那些著名的导演、编剧、作家等在他们出名前都是什么样的？
在镜头聚焦于他们之前，那些如今闪耀的名字，如你我一样，也曾是芸芸众生中的一员，怀揣着梦想，在寂寂无名中摸索前行。他们的成名前岁月，是一部充满艰辛、坚持与不懈的奋斗史，远比镁光灯下的光鲜要漫长和真实得多。
导演篇：从车库到奥斯卡殿堂
想象一下，史蒂文·斯皮尔伯格，这位日后定义了好莱坞科幻与冒险的巨匠，在少年时期，并非直接挥舞着昂贵的摄影机，而是用一部8毫米相机，在家人的后院或者自家车库里，拍摄着属于他自己的小电影。他的父母并非富裕的电影世家，父亲是一位工程师，母亲是一位钢琴家，他们支持他的爱好，但也免不了对这个“玩乐”有所疑虑。斯皮尔伯格在学校里成绩平平，更多的时间投入到了电影制作中，他会用胶带粘合底片，为自己的作品设计海报，甚至组织小伙伴们一起表演。他曾在一家20世纪福克斯的电影公司担任实习生，那时的他，更多的是负责端茶送水、跑腿打杂，但每一次亲身接触电影制作的机会，都被他牢牢抓住，认真观察学习。他争取了在片场的时间，观察摄影机的角度、灯光的运用、演员的表演，这些细致的观察，是他日后成为影像大师的基石。他的早期作品，比如那部让他一鸣惊人的《Duel》（决斗），完全是在有限的预算和资源下完成的，展现了他即使在资源匮乏的情况下，也能讲好故事的惊人天赋。
再来看看昆汀·塔伦蒂诺。在进入电影圈之前，他曾是一家录像带租赁店的店员。这听起来像一个烂俗的电影桥段，但却是真实的他。在这家录像带店，他得以如饥似渴地接触到各种类型片、cult片，从黑帮片到武士片，从意大利西部片到香港动作片。他几乎是把这些影片“吃”了进去，消化吸收，并融入自己的创作。他在那个时候，就已经开始构思那些充满对话张力、非线性叙事的电影，他会把对白写下来，反复推敲，一遍遍地在脑海中演练。他甚至尝试过将自己的故事写成剧本，然后拿着剧本到处推销，虽然屡屡碰壁，但他从未放弃。他身上那种对电影纯粹的热爱和不羁的风格，在那个时候就已经显露无遗。
编剧篇：文字世界的孤独探险家
谈到编剧，诺兰兄弟（克里斯托弗·诺兰和乔纳森·诺兰）的成名前也并非一帆风顺。克里斯托弗在大学时，虽然主修英国文学，但也对电影有着浓厚的兴趣，并且他会自己拍摄短片。而乔纳森，在成为独立编剧之前，曾一度在做一份相对枯燥的工作，但他利用业余时间疯狂写作。他们的剧本，尤其是那些烧脑、结构复杂的作品，往往是他们大量前期构思和反复修改的产物。你可以想象一下，在一个安静的房间里，只有台灯的光芒，面前堆积着厚厚的笔记，他们可能为了一个情节的合理性，或者一个角色的动机，纠结到深夜。他们不是那种靠灵感爆发就能写出惊世之作的人，而是通过一种近乎“匠人”的方式，用文字搭建起复杂的电影世界。
另一位备受尊敬的编剧，查理·考夫曼，他的作品以其独特的哲学思辨和超现实主义著称。在《傀儡人生》和《暖暖内含光》等作品大放异彩之前，他曾尝试过多种职业，包括在一家小公司做广告文案。你可以想象他在办公室里，一边应付着客户的需求，一边在脑海中构思着那些关于身份认同、记忆和现实的奇思妙想。他的写作过程可能充满了自我怀疑和反复推翻，他可能是一个极其内向的人，将自己对世界的观察和思考，一点点地倾注到文字中，直至它们最终凝练成令人惊叹的电影剧本。
作家篇：在书桌前默默耕耘的灵魂
作家们的成名前岁月，更是普遍的孤独和寂寞。以J.K.罗琳为例，在《哈利·波特》系列横空出世之前，她是一位单身母亲，生活拮据，写《哈利·波特》的初稿，大多是在咖啡馆里完成的，用的是一张张抽来的餐巾纸和咖啡馆的纸巾。你可以想象她坐在咖啡馆的角落，看着窗外来来往往的人群，而她的思绪却在霍格沃茨魔法学校的走廊里穿梭。她要面对生活的压力，要照顾孩子，还要在有限的时间里，把那个庞大的魔法世界和丰富的人物关系一点点地构思出来。她可能会收到无数次的退稿信，但她从未放弃过那个在她脑海中如此鲜活的故事。她对魔法世界的细致描绘和对人物情感的深刻刻画，都是在那段艰难的岁月里，一点点打磨出来的。
