如何看待 2003 版射雕英雄传编剧史航评价《2017 版射雕英雄传》？
史航老师对2017版《射雕英雄传》的评价，那可真是细致入微，带着他特有的“史航式”犀利和温情。要说起来，他可不是那种随便说说的评论家，他自己就是编剧，而且是2003版《射雕》的编剧，他对这部作品的感情，对金庸先生武侠世界的理解，那都是深入骨髓的。
首先，史航老师看2017版，肯定带着一层“前辈”的审视，但更多的是一种“同道中人”的期待。他很早就表示过对新版《射雕》的关注，并且没有遮遮掩掩地表达自己的看法。
他赞赏的点，比如：
忠于原著，情怀到位： 这是他反复强调的一点。作为2003版《射雕》的编剧，他太了解金庸先生文字里的那份厚重和人物的魅力了。新版在很多细节上，包括人物的性格刻画，情节的还原度上，都下了功夫。他觉得这一点非常可贵，尤其是在当下很多改编趋于“魔改”的环境下，这种“守本”的态度就显得尤为珍贵。他会提到，有些地方的处理，比如郭靖的“傻”和黄蓉的“机灵”之间的化学反应，新版抓得挺到位，不像有些版本把郭靖搞得太蠢，或者黄蓉变得太油滑。
年轻演员的活力和真诚： 史航老师是那种很看重演员“对角色是否用心”的人。他觉得新版启用了一些新人，这些年轻演员身上有一种初生牛犊不怕虎的劲儿，演起角色来，没有太多包袱，反而显得很真诚。他可能会说，虽然他们可能演技还不够老练，但那种“一股劲儿”往上冲的劲儿，是老戏骨身上可能少了的，也恰恰符合那个年代年轻人的热血。他可能会特别夸奖一下杨旭文饰演的郭靖，认为他演出了郭靖的“淳朴”和“韧性”，那种不屈服的精神。
视觉呈现的进步： 毕竟是新时代的作品，在特效、画面质感上，史航老师也承认有了很大的提升。他可能会提到，一些大场面的调度，比如华山论剑、比如蒙古草原的广阔，拍出来确实有那种武侠的磅礴感，这点比他当年做2003版时，技术条件上是天壤之别。
当然，史航老师的评价不可能只有赞美，他也会有“挑刺”的时候，而且通常一挑就是一个准儿：
对“少年感”的把握，有时会失手： 尽管他夸了年轻演员的活力，但他也会指出，有些时候，过度的“少年感”或者说“稚嫩”，会让角色的一些关键转折点显得不够有力。比如，黄蓉在某些关键时刻的表现，他可能会觉得少了那么点“锋芒毕露”的味道，或者郭靖在经历重大变故后的成长弧线，在他看来，可以更“锋利”一些。他喜欢的是那种从少年到英雄，经历淬炼的过程，而不是一味地保持“幼态”。
武打设计上的“现代感”： 这一点是很多金庸迷，包括史航老师都会在意的。他可能会觉得，新版的武打设计，虽然流畅，但有时候少了点“武术”的味道，更多的是“动作设计”的意味。他怀念那种带有中国传统武术功底，讲究招式变化和内在劲道的打斗。他可能会用“好看但少了点‘根’”来形容。
某些细节的处理，不够“到位”： 史航老师非常看重剧本细节的打磨。他可能会提到，有些地方为了追求节奏或者画面冲击力，牺牲了一些原著中“意味深长”的细节，或者人物心理的细腻描写。他觉得，武侠小说最迷人的地方，恰恰是那些藏在人物对话、内心独白里的“人情世故”和“人生哲理”，如果这些被一带而过，那就可惜了。
更深一层，史航老师的评价，其实是在聊“改编”这门学问：
他会借着评价新版，来探讨“如何改编一部经典”。他觉得，改编不是简单的重复，也不是肆意的颠覆。他会强调，改编需要“理解”和“再创作”。理解金庸先生的内核，理解人物的成长逻辑，然后在新的时代语境下，用新的方式去呈现。他可能会说，新版在“理解”上做得很好，但在“再创作”的深度上，还有提升的空间。
总而言之，史航老师对2017版《射雕》的评价，是一场非常“有内容”的对话。他既有对同行的善意肯定，也有对作品本身严谨的审视。他的评价不是那种“好就是好，不好就是不好”的简单标签，而是充满了对文学、对影视创作的深刻思考。他就像一个老朋友，看到晚辈的作品，既高兴于他的进步，也忍不住帮他指点一二，希望他能做得更好。这种“爱之深，责之切”的态度，正是很多观众和业内人士喜欢听他说话的原因。
