如何看待德云社相声演员高峰的相声功底和“老艺术家”人设？如何评价他的观众缘儿和票房号召力？
一、 高峰的相声功底：炉火纯青的“传统”与“创新”
高峰的相声功底，用“炉火纯青”来形容绝不为过。他身上最显著的标签，就是对传统相声的深厚掌握。
对传统段子的理解与演绎： 很多老一辈相声演员已经鲜少问津的传统段子，在高峰这里，被赋予了新的生命。他不是简单地复述，而是通过对人物、节奏、包袱的处理，将这些老段子再次激活，让年轻观众也能感受到其中的妙趣。他能把《扒马褂》、《文章会》这类经典作品演绎得游刃有余，不仅展现了扎实的台词功底，更体现了他对相声表演程式化的深刻理解。他的节奏把握非常精准，起承转合之处，总能恰到好处地抛出包袱，让观众在意料之中又觉得新颖。
语言的精炼与韵味： 高峰的语言极具特色，既有北方相声的醇厚，又不失京味儿的幽默。他吐字清晰，咬字铿锵有力，许多观众形容他的声音“有力量”、“有味道”。他的语言并不追求华丽的辞藻，而是以精炼、贴切、富含生活气息见长。即使是一些简单的词语，经过他的嘴说出来，也能传递出一种别样的韵味。
与其他演员的配合默契： 作为德云社的“总教习”，高峰与郭德纲、于谦以及其他德云社年轻演员的配合，都显示了他极高的应变能力和配合技巧。他能根据搭档的风格和反应，调整自己的表演节奏和包袱点，最大限度地调动全场气氛。尤其是他与栾云平搭档的《太平歌词》以及与于谦、郭德纲合作的专场，都证明了他作为“绿叶”的价值，能够衬托出搭档的光芒，同时也能在关键时刻贡献精彩的表演。
对“火”的掌控： 相声的“火”指的是一个段子被观众认可、产生笑声的程度。高峰对“火”的把控能力极强，他知道什么时候可以慢下来铺垫，什么时候可以加快节奏制造密集笑点，什么时候可以适当地“抖个机灵”来调整气氛。这种对“火”的精准拿捏，是多年舞台经验积累的宝贵财富。
二、 “老艺术家”人设：天然属性与包装的结合
“老艺术家”这个称谓，对于高峰来说，既有其天然的成分，也有德云社包装和观众认知的作用。
天然的“老”与“艺术家”： 从年龄和资历上来说，高峰在德云社的早期成员中属于较早一批，且长期担任教习，教导年轻一代，本身就具备了一定的“资深”属性。而他的相声功底，特别是对传统相声的坚持和精湛演绎，也确实让他具备了“艺术家”的潜质。他的表演风格相对内敛、沉稳，不像一些年轻演员那样追求“炸场”式的热闹，而是更注重段子本身的逻辑和包袱的巧妙，这与许多人心中“老艺术家”的形象是契合的。
德云社的定位与宣传： 德云社作为一个商业化的相声团体，善于为旗下的演员打造人设。高峰的“总教习”、“老艺术家”形象，一方面是对他真实能力的一种认可，另一方面也是一种市场定位。这个标签有助于吸引那些对传统相声有情怀的观众，同时也让他与其他年轻、活泼的德云社演员形成差异化，丰富了德云社的演员矩阵。
观众的认知与喜爱： 随着时间的推移，观众也逐渐接受并喜爱高峰的“老艺术家”人设。这种人设并没有剥夺他的幽默感，反而增添了一层“厚重感”和“信赖感”。观众知道，看高峰的相声，至少在技艺上是不会让人失望的，他代表了德云社在传承传统相声方面的一种坚持。
三、 观众缘儿与票房号召力：稳定且有深度的影响力
高峰的观众缘儿和票房号召力，是他在德云社体系中一个独特的存在。
稳定而忠实的粉丝群体： 相较于那些通过网络走红、粉丝群体年龄层更年轻化的相声演员，高峰的观众缘儿更显稳健和有深度。他的粉丝群体，除了德云社的铁杆拥趸，还有相当一部分是冲着他的“老派”相声风格、他的“大家风范”而来。这部分观众对传统艺术有着较高的鉴赏力，他们更看重相声本身的质量，而非仅仅是追星。
“德云社”品牌效应的加持： 毋庸置疑，德云社这个强大的品牌为高峰带来了巨大的流量和关注度。作为“总教习”和郭德纲的“老搭档”（虽然搭档更多是于谦），他在德云社内部有着特殊的地位，这使得他拥有了稳定的演出机会和曝光度。德云社的专场、商演，高峰几乎是必不可少的“压轴”或者重要组成部分。
票房号召力： 高峰的票房号召力是“稳”字当头，而不是“爆”字当头。他的专场虽然可能不像一些流量型演员那样场场爆满，但他的演出往往能够保证高上座率和良好的口碑。在德云社内部，他的票房号召力属于中上水平，尤其是那些以传统相声为主打的专场，他的号召力会更为突出。很多观众是看了他与栾云平、郭麒麟等年轻演员合作的段子后，被他的功底所折服，进而愿意单独购买他的专场门票。
