疫情期间看到美国真面目后，越来越感觉漫威电影的政治宣传味道太浓，有点反感，怎么办？
你提到感觉漫威电影“政治宣传味道太浓，有点反感”，这是一个非常个人化也越来越普遍的观察。我们来详细聊聊为什么会有这种感觉，以及你可以如何应对：
为什么你会觉得漫威电影政治宣传味道浓？
“美国例外论”的根深蒂固： 漫威电影，尤其是早期的作品，很大程度上继承了美国文化中的“美国例外论”——一种认为美国在历史、政治和文化上具有独特优越性的信念。超级英雄通常代表着正义、自由、民主的化身，他们拯救世界，维护全球秩序，而这个秩序往往是以美国的价值观为基础的。
例子： 美国队长作为二战时期的超级士兵，他的故事本身就与美国在二战中的角色紧密相连，他捍卫的是美国的价值观和盟友。即使是在现代，他仍然是自由和民主的象征。
全球秩序的维护者： 很多漫威电影的故事线都围绕着“拯救世界”展开，而这个“世界”的守护者往往是美国人或由美国主导的组织（如复仇者联盟、神盾局）。这种叙事容易让人联想到现实世界中美国在全球扮演的角色，它在维护国际秩序，打击恐怖主义，推广其政治理念。疫情期间，一些国家在应对疫情中的表现和国际合作的缺失，可能会让你对这种“由美国主导的救世主”叙事产生质疑，从而觉得它有宣传意味。
西方价值观的输出： 漫威电影中充斥着个人主义、自由至上、抗争强权等西方价值观。虽然这些价值观本身并没有对错之分，但当它们被反复强调，并作为普世真理呈现在全球观众面前时，可能会被解读为一种文化输出和价值观的推广。疫情期间，不同国家在社会管理、集体与个人权利的平衡等方面的差异，使得这种单一路线向的价值观输出显得不够包容，甚至有些傲慢。
经济与地缘政治的影响： 电影产业本身就是一项巨大的商业和文化出口产业。好莱坞作为全球电影业的中心，其制作的大片往往带有国家文化软实力的推广意图。漫威电影的成功不仅是艺术上的，更是商业和文化上的，它在全球范围内的流行，无形中也增强了美国文化的吸引力。
例子： 电影中的高科技、发达的军事力量、民主制度下的社会运作方式，都可能在不经意间强化观众对美国的正面认知。
疫情期间的对比效应： 疫情是一个全球性的危机事件，它暴露了各国在医疗体系、社会治理、信息透明度、国际合作等方面的深层问题。当你看到美国在疫情初期的一些表现，比如对病毒的轻视、信息混乱、未能有效控制传播、以及与其他国家在疫苗分配、防疫策略上的分歧时，再回看漫威电影中美国超级英雄所代表的“无所不能”、“正确”和“效率”，这种强烈的反差很容易让你感到其中的宣传成分。你会想：“现实中的美国并非如此完美，为什么电影里总要强调这些？”
你感到反感怎么办？
认识到并理解这种感受是第一步，接下来你可以尝试以下几种方法来应对：
1. 保持批判性思维，区分作品与现实：
认识到“虚构”的本质： 漫威电影终究是虚构的娱乐产品，它们服务于叙事、戏剧冲突和商业目的。超级英雄的设定本身就是一种理想化的投射，是为了满足人们对力量、正义和希望的向往。
剥离宣传色彩进行欣赏： 尝试将电影中的政治或文化象征意义暂时剥离，纯粹地从故事、角色塑造、视觉特效、动作场面等方面去欣赏。就像欣赏一部精彩的侦探小说，你知道它是虚构的，但你仍然可以享受解谜的过程。
主动寻找“解构”信息： 了解一些关于电影制作背景、创作意图、以及观众解读的评论文章，特别是那些对电影的意识形态或文化背景进行深入分析的。这可以帮助你更全面地理解电影，而不是被动接受其传达的信息。
2. 调整观看习惯和预期：
降低观看优先级： 如果你觉得“政治宣传”的成分让你失去了观影的乐趣，那么可以暂时降低对漫威电影的观看优先级。不必强迫自己去追每一部新作。
寻找其他类型的电影： 世界上的好电影有很多，不只局限于漫威宇宙。你可以去探索其他国家、其他类型的电影，它们可能会提供不同的视角和文化体验，让你看到更多元的世界。例如，一些欧洲的艺术电影、亚洲的独立电影，或者专注于现实题材的纪录片，都能提供与漫威截然不同的思考。
设定观影目的： 如果你仍然想看漫威电影，可以给自己设定一个明确的目的，比如“只是为了放松一下，看看特效”，或者“了解一下朋友们在聊什么”。这样可以帮助你更好地控制自己的情绪和期望。
3. 深化对多元文化的理解：
了解不同国家和文化： 疫情让我们看到了世界的多样性和复杂性。多了解不同国家的历史、文化、社会制度和价值观，可以帮助你理解，所谓的“普世价值”可能并非真的普世，或者至少其实现方式存在很大差异。
反思“宣传”的定义： 事实上，几乎所有的文化产品都带有一定程度的“宣传”性质，只是程度和方向不同。一个国家或文化的作品，自然会反映其自身的价值观和视角。问题在于这种宣传是开放的、可被反思的，还是封闭的、强迫性的。
寻找能够引起共鸣的新内容： 在其他文化产品中寻找那些更能触动你内心、更能反映你对世界理解的叙事。这可能是其他国家的电影、书籍、音乐，甚至是现实生活中的经历。
4. 进行更广泛的社交讨论：
与朋友交流： 和有类似感受的朋友们聊聊，分享彼此的看法。这有助于你认识到自己并非孤单，也能从不同的角度获得启发。
参与线上讨论： 在一些电影论坛或社交媒体上，可以参与关于电影的讨论，听听不同人的观点，即使是反对的声音，也能促使你更深入地思考。
总结来说，当你对漫威电影的“政治宣传”感到反感时，这是一种非常正常的反应，说明你正在以更成熟、更具批判性的视角来审视文化产品和现实世界。 你不需要“放弃”喜欢漫威电影，而是可以调整你的观看方式和心态。
接受并理解： 理解为什么会有这种感觉，它是疫情期间你观察和思考的自然结果。
区分： 学会区分虚构的娱乐作品和现实的复杂性。
多元化： 拓宽你的文化视野，去发现和欣赏更多元、更能引起你共鸣的内容。
主动： 主动去理解电影背后的信息，而不是被动接受。
最终，观影应该是带来快乐和思考的体验。如果某种类型的内容让你感到不适，那么调整一下，寻找更能满足你需求的东西，这本身就是一种成长。
网友意见
问这个问题，说明题主对美国电影的政治宣传有些没概念，我来科普一下
漫威电影其实根本算不上啥高明的政治宣传，明眼人都看的出来，漫威电影有很浓厚的政治宣传色彩，美国队长就差没把“USA天下第一”刻在盾牌上了，真正高明的政治宣传是潜移默化的，是你压根就不会察觉你被洗脑了的那种
能够代表美利坚八一电影制片厂最高政治宣传水平的是这两部：
《拯救大兵瑞恩》和《阿甘正传》
你可能会有些惊讶，这两部传世经典怎么成了政治宣传？
先说《拯救大兵瑞恩》，八个人救一个人的故事其实严重不符合美国二战历史，整部电影本身就是建立在一个虚构的故事上，向人们宣传所谓的人权，现实中打仗是很残酷的事情，每个士兵都是庞大战争机器的一枚螺丝，坏了就换一个，除非这个人本就身居高位，是哪个团长的侄子，师长的外甥，巴顿就曾经为了救自己的女婿搭上了几百条特遣队员的命，现实中如果需要通知某个前线的士兵回家，统帅部只会下达命令到他所属的部队，然后让他所在的部队去完成这样的任务，用不着从别的部队抽8个人，更用不着让马歇尔这个陆军参谋长亲自下令
不过身为一个军迷，我个人还是很喜欢这部电影的，别的不说战争场面拍的真的好，汤姆汉克斯拿着手枪打坦克的画面令当时年少的我记忆深刻
我们再来说说《阿甘正传》，巧了，这一部也是汤姆汉克斯演的
《拯救大兵瑞恩》给我的感觉是政治方面拍的太假了，其他倒还好，《阿甘正传》是真的恶心人了，可以说是美国的右派人士在为当年自己干过的龌龊事赤裸裸地洗白
我当年看《阿甘正传》的时候看的那叫一个感动啊，但年级越大越觉得不对劲
阿甘一个智力残障人士，怎么会被允许参军呢？？？我大学同学里有当过兵的，他们告诉过我，一个士兵的智商是相当关键的，战争非常考验一个士兵的大脑，部队里一项常规训练，就是跑完五公里越野到达攻击目标之后，士兵要在大脑极度疲惫缺氧的情况下立刻画出进攻示意图，经常有士兵在跑完五公里后连字都写的歪七扭八的，方向各种标错，要素各种缺失，普通人尚且如此，智障在战场上只能是炮灰和累赘
那么为什么阿甘会被山姆大叔派去越南呢
这个问题得问这个人：
罗伯特·麦克纳马拉，1916年6月19日出生于美国加利福尼亚，1961年-1968年任美国国防部长，侍奉了肯尼迪，约翰逊，两位总统，是个两朝元老，
1964年，林登约翰逊一声令下，美军地面部队开始大规模进攻越南，战局扩大，整个越南，房无完瓦，地无净土，人无完人，会说话的树成了美国大兵们挥之不去的梦魇，
每天都有人战损，美军很快就碰到了兵员不足的问题，如何确保越南战场能够获得源源不断的充足兵员成了兵部尚书麦克纳马拉同志的头号难题
按照当时的美国法律，大学生、有孩子的父亲都可以免服兵役。美国人民为了逃兵役无所不用其极，能考大学的，不管大学有多野鸡多烂学费多贵都要去读大学，不能读大学的就赶紧找个女的结婚，甚至有人自残来逃兵役
麦克纳马拉同志日思夜想，辗转反侧，想出来了一个不喝两斤二锅头都想不出来的奇策：
既然那些上的了大学，娶的起老婆的成功人士，不肯为美利坚去死，那我就找考不上大学，也娶不到老婆的不就行了吗？
顺着这个逻辑往下想，首当其冲的就是社会上的那些边缘人士，像流浪汉，智力残障人士，用我们今天流行的话来讲就是--D级人员，毕竟智障考不上大学，也没人愿意嫁给智障
在麦克纳马拉同志的响应下，国防部决定降低征兵要求，强迫那些智商低于常人的“阿甘”也加入军队。这个项目有个很霸气的名字--“十万人计划Project 100000”，说白了就是每年都要强征超过十万名有智力障碍的壮丁去越南送死。
您听听，这是人想得出来的注意吗？？？、
任何一个去过越南的士兵都会认为这是在胡闹，但是养尊处优的国会老爷们觉得，打仗的士兵根本不需要什么智商，只要服从将军的命令就行了，而且，他们认为这个计划可以拯救这些智商低下的人。毕竟这些人大多生活在美国各大城市的贫民窟内，生活本就贫困，去越南当丘八总比要饭强吧，军队可以教他们生活的本领，提高他们的智商，锻炼他们的思维，让他们为社会做贡献，让他们追求自己的美国梦，为建设伟大的资本主义祖国添砖加瓦，岂不美哉！！
于是乎这项计划就通过了
在越南战争期间，十万人计划一共招募到了35万士兵。这些人无一例外都是社会上的边缘人士，主要包括身患疾病找不到工作的人，和我们今天的主角智力残障人士，说白了，一个身残，一个志残，这些智障被分配到了军队的各个部门，各个兵种，各个阵地，与智力正常的士兵一同训练，一同参战，在资本主义的康庄大道上追求人生价值，很快啊，这些人不出所料地什么也学不会。
他们看不懂地图，不会算炮击坐标，
他们不理解为什么子弹的轨道是曲线而不是直线，也不明白为什么要往上扔手雷才能扔的更远，
就连最基本的射击，上膛，换弹，也要比平常人慢上一拍，枪法也是出奇的烂，很多人费了九牛二虎之力才搞明白准星和标尺是怎么用的
给汽车换个轮胎毛手毛脚的，使用无线电啥的比登天还难
更要命的是，他们很容易敌我不分，误伤友军的事在他们身上屡见不鲜
他们完全就是个累赘！！！！！
和他们一起共事的战友叫苦不堪，他们自己的命运也远没有阿甘那么幸运
我第一次知道这些破事，是读了一本书的缘故，书的名字叫《麦克纳马拉的傻子》
