如何看待近几年德云社的相声水平？
聊聊德云社这几年的相声，这话题挺有意思的，也挺值得掰扯掰扯的。毕竟它在国内说相声这行里，现在这名头可以说是响当当的。
要说德云社近几年的相声水平，我觉得不能一概而论，得拆开来看，有进步，也有一些让人觉得“嗯？”的地方。
先说说这几年的进步和亮点吧。
最大的进步，我觉得还是体现在“出圈”和“年轻化”上。德云社这几年通过各种综艺节目，像《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》，还有他们自己搞的《德云斗笑社》之类的，把相声这门传统艺术直接摆到了更多普通人面前。这功劳不能小看，至少让很多以前可能觉得相声老套、没意思的年轻人，开始愿意去了解、去听。
具体到演员身上，郭德纲和于谦这两位老先生，他们的基本功就不用说了，炉火纯青。虽然他们现在演出的场次可能不像早年那样高密度，但每一次登台，那种经验、那种对观众的把控力，依然是顶级的。他们很多经典段子经过反复打磨，依然能让观众捧腹，甚至能找出新的包袱来。而且，他们作为“师父”，在传承上做得相当不错，带出来一批有潜力的徒弟。
再来说说“德云七队”这批年轻演员，这几年真是挑起了大梁。像孟鹤堂、周九良，岳云鹏、孙越（虽然孙越算是前辈了），张云雷（虽然他现在专注于音乐，但早年功劳很大），张鹤伦、郎鹤炎，秦霄贤、何九华等等，都在各自的领域里有了很高的知名度。
捧哏方面，好多年轻捧哏演员的反应、包袱的接应都越来越好了。比如周九良，他给孟鹤堂捧哏，那种机灵劲儿，节奏感都挺到位。何九华给秦霄贤捧哏，虽然秦霄贤有时候有点“虎”，但何九华能把场子圆回来，也挺不容易的。
逗哏方面，很多演员在“学”和“演”上都有了自己的特点。岳云鹏就不用说了，他自带一种接地气的亲和力，很多生活化的包袱他能抖得特别实在。孟鹤堂在这两年也越来越稳，在传统段子基础上加入了很多新的设计。张鹤伦也以他独特的“老北京”范儿和“丑”的风格吸引了一批粉丝。
但同时，也要看到一些让人觉得不太满意的地方，或者说挑战。
首先，“创新”的压力和瓶颈。相声这门艺术，最怕的就是“炒冷饭”。这几年，德云社的很多节目，尤其是那些热门的、大家耳熟能详的段子，被演了又演，录了又录。观众听得多了，自然就会觉得有点腻。观众的口味也在变化，对新段子、新包袱的需求是持续存在的。虽然说传统段子是根基，但如果长期没有足够亮眼的原创或者改编，就会显得缺乏活力。
其次，“流量”与“质量”的平衡。这几年，德云社的很多演员因为综艺、短视频火了，粉丝量也上去了。这对于他们来说是好事，但有时候也会让人觉得，是不是为了迎合“流量”，反而牺牲了一些相声本身的“质感”？比如，有些演员的表演可能更偏向于“偶像化”，动作、表情有些夸张，粉丝会叫好，但从传统相声的审美来看，可能就觉得有点过。
第三，“内容”的深度和广度。相声的魅力在于它能反映生活、针砭时弊，甚至能有文化底蕴。但现在很多新创作的段子，可能更多的集中在生活琐事、网络梗，或者就是一些比较简单的“损”和“逗”。虽然也能逗乐，但缺乏一些更深层次的思考和人文关怀。有时候会觉得，相声的“说、学、逗、唱”这四个字，在“学”和“唱”这两方面，很多年轻演员的功底还有待加强。
第四，“风格”的趋同性。虽然说德云社演员有各自的特点，但大体上，大家都在一个相对固定的模式里。你听一个新段子，很容易就能猜到它会怎么发展，包袱大概是什么样的。这可能跟郭德纲的教学风格有关，也可能是在快速发展过程中，大家找到了一个“最保险”的出路。但艺术总需要一些“奇兵”来打破常规，一些不落俗套的创新。
总结一下，德云社近几年在相声的传承和推广上，绝对是功不可没。他们让相声重新回到大众视野，培养了一批有实力的演员，甚至可以说拯救了这门艺术于低谷。但同时，作为一门不断发展的艺术，它也面临着如何持续创新、如何平衡商业与艺术、如何挖掘更深层的内容等挑战。
不能因为他们火了就捧上天，也不能因为有些地方做得不够完美就全盘否定。这是一个非常复杂的现象，有它的辉煌，也有它需要继续努力的方向。对于观众来说，最期待的还是他们能不断带来新鲜、有趣、有回味的好作品。