又比如村上春树。在成为享誉世界的作家之前，他经营过一家爵士酒吧。你可以想象他在吧台后面，一边为客人调酒，一边倾听着那些忧郁的爵士乐，同时也在消化着生活中的各种体验。他的小说中常常流露出那种独特的疏离感和对孤独的描绘，这可能与他早年作为一名酒吧老板，观察形形色色人群的经历有关。他并不是一个天生的“作家”，而是在人生的某个节点，才真正开始将自己对生活、对音乐、对人的观察，通过文字表达出来。他的早期作品，虽然不像后期那样广为人知，但已经显露出他独特的写作风格和对内心世界的探索。
总而言之，这些如今被大众熟知的艺术家们，在他们光芒万丈之前，都有着一段段充满汗水、泪水甚至嘲讽的“低谷期”。他们不是一夜成名的神话，而是经过了漫长而艰难的磨砺。他们身上有着一种对梦想近乎偏执的坚持，一种在不被看好的情况下依然选择相信自己的勇气，以及一种对艺术的纯粹热爱，这份热爱支撑着他们走过了那些无人问津的日子，直到最终将他们的才华绽放在世界的舞台上。他们的成名前史，就像是一堂生动的课，告诉我们，任何伟大的成就，都离不开脚踏实地的努力和永不熄灭的希望。
导演篇：从车库到奥斯卡殿堂
想象一下，史蒂文·斯皮尔伯格，这位日后定义了好莱坞科幻与冒险的巨匠，在少年时期，并非直接挥舞着昂贵的摄影机，而是用一部8毫米相机，在家人的后院或者自家车库里，拍摄着属于他自己的小电影。他的父母并非富裕的电影世家，父亲是一位工程师，母亲是一位钢琴家，他们支持他的爱好，但也免不了对这个“玩乐”有所疑虑。斯皮尔伯格在学校里成绩平平，更多的时间投入到了电影制作中，他会用胶带粘合底片，为自己的作品设计海报，甚至组织小伙伴们一起表演。他曾在一家20世纪福克斯的电影公司担任实习生，那时的他，更多的是负责端茶送水、跑腿打杂，但每一次亲身接触电影制作的机会，都被他牢牢抓住，认真观察学习。他争取了在片场的时间，观察摄影机的角度、灯光的运用、演员的表演，这些细致的观察，是他日后成为影像大师的基石。他的早期作品，比如那部让他一鸣惊人的《Duel》（决斗），完全是在有限的预算和资源下完成的，展现了他即使在资源匮乏的情况下，也能讲好故事的惊人天赋。
再来看看昆汀·塔伦蒂诺。在进入电影圈之前，他曾是一家录像带租赁店的店员。这听起来像一个烂俗的电影桥段，但却是真实的他。在这家录像带店，他得以如饥似渴地接触到各种类型片、cult片，从黑帮片到武士片，从意大利西部片到香港动作片。他几乎是把这些影片“吃”了进去，消化吸收，并融入自己的创作。他在那个时候，就已经开始构思那些充满对话张力、非线性叙事的电影，他会把对白写下来，反复推敲，一遍遍地在脑海中演练。他甚至尝试过将自己的故事写成剧本，然后拿着剧本到处推销，虽然屡屡碰壁，但他从未放弃。他身上那种对电影纯粹的热爱和不羁的风格，在那个时候就已经显露无遗。
编剧篇：文字世界的孤独探险家
谈到编剧，诺兰兄弟（克里斯托弗·诺兰和乔纳森·诺兰）的成名前也并非一帆风顺。克里斯托弗在大学时，虽然主修英国文学，但也对电影有着浓厚的兴趣，并且他会自己拍摄短片。而乔纳森，在成为独立编剧之前，曾一度在做一份相对枯燥的工作，但他利用业余时间疯狂写作。他们的剧本，尤其是那些烧脑、结构复杂的作品，往往是他们大量前期构思和反复修改的产物。你可以想象一下，在一个安静的房间里，只有台灯的光芒，面前堆积着厚厚的笔记，他们可能为了一个情节的合理性，或者一个角色的动机，纠结到深夜。他们不是那种靠灵感爆发就能写出惊世之作的人，而是通过一种近乎“匠人”的方式，用文字搭建起复杂的电影世界。