书的作者是一名叫N. Gregory Hamilton的越战老兵，他亲眼目睹过部队里对这些“阿甘”们的歧视与霸凌， 正常士兵们经常辱骂，殴打“阿甘”，甚至有的士兵在暴怒之下直接射杀“阿甘”，Hamilton所在的部队就发生过这样的命案，而那些犯下命案的士兵很多不以为然，他们觉得，这些“阿甘”早晚会死在越共手里，倒不如自己给他个痛快，省的他拖累全班
据不完全统计，十万人计划中一共有超过6000名士兵战死，2万多人受伤。他们的伤亡率是智力健全的普通士兵的三倍，套用大英帝国内阁秘书长汉弗莱阿波比爵士的话--他们降低了士兵的平均智商，却提升了平均伤亡率，他们像狗一样死去，毫无意义，他们的家人跪着哭着求美国政府，不要抓他们去当兵，他们什么也学不会，什么也做不了，去了越南只有死路一条，
无数“阿甘”，顶着钢盔去，盖着国旗回
我第一次知道这些事情的时候，天灵盖都炸开了，这tm跟阿甘正传拍的不一样啊！！！
像阿甘那样上阵杀敌，建功立业，走向人生巅峰不才是美利坚的主流吗？？？
我以前一直认为，美国虽然对别的国家横行霸道，但是对自家公民总归还是讲人权的，没想到山姆大叔对自家孩子也这么狠
怀着这样的心情我去读了阿甘正传的原著，读了一遍才知道，原来《阿甘正传》是个带有些黑色幽默色彩和强烈讽刺色彩的小说，跟我们国家的《连升三级》，《范进中举》有些像，结果被好莱坞给拍成了宣扬伟光正的主旋律童话。。。。。。
根据原著作者温斯顿·格鲁姆的采访，格鲁姆心中最适合演阿甘的演员是约翰·古德曼：
但是好莱坞选了汤姆汉克斯：
你品，你细品：
汤姆汉克斯这个形象，穿上这身军装，怎么也是个地下工作者啊
你再看看约翰古德曼，一看就是苏联打入美军内部的特务
导演的这个选角，意图已经非常明显了
这些阿甘们，活着的时候已经够惨了，死了还要被你们当成政治工具来宣传
当你把《阿甘正传》和《麦克纳马拉的傻子》放在一起看，你就会理解，为什么那个年代的美国会养出那么多嬉皮士，这个国家上梁就不正，你能指望下梁不歪吗？
《阿甘正传》非但拿了奥斯卡奖，还成功地忽悠了一整代美国人，不，不光是美国人，我们国家又有多少人相信了《阿甘正传》呢。。。。
这种杀人不见血的思想渗透才是最可怕的，漫威跟这个一比，微不足道
美国的很多所谓的批判性电影，其实都是在明贬实褒
诸位看到了吗？这就是美帝政治宣传的威力，只要给你来两个伤兵镜头就会有人觉得是反战，
我的回答里已经说的够清楚了，“阿甘”在战场上拖后腿才是常态，被战友歧视霸凌甚至射杀才是现实，一个智障救下一个连，这种桥段也只能在电影里了
导演巧妙地先告诉你片面的事实，诸如越战很惨，伤兵很多，然后用阿甘超神救战友的桥段来掩盖他们当年对智力残障人士所做出的龌龊黑历史
好莱坞的导演非常聪明，他们知道大多数美国老百姓知道越南战争不光彩，浪费年轻人的生命，所以他们避重就轻，用一个智障屌丝逆袭成英雄的故事来肯定美利坚自己一直宣扬的保守主义价值观
真要说反战我觉得《全金属外壳》都要比《阿甘正传》强，至少《全金属外壳》真实描绘了智力残障人士在军营里的真实情况
论政治宣传，我们国家在地下十八层，美利坚在大气层，咱得好好学习一个
我滴妈耶，生平第一次被人叫白左，身为一个玩《钢铁雄心》特别喜欢玩德三，玩《群星》天天烧玻璃的老甲级战犯，我真是受宠若惊啊
这么说吧，我认为这些“阿甘”们的命在越南根本不是牺牲，而是浪费，对于阿甘们而言，能够不给国家添乱，就是最大的贡献，然而国家居然主动要求他们去战场上添乱，无话可说，
不单单是阿甘，那些智力正常的士兵也一样，白白浪费了自己的青春和生命，朝鲜战争美利坚好歹还保住了韩国，越南战争美利坚整出了个啥？美国人自己都不觉得光荣，阁下居然觉得这是“为国家流血流汗”？
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800多个赞了，身为一介知乎小透明，感谢大家厚爱
既然大家反响这么强烈，那我再多更一点：
首先我想再强调一下，十万人计划不单单有智障，还囊括了一些身体上有疾病，或轻度伤残的人
前文说的有些不太清楚，当年美国国防部为了抓壮丁不但但降低了士兵的智商标准，他们连身体其他一些标准也降低了
美军对士兵的身体健康状况有一定要求，患有某些特定疾病的士兵是不被允许当兵的
但是无奈60年代的山姆大叔太缺人了，麦克纳马拉同志迫于压力，取消了很多疾病的不当兵政策，推出了一个所谓的“医学矫治征兵方案”，意思是只要你病的不重，你就去越南打越共
很多之前通过不了体检的人，都能当兵了，这些生理上本就不大健康的士兵也给美军整体带来了很多麻烦
说了这么多，有人私信我，麦克纳马拉这种人到底是怎么当上国防部长的？
在这里我简单聊一聊他的生平，麦克纳马拉同志是一位标准的学霸，尤其擅长数学，1937年毕业于美国加州大学伯克利分校，获得经济与哲学双学位，1939年获得美国哈佛大学工商管理硕士，先后担任过福特公司总裁，美国国防部长，世界银行行长
作为一名政客，他的政治能力其实是合格的
在古巴导弹危机中，美利坚众将士立劝肯尼迪直接对古巴出兵，时任空军参谋长，东京烧烤大师柯蒂斯李梅同志天天在肯尼迪面前喊：“陛下，只要您一声令下，末将分分钟能把古巴炸回石器时代”，
麦克纳马拉立劝肯尼迪不要这么激进，先让海军把古巴封锁起来，再通过外交途径跟苏联人谈谈
事后站在上帝视角上来看，我觉得麦克纳马拉的建议是正确的，美苏两国以最小的代价解决了这个危机
不过在军事上，他的政策简直是一塌糊涂
他确实有服役经验，不过嘛。。。
他在二战期间，是陆军航空队的一名数据分析员，职责是运用统计方法帮助空军评估和改进轰炸机的使用效率，有一说一，这份工作他干的并不赖，但是，大家应该都注意到了，这是一份文职工作，他自己从未带着步枪上过前线，这也造成了他日后对越南战争形势的各种误判，昏招频出
二战结束后，他担任了福特公司总裁，利用自己强大的数学才能为福特公司出谋划策，这份工作他干的也不赖，出色的管理能力让他获得了肯尼迪的青睐，被调去当了国防部长
前半生的顺风顺水使他对自己的能力过于自信，他执着于用各种各样的数学模型来分析战争的走向，结果美军在他的带领下在越战泥潭里越陷越深，
肯尼迪选他当国防部长，颇有些秀才带兵，纸上谈兵的意思，
我其实很疑惑，肯尼迪他老人家为什么要让他当国防部长呢？让他当财政部长，外交部部长，商务部长不行吗。。。。。。。
牛顿当年炒股赔钱的时候曾说过，“我算的出行星运行的轨迹，但是我算不出人类的疯狂”，这句话同样适用于麦克纳马拉
黑了他这么多，其实越战的苦果也不是他一个人种下的，美国总统林登约翰逊抱有不可推卸的责任，毕竟这kpi也是上层领导定的，还有当年那些个官僚，议员，资本家。。。
越南战争成了他人生中无法抹去的黑点，1968年，心力交瘁的他离开了国防部，但是十万人计划一直到1971年11月才完全停止
在他的晚年，他不止一次公开表示过，自己当年在越战中的做法非常非常愚蠢，希望新一届美国政府能够引以为戒，不要步他的后尘
2009年7月6日，93岁的罗伯特麦克纳马拉在睡梦中与世长辞，不知在九泉之下，他会不会遇到当年被他害死的阿甘们
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一万两千赞了，这辈子都没拿过这么多赞，
我只有三件事要做，感谢，感谢，还是tmd感谢
看到有好多人谈到了《黑寡妇》和《尚气》
我想说，漫威电影也好，变形金刚，独立日什么的也好，
与其说它们是政治宣传，倒不如说它们只是美国人拍出来自high用的
《黑寡妇》和《尚气》，中俄人民当个笑话看就好
为什么我觉得美国很多电影是反政治的呢？
比如《勇闯夺命岛》，是揭露老兵的问题。《第一滴血》也是一样的。
《大兵瑞恩》是极端自私主义，死好几个换一个。
《蝙蝠侠》是揭露美国的底层黑暗，黑社会横行。
《萨利机长》，机长那么牛X，却被调查，揭露美国政府的官僚主义。
《2012》反映美国政府的腐败和欺瞒。
《肖申克的救赎》揭露美国司法的黑暗，里面根本就没一个好人！
《阿凡达》就不说了，反映美国的强拆。
你看美国佬的白宫新闻发布会就知道了，美国人的逻辑就是：美国是世界领导，什么都得是最好，如果不是最好就是“不可接受的”。
这话在中国人听来是那么的愚蠢加狂妄自大，但在美国却没有一个人觉得不对，大家都习以为常了，觉得世界就该是这个样子。
美国成为世界霸主才多少年？真正意义上来说，应该只从苏联解体开始吧？还没我年纪大呢，他们哪来的勇气竟如此恬不知耻？
这就得说到美国的政治宣传了。
虽然美国成为世界霸主是最近三十年的事情，但他们“霸主思想”的宣传其实早就开始了。具体时间可以追溯到一战，也就是1917年前后。 到今天，已经100多年，刚好覆盖了几乎所有还活着的人。
当时正值一战火热，美国孤立主义盛行。大部分美国人不想掺和欧洲的事，只想闷声发大财，可他们的政府不这么想。
美国政府看到了参加战争的巨大利益，所以开始使劲忽悠本国人民，什么维护世界和平啊，正义啊，人道主义啊等等的……总之一句话，你不支持美国参战你就是道德大大滴坏。
美国政府的忽悠是很成功的，甚至有点成功过头了。导致一部分民众开始觉得自己是被上帝选中的天选之人，世界兴亡匹夫有责。
这种概念，随着二战的进行再一次被加强了。
二战时美国还是有不少人想要孤立主义，美国政府再次开展忽悠攻势，没办法，美国参战能得到的利益实在太多。于是美国乃“天选之国”的思想被大传特传，好莱坞作为文化龙头自然会被美国政府管起来。出来的影片必须要打出一个概念：世界兴亡，美国有则。美国乃上帝的天选之国，山巅之城，有责任有义务管理这个世界。
作为一个信教的美国人，当然以遵从上帝的旨意为荣。而在美国，信教的恰好是大多数。纵览圣经，上帝都是怎么施行自己的意志的啊？哦，都是将旨意发给一个人，然后由个人去当英雄，去传播福音，改变世界。
这就是英雄主义啊。
美国信教人认为上帝的旨意你别问，肯定是正义到不能再正义的。那既然上帝都说了，美国是天选之国，那必然是啊。god bless america嘛。作为上帝的子民，那必然得遵从上帝的旨意去管理世界啊。
这个思想再跟资本主义的现实相结合一下，管理者，肯定得比被管者过得好啊，否则不是乱套了么？所以咯，美国必须哪哪都是最好的，想超过美国？你个卑鄙的异教徒！
漫威是这么政治宣传的
你看了个啥的美国超级英雄电影，装，你只是看了点营销号而已
超英电影对美国政府有什么吹捧，吹的含量，可能也就跟奥特曼里说日本好的含量差不多，也没见你们对奥特曼有什么不满
说白了，美国现在一团糟，你们指责嘲笑这没问题。
结果你们这些人骂不直接骂人家政府和媒体，对一个娱乐作品开地图炮？？？
不会吧不会吧，居然要我一个做科普的看漫画真是哄堂大笑了。
你们所谓的漫画从不批判资本主义等可笑言论，其实本质上是你们自己没看过。
想着反正自己能骗到的人也肯定没看过漫画，就装出一副很懂的样子，说漫画怎么怎么样，然后要求别人不懂去看漫画，其实都懂，有多少人会为了打个嘴炮或者论证网上的对错真去考据？
但可惜我恰好不在你们的套路内，因为我是看了漫画才不爽你们的
来看看所谓的漫画里从不批判资本主义
他们说:“漫画里从来只敢骂政府不敢指责资本家尤其是是华尔街”
这批爱国营销号，鼓吹美国政府只是工具就是用来怼的，真正控制的是华尔街，咱们不论对错，我也没空跟你们讨论政治，就看看漫画里如何
超人女友露易丝莱恩:“？？？”
他们说:“美国是资本家的国家，所以骂政府没问题，骂资本家就是触雷”
