如何评价电影《莫斯科不相信眼泪》？
先说说导演弗拉基米尔·缅绍夫吧，他真是抓住了那个年代普通苏联女性的心。电影跨越了二十年，从六十年代初的赫鲁晓夫解冻时期一直到八十年代初，这不仅仅是时间的流逝，更是时代洪流下人们命运的变迁。电影最打动我的地方，就是它非常真实地展现了女性在社会巨变和个人生活中的挣扎与成长。
主角卡捷琳娜，她的人生轨迹堪称一个缩影。从一个被抛弃的未婚妈妈，到一家大型家具厂的厂长，她的成功来之不易。电影一开始，她和她的两个朋友——柳德米拉和安东尼娜，三个年轻的姑娘，怀揣着对莫斯科的美好憧憬，以为只要来了就能找到幸福、找到好姻缘。她们住在集体宿舍，分享着彼此的喜怒哀乐，那种年轻人的纯粹和热烈，让人看了心里暖暖的。
柳德米拉，那个活泼、爱美、一心想嫁给一个精英人士的姑娘，她的经历代表了另一种追求。她一度以为自己找到了理想的伴侣，一个著名的冰球运动员，但婚姻的现实却是如此骨感。她后来选择了一个普通但踏实的男人，这何尝不是一种妥协，一种回归？她的乐观和对生活的热情，尽管经历挫折，依然闪耀。
安东尼娜，相对朴实，更注重家庭和稳定的生活。她早早就结婚生子，虽然婚姻平淡，但那种安稳和家的温馨，也是一种幸福。她的角色，就像是生活中那些默默无闻，却支撑着家庭的普通女性。
而卡捷琳娜，她的成长最为瞩目。她受过伤，但没有被打倒。她独自抚养女儿，一边工作一边学习，一步步爬升。电影里有很多场景，比如她和女儿的相处，她处理工厂事务的场景，都展现了她内心的坚韧和强大的生命力。她不是那种天生就拥有好运的女人，她的每一次成功，都是用汗水和智慧换来的。
我尤其记得电影中那段关于“莫斯科不相信眼泪”的台词，这句话就像电影的灵魂。它不是让你变得冷酷无情，而是告诉你，在这个现实的世界里，光是哭泣和抱怨是解决不了问题的。你需要站起来，去争取，去改变。卡捷琳娜的人生就是这句话最好的注解。她跌倒过，哭过，但最终选择了不哭，而是去行动。
电影的另一个亮点是它对人物情感的刻画。卡捷琳娜和戈沙的爱情，来得那样自然而又充满戏剧性。戈沙，一个普通的技工，却有着独特的魅力和自信。他不像柳德米拉想象中的“精英”，但他真诚、善良，并且有着一种不屈服于任何人的精神。他能够欣赏卡捷琳娜的坚强，也能包容她的过去。他们的相遇，简直就是命中注定，也打破了许多世俗的偏见。戈沙的那句“我不是在和你结婚，我是在和你相爱”，更是点亮了这段感情。
当然，电影也并非完美无瑕。有些人可能会觉得，它有些过于理想化了某些情节，比如卡捷琳娜的成功，或者她和戈沙的重逢，都带有一定的戏剧性。而且，作为一部苏联电影，它也多少带有一些时代的局限性，比如对个人奋斗的强调，以及某种程度上的集体主义色彩。
但是，瑕不掩瑜。这部电影之所以能成为经典，并且在很多国家都引起了共鸣，就在于它触及了人性中最普遍、最深刻的情感：对幸福的追求，对爱情的渴望，对人生困境的挑战，以及女性独立自主的力量。它让我们看到，即使在艰难的环境下，女性也可以活出自己的精彩。
看完《莫斯科不相信眼泪》，我总会想起我的母亲，想起我身边那些默默付出的女性。她们或许没有轰轰烈烈的事业，但她们用自己的方式，让生活变得温暖而有力量。这部电影，就像是一堂关于人生、关于女性的生动课程，它告诉你，眼泪或许能暂缓痛苦，但只有行动，才能改变命运。莫斯科不相信眼泪，生活也一样。