另一位备受尊敬的编剧，查理·考夫曼，他的作品以其独特的哲学思辨和超现实主义著称。在《傀儡人生》和《暖暖内含光》等作品大放异彩之前，他曾尝试过多种职业，包括在一家小公司做广告文案。你可以想象他在办公室里，一边应付着客户的需求，一边在脑海中构思着那些关于身份认同、记忆和现实的奇思妙想。他的写作过程可能充满了自我怀疑和反复推翻，他可能是一个极其内向的人，将自己对世界的观察和思考，一点点地倾注到文字中，直至它们最终凝练成令人惊叹的电影剧本。
作家篇：在书桌前默默耕耘的灵魂
作家们的成名前岁月，更是普遍的孤独和寂寞。以J.K.罗琳为例，在《哈利·波特》系列横空出世之前，她是一位单身母亲，生活拮据，写《哈利·波特》的初稿，大多是在咖啡馆里完成的，用的是一张张抽来的餐巾纸和咖啡馆的纸巾。你可以想象她坐在咖啡馆的角落，看着窗外来来往往的人群，而她的思绪却在霍格沃茨魔法学校的走廊里穿梭。她要面对生活的压力，要照顾孩子，还要在有限的时间里，把那个庞大的魔法世界和丰富的人物关系一点点地构思出来。她可能会收到无数次的退稿信，但她从未放弃过那个在她脑海中如此鲜活的故事。她对魔法世界的细致描绘和对人物情感的深刻刻画，都是在那段艰难的岁月里，一点点打磨出来的。
又比如村上春树。在成为享誉世界的作家之前，他经营过一家爵士酒吧。你可以想象他在吧台后面，一边为客人调酒，一边倾听着那些忧郁的爵士乐，同时也在消化着生活中的各种体验。他的小说中常常流露出那种独特的疏离感和对孤独的描绘，这可能与他早年作为一名酒吧老板，观察形形色色人群的经历有关。他并不是一个天生的“作家”，而是在人生的某个节点，才真正开始将自己对生活、对音乐、对人的观察，通过文字表达出来。他的早期作品，虽然不像后期那样广为人知，但已经显露出他独特的写作风格和对内心世界的探索。
总而言之，这些如今被大众熟知的艺术家们，在他们光芒万丈之前，都有着一段段充满汗水、泪水甚至嘲讽的“低谷期”。他们不是一夜成名的神话，而是经过了漫长而艰难的磨砺。他们身上有着一种对梦想近乎偏执的坚持，一种在不被看好的情况下依然选择相信自己的勇气，以及一种对艺术的纯粹热爱，这份热爱支撑着他们走过了那些无人问津的日子，直到最终将他们的才华绽放在世界的舞台上。他们的成名前史，就像是一堂生动的课，告诉我们，任何伟大的成就，都离不开脚踏实地的努力和永不熄灭的希望。
网友意见
编剧不晓得，只说说导演和作家
导演
张艺谋
陕西咸阳市棉纺八厂当工人。在当导演前，还曾是广西电影厂的摄影师。
冯小刚
在各大剧组当美工，后结识王朔等人，改当编剧。
田壮壮
到吉林镇赉县插队劳动，后来当了7年兵，在此期间接触摄影。
叶大鹰
叶挺将军之后。16岁进入在上海某工厂当工人，21岁时，考入西安电影厂演员培训班。
陆川
服役两年后，考入北京电影学院，毕业后当了五年编剧。
吴宇森
当编剧。进入邵氏后，担任导演张彻的助理。
徐克
先后在无线电视台和佳艺电视台当编导，参与了不少武侠剧的制作。
王家卫
也是无线电视台的编导
侯孝贤
退伍后，当过几个月电子计算机推销员，后得到一份场记的工作。
李安
曾在家赋闲6年，靠妻子林惠嘉养。
卡梅隆
大学辍学后，干过包括给别人开卡车等多种工作。后受乔治·卢卡斯《星球大战》影响，进入电影圈。
昆汀
游手好闲。在曼哈顿的一家音像店作营业员时，开始参与一些电影的试镜。
迈克尔-贝
成名前拍过不少广告。
大卫-林奇
画家
吕克-贝松
17岁进入高蒙电影公司打杂，19岁远赴好莱坞，学习了3个月电影制作课程。回到法国后，开始在一些剧组担任助理。
蒂姆-波顿
为迪士尼等动画公司担任画师，处女作也是部卡通片。
作家有空再更
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