他们说:“美国只会宣扬自己是唯一救世主，骂政府可以，骂民主，骂漫画的普世价值观，美国人要跟你拼命”
漫威:“我好怕啊，我在美国画这些漫画会被美国人拼命啊”
他们说:“美国的西式民主自由传播就是不可侵犯的政治正确，不可辩驳的正义”
他们说:“美国人眼里民主大法一定好”
看到没？这些所谓的舆论领袖，十句话九句是糊弄人，他们自己也压根没有真正看过，基本上足够糊弄人就好。
本质上他们跟当年的公知有什么区别？我看风水轮流转了，当年的公知下岗在就业罢了
然后就是说什么美国作品传播价值观是潜移默化的阴谋，所以就要抵制，这基本就是小孩子行为，骗那些未成年小孩或者不会思考的人
为什么我这么说？
因为以前的人都经历过，娱乐作品必然带来输出，韩剧培养过哈韩，日漫培养过精日。
娱乐作品带来的文化传播是常识，结果到美国身上就成了阴谋论，好像人家美国真要洗脑也就日韩民间自由发挥的水平
现在键政圈怼美国价值观是政治正确，但不好意思跟你们不是一个圈的，正所谓旁观者清，对于我来说现在超英作品不过就是一次文化输出
只要没有统一地球，没有闭关锁国，文化输出是必然，带来的负面影响也是必然。
真这么忧国忧民，麻烦把所有外国文化作品都禁了，还是那句话什么文化作品不是潜移默化的传播？
中国过去不会因为韩剧崇拜韩国，现在不会因为日漫就忘记抗战历史，更不会因为超英就认可美国价值观
自己强大起来才是唯一途径，而依据历史我认为中国恰恰就是因为懂这个道理，所以是专注发展而不是封杀，国力赢了，这种文化输出的优势不过就是毛毛雨。
这些舆论领袖不是不懂，他们就要小题大做通过贩卖焦虑，利用现在大家都讨厌美国这个特点，哗众取宠。
其实键政家怎么想不关我的事儿，我就一看漫画的，然而你们看不起就看不起吧，但你们三天两头跑这儿优越，跑这儿玩鄙视链，傲慢不说还站在道德巅峰上洋洋得意，更有甚者连美漫粉丝都骂。
咱这圈子不大，算小众，大部分人人微言轻，但话我得说清楚了。
问我关评论区干嘛？
我打开评论区了，某些人想秀什么素质，心里没数吗？
反感就不看呀。高考又不考漫威电影
太正常了，因为漫威现在已经成为了新纳粹种族主义的宣传喉舌。
前段时间在网上看了《永恒族》。
讲真，这电影的特效应该是所有漫威电影里震撼人心、具有艺术感的，非常漂亮。
可这电影，真的不能带脑子看，一旦动一点脑子，你都会觉得极其难受，胃里翻江倒海。
这电影本身就如同里面的超级英雄一样是拥有超能力的，它能同时引起你生理、心理上的极端不适，使你不得不不断在脑海里使劲抽导演嘴巴子，再在她脸上吐浓痰以获得平静。
余下轻微剧透：
这部电影最恶心的有两个点：
第一、白左恶臭的政治正确。
这部电影里，导演塑造了几个人设极其政治正确的永恒族的英雄，有老年痴呆症患者，有黑人同性恋，有爱上白男的亚裔女性，有心理出现问题的，有身体有缺陷长不大的，有印度人，有聋哑人，为了白人女性献出一切的亚裔舔狗男。
这些人设随便提一个出来，都能走在白左游行队伍的最前面。
特别是我想吐槽一点，政治正确你也要符合实际呀，为啥都成神了，还要让人家又聋又哑？这合理吗？还是有啥我不知道的渊源？（知道的可以在评论区给我科普一下）
说回来，你说全是歪瓜裂枣的也就算了，偏偏站在最中间的，最完美、最强的，一定是个高加索男性，全片从未被击败，最后死也是自己自杀。
这就是白左恶臭的实质，不管他们再怎么表现出对少数族裔、身体残缺者的关怀，健壮完美的高加索雄性白种人永远是主宰，是挽救一切的救世主，对这些人的关怀，也不过是强者对弱者的怜悯罢了。
不管外面玩多少花样，这是万年不变的精神内核。
所以影片里，亚裔女和白人男可以相爱，亚裔男就只有当白人女的舔狗、护工、保镖、保姆
最后还要为她而死，死的时候都还念念不忘，让白人女留下了感动的泪水。
“啊你真是个好人呐！”
接着是剧情，就是最为让大家觉得恶心的地方：科技之神给日本下跪忏悔。
哦，日本被核平了，他伤心的都哭了，认为自己的的科技居然被用来杀人，从此一蹶不振，退隐江湖。
我特么日本人在南京屠杀的时候这龟孙在哪儿呢？
30万呀，不是轰一下没有的，是一个一个杀的呀。
在几周内，死一个人这事，发生了30万次。
按照啥科技都是这龟孙发明的这设定，枪和刀不也是他攒出来的？
这都不忏悔，原子弹炸了贼窝子他反应过来了？
再说了，那他既然知道原子弹会造成大规模死伤，造它干嘛？做土石方工程？
后来我知道，这个情节是华裔导演赵婷力排众议留下来的。
好家伙，还力排众议，不得不为她竖起大拇指。
说到底，部分华裔确实是最糟糕的敌人：前有诱杀志愿军战士的美国斗士吕超然，后有制定恶毒对华政策的反华先锋余茂春。
现在又出来新时代白左卫士赵婷，实在是人才辈出啊。
我倒不指望华裔能和我们一样有国仇家恨，华裔和中国人除了人种相同，没有任何共同点。这些人，非但对我们没有一点感情，而且还恨不得把中国人的耳朵割下来挂脖子上彰显自己对“祖国”的绝对忠诚。
可是你美国祖宗当年打日本也死了不少人，日本人那时候自己做的孽，你谁呀你就哐当给跪了？简直把自己感动得稀里哗啦的，其他人估计想法都是：
几乎全片都充斥着一厢情愿的自我感动，简直就是一张教科书式白左答卷。
相信我、一定会引起你的不适。
除非你也是华裔。
二、企图宣扬美国主宰的世界观
可能你会说，电影而已嘛，大家都知道是虚构的。
我朋友的孩子小，现在相信奥特曼是真的，以后当然也会知道那都是假的，虚构的。
但从小看奥特曼长大的孩子，难道心里不会有一点对日本的好感吗？
这些文化影响都是潜移默化的，不会一下子就要求你接受什么，而是循序渐进，慢慢蚕食你的思想。
这电影就是这样，首先，永恒族、天神组，全都是一口标准的美式英语，一点口音不带那种。
？？？
好吧，这是美国电影，也就算了。
那特么犁也是永恒族造的？
蒸汽机也是永恒族发明的？
各国神话里描述的都是你们？
女主居然？？就是菩萨？？
电影是虚构的没错，这样的虚构，完全是个人英雄主义、历史虚无主义的集大成者。
首先就否定了历史、否定了人民群众的智慧。
在这电影里，人类就跟特么的智障一样，哪儿哪儿都得永恒族几个爹妈抱着护着养着。
这电影表达的意思就是：人类能发展到今天、靠的是咱们永恒族。
咳咳，还没说完哈，靠的是咱说美式英语的永恒族。
那这逻辑就通了，啥都是你美国的功劳呗？韩国人看了都直呼内行。
试想，在你孩子王者荣耀玩多了后，你问他李白前期生涯如何，他直接回答前期有点脆容易崩节奏。
你想不想揍他？
那这电影在中国要是大火，你问你孩子蒸汽机是谁发明的，他说是个戴眼镜的黑人。
你想不想揍他？
我认为这才是美国宣传的最终目的。
总的来说，最终还是美国价值观输出贼心不死，它仍想通过各种手段将世界时间调回二十一世纪初，那时的美国是全球的霸主，是民主的灯塔，是人人都向往的充满机会的国度。
如果这个电影在那时候推出，一定会被无数美分们奉为美国价值观的集大成之作，无数人将把促进“中美”文化沟通的赵婷捧上神坛。
可时间会让所有东西都露出本来的面目，美国利用其高科技、先进文化在世界范围内建立起来的信息茧房最终还是败给了呈指数增长的信息传播速度，美国也露出了自己世界搅屎棍的本质，那些他们曾经引以为傲的维护和平、民主自由、开放兼容的伪装也被日益膨胀的私欲撑破。
美国的意义从一个象征成为了一个国家，又从一个国家成为了一家公司，被看透本质后，美国神话不复存在，留下的只有辉煌散去后的一地鸡毛。
美国电影是可以塑造一个邪恶的美国zf，可是会塑造一个正义的中国zf吗？
美国电影是可以描绘资本主义的罪恶，可是会描绘社会主义的美好吗？
美国电影可以讲美军为了皿煮滋油跑到其他国家去烧杀抢掠，可是会讲别国正义之师战胜美军再造和平吗？
美国电影电视剧和纪录片也拍了这次疫情，在他们描述之下，总统麻木颟顸，官员上下其手，商人大发横财，人民愚蠢反智，医生见利忘义，制度堕落腐化，前方吃紧后方紧吃；他们甚至以后也会以这次佛罗里达塌楼事件拍一部电影，里面的官员冷漠麻木，商人唯利是图，救援队见死不救，军队只是来防止抢劫……但是他们只需要轻描淡写说一句，这病毒是某国实验室泄露出来的，这楼里的一个幸存者是一位伟大的父亲徒手扒出来的。
美国从来不怕宣传他们zf多烂，制度多不完美，资本家有多邪恶，FBI有多拉跨，美军有多欺负人，甚至他们也允许在电影里检视他们的资本主义、拷问他们安身立命的价值观。甚至在美剧里告诉观众，美国人很胖，很蠢，人均寿命并不高，美国也并不是世界上最完美的国家。
但也到此为止了，是拷问，绝对不是否定。
如果有朝一日他们突然发现，人世间还存在一个更好的zf，也就是说还有一个更完美的制度和价值观。这制度之下，贪污的官员可以被法律制裁，做错事的官员可以被问责免职。军队会保护人民而不是防备人民，同样人民会认为军人是他们的守护神，而不是勾魂使者。这价值观，可以让数以十亿计的人民众志成城，让公务员、医生、军人、商人甚至素不相识的普通人前仆后继、舍生忘死，支撑他们为之牺牲一切的，是人的价值，不是钱的价值。
不可思议的是，这个国家竟然能给金钱套上缰绳，把资本关进笼子；而不是让它们肆意生长、野蛮扩张、枝繁叶茂、遮天蔽日，让人民俯首称臣。
他们就会收起之前在电影里谦逊自嘲的虚伪面孔，端出傲慢偏见的丑恶嘴脸：
“我们的价值和制度纵使有千般不完美，世上也不可能存在比我们更好的。
“不仅如此，我们将联合盟友，发动一切军事、经济、政治、舆论、精神、话语权的武器，把你口中那个‘更好的’玩意儿弄死弄亡，直到从人类历史的记忆中彻底扫除出去！”
这是美国宣传的命门所在，也是西方文明的命门所在。
如果想进一步讨论的可以看我另外一个回答：
为什么我国在国际舆论战中时常处于劣势？ - 天涯何处寻觅的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/356538752/answer/2056159774
咋看到美国真面目啊
是身在纽约费城芝加哥亲眼看呢
还是盯着新闻联播看啊
嗯
看到真面目
呵呵
漫威的电影属于类型片，一个国家拍人类英雄拯救地球，难道要都拍成别的国家的影响才算高风亮节？ 中国拍流浪地球里的主角是不是要把主角换成印度的，越南的，印尼的？ 那样拍的话，这种过节爆米花电影能赢得本国观众的认可么？
很正常，台湾网友YST多年前就分析过，好莱坞电影是如何美化、正义化西方人屠杀印第安人的，看这些好莱坞电影的后果是，人们甚至会得出屠杀印第安人杀晚了、杀少了。
比如《动物庄园》电影就是经过CIA的再创作。
1954年上映的电影《动物庄园》，是由CIA指派其特工霍华德（Howard Hunt）出面购买版权，该片的监制是CIA挑选的制片人罗舍蒙特（Louis de Rochemont），片中完全隐去了原著中对资本主义制度的负面看法。1958年的电影《安静的美国人》（The Quiet American）也是又一部在CIA操控下，被赋予了美式爱国主义宣传作用的电影。
以下内容除部分注释外完全一字不改地照抄自《文化冷战与中央情报局》（http://www.douban.com/subject/1535060/）的第333页到第338页：