网友意见
多图！多图！多图！
重要的事情说三遍……
这部拍摄于79年的前苏联电影所呈现出的画面色彩感使人感到非常舒服，我们来探讨一下。 开场没有问题，莫斯科的摇摄大远景。（图0）
第一场戏在宿舍楼。女主角卡嘉的造型是，金色及肩中发，领间镂空的短袖白衬衫，外加深蓝底色镶边花纹背带连衣裙，看上去是很文静的。（图1）
旁边的女伴则是典型的家庭妇女的衣着，包括了发行和围裙。这个后移镜头也很有纵深感，中远景中站了两个女演员，中景处没有开走廊灯，远景处开着灯，同时远景处打开的门也使得中景和远景分割清晰，层次明确。 接下来是宿舍室内镜头。虽然是室内，但纵深布景一样齐全，三个人物分局前中后景，一个坐着，一个站着，一个躺着，左中右各一，非常平衡。中间是视觉中心，右面光线略暗，左面光线较亮背景处有绛红色挂毯来平衡左右的明暗，与右侧的壁橱呼应。右面人物的围裙颜色比较淡，使得右面不会看起来太闷。这个女宿舍的布景看来是非常的讲究。（图2）
柳达在地铁里与谢廖莎相遇。由于车厢灯光的关系，色调上有点偏黄。柳达的打扮看上去挺成熟的，与前面的卡嘉形成对比。发型很繁复，耳环很大，口红很浓，画了眼线，戴珍珠项链，黑格白条长裙，方形手袋。再看谢廖莎，翻领军装式呢外套，红蓝白花格衬衫，领子外翻。头发梳得很考究。地铁飞驰，人物初次邂逅，整个氛围相当温馨，看来是一段美好恋情的开始。（图3）
卡嘉一行人去郊游，其中重要的一场是卡嘉和柳达讨论未来。两人躺在草地上，位于中景，前景是灌木丛。虽然这一场最重要的是两人之间的谈话内容，不过在造型上还是有亮点的。卡嘉还是穿第一场中的服装，柳达则换了一套。这里传达了卡嘉较柳达要更单纯一些，柳达正有意识地通过经常改变穿着打扮来吸引别人的注意。还有就是卡嘉在头上戴上了编织的花环，这也在表现卡嘉的天真和不谙世事。当然，通过对话我们能很明显地听出来，在造型上则予以了强化。这是两个刚走上社会的年轻女性对未来美好而天真的想象。（图4）
两人开始实行计划了。假扮教授的女儿。这里我们看到教授家中的陈设，是个有钱人家。卡嘉穿的是水手服，柳达则戴着发箍，两人的打扮都很天真纯洁。卧室中墙壁是深蓝，与淡色的床单形成对比，视觉效果很强烈。卡嘉的衣服与墙壁相同，柳达的衣服则与床单类似，应该说是很好的对比和呼应。（图5）
聚会中，卡嘉与鲁道夫相识。影片很明确，就是卡嘉对鲁道夫一见钟情。两人握手时，卡嘉有很明显的喘气声，显得比较拘谨，致意时两人显得非常正式。与柳达和谢廖莎的邂逅相比，此二人的初识完全不同了，有握手，有互报姓名，鲁道夫着正装，卡嘉弄过发型，当然咯，两人都是出席聚会，衣着肯定是很规范啦。反正就是很正式。这个镜头同样地有纵深感，景很深。前景是两人握手，中景的过道略暗，远景的房间则有照明，层次很清楚。（图6）
用餐段落中，大多数镜头中都有鲜艳的布景元素出现，比如柳达的红洋装和发箍，红色的桌布，玫瑰花，黄色的灯罩，绿色的酒瓶。饭后，大家跳舞，四位主人公在一个镜头中交替出现在近景，远景处黑色钢琴上摆着白色花瓶，呼应了鲁道夫和卡嘉的衣着颜色。在欢快的背景音乐中，我们听到他们的谈话内容和各自的生活背景都有很大的关联。（图7）
