超女是不是被人觉得low，为什么？
1. 来自“超人光环”的天然劣势
首先得说，超女这名字本身就带着点“附庸”的色彩。她叫“超女”，而他表哥叫“超人”。一听就明白了，她是“超人”的女性版本，是他的一个延伸。这种命名方式，在很多人潜意识里，就把她置于一个“第二”的位置。超人是正统，是原创，是那个开天辟地的第一位，而超女更像是后来者，是为填补市场空白或者吸引女性观众而生的。
想想看，超人的故事有多经典？他来自外星，拥有近乎无限的力量，拯救世界于危难之中，是希望的象征。他的起源故事、他的道德准则、他的标志性装束，都已经深入人心。而超女呢？虽然她也拥有和超人相似的力量，但她的故事线往往要围绕着“如何在哥哥的阴影下找到自己的位置”来展开。这种“活在巨人的肩膀上”的感觉，难免会让人觉得她的独立性和独特性不够强。
2. 力量体系的“版本更新”与观众认知
超人的力量体系，大家都习惯了，也认同。但超女的力量，在不同的漫画版本、影视剧改编中，有时候会显得有些不稳定，或者说，不是那么“绝对”。
早期的超女（比如DC的黄金时代），她确实拥有强大的力量，但随着时间推移和剧情需要，她的力量来源、极限以及一些特殊的超能力，有时候会被调整。有时候她会被设定为比超人弱一些，有时候又会被强调她有独特的“精神力量”或者“治愈能力”。这种不稳定性，让观众难以形成一个非常清晰、坚固的“超女=绝对强大”的认知。
相比之下，超人的力量几乎是稳如泰山，他的弱点——氪石，也是观众熟知并接受的设定。这种清晰的力量界限，让超人成为一个更易于理解和欣赏的符号。而超女的某些“版本”，可能会因为力量上的微妙差异，或者剧情上的“刻意削弱”，导致观众觉得她“没那么强”，自然也就“没那么牛”。
3. 剧情和人设的“刻板印象”与“女性化”的标签
很多时候，围绕超女的剧情，会不自觉地将她置于一些传统的“女性角色”的框架里。比如，她的感情生活会被放大，她的家庭责任会受到强调，甚至她的愤怒和力量，有时候会被解释为“情绪化”的表现。
举个例子，在一些早期创作中，超女可能会被塑造成一个渴望被爱、需要被保护的女性形象，这和超人那种独立、沉稳的英雄形象形成了鲜明对比。即使她的力量和超人相当，但她的行为方式、思考模式，可能会被“女性化”处理，而这种“女性化”，在一些观众眼中，就等同于“柔弱”、“不那么强悍”或者“不够硬核”。
而且，当她的故事涉及到亲情、友情或者个人成长时，如果处理不好，就很容易被贴上“家庭伦理剧”的标签，而不是纯粹的“超级英雄大片”。这就会让一些追求纯粹“打怪升级”、“拯救世界”的观众觉得她“low”，不够刺激。
4. 改编的“优劣势”与“粉丝基础”的差异
漫画改编成影视剧，是提升角色知名度、巩固粉丝群体的关键。但超女在这方面，经历的起伏也比较大。
虽然有《超女》电视剧，也有一些电影中的客串和独立电影，但相较于超人多年来在电影领域的深耕（从克里斯托弗·里夫的经典塑造，到亨利·卡维尔的现代演绎），超女的银幕形象始终没能找到一个像超人那样深入人心、具有统治力的标杆。
很多时候，影视剧的改编会受到预算、时代背景、观众口味等因素的影响。如果改编的剧情不够吸引人，角色塑造不够立体，甚至服装、特效达不到观众的预期，都会直接影响观众对角色的整体评价。而超人因为有更长久、更成功的影视化历史，他的粉丝基础更加庞大和稳固，观众的期待值和接受度也更高。
反观超女，每一次的尝试都带着“能否成功打开市场”的压力。一旦改编不尽如人意，就会被放大，然后和已经深入人心的超人形象对比，显得“逊色”。
5. 心理因素：对“女性英雄”的期待与评价
我们不能排除，社会文化中对于“女性英雄”存在着一种微妙的期待和评价标准。在很多人的潜意识里，女性英雄需要同时具备女性的温柔、善良、关怀，又要拥有男性英雄的力量、勇气和决断。这种“全能”的要求，本身就很高。
当超女展现出强大的一面时，可能有人会觉得她“不像个女人”；当她展现出温柔和情感时，又可能被认为是“软弱”。这种两难的境地，让超女在接受公众审视时，更容易被挑剔。
而超人，他的核心魅力在于他的“理想主义”和“至善至美”，他的力量和他的道德完美地结合在一起。这种完美的男性化英雄形象，更容易被大众接受和崇拜。
总结一下：
超女之所以会被一些人觉得“low”，很大程度上是因为她长期以来活在超人的巨大光环之下，她的故事和人设在某些改编中未能摆脱“次要角色”的定位，她的力量体系和大众认知存在一定的不稳定性，以及社会文化对女性英雄的特殊期待。这些因素叠加在一起，就容易让她在对比之下显得不够耀眼，甚至被冠以“不够格”的评价。
当然，这只是很多人的看法，并不是绝对的真理。在我看来，超女同样拥有独特魅力和闪光点，她的故事也值得被关注和肯定。只是，在一个由超人奠定的强大英雄宇宙里，想要建立起自己独立的、同样令人信服的形象，确实需要付出更多的努力，也更容易受到更多的审视和比较。