要说德云社近几年的相声水平，我觉得不能一概而论，得拆开来看，有进步，也有一些让人觉得“嗯？”的地方。
先说说这几年的进步和亮点吧。
最大的进步，我觉得还是体现在“出圈”和“年轻化”上。德云社这几年通过各种综艺节目，像《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》，还有他们自己搞的《德云斗笑社》之类的，把相声这门传统艺术直接摆到了更多普通人面前。这功劳不能小看，至少让很多以前可能觉得相声老套、没意思的年轻人，开始愿意去了解、去听。
具体到演员身上，郭德纲和于谦这两位老先生，他们的基本功就不用说了，炉火纯青。虽然他们现在演出的场次可能不像早年那样高密度，但每一次登台，那种经验、那种对观众的把控力，依然是顶级的。他们很多经典段子经过反复打磨，依然能让观众捧腹，甚至能找出新的包袱来。而且，他们作为“师父”，在传承上做得相当不错，带出来一批有潜力的徒弟。
再来说说“德云七队”这批年轻演员，这几年真是挑起了大梁。像孟鹤堂、周九良，岳云鹏、孙越（虽然孙越算是前辈了），张云雷（虽然他现在专注于音乐，但早年功劳很大），张鹤伦、郎鹤炎，秦霄贤、何九华等等，都在各自的领域里有了很高的知名度。
捧哏方面，好多年轻捧哏演员的反应、包袱的接应都越来越好了。比如周九良，他给孟鹤堂捧哏，那种机灵劲儿，节奏感都挺到位。何九华给秦霄贤捧哏，虽然秦霄贤有时候有点“虎”，但何九华能把场子圆回来，也挺不容易的。
逗哏方面，很多演员在“学”和“演”上都有了自己的特点。岳云鹏就不用说了，他自带一种接地气的亲和力，很多生活化的包袱他能抖得特别实在。孟鹤堂在这两年也越来越稳，在传统段子基础上加入了很多新的设计。张鹤伦也以他独特的“老北京”范儿和“丑”的风格吸引了一批粉丝。
但同时，也要看到一些让人觉得不太满意的地方，或者说挑战。
首先，“创新”的压力和瓶颈。相声这门艺术，最怕的就是“炒冷饭”。这几年，德云社的很多节目，尤其是那些热门的、大家耳熟能详的段子，被演了又演，录了又录。观众听得多了，自然就会觉得有点腻。观众的口味也在变化，对新段子、新包袱的需求是持续存在的。虽然说传统段子是根基，但如果长期没有足够亮眼的原创或者改编，就会显得缺乏活力。
其次，“流量”与“质量”的平衡。这几年，德云社的很多演员因为综艺、短视频火了，粉丝量也上去了。这对于他们来说是好事，但有时候也会让人觉得，是不是为了迎合“流量”，反而牺牲了一些相声本身的“质感”？比如，有些演员的表演可能更偏向于“偶像化”，动作、表情有些夸张，粉丝会叫好，但从传统相声的审美来看，可能就觉得有点过。
第三，“内容”的深度和广度。相声的魅力在于它能反映生活、针砭时弊，甚至能有文化底蕴。但现在很多新创作的段子，可能更多的集中在生活琐事、网络梗，或者就是一些比较简单的“损”和“逗”。虽然也能逗乐，但缺乏一些更深层次的思考和人文关怀。有时候会觉得，相声的“说、学、逗、唱”这四个字，在“学”和“唱”这两方面，很多年轻演员的功底还有待加强。
第四，“风格”的趋同性。虽然说德云社演员有各自的特点，但大体上，大家都在一个相对固定的模式里。你听一个新段子，很容易就能猜到它会怎么发展，包袱大概是什么样的。这可能跟郭德纲的教学风格有关，也可能是在快速发展过程中，大家找到了一个“最保险”的出路。但艺术总需要一些“奇兵”来打破常规，一些不落俗套的创新。
总结一下，德云社近几年在相声的传承和推广上，绝对是功不可没。他们让相声重新回到大众视野，培养了一批有实力的演员，甚至可以说拯救了这门艺术于低谷。但同时，作为一门不断发展的艺术，它也面临着如何持续创新、如何平衡商业与艺术、如何挖掘更深层的内容等挑战。
不能因为他们火了就捧上天，也不能因为有些地方做得不够完美就全盘否定。这是一个非常复杂的现象，有它的辉煌，也有它需要继续努力的方向。对于观众来说，最期待的还是他们能不断带来新鲜、有趣、有回味的好作品。
网友意见
德云社的整体水平？
也就是包括郭班主于老师和其他相声演员呗？
保持了原有的水平，隐隐有重新上升的趋势。
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