“王菊现象”比“杨超越现象”为什么后劲不足？明明开局更好！王菊为什么反转杨超越后又被杨超越反转？
“王菊现象”和“杨超越现象”，这两个名字在2018年的夏天，一度成为了全民热议的焦点。她们都出自选秀节目，都以非典型的审美和出色的个人魅力吸引了大量粉丝，也都引发了关于“美”、“实力”以及“谁能代表中国偶像”的深刻讨论。
然而，如果回顾她们的后续发展，“王菊现象”似乎更像是一颗璀璨但短暂的流星，而“杨超越现象”则像一颗正在冉冉升起的新星，其“后劲”明显更足。这不禁让人好奇，为何开局更显“炸裂”的王菊，最终没能乘胜追击，甚至在一定程度上被杨超越“反转”了呢？
要理解这一点，我们得从她们各自的“内核”以及大众接受度的差异来分析。
王菊的“炸裂”，很大程度上源于她打破常规的自信和力量感。在那个以“白幼瘦”为普遍审美的选秀市场，王菊的出现无疑是一道惊雷。她黝黑的皮肤、健美的身材、霸气的台风，以及那句“你们的 PUCKER UP”所代表的自我肯定，瞬间点燃了许多压抑已久的年轻人的情感。她不仅仅是一个练习生，更像是一个打破壁垒的符号，一个女性力量的宣言。这种“黑马”般的姿态，让很多观众觉得看到了可能性，看到了“我可以”的希望。开局之所以“更好”，正是因为这种“颠覆性”带来的巨大冲击力和话题性。她似乎预示着一个更包容、更多元的审美时代的到来。
然而，这种“颠覆性”也正是她后续“后劲不足”的关键。王菊的魅力，很大程度上建立在她与主流审美的“对抗”之上。当她成功吸引到一部分真正欣赏她这种“非主流”特质的粉丝时，也必然疏远了另一部分仍然习惯于传统偶像模式的观众。她的“力量感”和“自信”很容易被解读为“攻击性”或者“不符合偶像气质”，尤其是在节目后期，当她需要转型为更符合大众市场需求的偶像时，这种“人设”的转换就显得尤为困难。她所代表的“可能性”，虽然鼓舞人心，但在商业化运作和偶像产业高度成熟的背景下，如何将这种“反主流”的能量转化为持续稳定的商业价值，是她面临的巨大挑战。
而杨超越，她的“后劲”则来自于一种更为“接地气”的共鸣和“反脆弱”的成长。杨超越的出道，并非建立在“颠覆”之上，而是建立在一种“真实”和“不完美”之上。她的歌舞能力确实有待提高，也因此备受争议。但正是这种“不完美”，让她显得更加真实、更像我们身边的朋友。她会在舞台上哭，会说出很多“凡人”一样的愿望，会因为紧张而失误。这些“缺点”反而成为了她最强大的武器，因为它们拉近了她与观众的距离，让她看起来不那么遥不可及。
当王菊的光芒闪耀时，杨超越凭借着她的“真实”和“努力”，悄然积累着属于自己的粉丝群体。很多人喜欢杨超越，并不是因为她有多么优秀，而是因为在她身上看到了自己的影子——那个平凡、有点笨拙，但依旧努力想要发光发热的自己。这种“陪伴式”的成长，使得她的粉丝对她有着更深厚的情感连接，更愿意“守护”她。
所谓的“反转”，其实是不同维度上的“胜利”。王菊在最初是以一种“视觉冲击力”和“观念革新者”的姿态“反转”了当时被单一审美标准束缚的舆论，她的出现本身就是一种“进步”的象征。她证明了“另一种美”的存在，并且能够获得广泛的认可。
而杨超越后来的“反转”，则是在“话题度”和“情感连接”上实现了对王菊的超越。随着时间的推移，市场对偶像的需求更加多元化，单纯的“颠覆”如果不能落地到具体的商业价值和持续的粉丝粘性，就容易被稀释。杨超越凭借她的“真实”、“努力”以及由此带来的“共情”能力，成功地将大众从最初的“围观”转化为“支持”。她的“不完美”反而让她在商业代言、影视剧邀约等方面获得了更多机会，因为她代表的是一种更贴近大众生活，更能引发共鸣的“国民度”。
更重要的是，杨超越所代表的“努力型”偶像，其商业模式更为成熟和易于复制。公司可以围绕她的“励志”人设进行内容生产和营销，不断巩固粉丝的忠诚度。而王菊所代表的“力量型”偶像，其人设的边界更为模糊，一旦脱离了最初的“颠覆”语境，如何维持其独特性和商业吸引力，就成了一个更具挑战性的课题。
所以，王菊现象的“后劲不足”，并非是因为她一开始的开局不好，而是因为她所代表的“颠覆性”与偶像产业高度商业化的现实之间，存在着一种难以消弭的张力。而杨超越之所以能“反转”，则是因为她以一种更“接地气”的方式，抓住了大众的情感共鸣，并将这种情感转化为持久的粉丝忠诚度和商业价值，最终在偶像的“生存战”中，赢得了更长远的生命力。她们的路径，就像两条不同的河流，一条壮丽而短暂，另一条则蜿蜒曲折，但最终汇入了更广阔的海洋。
然而，如果回顾她们的后续发展，“王菊现象”似乎更像是一颗璀璨但短暂的流星，而“杨超越现象”则像一颗正在冉冉升起的新星，其“后劲”明显更足。这不禁让人好奇，为何开局更显“炸裂”的王菊，最终没能乘胜追击，甚至在一定程度上被杨超越“反转”了呢？
