如何评价陈丹青在综艺《局部 第三季》中的表现？
首先，他还是那个陈丹青，那个你脑子里固有的形象。那种随性，那种不羁，那种对艺术和生活有着自己一套独特见解的老顽童。第一集刚开始，他就很自然地坐在那里，镜头晃动，他也不在意，慢悠悠地开口，仿佛我们就是在某个午后闯进他工作室，听他闲聊一般。没有刻意的造势，没有矫揉造作的“综艺感”，他就是他自己，这种真实本身就非常有吸引力。
我尤其欣赏他不落俗套的观察视角。他不是那种会给你灌输“标准答案”的老师，他更像一个善于提问的朋友。你看他看那些名画，不是简单地告诉你“这幅画好在哪”，而是通过他的眼睛，引导你去发现那些隐藏的细节，去感受画作背后的时代情绪，甚至是他个人的共鸣。他会突然蹦出一些看似不着边际的比喻，但仔细一想，又觉得无比贴切，一下子就把你带入了他对艺术的理解中。比如他讲到某些画作时，会联系到自己的人生经历，或者某个历史事件，这种跳跃式的联想，恰恰展现了他知识的广博和思考的深度。他不会避讳自己的喜好和不喜好，这让他的点评更加鲜活，也更具说服力。
更重要的是，他“接地气”的表达方式。虽然谈论的是高雅艺术，但他用的语言却是非常生活化的，甚至带着点京腔的幽默感。他会用一些俗语，会说一些大白话，把你从高深莫测的艺术殿堂里拉回到现实生活中。这种方式，让艺术不再是遥不可及的，而是可以被普通人理解和欣赏的。他讲到画作的细节时，不是用学术术语堆砌，而是用一种非常形象的比喻，比如他讲到某个画家的笔触时，可能会说“就像他手里握着一把刀，在画布上切着什么东西”，这种鲜活的比喻，比干巴巴的描述更容易让人记住。
当然，也有人可能会觉得他有些过于“任性”，或者他的观点不是那么普适。但我觉得，这恰恰是他的魅力所在。他不是一个迎合大众的“网红”式评论员，他有自己的立场和坚持。他敢于表达自己的看法，即使这些看法可能不被所有人接受。这种不迎合，反而让他在一众追求流量和认同感的综艺节目中，显得格外珍贵。
还有一点是，他在节目中展现出的那种对生活的热爱和对美的敏感。不仅仅是艺术品，他对街景、对一个老物件、对某个时代的怀旧，都充满了深情。他不是在“工作”，他是在享受这个过程，是在分享他对这个世界的感知。这种状态，本身就是一种极具感染力的力量。你能感觉到他不是在“表演”，而是在“生活”，并且把他的生活方式和思考，以一种很舒服的方式分享给了观众。
总而言之，陈丹青在《局部 第三季》里的表现，就是他一直以来的风格的延续和深化。他用他的学识、他的阅历、他的独特视角，为观众带来了一场场关于艺术和生活的“思想漫步”。他不是来告诉你“你应该喜欢什么”，而是邀请你一起去“看看这个世界是什么样的”，去“感受一下”。这种邀请，比任何强硬的输出都更有力量。他是一个真正懂得如何“说人话”的大家，让人听得懂，也能有所思考。
网友意见
《局部》第三季（共12期）
“第一次临摹达芬奇，我十五岁；第一次去意大利呢，三十六岁；第一次阅读‘文艺复兴’专著，已经六十五岁了。我听见成百上千的湿壁画，在墙上叫道，除了达·芬奇，还有我，还有我！”于是第三季陈丹青带着意大利文艺复兴时期的湿壁画归来。
陈丹青《局部》豆瓣评分9.5（第一季），豆瓣评分9.4（第二季），第三季刚刚开播，豆瓣评分就已经飙升至9.5。
在播出的第一期节目中，陈丹青打破人们对文艺复兴时期纯洁美好的传统印象，从十五世纪城邦演义开始，揭示文艺复兴时期鲜为人知的一面，在后续的节目中，将陆续介绍文艺复兴时期的伟大作品，不仅仅只有“三杰”达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔的作品，还有乔托、洛伦佐、佩鲁奇诺、马萨乔等等知名甚至无名画家的作品。
如果说评价陈丹青在第三季的表现，我觉得是诚心和初心，他和《局部》团队带着满满诚意和赤诚之心回归。
诚心： “第一次阅读‘文艺复兴’专著已经六十五岁了”
联合出品方《看理想》系列节目包括《局部》、《一千零一夜》、《听说》、《圆桌派》等优质文化类综艺节目，策划人梁文道，创始人刘瑞琳等。《看理想》系列已经逐渐成为文化综艺品牌，创办以来积累和收获了众多好评。