“师傅”的标签带来附加值： 作为德云社众多年轻演员的师傅，高峰本身就承载着一种“教书育人”的责任感。这种“师傅”的身份，也为他赢得了许多年轻观众的尊敬和喜爱。在很多观众眼中，他不仅是一位相声演员，更是一位承载着相声传承的“匠人”。这种认同感，也转化为一种无形的票房号召力。
总结：
高峰的相声功底，是他在德云社立足的根本，是对传统相声的深刻理解和精湛演绎，是对语言艺术的精准把握。他的“老艺术家”人设，是其自身实力的体现，也是德云社精准定位的结果，更是一种市场认可的符号。他的观众缘儿和票房号召力，是一种稳定、有深度、并且伴随德云社一同成长的影响力。他并非那种以“出圈”方式吸引眼球的演员，而是凭借扎实的功底和对相声艺术的坚持，赢得了属于自己的一片天地，成为德云社体系中不可或缺的“定海神针”。他的存在，也为当代相声的传承与发展，提供了一种宝贵的范本。
网友意见
2019年9月21日更新。
刚刚看了高峰栾云平郑州场的《捉放曹》。
太！牛！逼！了！
我笑的咽炎都要犯了。
我先自罚三杯，以后谁再质疑或者担心高老师的业务能力，我第一个打爆他的狗头。
我真很喜欢高峰了，在北京买票最多的就是他的小剧场表演。我发自内心觉得，高老师在给郭老师倒二的场次，和在其他场合，表演不是一个状态。我觉得他如果拿自己在小剧场那个状态去钢丝节或者封箱，评价怎么也不会是这样。
可以参考一下他在相声有新人里的表演，或者在小剧场演《拉洋片》这种比较闹腾的节目时候的状态，甚至在小剧场里演在这次钢丝节里广受不好评的《天文学》，都比他在钢丝节或者封箱有精气神。
除了表演状态，再谈一些作品创作上我看到的。他很多段子我第一次听，笑得都不行了。但表演性质的包袱占比少一些。我寻思“再听一遍，就不会那么欢乐了”这评语，最不该说岳云鹏，最该说高老师啊。磕后脑勺取假眼看几次都好笑，但“这样介绍，大家就知道了，你叫马凤英”“那还是个小伙子呢”第一次听真的好笑，但在重复演，观众重复听的情况下真的吃亏。这种段子就是脱口秀演员常说的“预期违背”的段子，而高老师在创作垫话的时候，玩预期违背玩的真的出神入化。可惜重复演，观众重复听，观众都知道笑点的话，预期真的很难违背啊。
高老师的创作方向，本身就在调动观众情绪方面比较吃亏，上大型表演的时候又拿出了最四平八稳的状态去演，大型表演面对观众的时候，也一直有种视死忽如归的气场，我看我也笑不出来。
真心希望高老师能调整一下这个状态。优秀的相声演员上台表演，我能看到他铆着一股劲，想要表现自己有多好笑，有多有趣。顺着这股劲，观众才能笑得更开心。高栾二位相当一部分演出，也都是这样的，怎么到了给郭老师倒二的场次，就泄劲了呢。
如果高老师真的被允许这样演出的话，真的希望他能在大型演出里铆足精神，痛痛快快地表演一次，也好让我像那帮饭圈女性一样，能去自豪地赞美我喜欢的演员。
最后说一句，我作为一个德云社的观众，能让我真正笑到失控过的演员，德云社目前有郭于，岳越，高栾这三对，他们这一场演得好，我强烈支持他们，这一场演得不好，我强烈怀念他们。
高峰的功底和老艺术家气质是人设？
看了几个倾向性异常明显的回答我真实的迷惑了，单纯说业务能力也就算了，人身攻击可还行，也不知道是谁的粉能写出这种不要脸的话，就现在德云社待的日子稍微长点的有没被高峰教过的吗？能写出这种东西称不上数典忘祖，但说是有奶忘了娘是绝对没错的。
德云社我最喜欢的是孟鹤堂周九良，但是某天无意中看到高峰的一段快板玲珑塔，真的是灵啊，太灵了，我对快板书、绕口令其实没什么兴趣，那应该是我听完的唯一一段快板绕口令了，太好听太灵了，而且那是高峰更年轻的时候的作品，真的就那一段就奠定了高老板在我心中的崇高地位。
小粉高老板
但是凭心而论
也就是郭班主捧吧……
虽然我个人非常喜欢高老板那个劲儿，但是不能昧着良心就说高老板怎么怎么了不得。但是郭班主也说过这样的话：每一个要飘的，都是先从质疑总教席开始的。
当然我们是外行，不是真的懂相声行业里面的内劲儿，但是听众也没义务懂啊，还是得看能不能卖票。
反正我个人很喜欢高老板的作品
我非常同意一位答主的话，高老板现在就是枪。
所以…………
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