要理解这一点，我们得从她们各自的“内核”以及大众接受度的差异来分析。
王菊的“炸裂”，很大程度上源于她打破常规的自信和力量感。在那个以“白幼瘦”为普遍审美的选秀市场，王菊的出现无疑是一道惊雷。她黝黑的皮肤、健美的身材、霸气的台风，以及那句“你们的 PUCKER UP”所代表的自我肯定，瞬间点燃了许多压抑已久的年轻人的情感。她不仅仅是一个练习生，更像是一个打破壁垒的符号，一个女性力量的宣言。这种“黑马”般的姿态，让很多观众觉得看到了可能性，看到了“我可以”的希望。开局之所以“更好”，正是因为这种“颠覆性”带来的巨大冲击力和话题性。她似乎预示着一个更包容、更多元的审美时代的到来。
然而，这种“颠覆性”也正是她后续“后劲不足”的关键。王菊的魅力，很大程度上建立在她与主流审美的“对抗”之上。当她成功吸引到一部分真正欣赏她这种“非主流”特质的粉丝时，也必然疏远了另一部分仍然习惯于传统偶像模式的观众。她的“力量感”和“自信”很容易被解读为“攻击性”或者“不符合偶像气质”，尤其是在节目后期，当她需要转型为更符合大众市场需求的偶像时，这种“人设”的转换就显得尤为困难。她所代表的“可能性”，虽然鼓舞人心，但在商业化运作和偶像产业高度成熟的背景下，如何将这种“反主流”的能量转化为持续稳定的商业价值，是她面临的巨大挑战。
而杨超越，她的“后劲”则来自于一种更为“接地气”的共鸣和“反脆弱”的成长。杨超越的出道，并非建立在“颠覆”之上，而是建立在一种“真实”和“不完美”之上。她的歌舞能力确实有待提高，也因此备受争议。但正是这种“不完美”，让她显得更加真实、更像我们身边的朋友。她会在舞台上哭，会说出很多“凡人”一样的愿望，会因为紧张而失误。这些“缺点”反而成为了她最强大的武器，因为它们拉近了她与观众的距离，让她看起来不那么遥不可及。
当王菊的光芒闪耀时，杨超越凭借着她的“真实”和“努力”，悄然积累着属于自己的粉丝群体。很多人喜欢杨超越，并不是因为她有多么优秀，而是因为在她身上看到了自己的影子——那个平凡、有点笨拙，但依旧努力想要发光发热的自己。这种“陪伴式”的成长，使得她的粉丝对她有着更深厚的情感连接，更愿意“守护”她。
所谓的“反转”，其实是不同维度上的“胜利”。王菊在最初是以一种“视觉冲击力”和“观念革新者”的姿态“反转”了当时被单一审美标准束缚的舆论，她的出现本身就是一种“进步”的象征。她证明了“另一种美”的存在，并且能够获得广泛的认可。
而杨超越后来的“反转”，则是在“话题度”和“情感连接”上实现了对王菊的超越。随着时间的推移，市场对偶像的需求更加多元化，单纯的“颠覆”如果不能落地到具体的商业价值和持续的粉丝粘性，就容易被稀释。杨超越凭借她的“真实”、“努力”以及由此带来的“共情”能力，成功地将大众从最初的“围观”转化为“支持”。她的“不完美”反而让她在商业代言、影视剧邀约等方面获得了更多机会，因为她代表的是一种更贴近大众生活，更能引发共鸣的“国民度”。
更重要的是，杨超越所代表的“努力型”偶像，其商业模式更为成熟和易于复制。公司可以围绕她的“励志”人设进行内容生产和营销，不断巩固粉丝的忠诚度。而王菊所代表的“力量型”偶像，其人设的边界更为模糊，一旦脱离了最初的“颠覆”语境，如何维持其独特性和商业吸引力，就成了一个更具挑战性的课题。
所以，王菊现象的“后劲不足”，并非是因为她一开始的开局不好，而是因为她所代表的“颠覆性”与偶像产业高度商业化的现实之间，存在着一种难以消弭的张力。而杨超越之所以能“反转”，则是因为她以一种更“接地气”的方式，抓住了大众的情感共鸣，并将这种情感转化为持久的粉丝忠诚度和商业价值，最终在偶像的“生存战”中，赢得了更长远的生命力。她们的路径，就像两条不同的河流，一条壮丽而短暂，另一条则蜿蜒曲折，但最终汇入了更广阔的海洋。
网友意见
补充一下。
艺人要生存下去，得会一种艺术形式，唱歌，跳舞，相声都算。
顶级颜值和身材也算一种艺术形式，
但纯人设不算，只能成为普通的通告艺人（当然也很挣钱啦，但淘汰会很快)
要说杨超越和王菊最本质的差别，还真的是价值观的差别，左右的差别。
杨超越和王菊，一个保守右派偶像，一个激进左派偶像。
要知道，18年，那可是全世界集体右转，保守主义抬头兴起的时候，那自然是杨超越更符合大家的价值观了。
至于什么是左什么是右，我给大家说个最简单的判断方法。
错的是我，不是社会——这是右。
错的是全社会，不是我——这是左。
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