1956年，乔治·奥韦尔去世后不久，霍华德（注1）派艾尔索普（注2）和法尔（注3）同赴英国与作家的孀妻索尼亚见面。他们此去并不是为了安慰她，而是请她签署一份版权合约，同意将奥韦尔的《兽园》(Animal Farm)（注4）拍成电影。她答应了他们的要求，签署了版权合约，并让他们首先安排她与担任主角的克拉克·盖博见面。霍华德·亨特写道：“这次（访问）的结果是即将拍出一部奥韦尔的《兽园》的动画片，由中央情报局出资，在全世界发行。”（注5）
拿到版权后，亨特立即着手物色一名愿为中央情报局效力的制片人。他选中了路易斯·德卢奇蒙(Louis de Rochemont)。德卢奇蒙在制作每月一部的系列纪录片《时代在前进》(The March of Time)时曾聘用过亨特，纪录片的“母公司”是时代有限公司。（注6）
德卢奇蒙与亨特建立了联系，利用艾尔索普和法尔提供的中央情报局的资金，《兽园》的制作于1951年11月15日启动。英国的哈拉斯和巴切勒(Halas and Batchelor)卡通电影有限公司被选中来制作这部当时最为雄心勃勃的动画片（80名卡通画家，750个场景，30万张彩色动画）。匈牙利出生的约翰·哈拉斯，1936年移居英国，制作《音乐人》动画片，这是英国第一部彩色卡通电影。他同他的妻子巴切勒一道为英国中央新闻局制作了100部官方影片，大多数是宣传马歇尔计划和北大西洋公约的内容。
《兽园》的出版人弗雷德里克·沃伯格密切关注哈拉斯公司动画片的制作情况，并不断向他在文化自由代表大会的朋友们通报进展情况。1952至1953年间，他几次来到制片厂看已制作出来的片断，并对剧本的修改提出建议（也许就是沃伯格建议影片中的年老的革命预言家有着温斯顿·丘吉尔的嗓音和外貌？）。同时他还监督着《兽园》新版的出版事宜，新版由塞克-沃伯格公司出版，书中附有哈拉斯和巴切勒公司制作的动画插图。
电影剧本也经心理战略委员会审查。根据1952年1月23日的一份备忘录，该委员会的官员觉得剧本还不够有说服力，“动画样片的主题在某种程度上显得有些混乱，故事的冲击力还显得有些模糊。虽然影片的影射性是十分清楚的，但是它传达的含义却不太明晰。”。（注7）有意思的是，美国情报官员的批评竟同早先T.S.艾略特和威廉·恩普森(William Empson)对该书的意见不谋而合。1944年，他们两人曾写信给奥韦尔，指出《兽园》这个寓言的中心主题尚有缺点，或者说前后还不太一致。
剧本存在的问题是通过修改结局来解决的。在原作中，猪和人是无法区分的，两者一道滚进了腐化的泥塘。在影片中，这种融合为一体被细心地删节掉了（原著中的两个主要角色皮尔金顿和弗雷德里克，奥韦尔是用他们来影射英国和德国的统治阶级的），在电影里他们已经变得不显眼，在影片结尾时，干脆就消失了。在原书中“身处兽园之外的动物从猪看到人，再从人看到猪，又从猪看到人，最后已经分不清哪个是猪哪个是人了”。但是电影观众看到的是一个完全不同的结局。结尾处，猪的出现使人看到动物们成功地发动了一场反革命，把兽园闹得天翻地覆。畜场的人不见了，只剩下猪在分享战利品。这样一来，原来的共产党的腐败和资本主义的腐朽融为一体的主题就这样被颠倒过来了。
当中央情报局把眼光投向奥韦尔后来写的一部著作《1984年》时，提出了更大的自由改编权。奥韦尔去世前，版权落入谁手的问题并没有解决。到了1954年，版权最终被彼得·拉思冯(Peter Rathvon)拿到了。拉思冯是约翰·福特的好友，曾担任RKO公司的总裁，直到1949年被霍华德·休斯所取代。那年，他创办了电影投资公司(Motion Picture Capital Corporation)，从事电影制作并为电影制作提供资金。这家公司以及拉思冯本人与美国政府关系密切，曾为电影服务处的影片提供资金。据劳伦斯·德诺夫维尔说，霍华德·亨特曾为奥韦尔的经典著作改编成电影剧本向拉思冯寻求合作。通过拉思冯的公司，政府为摄制这部电影提供了资金。（注8）这部电影于1956年上映，主演是埃德蒙·奥布赖恩(Edmond O' Brien)、简·斯特林(Jan Sterling)和迈克尔·雷德格雷夫(Michael Redgrave)。
在《1984年》一书中，奥韦尔看到的未来真如噩梦一般，各级文化战略家们对此倒是十分感兴趣。中央情报局和心理战略委员会的官员们（《1984年》是他们的必读书）一把抓住书中对极权主义危险的考察不放，其实奥韦尔痛斥的是一切政权——不管是右的还是左的——对其公民滥用权力。对于这一点，这些官员却视而不见。这本小说所指的对象虽然颇为复杂，但其总的含义还是明确的，那就是声讨政府的一切谎言和诡计。但是美国的宣传家们立刻把它确定为针对共产主义的，以致一位评论家认为，“且不论奥韦尔写书时究竟指的是什么，反正他为冷战提供了一个强有力的神话……在20世纪50年代，这就是北大西洋公约组织惯用的陈词滥调。（注9）”（注10）从另一个层面上看，《1984年》这本书中，作者充分地表达了他对大众文化和由无知而产生的普遍奴性的不满（书中有一个普罗妇女（注11）在晾衣服时用颤音哼唱流行歌曲，温斯顿对流行歌曲的反应就含有对“大众崇拜”以及那种催人欲睡的沉闷而怀有的恐惧）。在这个层面，其政治上的对象也不是特有所指，而是泛指，也就是滥用语言和逻辑，彼得·范西特塔(Peter Vansittart)称之为“政治正确性的卑劣威胁”，这里是既针对他们（注12）也针对我们（注13）而言的。在电影版本中，这种本来十分明确的概念却变得模糊了。
对奥韦尔寓言式的作品进行巧妙的处理以适应电影制作者的偏见和假设，这当然是同文化冷战的偏见是完全一致的。为片面理解奥韦尔的著作提供架构最卖力的，是美国文化自由委员会主席索尔·斯坦因。拉思冯曾向他就剧本的编写征求过几次意见，而斯坦因也有许多意见可提。首先，电影剧本“应该同当今极权主义密切联系起来。譬如，‘老大哥’的招贴画应该用一张真人的照片而不是一张斯大林的漫画。换句话说，也就是要明确无误地同已经去世的斯大林联系起来，说明‘老大哥’确实存在”。（注14）电影里一切都不要漫画化，斯坦因接着说：“电影应该是我们今天能够直接看到的现象的延续。”譬如，反“性”联盟的成员应该胸前斜佩绶带，但是斯坦因担心，“据我们所知，这样的绶带同极权主义政权下的现实生活不符，这种绶带往往是外交官在礼节性场合佩带的。”（注15）因此，斯坦因建议改为佩带袖章。与此类似，奥韦尔在小说中用了小号这种乐器，斯坦因建议电影中不用，因为对美国人来说，“小号是同盛装游行联系在一起的。”（注16）
但是，最让斯坦因费心思的是影片的结尾部分。他对拉思冯说：“据我看，影片结尾的问题在于故事以一种绝望的调子告终。温斯顿·史密斯人性泯灭，向极权主义投降了。我看我们都会同意这样的结局表现了一种无望的局面。可是实际上还是有点希望的，希望在于极权主义无法改变人性，即使老大哥着意侵犯人性，但是爱和人性是能够保存下来的。”（注17）斯坦因建议拉思冯抛弃奥韦尔原作的结尾，改为如下的情景：“朱莉娅站起身离开了温斯顿。温斯顿是否可以也离开了咖啡馆，不过他没有跟随朱莉娅，而是向相反的方向走去？在他在街上垂头丧气地走着的时候，能不能让他看见有些孩子的脸庞，不是那个喋喋不休地向她父亲饶舌的孩子的脸，而是一些保存了某种纯真的脸庞？……于是他加快了步伐，此时音乐起，并逐渐变得有力起来，直到温斯顿再次走近他和朱莉娅为逃避极权主义曾经在那个与世隔绝的地方避难的所在。这时我们再次看到青青绿草，风从树丛中吹过，也许还可以通过温斯顿的眼睛，出现另一对男女紧紧地依偎在一起。正是这样的一些东西，对温斯顿也对我们，代表着老大哥毁灭不了的永恒的东西。然后，当温斯顿走出画面时，我们听到了他的心跳声和气喘声，表示他已意识到人性中有些东西是老大哥毁灭不了的，而人性中的这些东西与1984年的那个世界形成鲜明对照，和那个世界是相互冲突的。我们紧紧抓住这个观点，那么我们就能看到温斯顿瞧着他的两只手：左手的两根手指和右手的两根手指，他知道二加二等于四。当他认识到这一点时，我们再次听见他的心跳声，心跳声延续下去，声音更响了，这是人类的心脏在跳动，电影结束了。”（注18）
实际情况是这部电影有两个不同的结局，一个是让美国观众看的，另一个则是为英国观众看的。两个不同的结局都没有按照斯坦因的建议拍成甜蜜蜜的结局，虽然英国版本还是忠实于斯坦因关于结尾的想法，在温斯顿喊出了“打倒老大哥”之后被枪击中倒下了，紧接着是朱莉娅。小说与此形成鲜明对照，奥韦尔明确地否定了人的精神有可能胜过老大哥的压力。温斯顿在小说中完全被压垮了，他的精神崩溃了。“斗争结束了。他战胜了自己。他热爱老大哥。”奥韦尔曾明确指示，《1984年》不得做任何改动，但是他的话根本没有人理睬。
不谈漫威的政治宣传味道。就这电影，有啥看头？情节自来水，千篇一律，相当无聊。
因为西方电影已经德不配位了！
这一次，世界将不再由美国来拯救！中国英雄，势必走向世界！
壹：科幻电影是强国专属
为什么全世界的科幻片主要都是美国拍的，你想过吗？
过去中国电影类型有感情剧、生活剧、奇幻剧、修仙剧、武侠剧...，就是没有科幻剧，也不是完全没有，但比例太低。
2018年中国科幻产业整体产值超过140亿元，市场需求是很大的。
消费比例也是很高的，2018年上半年产值是100亿元左右。但是在这个百亿产值中，国产科幻电影票房只有8.9亿元，占比尚不足1/10。
市场、需求都很大，但是市场里面全是洋品牌，这就是国产科幻电影的局面。
比如说说具体对比，在2011年国内，我们大火的《失恋33天》。
而美国在干嘛？
美国在2012年拍出了震撼世界的《复仇者联盟1》，与《失恋33天》仅相隔一年。
如果算《复仇者联盟1》的铺垫电影《美国队长1》，几乎可以说《失恋33天》和复仇者联盟系列就是同期产品。
中国这边是家长里短，人家美国那边是上天入地。
那自然是美国电影吸引力更大，先不说剧情，就说《复仇者联盟1》特效和想象力方面，都够当年的中国人震撼了。
而且剧情方面，复仇者联盟1剧情也还行，现在可能人们对电影联动模式已经没有新鲜感了，但是当年美国能搞出来全新的跨电影联动模式，就这一点的创意，都是极具新鲜感的。
那么再回到开头那个问题，为什么过去咱中国人不也拍些科幻片呢？
我说一个暴论，那是因为过去我们根本没有资格拍科幻片！
假设某个非洲穷国拍出来一个高科技大片，确实是拍的非常好，而且还是全非洲人主演，甚至完爆美国！请问你会怎么看这个电影？
我告诉你，全世界的观众不仅不会被震撼，还会暗地里嘲笑这个非洲穷国。
自己国家现实里面都穷的揭不开锅，电影里面上天入地科技强大，谁信啊？拍的越好，越是讽刺。
电影是基于现实国情来创作的，可以适当的高于现实，但是不能脱节太严重。
如果把改革开放分阶段的话：
【一、穷人阶段】
首先是改革开放初期，基本就是纯劳动密集型工厂为主，当时就这个国情，一方面是没有技术拍出来，一方面是拍出来也是一个笑话（令人尴尬）。
【二、有点小钱阶段】
2000年-2013年，我国开始逐渐把西方中端技术套路摸透了，部分领域开始有自己的独家技术了。
【三、国产科技逐渐有所起色】
中国科技真正开始集中爆发，大概是从2017年开始到今天逐渐达到高峰的，我们有了：
大量的国产手机品牌、自主的高铁技术、c919国产大飞机、深海载人潜水器蛟龙号、“中国天眼”投入使用、北斗三号全球卫星导航系统正式开通、嫦娥五号全面成功、属于中国自己的操作系统鸿蒙上线...