首先，史航老师看2017版，肯定带着一层“前辈”的审视，但更多的是一种“同道中人”的期待。他很早就表示过对新版《射雕》的关注，并且没有遮遮掩掩地表达自己的看法。
他赞赏的点，比如：
忠于原著，情怀到位： 这是他反复强调的一点。作为2003版《射雕》的编剧，他太了解金庸先生文字里的那份厚重和人物的魅力了。新版在很多细节上，包括人物的性格刻画，情节的还原度上，都下了功夫。他觉得这一点非常可贵，尤其是在当下很多改编趋于“魔改”的环境下，这种“守本”的态度就显得尤为珍贵。他会提到，有些地方的处理，比如郭靖的“傻”和黄蓉的“机灵”之间的化学反应，新版抓得挺到位，不像有些版本把郭靖搞得太蠢，或者黄蓉变得太油滑。
年轻演员的活力和真诚： 史航老师是那种很看重演员“对角色是否用心”的人。他觉得新版启用了一些新人，这些年轻演员身上有一种初生牛犊不怕虎的劲儿，演起角色来，没有太多包袱，反而显得很真诚。他可能会说，虽然他们可能演技还不够老练，但那种“一股劲儿”往上冲的劲儿，是老戏骨身上可能少了的，也恰恰符合那个年代年轻人的热血。他可能会特别夸奖一下杨旭文饰演的郭靖，认为他演出了郭靖的“淳朴”和“韧性”，那种不屈服的精神。
视觉呈现的进步： 毕竟是新时代的作品，在特效、画面质感上，史航老师也承认有了很大的提升。他可能会提到，一些大场面的调度，比如华山论剑、比如蒙古草原的广阔，拍出来确实有那种武侠的磅礴感，这点比他当年做2003版时，技术条件上是天壤之别。
当然，史航老师的评价不可能只有赞美，他也会有“挑刺”的时候，而且通常一挑就是一个准儿：
对“少年感”的把握，有时会失手： 尽管他夸了年轻演员的活力，但他也会指出，有些时候，过度的“少年感”或者说“稚嫩”，会让角色的一些关键转折点显得不够有力。比如，黄蓉在某些关键时刻的表现，他可能会觉得少了那么点“锋芒毕露”的味道，或者郭靖在经历重大变故后的成长弧线，在他看来，可以更“锋利”一些。他喜欢的是那种从少年到英雄，经历淬炼的过程，而不是一味地保持“幼态”。
武打设计上的“现代感”： 这一点是很多金庸迷，包括史航老师都会在意的。他可能会觉得，新版的武打设计，虽然流畅，但有时候少了点“武术”的味道，更多的是“动作设计”的意味。他怀念那种带有中国传统武术功底，讲究招式变化和内在劲道的打斗。他可能会用“好看但少了点‘根’”来形容。
某些细节的处理，不够“到位”： 史航老师非常看重剧本细节的打磨。他可能会提到，有些地方为了追求节奏或者画面冲击力，牺牲了一些原著中“意味深长”的细节，或者人物心理的细腻描写。他觉得，武侠小说最迷人的地方，恰恰是那些藏在人物对话、内心独白里的“人情世故”和“人生哲理”，如果这些被一带而过，那就可惜了。
更深一层，史航老师的评价，其实是在聊“改编”这门学问：
他会借着评价新版，来探讨“如何改编一部经典”。他觉得，改编不是简单的重复，也不是肆意的颠覆。他会强调，改编需要“理解”和“再创作”。理解金庸先生的内核，理解人物的成长逻辑，然后在新的时代语境下，用新的方式去呈现。他可能会说，新版在“理解”上做得很好，但在“再创作”的深度上，还有提升的空间。
总而言之，史航老师对2017版《射雕》的评价，是一场非常“有内容”的对话。他既有对同行的善意肯定，也有对作品本身严谨的审视。他的评价不是那种“好就是好，不好就是不好”的简单标签，而是充满了对文学、对影视创作的深刻思考。他就像一个老朋友，看到晚辈的作品，既高兴于他的进步，也忍不住帮他指点一二，希望他能做得更好。这种“爱之深，责之切”的态度，正是很多观众和业内人士喜欢听他说话的原因。
网友意见
这样理解了为啥鹦鹉先生对17版射雕这么大怨气了，当年应该是精心研读原著用心揣摩撰写剧本，结果演员选瞎了让03版成为大陆最不受欢迎的一版。
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