卡嘉与鲁道夫定情一段是全片的重要段落。内景，黄昏。桌上给了光，两处烛台给了光，窗外有一定的自然光，整个景深很充实，中近景的亮与远景的暗形成对比，远景色温高，中近景色温较低。两个人物一黑一白。背景音乐是名曲《Besame Mucho》，旋律非常迷人，极富情挑意味。两人先是对饮香槟，然后跳舞。（图8）
布光上故意没有打得很亮，有时甚至很暗，靠窗外的自然光效果给予人物剪影效果。人物在明暗交叠的房间中跳舞，时而出现，时而隐没，观众们想看，又看不清，意境可谓十分朦胧，恰到好处。（图9）
姐妹们得知卡嘉怀孕。室内，婚礼场景。在卡嘉默认自己怀孕的镜头里，前景是略虚的一黄一红两朵花，中景是卡嘉，后景是两位宾客。在欢乐的场合中，故事来到第一个转折点，意味可谓深长。除了演员的面部表情外，无论欢快的音乐，鲜艳的布景，都展现着婚礼的气氛，这样就反衬出卡嘉复杂的心情。三个人的衣服颜色也有过度，从白，到蓝，再到黑。卡嘉的心情显然比较沉重。（图10）
卡嘉和鲁道夫分手。室外公园长椅。开场镜头从长椅背面拍摄，鲁道夫着灰色呢大衣戴呢鸭舌帽，卡嘉着黑色呢大衣，戴白帽。镜头给到许多公园里的人，尤其是很多孩子。。。虽然话题比较沉重，但是卡嘉的白帽和白色的长椅还是有呼应，色彩中仍然安排了红色，即鲁道夫的围巾，而卡嘉则是淡绿色围巾。即使在这样的场景中，色彩仍然相当丰富。（图11）
最后一个镜头按照鲁道夫离开的运动轨迹后移，拍出了卡嘉被鲁道夫抛弃后的孤独和无助，令观众感动地想哭。（图12）
女儿出生，卡嘉一边工作一边读书，独立抚养女儿。室内，卡嘉的背影处于远景。近景是澡盆和搓衣板，中景分上下两部分，上面我们可以看到是晾着的衣物，下面看到沙发上叠好的衣服，灯光主要集中在远景处，光线色温低，屋内感觉比较温暖，窗帘颜色丰富，花纹美丽。这个固定机位镜头中信息依旧如此丰富，层次清晰，画面柔美。吉他演奏的配乐非常舒缓，诉说着卡嘉的心事。（图13）
闹钟一响，光阴荏苒。镜头带我们来到卡嘉的新居。红色的窗帘，红色的灯罩，晨光透过薄薄的窗纱，充满了生气。（图14）
卡嘉的穿着更加成熟，灰色呢大衣，黑底白点丝巾，干练的短卷发，胸前别着红色小花。（图15）
女儿亚历山德拉亭亭玉立，穿着米色花边裙，坐在桌前，窗外自然光效给出逆光效果，粉色白边窗帘，欧式茶具，色彩与卡嘉的房间相比更清淡些，但基本承袭了对红色的偏好。音乐相当欢快，表现了卡嘉崭新的生活。（图16）
卡嘉在火车上邂逅果沙，挺押韵的。。。车厢内景，基本就是两人肩上肖像镜头正反打，不同的是拍卡嘉的是果沙的过肩镜头，而拍果沙则是卡嘉的主观镜头，当然咯，卡嘉是主角。此段落主要是听二人对话，色彩上特别的是卡嘉扎了黄底白点的头巾，显得年轻许多，表现出她当时愉悦的心情，也配合了车厢邂逅桥段的轻松氛围。果沙则是黑帽子黑高领毛衣加皮夹克，一副成熟男人的打扮。两人的镜头中都有乘客出现在中后景，使得画面不过于单调。（图17）
果沙带卡嘉和她女儿一起郊游。秋日的原野景色优美，一行人打扮轻松自然。色彩上也有亮点。卡嘉戴着黄色俄国式头巾，女儿围着红黑格子围巾，卡嘉还是黑毛衣加黑帽子。近景中卡嘉横卧，面朝天空，卡嘉坐在一盘微笑着看着他，女儿俯卧在草地上，姿势调皮可爱。场面非常温馨惬意。音乐还是吉他弹奏主题曲，柔美悠扬。（图18）