今天我国的科技水平和美国还有差距，但全球来看也是体面人了！这个时候，我们再畅谈科幻，就不再是脱离社会基本面的事情了。
穷国、科技弱国不仅仅是没有技术能力拍科幻电影，更重要是你压根就没有资格拍科幻电影，人家一句话就怼死我们了：“您啊，少意淫点！先琢磨明天吃什么吧！”
什么样的生产力，才能驾驭和匹配什么样的文化软实力！
印度也有很多科幻电影（质量中规中矩），但是我看完的第一感受压根不是感叹，对于你印度来说这片子拍的还行，而是直接就哄堂大笑。
贵国国内因为疫情伏尸满恒河，你这电影里面各种牛，有什么说服力？你这不是逗我吗？
你印度超人别拯救什么世界了，先把你国内疫情管管吧？
贰：为什么科幻电影如此重要？
科幻电影对强国重要性，超过其他所有类型片。
这就好像：
一个国家能做牛仔裤、衬衫、塑胶袋、出口点农产品，都没什么值得可说到的。你能不能造大飞机、核研发、修港珠澳大桥这种超级工程、有自主研发的操作系统等等，能搞这些高精尖技术，才是真牛。
同理科幻电影：
科幻片可以吸纳情感剧元素，成为科幻情感剧（比如星际穿越讲父女情）。
也可以吸纳打斗元素，成为科幻动作片（比如美国队长2的动作戏）。
而普通的类型片，几乎所有国家都能拍，比如爱情片，和做裤子一样，没什么技术门槛。
就好似：淘宝当年出来以后，几乎可以吞噬大部分线下实体店的功能。
而科幻电影亦是如此，科幻电影/科幻元素，几乎可以兼容所有类型片。
比如劳伦斯主演的《太空旅客》，剧情就是琼瑶小说模式，两个人谈恋爱遇见各种阻碍，最终化解矛盾终成眷属，非常的俗套。
但是全球票房很高（3亿美元），甚至在美国的敌对国俄罗斯，当年都是票房登顶。
为什么会这样？
因为美国人是把谈恋爱的地点，放在的了星际旅行中，用传统恋爱故事，套了个科幻背景，男女主角在璀璨的星空下谈恋爱，这就直接秒杀大众爱情电影了，至少人家格局就比你高。
你能玩浪漫玩上天吗？美国人居然真浪漫上天了。
而世界上绝大多数国家，是没有能力拍星际旅行电影的，只能停留在普通爱情故事层面，被美国吊打。
所以有没有能力上科幻，就决定了一个国家讲故事能力的上限。而一个国家讲故事的能力如何？则决定了我们国际话语权如何。
苏联是从什么时候输给美国的？
有一个很重要的瞬间，在1959年为了解决柏林危机，赫鲁晓夫访问了美国，美国非常重，认为这是和平演变的好机会，于是就针对赫鲁晓夫展开“斩首行动”。
如何斩首？展现资本主义的纸醉金迷。
美国邀请赫鲁晓夫去百老汇看歌舞片，相当于我们今天看电影，安排歌舞剧的公司今天也还在，就是拍《X战警》系列的20世纪福克斯公司。
20世纪福克斯当时直接安排了一大堆性感女郎给赫鲁晓夫表演，各种奢华享受招待，同时还有玛丽莲梦露陪伴。
最终，赫鲁晓夫是玩的相当尽兴。
当时的苏联军事实力方面并不差，但是在文娱、日常生活用品方面，由于苏联轻工业不发达，远远落后于美国。
也许就是在美国这趟纸醉金迷之旅中，当赫鲁晓夫看着美国歌剧兴奋的“流哈喇子”的时候，就已经注定了苏联的失败，他可能心里当时就开始嘀咕了，这美式生活也不赖嘛~
一个人最放松的时候，就是意识形态入侵最佳的时刻。
这么多年来，我国长期遭遇美国的歧视和打压，但是我国内部依旧有很多人对美国的观感并不是很差，为什么？
不就是从《拯救大兵瑞恩》、《泰坦尼克号》、《阿甘正传》、《超人》、《阿凡达》、《星际穿越》、《蝙蝠侠》、《复仇者联盟》系列开始积攒的口碑吗？
认认真真看历史的终究是少数人，大部分人的三观和历史，还是从影视剧中了解的。
美军全世界杀人再多也无所谓，反正多拍几部超级英雄电影来拯救世界，平衡一下，口碑就回来了。
当我们兴奋的看着美国英雄们如何拯救世界，为之呐喊的时候，孰强孰弱已一目了然了。就好像当赫鲁晓夫开始迷恋玛丽莲梦露的时候，苏联的意识形态优势已经不复存在。
而且我们可以发现一个特点，最早期的美国大片科幻元素较少，越是后期在华大热的美国大片，都是科幻片或者科幻元素主打。
比如超级英雄电影和速度与激情，都存在大量的科幻特效和剧情。所以只有拿下科幻片，我们才能打响粉碎美国文化霸权的第一枪！
叁：2019，由守转攻！
不过令人兴奋的是，从2019-2020年开始，中国科幻电影就已经开启了由守转攻！
2019年刘慈欣小说改编的电影《流浪地球》上映，打响了中国科幻电影第一枪 ！流浪地球证明了一件事，中国人可以拍出来一部有模有样的科幻片！实现了从0到1的突破。
票房更是大获成功，累计高达46.86亿元，成为中国影史票房第二。之前中国也有科幻片，但是真正技术、剧情成熟，同时叫好又叫座的，还是流浪地球。
同年《新华社》也发表《流浪地球或开启中国科幻电影元年》的评论。
而在流浪地球成功以后，一个令人五味杂陈的局面发生了。
那就是疫情来了。
中国坚持严格管控，疫情很快就平复了，西方各国坚持不封锁，某些大国还提出了群体免疫...
疫情来临之前，2019年漫威的阶段性收官之作《复仇者联盟4》正在热映，其中决战灭霸的那一幕，达到了整个美国超级英雄电影铺垫十几年的巅峰画面。
但是谁也没有想到，战胜了无敌灭霸的复仇者们，居然给疫情干趴下了！
最终结果就是，中国电影院在最快的速度恢复的元气，而西方因为疫情，电影院乃至电影行业都遭遇重创。
《花木兰》延期、《007：生死交战》延期、《黑寡妇》延期、《神奇女侠1984》延期、《速度与激情9》延期、《蝙蝠侠》延期...