网友意见
史上对超女最高的一次评价——
选秀是一针激素 （via 公众号： 闲杂人等等等）
选秀，是我们这一代民主的启蒙。
2005年夏天，你妈从电信局拽回一长条话费单，拍在茶几上，指着你说“不许再用家里电话投票”的心虚和窃喜，只发生在一小撮已经较为开明的家庭里。
更多刚上初中的我们只是听说了这样的情节，想着：“以后省下来钱，要给喜欢的选手投票。”
这意味着：
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我们有了企图心
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我们有了喜欢的陌生人
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我们想要参与决定某件大事
▲ 2005年是无法绕开的时间节点，不仅那一届超女的成功无法复制，处在那一年的她们更是冲击了整个社会的审美观念和行为表达方式。
我们开始默认对美好少年的恣意欣赏很合理，萌发占为己有的冲动不过分。喜欢得表达，想要得争取。
原本内敛含蓄隐晦的成人社会，变得肤浅，同时开始遵循简单的规则。
从始至终，我尊重选秀。它像一支激素，使内地乐坛迅速膨胀，却不太健康，同时也打入了太多人急促又潦乱的青春。
01 无直播，不选秀
（方圆视频传不了，腊鸡）
▲ 本场比赛中，我认为最为丰富的一首歌，也是芒果选秀少有的学院唱法。选手是方圆，99年的小姑娘，还在读音乐学院附中。
比赛已经进行到7进6，到这个阶段，完全没有唱功而靠人气支撑的选手已经混不下去了。
这是这届我第一场认真看完的比赛，整体来说，选歌、舞台掌控、以及团队配合不弱于之前任何一届。
12年，《中国好声音》刚播出的时候，一众人高呼选手这样的歌唱水准才过瘾，飚高音都不带刹车的。它被视为芒果选秀的终结者。
过了一年，快男祭出了华晨宇，在央视的《直通春晚》中，吊打其它选秀比赛歌手，包括好声音的李琦。
后来越来越多的“网曝”让大家知道，《中国好声音》没有那么多素人，他们不是直播，可以修音。
两档节目本就不应该放在一起比较。好声音更像是奥运会，经验最老道的导师带着经遴选的资优生，想着如何实现技术上的突破。
芒果选秀更像是一场中学的运动会，用直播的方式让大家看着一群人磕磕绊绊，一路犯错冲到最后的胜利面前，却抱在一起哭得惨花花的。
选秀的价值不是选出谁是冠军，因为总会有新的赢家。
而是选出一群人，她们因为自己的理想，毫无预谋地相遇，却在竞争中选择了彼此，不惜冒犯规则。
所以才说，选秀像一针激素，它能催生一颗小宇宙的爆炸，更要让所有人警醒，随时待命，热血不怠。
关于美好的标准，生气蓬勃比技冠群雄重要。
02 超女的好听源自包容性
（依然视频传不了，去公众号看吧）
▲ 这首《酒僧》是李雨的原创，她在7进6这场比赛中被淘汰了。
淘汰后她说，“十年之前，我看这个这个节目长大，它伴随着我们，也影响着我们。十年之后我自己站在这个舞台上面，感谢这个节目还在......”
16年宣布重启超女是意料之外的。
08年、12年撞上奥运会，芒果都停掉了选秀，这次竟然还回到了《超级女声》的原始LOGO，就连蒙牛酸酸乳都回归了。
李雨是93年的，05-07年选秀正火的时候，她也是想攒钱投票，还想有一天自己也能站上超女总决赛的观众之一。
（还是有个视频传不了，腊鸡）
▲ 13年快男总决赛，历届同台回唱主题曲，不少人觉得有些悲怆。
明星真人秀激烈消耗资源，初出茅庐的少年们很难凭一己之力再去获得万般青睐。
芒果选秀虽然一直被黑有暗箱操作，可他们确实在用最主流的资源，培育每个个体的可能性。
不止是取消年龄、学历门槛，拿这届超女来说，中性帅气的张晓钰依然有高人气，清新舒服的比如汪睿，有打破次元壁的圈9，中国风原创的李雨，还有玩电子嘻哈的莫安琪……
运作了前面十年芒果选秀的天娱定位是“青年文化”，但青年文化绝不能只有流行文化。
他们的运作逻辑是先成为偶像，再成为艺术家。
13年，华晨宇火星来客般拿下了冠军，有了人气去支撑他实验式舞台表演和迷幻摇滚；欧豪一边在青春电影做男一号，一边做内地嘻哈说唱。
09年曾轶可用“一流的词，二流的曲，三流的吉他”让小清新成为讨论热点。06年的尚雯婕与谭维维，都唱着情歌出道，然后一个学习北欧电子音乐，一个融合民族地方音乐。
超女的好听不仅是舞台上几分钟的表演，还在于对风格的开放，对异见的接纳。
这样的一针激素，助成了后来的野蛮生长。
不得不承认，选秀不复当年。
我们的上个十年，
梦想贫瘠，信息干瘪。
选秀弥补了这些。
这几年，我们需要唱歌好听的人，长得好看的人，
却越来越不需要开拓的人，启蒙的人。
文 | 一个过了十八岁也没去报名的胆小鬼
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