《局部》第三季发布会上，刘瑞琳回忆2015年在《看理想》新片看片会上曾豪言“我们不仅是来做视频的，而且是来改变视频的”。凭借这般雄心，《看理想》为观众呈现一部部质量上乘的文化视频节目。
《局部》导演谢梦茜，是一位1987年出生的南方姑娘，毕业于哥伦比亚大学，含蓄内敛不善言辞，小身躯蕴藏大能量，带领团队走过《局部》三季吃苦耐劳一丝不苟，陈丹青在《陌生的经验》中特意鸣谢这位“小”导演。
《局部》每一篇文案都经过反复推敲，第三季片头陈丹青提到“第一次阅读‘文艺复兴’专著已经六十五岁了”，为了更全面向观众讲述文艺复兴时期湿壁画背后的故事，这位六十五岁的“老头儿”阅读专著、翻阅史料，做足了功课。为了精益求精，团队更是查阅了大量意大利原版资料，由法语译为英语再转译为中文，经过反复推敲后方可形成最终文案呈现给观众。
《局部》从第一季的画室走向第二季的美术馆，直到第三季走向了意大利的各大教堂。陈丹青也由画室的沙发上、美术馆的名画前辗转到了意大利的乡间小路、教堂的穹顶之下。为了能近距离向观众呈现湿壁画的震撼魅力，团队特意请到意大利文艺复兴协会副主席Franz教授及秘书长曹一剑协助沟通，每一期的进场拍摄都经过了与当地政府、教堂主教无数次的沟通和谈判。即便如此，也未能尽善尽美，最终罗马的一位教堂主教依然没能接受摄制组的申请，那一期陈丹青只好在教堂外讲述马索利诺的壁画。
正如创始人刘瑞琳所说，陈丹青老师与团队游走于意大利十几个城市，其中艰难程度可想而知，经费有限、人力有限、时间有限，期间经历各种沟通、协调、奔波、障碍和难言苦楚，历经“九九八十一难”，终于携《局部》第三季取经归来。
《局部》从第一季走过第三季，内容、画面、特效乃至配乐无一不体现着制作团队的用心和诚意，节目的精良质感甚至可以与BBC纪录片比肩，《局部》的豆瓣评分的居高不下也恰恰说明了观众对他十分“买账”。
初心：“我是给不画画的人讲的”
蒋方舟《局部》第三季开播会上发言讲到，丹青老师很矛盾，他的矛盾体现在他虽然说要“伺候观众”，但是又会任性地坚持自己的观点，他是一个任性的“老好人”，而这种矛盾恰恰说明丹青老师是一个赤诚的人，赤诚到他坚持要将自己认为的美好的东西、值得被看到的东西一定要呈现给观众，哪怕在很多自以为是的观众面前被理解为“卖弄”，哪怕对观众的启发仅有一点点，哪怕并不讨好，他也要坚持去做这件事。
陈丹青提到，很期待观众对于自己节目的反馈，但是最难过的是有些人总是说自己不是专业学美术的。“我们是个人就可以听音乐、看画”，难道不懂音乐的人就不能进音乐厅吗，不懂绘画的人就不能进美术馆吗？这个节目“我是给不画画的人讲的”。而且更希望这个节目能够被更多一线城市以外的人们看到，让他们能有机会去领会、接触世界上美好的东西。
曾经有一个东北的女孩，在深圳艰难打工，看了《局部》之后她联系到陈丹青，问他“去荷兰需要多少钱？”陈丹青告诉他如果节省一些两万便够了。于是女孩省吃俭用，好不容易攒够了钱，但却被坏人骗了去。陈丹青鼓励她，“有志者事竟成”，女孩又重新攒下了钱，最后关头却遭遇荷兰拒签。陈丹青委托《局部》团队，帮助女孩搞定了签证，女孩终于能够亲身站在梵高美术馆中，欣赏《局部》第一季中出现的那幅梵高早期的习作《海边的渔夫》。女孩一下子打开了欧洲的眼界，得知《局部》在意大利走访湿壁画的路线后，自己又攒钱前往意大利去亲眼看看那些陈丹青看过的湿壁画，一个节目成功之处恐怕也莫过于此了。
这个时代的我们是幸运的，我们有机会“出去看看”，一张机票可以把我们带到几千公里以外的美术馆，让我们站在千百年前的名作面前，亲身经历、亲身体会，去对话、去感知，从自己的“局部”角度出发去感受艺术本身带来的精神愉悦、领悟生活滋养的万千世界。
西方美学史发端于古希腊，对于“美”、“美学”、“艺术美学”的概念是学术探讨的范畴。正如陈丹青所言“我们是个人就可以听音乐、看画”。面对一幅画，无关是否知名，也许幼童可以看到七彩泡泡、青年能够感受魅力青春、中年人能体会时间流逝、老者能回味人生百态。是的，谁说我的“局部”就看不到理想呢。
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