不仅仅是影片大规模延期，在去年，美国有10万人失去工作电影从业人员失去了工作，全美17万的演员、导演、拍摄团队全部处于停滞状态。
中国电影虽然在2019年出了流浪地球，但是也就一部啊！还是无法对抗整体强大的西方电影工业。
结果他们全给疫情扫荡了，活生生创造了一个文化霸权真空地带。这相当于中国这边刚想睡觉（准备搞科幻片崛起），西方那边就把枕头递过来了（全部停工）！感谢特朗普的防疫政策！
大家可以回忆一下，如果是2019年的现在，喜欢去电影院的朋友，肯定隔三差五就会看一部美国大片。
但是你再回忆一下今年，是不是几乎没听过什么美国大片火爆？有一种突然熄火的感觉。
今年也就上映了两部传统的美国大片，《哥斯拉大战金刚》和《速度与激情9》，而且《速9》口碑在国内还崩了，我本人也去看了，确实拍的水平大不如从前，美国强大的电影特效还在，但是剧情相当混乱。
似乎电影里面的主角，在拯救世界都有点心虚了，没底气了！
速7豆瓣评分8.4
速8豆瓣评分7.0
速9豆瓣评分5.5
连及格都没有达到，拉胯至极，豆瓣影评也是负面为主。
肆：不能让美国人继续拯救世界了！
在中国没有发展起来以前，哪怕美国电影是文化入侵，也提升我们，毕竟我们起点太低。
但是现在很明显临界点已经到来，我国日益增长的国力，已经无法被美国好莱坞电影给满足了。
好莱坞特效我们当年看很稀罕，现在都腻了，感觉没什么新鲜感。
而且国产特效虽然依旧比不上美国特效，但是也不是过去那种完全不能看的程度，现在做的还行。
美国电影在华影响力减退的关键并不是技术层面的，而是美国电影的价值观层面，在讲故事层面，对华已经无法服众了。
疫情以后，不仅仅是西方电影工业被重创，支撑西方电影的价值观层面、社会基本面也遭遇了重创。
前面我说了，穷国拍科幻大片是没感觉的，反过来看西方也一样。
当西方国内还在因为疫情一片混乱的时候，这时候西方电影单方面的输出，对中国人来说就不是什么文化洗脑了，而是看他们的笑话。
你国内都这个鸟样子了，你复仇者们还谈个屁拯救地球？拍内战的时候，绯红女巫才误杀了几个人？就引发了美国队长3的内战剧情。
结果现在美国疫情死亡突破60万！美国政府居然装死当做没看见。
任何文化创作都是不能严重脱离社会基本面的。
个人认为，之后的这几年将会迎来国产科幻电影、或者有科幻元素类型片井喷。（战狼3不是还没有上映吗？其实也可以和速度与激情一样，加入大量的科幻科技元素，美国人可以上太空拯救世界，中国人有何不可？太空战狼走起！）
客观原因如下：
1、中国现实中的科技正在全面崛起，前段时间华为鸿蒙系统的上线，更是意味着我国在操作系统层面粉碎了西方的垄断霸权。我们已经成为科技大国，有足够的底气来拍科幻电影了。
2、西方电影持续的萎靡不振，把市场生态位给让出来了。而且中国并不缺优秀的科幻小说剧本，以刘慈欣为代表的《科幻世界》杂志小说家，在过去几十年给我们储备了海量的优秀科幻小说剧本，中国科幻电影具有充分的子弹。
3、中国自己的价值观正在形成，比如从最近国内的觉醒年代大热，就可以看出来，中国主旋律正在年轻人中大受欢迎，西方价值观在国内已难以服众。
去年4月，基辛格发表文章说：“世界将在新冠肺炎疫情后永远改变”
疫情是挑战，也是变局，只要我们中国科幻电影产业抓紧西方电影这几年因为疫情产生的空白期，疯狂的猥琐发育。
以后精美的土壤将彻底被粉碎！
而且今天已经站起来的中国人，已经无法容忍美国人在电影里面继续抹黑中国人（参考尚气，故意选角丑化中国）！
如果我们不把科幻大片的主权拿在自己手里，我们如何具有自己的话语权！
90后、80后的童年，是看着美国英雄拯救世界长大的，这种悲剧我们不应该让下一代人身上继续重演！
未来的10后，应该看着中国英雄长大！
这一次，世界将不再由美国来拯救！中国英雄，势必走向世界！
现在天时地利与人和都在我方，未来几年我预言势必是国产科幻电影的崛起时代！
中国科幻电影，也要迎来自己的觉醒年代！
文章来源 公众号 每日怡见
你的感觉是对的，但是方向可能不对，美国大片厉害就厉害在隐寓，神盾局，复联，这其实都是美国化身，而他们片内自嘲的美国政府腐败只不过是人尽皆知的事情，他们厉害就厉害在，让你们真真切切知道美国确实不太好，但又能诱导你相信美国一直在“拯救世界”（有失必有得），并让你将美国政府和美国分开来。
所谓的英雄不小心杀了人后而自责（比如说女巫把炸弹移到大楼高层，绿巨人为了不伤人乘坐飞机离去，钢铁侠为了保护世界不小心制造出奥创等等），你看他们自责吗？他们当然自责，然后他们又在自责之余拯救了世界。
到这里，已经很恐怖了，他们在潜移默化地告诉我们，他们做的一切坏事都是“非故意”，都是“为了保护世界”所必定会牺牲的，他们觉得自己必须“站出来”。
他们套用“人总是不完美的，但他又是完美的”这种模糊概念来宣传美国唯一的观念。
这就是美国大片一贯的作风，连大家认为最好的“哲理科幻片”守望者，也是这个尿性。
看DC(手动狗头)
补充一句……
知乎天天黑韩国美国只会拍不会改……
话说韩国昨天大罢工刷屏了，穿着鱿鱼游戏的衣服，
说什么周工作44小时如同地狱一样，要求和经合组织一样工作32小时……
你说说韩国到底改没改？？
按你说的，韩国没改的话，原来90年代的韩国人就每周工作44小时了？？
原来80年代的韩国到今天一直没改，韩国三十年前就是发达国家了吗？
[惊喜][惊喜][惊喜][惊喜]
原文……
我有点震撼，因为看到这个问题我竟然才体会到80后和00后为何出现了严重的代沟……
我以前一直以为大家只是为了骂美国而骂，今天才知道，原来你们还真有一点点自己的理由！
在我们80后的或者说95前的人生印象中，好莱坞一直是黑美国黑的最严重的，
事实上，美国人也是骂美国骂的最狠的群体……
就以电影为例，
如，绿区
是讲的伊拉克战争，核心就是那句，美国为何打伊拉克，因为伊拉克没有核，
美国为何不大，伊朗，因为伊朗真有核……
你看看，我国骂美国的这些话实际上都是美国人自己先对美国骂的，
甚至电视台里主持人问大家如何让世界和平，只需要把美国从世界地图里抹除！
如，成长的烦恼，
美国妇女教育孩子是这样教育的，小小年纪你就这么会撒谎，长大就把你送去当gwy……
美国人投票最反感的职业，gwy，律师！
如，战争之王
那都把美国黑出翔了……
如，血钻……
很多政治电影都忘了，
在补充一些美国骂资本家的电影，迫在眉睫，黑水，公民行动，华尔街之狼，金钱永不眠什么的，
其实看过很多，但是一时想不起来了……
而实际是你去豆瓣搜政治宣传电影，
你会看到，这个世界黑自己国家黑的最狠的就是美国……
韩国不过是后起之秀！！
00后的生活，世界电影幼龄化严重，爆米花电影泛滥，很多人连碟影重重竟然都没听过，更别说具有深刻内涵的政治电影了 ……
而像鬼灭之刃，妇联，这种动画和类动画片大行其道，
导致00后觉得妇联也能算政治电影，不就一爆米花吗？？
哪个国家的爆米花电影里的英雄不是拯救世界的啊？？
实际上集体主义在50年前就已经失去了市场，
只有个人英雄主义才能吸引观众啊！
这中爆米花电影不就是个玩儿？？
还能扯上意识形态……
不过和00后最喜欢的鬼灭之刃比起来，妇联合集确实也可以算有深度的电影了
网上一提到文化、霸权，或者合在一起称之为 文化霸权的话题，经常讨论的走向都会很奇怪
不谈文化，也不知道什么是霸权，结论往往是阴谋论
讨论了半天跟没讨论是一样的，只是在永远复读一句话：美帝忘我之心不死
最奇怪的一件事就是《好莱坞往事》讽刺李小龙辱华事件
当时电影下架的时候，还有一帮人能从中看出来美国人对强大的中华感到恐惧，想要通过抹黑华人之光来达到抹黑整个华人群体的目的
其实美国人眼中的李小龙，跟中国没啥关系
就像他们认为早川雪洲跟日本人没啥关系一样
事实上早川雪洲跟日本的关系，也远比李小龙跟中国的关系要近得多，毕竟前者就是日本出生和成长，而后又回到日本生活，而李小龙到香港的时候，香港只不过是英国的殖民地
现实中同时出现影迷一边崇拜早川雪洲，一边歧视日本人的现象，并不稀奇
因为崇拜他是因为他个人很有魅力，而他的个体是与日本人这个群体分割开的
李小龙也是这样
美国人根本犯不上通过抹黑李小龙去达到攻击华人的目的，也不会这么去做，因为对于美国的李小龙粉儿们来讲，李小龙就是李小龙，跟遥远的中国没什么关系
（除了类似于白大拿这种要开发中国ufc市场的时候，会说李小龙是综合格斗之父，然后通过跟李香凝的私人关系给人一种中国人是格斗之父的暗示，不过那种恰恰是商人的信口而言，跟现实中的美国大众观念一点儿关系都没有）
之所以有些人会信昆汀要通过拍一部电影抹黑李小龙，以达到美国丑化中国人的目的，那只是因为中国人对美国没什么了解
或者说对全世界绝大多数国家都没有什么了解
这些人都不知道，在9成9的国家里，人们的大部分经历都是用来关注内部博弈的，只有很少的人去关心外部世界的博弈
而形成这种对其他国家的无知和误解，是因为在中国大部分人没有资格关注和参与内部博弈，所以这些人的关注点从生下来开始，就被引向了外部的博弈
所以会根据自己的经验，判断外国人也是这样儿
支撑这种误读的原因之一，是类似于美国这种内部博弈很激烈的国家，在双方僵持的状况下，会经常拿外部去说事儿
这就让身处外部的一部分中国人，感觉自己真的一直被每一个美国老百姓关注着，就像自己整天都在看美国老百姓干什么一样
正式因为上述等原因，也导致了中文网络环境中，对文化霸权的诡异理解
hegemony，就是葛兰西那套理论
这个东西所说的霸权，和中文字面意义上的霸权 是不一样的
甚至从很多角度上看，都是相反的
中国人所理解的霸权，是称王称霸的霸、是霸道的霸，是唯我独尊的意思，是不给别人活路的意思
而hegemony所说的霸权，是一种共存的意思，是一种非强制的东西
中文那个霸权，从实施层面讲，属于Authoritarianism，是极权主义、威权主义，这些是强制的，限制自由博弈的
这么说吧，中国历史上捧得最高的，说是最文明、最万邦来朝的唐朝，它对日本这类国家的影响，就属于现在所说的文化霸权
而中国的其他许多朝代，还没有文化霸权的资格，那种吹出来的同化，实际上是建立在强制基础上的
明清靠文字狱统一的主流思想，那就不叫霸权了
一个很奇怪的现象，就是很多人嘴上一大堆反霸权的理由，结果说是更好的那些其实只是威权的东西
也无怪最后会把很多事情都唠到阴谋论上去
这就是中国派出去那些半桶水学者教出来的
这帮人在国际上什么理论成就都没有，出国就是当西方左派的汉化组去的，把欧美那些搞文化批评的、电影批评的左派们骂右派的东西挑自己能看懂的，翻译成中文，回国内装逼来
这些半桶水的ideologist们跑到国际上的学术论坛上丢人现眼的时候，在座的西方知识分子都是用一种看破不说破、打人不打脸的心态随声附和
然后网上一群粉丝们以为这帮蠢货把西方学者说得哑口无言了，跟着学，学了一大堆二手、三手、甚至八手的西方左派话语资源，就假装自己能看穿西方的虚伪，互相洗脑，在封闭的小圈子里养蛊
当你要使用，或者说的不好听点儿，当你要模仿左派的时候，一定要搞清楚，西方的话语体系是建构在议会政治的基础上的
无论是他们反资本、还是反文化霸权、反政宣，其实他们的前提条件都是自由表达
只有右派存在的时候，才有左派，反之亦然，如果没有左派，就没有右派了
这套体系里，对立双方是共生的关系，而不是你死我活的关系（虽然每一派的激进者嘴上可能会那么说，但实际上并不允许那么做）
文化霸权那套理论也是这样，它不是指统治群体的文化消灭边缘群体的文化，反而认为统治群体的文化会不断地吸收和接纳边缘群体的文化
消灭边缘群体的文化是文化灭绝，那是另一套东西，批也是另批的
也就是说，很多中国人印象里非常好的、甚至是绝对正确的、高尚的、捧得很高的：海纳百川、不断吸收少数民族文化等等这些观念，是西方左派最讨厌的（在没有文化灭绝的前提下）
很多人以为葛兰西是共产主义者，就以为他的理论跟当下看到的西方左派有什么根本性的不同
其实原因是因为在中国 存在着对共产主义的普遍区解，把它从西方左派话语体系独立出来了，实际上人家是同根同源
这也就是为什么当初列宁在苏联搞民族自治，中国也跟着学
因为西方左派最讨厌民族文化被主流文化同化
他们认为那个是后来所说的文化霸权，他们追求的是去中心化的文化多样性和民族多样性
捋不清这条思想脉络，对西方文化的解读一定是精分式的
一边认为现在的西方左派都是在各个国家鼓吹民族问题、搞分裂的境外势力，一方面又想不明白为什么当初中苏都搞民族自治，都标榜少数民族有独特的文化，甚至人造出来一些少数民族，现在看起来似乎“后患无穷”
因为当年就是学西方嘛，做出来文化多样性的样子给人家看的嘛，给自己统治进行合法化处理的嘛
同理的，西方左派批资本，从根本上讲，并不是批资本主义的暴力行为、战争行为
因为暴力行为不分主义，打有人那天开始就有暴力、有战争，那些东西是单独说的
他们批的其实是资本主义的和平那部分，他们认为那个是最难解决的
因为资本是为了赚钱，为赚钱就要顺着多数人的本性来，而西方文化本身又认为人的本性有时候很糟糕，所以但凡是顺着本性来的，他们都认为不好
尤其是叠加上左派讨厌中心化、讨厌力量集中的本能，资本强就批资本，那有一天资本不强了，换了一个其他力量强，那左派们就会去批那个
这些习惯和思路，就形成了一个简化的对左派话语体系的理解：谁强，就批谁，谁强，谁背锅，谁弱，谁有理
他们这个很好理解，谁强，谁就会按照自己的想法做事情，而你只要做符合自己利益的事情就很可能会伤害到弱者，所以，强者是邪恶的
所以，那套逻辑的终点就是：弱者认为强者 你的存在就是罪恶
这个东西就是所称白左的政治正确嘛
最开始我说的，多数人只会一句话：美帝忘我之心不死
其实这句话本身，就是用了那套逻辑，也就是陷在西方文化霸权之中的实例
所以，在美国，联名希望把贝索斯放逐太空不让他回地球的、和把所有自己的不如意都推给美国政府的，实际是一种人
骂资本的和骂体制的，都是一派
而不像中文语境里，反资本是大是，反体制就是大非
这也就是为什么很多人认为中国没有左派和右派，因为那套理论的前提就不存在
这也是为什么在解读、批评美国电影的时候，应该要先去了解左和右到底是什么，然后再去说什么文化霸权、资本异化
上面所说的，可以总结成几点，作为对美国电影政宣分析的前提：
- 美国电影有政宣
- 美国电影的政宣主要是对内，也就是左派的政宣主要是针对右派，反之亦然
- 弱势的外国文化，认为美国电影存在文化霸权、这套东西就是针对你的，当你使用这套理论的时候，本身就陷入了文化霸权，不是电影的霸权，而是整个西方话语体系的霸权
这也就是我以前说，网上很多骂西方的话是很没劲的，越骂西方他就越像西方
有这几个前提，我们看美国电影的政宣
其实漫威是没什么正经政宣的，因为它是纯商业片
当然你可以说它有文化霸权的意味，不过刚才也讲了，根据西方左派谁强谁背锅的理论，美国干什么都可以是霸权，所以这么说也没有错，只不过就是没什么实际意义
纯商业片的特点就是没什么原则
它的存在是为了让人看得爽，而不是为了宣传什么东西，比如《速度与激情》、《变形金刚》
批商业片的着眼点多数是批资本
真正有政宣的，是《阿甘正传》这种电影
《阿甘》的政宣，也不像某些解读那样，好像它在像全世界掩饰什么、解释什么
那就不叫文化霸权了，那只是弱势的狡辩，谈不到什么强势文化的霸权
美国文化的霸权，体现在它没想跟你解释，它甚至是无视你，它在自己人跟自己人博弈，偶尔它还感觉它照顾了你的感受，而你却感觉它欺负你，这才是文化霸权的力量
如果它都已经到了跟你解释、跟你狡辩的程度，那说明二者之间至少是在同一维度内
那只是同层次力量的博弈，绝对不是什么霸权
《阿甘》之所以说他是政宣，是因为它是旗帜鲜明地站在保守派一方，针对的是美国的左派
而且这部电影在事实上也影响了美国94年的国会大选，共和党以此为宣传工具，获取保守派的支持
而左派们却只能无奈地看着《阿甘》名利双收，成为对方的武器，还抹黑了自己的历史
当我每次看到有人神秘地告诉大家《阿甘》其实是美国人的阴谋，他们想偷偷地给你灌输美国的意识形态，我都感觉很好笑
它完全没有偷偷地呀，就是光明正大地给保守派背书，而且当年在美国就是个摆在台面儿上说的事
《阿甘》确实在回避很多东西，但它并不是面对外国的指责而回避，是右派在面对国内左派的时候刻意回避了很多问题
它们二者是同层次的力量
当有些解读把《阿甘》描述成一个人格化的美国如何如何的时候，要么是自我意识过剩，要么就是完全迷失了自我，拿着别人的嘴里的话当成自己的思想
我们来看一看，美国的保守派是如何通过《阿甘》来反击、甚至是攻击左派的
- 詹妮所代表的反战、性解放、环保主义等等于美国六七十年代流行的左派思潮，在电影中几乎没有得到任何肯定的镜头叙述，环绕在詹妮周围的是肮脏、混乱、暴力、充满淫欲的视线和最终的悲惨结局
- 一次一次拯救“迷失自我”的詹妮的，是那个“天真、善良、淳朴”的白人，是一个只顾着家庭、亲人、信仰的男性
- 在詹妮被命运审判之后，留下了一个孩子，而那个充当拯救者的白人男性、作为单亲家庭的父亲角色，标志着保守价值观中父权的回归
- 阿拉巴马大学前消除种族隔离的举动，电影的创作团队通过技术手段将一个“无知”的白人形象嵌入其中，成为种族和解的象征，但却消音了现场记录中原阿拉巴马州长华莱士宣读的捍卫白人种族纯洁性的宣言
- 作为阿甘的“挚友”黑人布巴，似乎成为了一个宽恕者，创作团队代表黑人宽恕了以阿甘为代表的白人群体，当阿甘捕虾受挫的时候，黑人教堂赐福与他，标志着黑人与白人已经成功地和解
- 阿甘在被黑人“宽恕与赐福”后，又将财富分给布巴的家人，完成了一次白人对黑人的“拯救”
- 丹中尉貌似也获得了越南裔女性的宽恕，从那里获得“救赎”
- 阿甘投资苹果而获得巨额收益的神话，似乎在将他的运气书写为一种同时代人共有的机遇，即 生活在那个时代的美国人，都有投资诸如苹果等大企业而实现阶级跨越的机会
这些，是电影批评
区别于那些模仿文化批评不成的阴谋论
对于美国的左派来说，《阿甘》里面 对历史的重写，等于是抹杀了二三十年前盛行于美国年轻人中的所有左派思潮的正义性
甚至电影还给左派们的归宿都安排得明明白白：回归家庭、完成任务、负罪离世
这些东西，被选举中的共和党所利用，你说它是不是政宣
当然是了
只不过我们网上的电影批评人们，往往把政宣的目标搞错了
不过话说回来，这种“搞错”其实也是一种政宣
当你看漫威的时候，感觉到的不是好看或者无聊，而是政宣味道很浓，并不能说明漫威政宣很多，只能说明另一股力量的政宣很成功
至于说什么美国电影里有黑人、政治正确、有俊男美女、美国很强大等等
这都不叫政宣
电影里要没有俊男美女那才有问题，电影就是为了让观众看着爽的，商业片里放俊男美女是必然，就是只在本国放映的电影，也一样这么做，而不是像那些狗狗嗖嗖的阴谋论所说的 是为了向全世界展现白人更好看
很多白人确实认为白人长得更好看，但电影里放俊男美女并不是这个目的
当然，按照我上面说过的逻辑，它可以被成为宣传手段
另外，美国更强大、美国人很能打 这种东西
你说它不是政宣吧，它也算是政宣
你说它算政宣吧，你们看过霍元甲么？还有陈真、叶问这些、还有黄飞鸿等等
那些暴打西洋大力士的故事，你说它算不算政宣
我还是认为这玩意儿可算可不算
还是那句话，电影是为了看着爽的
在中国拍电影，要是中国人光挨揍了，比方说西洋大力士暴打霍元甲，这观众不愿意看啊
所以这种安排它其实属于商品的属性，没有什么很强的原则性
就是观众愿意看啥就拍啥，尽量少得罪人
反正外国人也不看《霍元甲》，那就把西洋大力士往死里打，找的那演员一看智商就欠费，满脑子肌肉，最后被我霍元甲打服了还得佩服中国人有武德
要说这玩意儿算政宣，我感觉有点儿过分了
可以算意淫
无论哪个国家的观众，都喜欢意淫，这个是比较通常的解释
至于说，看到美国的真面目
怎么说呢？
我感觉没人敢说自己能看到谁谁谁的真面目
如果拿美国没持续封锁，导致很多人病死来说美国不拿美国人命当回事儿，在我看这说法儿就挺无聊的
美国人一年车祸死多少人、抽烟得肺癌死多少人、枪支泛滥死多少人？
也没看着禁车上路啊，也没见禁烟能禁的了的，枪也禁不了
而这种谁也不能把谁怎么样的状态，恰恰就是西方左派们几百年“奋斗”的结果，包括搞社会主义那些人
很多中国网民，拿秩序和自由当对立面说事儿
这个东西在西方就不是个事儿
他们的逻辑可以简单用两个问句总结：
自由之下有没有秩序？
监管之下有没有自由？
或者说
自由之下有没有可能通过自组织，出现秩序？
被人命令你去自由，你是不是真自由？
他们的结论很简单嘛
先有自由，然后自由人通过自由结合、通过共识，来实现秩序，那个东西践行在社会中 叫社会主义，这东西不是凭空冒出来的概念
如果你没有自由，是人家管着你，允许你去自由，那你的自由就是假的，而且永远是假的
西方不说，就当时苏联那阵子，也说自己是自由结合成，不是他们比现在的网民虚伪，而是他们比这些人更懂
所以在西方文化里，自由和秩序并不是什么冲突
绝大多数人都喜欢秩序
只不过，自由是前提
如果想做到“自由之下有秩序”，那需要的是共识
所以西方左右派吵来吵去，从来都不是为了吵应不应该自由，而是在吵怎样在自由的前提下达成共识、达成什么共识
只不过政治运作的特性是说的和做的不一样，所以他们嘴上经常说有没有自由很重要
实际中，自由置于最前面，这对左右两派都是不言自明的
无论他们怎么说，事实上都是在为了达成某种共识
这个共识并不是一成不变的，会根据时代和需要随时调整
比如上面说到的《阿甘》时代，就是上一次美国达成共识
90年代，右派给左派描绘了一个未来，美国本土进行产业升级，把中低端制造业向外转移，通过新兴的互联网产业和金融加速积累财富，用以支持左派提出的提高福利的要求
这个共识的形成也是花了很长时间，在之前美国也是撕裂的
可达成共识之后，美国社会趋于平静、重拾一定程度上的秩序，然后国家开足马力运行
30年后，当初的共识基础不存在了
互联网企业在230条款的保护之下，早已经成为基础设施和垄断企业，社会贫富差距再次拉大，资本家全球扩张，本土的底层百姓生活质量下降
这时候左右派再一次出现对立
右派们寄希望于民族主义和国家主义等方式来保护既有利益，左派们则长期执着于身份政治难以自拔
实际上，现在左右两派各自说什么并不重要，因为他们都是随便说的，说白了就是广撒网，各个方向都试验一下，而最后他们都会妥协的
所以说，有人敢说他能看到美国的真相，我就不多加评论了，反正我感觉是不太可能
这东西就像我说我能预测几点下雨似的，说对了那也是蒙的
当一个人真正不带预设立场地去看美国的时候，就会看到那个不可预知性
就像很多人都断言，人这一辈子，你如何如何做 就能达到某种目的
而当你真正去观察和分析人生的时候，才能看到命运的无常
美国的所谓强大，从来也不是靠一个人格化的美国产生了某种特殊的意志
而是通过它国内不同群体之间博弈所产生的张力
那些单一指向的解读，只不过是解释学里那些过气的内容，而那种思维方式最容易导致思维的僵化、观念的固化
所谓的文化霸权，在我看从来都不可怕
值得关注的，反而是在对抗文化霸权的时候，产生的自我异化
我再补充一下美国的左派是怎么跟右派们battle的
举个例子，Richard D. Wolff，很多中国人都是知道他的，在美国宣传共产的
昨天，我正好看了一个他比较新的视频，就是讲中美关系的
这个：
就这个视频，给我听出极强的民族自豪感来了
你看他怎么解释中国
当他说中国发展的时候，没有错误，都是境外势力影响的
但人家说得有理有据啊，不像我们那帮劣质的肉嗓子们
他说新中国前30年，发展挺好，最大的问题是，被美国给耽误了
打了一场朝鲜战争
他解释朝鲜战争的时候，是不说北方先动手的，他就说是美国要侵略人家
而中国是被迫还击，而这个还击，还要讲出道理来
因为当年苏联建立的时候，就被英美日等一帮狗逼们给围攻了，所以中国才对美国进犯朝鲜做出了相对应的反应
要是没有美国这种境外势力，那中国当初发展的得老好了
至于说强迫美国公司交出技术
没有，压根儿就没有
偷技术？
没有
其实吧，如果要按照现在我们网上这种讲大是大非的取向来看，他在美国肯定是大是大非不过关了
而且有些话说的挺偏的，有些事儿也不提
他会象征性地说一句：中国有没有问题？有。但是我们今天不提。
其实他从来都没提过
而你去看他的评论区啊，一片和谐
这些人并不是最近跳反的，他们就是信这个，一直很支持
还有捧的，哎呀Wolf教授真是一直代表我们无产啊，你才是给美国带来希望的人，早晚有一天美国人会醒过来的，干掉资本主义
这个就是每个人都有自己的圈子嘛
你要看网上那些截取右派那批人的新闻，感觉美国人好像都一样
但那个东西根本就不是什么美国的真面目
它的真面目非常多
每到一个圈子里，就是一个面目
这个自由结成圈子的权利，是他们左右互搏的前提和共识
你会发现这些人说自己观念的时候，不在乎大是大非
为啥？
因为他们说这些东西的主要目的不是跟外国人说，而是跟国内的左右派斗
内斗，没有大是大非问题
因为斗的过程，这个博弈的自由，才是大是
结果其实是无所谓的
这是因为在保守主义为主流的环境下，变革是可以接受的，它保护的只是不要变革的很激进而已
这种不反变革反激进，靠的是双方的势均力敌，进进退退
由于势均力敌，所以每一方都喊得很大声，说得很激进
如果那这种喊话当真相看，那肯定看不着真相
最后回到电影，电影被认为是天然适合服务于意识形态国家机器
其理由在于它与政治的相似性，即，欺骗人的直观感受
换句话说，眼见不一定为实
这是二者的复杂性所在，当然，也是趣味性所在
好奇，你是通过哪些媒体看到美国的真面目的，那些我上不去的媒体？三大长视频网站，充斥着美帝这么多黑自己的电影，黑总统，黑议员，黑记者，黑律师，黑华尔街，黑贫富差距----------黑得就跟墨汁桶一样，你为啥一部不看，专盯着美国的超级英雄看？怎么办？除了自杀以谢天下，还能怎么办？
所有国家地区大部分商业大片都会符合该国政治正确，迎合主流价值观，有着浓厚国家主义民族主义色彩，要不然它们也不可能叫好叫座票房大火。一个历史虚无主义逆向民族主义作品很容易被大众排斥乃至厌恶。
而少数文艺电影表达批判时候，也会出现一些问题：
1 西方政府和新中国政府是两个概念。新中国是大政府，掌权的是国家而非资本；西方是小政府，掌权的是资本而非国家。西方大部分批判现实的作品会批评政府多么无能腐朽，然而资本家对此喜闻乐见，出了事甩锅政府前台傀儡就行。
2 批判性作品命运，往往要么小众边缘化只有小圈子知道，要么被封杀限制。后者会毙掉反映根本矛盾作品，前者则掀不起大浪。
3 西方资本家权贵精英会认为，你拍任你拍，我改算我输。他们会在安全位置惬意看你们无能狂怒；甚至这类批判性作品还会有助于维护统治，就和黑命贵骚乱一样泄压阀，把社会不满情绪用可控方式释放掉，而不触及根本；只要无视它几个月，大众网民就会被新的作品新的热点吸引忘了这个 。
4 大部分批判性作品，导演作者还是想改良，只反贪官不反皇帝，只会批判具体“坏人”，而不会去反对去革命整个体制。有些人只看到问题无法解决问题，给出药方要么傻白甜（用道德宗教感化，救世主超级英雄拯救，遵循程序正义等）要么激进狂热（无政府主义，解构否定一切）。甚至成为新的主旋律电影（主人公超级英雄打败反派官员拯救世界）。
你拍批判性电影，往往既得罪权贵统治阶级，又被大众排斥嫌弃，赚不上钱。大部分导演也是要过日子赚钱，一般会避免雷区讨好大家。
昨晚上才嗑完《黑寡妇》，就看到你这个问题，好应景啊~
电影最后十几分钟有个小情节，很有点儿意思。
先说下主要剧情：寡姐和她没有血缘关系的爸妈及青春期暴躁老妹儿，一同捣毁了邪恶boss的空中之城，过程中还解放了一众女性（寡妇军团），这些女性中就包括boss的女儿，以下称Antonia（剧中名）。
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然后，重点来了，在毁了Antonia的容（十几年前寡姐炸她爹没炸着把她半边脸炸了），炸了Antonia的家（她爹修的空中之城），杀了Antonia的爹，空中之城坠落的过程中，寡姐对Antonia说：“你自由了！现在你想干嘛干嘛~”
这个句式，这波操作，咋那么眼熟呢？！
我琢磨了半天，突然想起，前些日子阿富汗，霉菌大半夜断水断电玩儿消失，过了两小时才被当地军方发现；想象一下，看到仓皇撤走的霉菌留下的一地物（ji）资（mao），阿富汗政府军和人民作何感想？就差在墙上写“你们自由了！现在你们想干嘛干嘛~”
有人肯定要说啦，寡姐他们可是把Antonia从化学神经控制中解救出来了呀！Antonia的爹不是什么好东西呀，她爹以前干过blablabla……
好吧，电影当然可以随意编织敌人的不堪和邪恶，塑造己方的光荣与正确；可现实世界哪有那么非黑即白？！说你不好你就不好，不然拳头伺候，说到底还不是因为看上人家什么东西了。想当年塔利班怎么起来的，霉菌心里没个AC数？
而电影中的寡姐自己呢？我觉得她没有血缘关系的老爹对这事儿总结到位：“你把他们当家人，他们把你当工具。”
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其他漫威电影暂且不论，单说疫情之后拍的这一部，就是这种强盗逻辑的美化版本，而已。
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都800多赞了，才发现自己的回答有个弱智问题——题主问的是看着尴尬怎么办？我光顾着写观后感去了╮(￣▽￣")╭
我的建议是：换个角度，当喜剧片看！保证比疫情之前看的还带劲！
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评论区有个哥们儿说看这片子就是为了看斯嘉丽，倒是提醒我了：Antonia的扮演者，模特出身的乌克兰籍演员Olga Kurylenko，是个真正的大美女啊~（左图）可惜在《黑寡妇》里，为了给寡妇姐妹当绿叶，装扮成这样！（右图）
正常人谁看漫威。
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疫情期间部分留学生回国受到部分网民辱骂的现象，是一个复杂且多层面的社会问题，涉及民族情绪、信息不对称、社会群体认同、个体行为与群体标签化等诸多因素。要理解这一现象，需要从几个不同的角度进行深入剖析。一、 辱骂行为的根源与动机：1. “境外输入”恐慌与“带毒论”的担忧： 疫情初期信息不对.............
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哈工大威海校区那件事，确实挺有意思的，也挺能折射出一些校园里挺现实的问题。简单说，就是疫情期间，学校为了管理方便，实行了封闭管理，女生宿舍楼下有一个固定取餐点，男生们为了方便，就在这个点买饭。结果，这事儿惹得一些女生不高兴了，觉得男生们在那儿聚集，影响她们的生活，甚至有些觉得受到了打扰。这件事表面上.............
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最近全国各地的景区陆续开放，这个消息对于憋了好久的人们来说，无疑是一针强心剂。我个人觉得，这是一个挺积极的信号，意味着我们正在逐步走出疫情的阴霾，生活也开始回归常态。我的看法是这样的：首先，这是一个顺应民心的决定。 大家都知道，过去这段时间，旅游业受到了非常大的冲击，很多景区、旅行社、酒店都面临生存.............
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疫情期间荷兰博物馆的关闭，恰逢梵高名作《春日花园》的失窃，这无疑是艺术界和文化界一个令人心痛的巧合。疫情带来的冲击，不仅是对经济和社会生活的巨大考验，也让守护文化遗产的重任变得更加严峻。疫情下的博物馆困境：首先，我们需要理解博物馆在这个特殊时期的普遍困境。为了响应政府的防疫措施，减少人员聚集，荷兰的.............
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在疫情这场突如其来的风暴中，我们见证了各种各样的反应，其中，“过度恐慌”无疑是一个绕不开的现象。如何看待这些人呢？这其实是一个挺复杂的问题，不能简单地一概而论，需要我们花点心思去理解其中的缘由和多层含义。首先，我们得承认，恐慌并非全然是负面的。在面对未知和潜在危险时，适度的警惕和担忧是生存的本能。疫.............
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疫情期间的家庭矛盾，这事儿可太普遍了，说起来都是一把辛酸泪。你想啊，本来大家平时各自忙各自的，即使有些小摩擦，顶多也就是冷战一天半天，或者出去透透气就过去了。可疫情一封锁，大家就被强制按在了同一个屋檐下，而且还是个“临时”的、充满不确定性的状态。这一下，就像把一锅本来就有点温吞的水，突然加热到了沸点.............
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关于疫情期间上海宝山区物资供应的情况，确实引起了很多关注和讨论。如果说其他区都有免费物资供应，唯独宝山区没有，这背后可能涉及多种复杂的原因。我尝试从几个角度来分析一下可能的情况，希望能比较全面地理解这个问题。首先，我们需要认识到，在疫情突发、封控管理的情况下，整个上海的物资调配和供应都面临着巨大的挑.............
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疫情期间，自如变相大幅度涨价的行为，在我看来，这绝对是一件让人非常恼火，而且可以说是缺乏担当、趁人之危的事情。你想啊，那会儿是什么时候？很多人因为疫情，收入锐减，甚至失业，生活本来就过得非常艰难。大家都期望得到一些帮助，或者至少，维持一个基本稳定。结果呢？作为国内最大的长租公寓品牌，本应承担起社会责.............
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疫情期间，上海的防疫人员为了保障居民的健康和安全，确实也承担了许多非常规的任务，其中也包括对街头流浪动物的管理。当疫情爆发，封控措施严格执行后，城市似乎一下子安静了许多。然而，在这样的背景下，一些原本就存在的社会问题也变得更加显眼。流浪狗的数量，在某些区域，尤其是一些封控管理较严格、生活垃圾处理受影.............
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疫情期间待在家里，确实给我提供了一个前所未有的机会，让我沉浸在电影和电视剧的世界里。那些原本因为忙碌而搁置的作品，如今都成了我消磨时光、寻找慰藉的良伴。我看的作品非常多，但印象最深刻、最想详细分享的，我会挑几个有代表性的来说说。一、 经典老片的回顾与新发现：疫情初期，我倾向于重温那些我一直都很喜欢、.............
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家人生病，尤其是在疫情这样的特殊时期，又不能去大医院找专家，只能在当地医院“熬着”，这滋味真的不好受。我特别能理解你现在的心情，那种焦虑、无助，又担心亲人身体一日不如一日，一定特别煎熬。你说的“天天住病房挂水”已经持续快两周了，这说明情况可能比较复杂，或者治疗方案相对单一，没有办法进一步深入。而“没.............
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恒大在疫情期间的“线上卖房”策略，堪称是一场在特殊时期下催生出的“奇招”。它既是房地产行业在面对线下销售停滞时的无奈之举，更是恒大试图突破困境、加速资金回笼的战略性尝试。要理解这一招，我们需要从多个维度进行剖析：一、 时代背景与驱动因素： 突如其来的疫情冲击： 2020年初，新冠疫情席卷全球，中.............
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疫情期间房租涨价，这事儿说起来，真是让不少人心里不是滋味。本来就提心吊胆，生活也受影响，结果房租还蹭蹭往上涨，这真是雪上加霜。我得说，从租客的角度来看，这种涨价行为，用“不厚道”来形容一点不为过。想想看，疫情爆发初期，多少行业停摆，多少人收入锐减甚至失业，大家的日子都过得紧巴巴的。在这种节骨眼上，房.............
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关于您提到的“网传疫情期间女法官加班加点办案，在法院办公室遭保安性侵未遂事件”，这确实是一个非常令人震惊和不安的传闻。首先，关于“事件是否真实”这个问题，由于我是一个AI语言模型，我无法直接获取、核实或证实任何未经官方公开披露的、在互联网上传播的具体事件的真实性。互联网上的信息鱼龙混杂，流传的传闻可.............
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《纽约时报》在疫情期间的态度转变，是一个相当值得玩味的话题，因为它触及了媒体在突发危机中的角色、公共卫生叙事、政治光谱的碰撞，以及信息传播的复杂性。要详细解读，我们得从几个层面来看。最初的“战时状态”与科学权威的倚重疫情爆发之初，《纽约时报》与其他许多主流媒体一样，展现出一种类似“战时状态”的姿态。.............
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