卡嘉和鲁道夫在公园长椅见面。还是那个机位，两个人坐的位置换了。衣着上鲁道夫身上当年的锐气显然已经没了，藏青色风衣，浅棕色长裤和帽子，显得老气。而卡嘉荣光焕发，这次没有戴帽子，系着金色丝巾，黑色大衣，大红色皮手套和手袋，两款单品色彩很鲜艳，加上成熟的卷发，风姿绰约，款款而来。鲁道夫送给她的红色鲜花，再配上白色的长椅，使得色彩更亮。卡嘉在经历了人生历练后，再次焕发青春。（图19）
鲁道夫来访，果沙出走。室内客厅夜间。后景处有走廊，开着廊灯，很有纵深感。客厅内使用了泛绿的白光，相对前面的客厅戏时的白光要冷一些，餐桌上没有铺大红色桌布，画面中基本没有鲜艳的颜色，这都与剧情符合。（图20）
果沙重回卡嘉身边，全剧高潮。 室内，逆光。门铃响，众人准备迎接果沙，卡嘉心情忐忑，人物面部曝光不足，故意使观众看不到她的脸，制造气氛。20秒（图21）
室内走廊，果沙进屋，光线柔和，人物由近及远站立，空间饱满，场面温馨。20秒（图22）
果沙进屋，逆光，曝光不足，着立领浅棕色风衣，仪表英俊。6秒（图23）
室内，侧逆光，光线较暗，镜头推上，卡嘉坐在椅子上，带观众看她的表情。7秒（图24）
室内，逆光，光线较暗，镜头推上，果沙站在门口，凝视卡嘉。带观众看他的表情。3秒（图25）
室内，侧逆光，光线较暗，镜头继续推上，卡嘉坐在椅子上，表情逐渐清晰。4秒（图26）
室内，逆光，光线较暗，镜头继续推上，果沙站在门口，凝视卡嘉。表情逐渐清晰。推至半身肖像，镜头止。4秒（图27）
室内，逆光，光线较暗，固定镜头，卡嘉半身肖像，逐渐露出微笑。9秒（图28）
室内，逆光，光线较暗，固定镜头，果沙半身肖像，凝视卡嘉。5秒（图29）
等等，这是火车上那个电焊工吗？。。。 这一段落镜头运动主要模拟了两位人物的视觉心理状态，故意的暗光效加强了破镜重圆的微妙气氛，将两人忐忑的心情描述出来，最终一起推到半身静止肖像镜头为止，预示着两人冰释前嫌，心又重新走到一起。音乐舒缓，衬托气氛。 客厅内景，灯光柔和，固定机位。朋友们离开，卡嘉一家坐下来，果沙吃东西，场景温馨感人。1分36秒（图30）
客厅内景，光线柔和，固定机位。卡嘉肩上特写，右手支着头，满足地注视着果沙，渐渐露出微笑。看起来好像心里在说：终于被我找到你了。此时她已是直短发，更显成熟，暗示了她的蜕变。9秒（图31）
客厅内景，光线柔和，固定机位。果沙用餐镜头。问卡嘉为什么看着他。果沙看上去很平静，完全没有什么破镜重圆荡气回肠的感觉。与卡嘉注视他的动作形成对比。7秒（图32）
客厅内景，光线柔和，固定机位。卡嘉肩上特写，注视果沙，微笑着说“我找了你多久啊”。眼中似有泪光。观众为之动容。8秒（图33）
客厅内景，光线柔和，固定机位。果沙用餐镜头。说完“八天”，继续眉头用餐，真是不解风情啊。。。傻得可爱。7秒（图34）
客厅内景，光线柔和，固定机位。卡嘉肩上特写，摇了摇头，往事随风而去了啊。，注视果沙，眼中闪着泪光，语气加强，饱含深情地说：“我找你找了多久啊”。观众感动地哭了。11秒（图35）
室外夜景，远景，摇摄，万家灯火，呼应片头。主题曲响起，全片完。（图36）
影片以都市童话的形式讲述了一个女人勇敢面对生活的挫折，最终找到真爱的动人故事，画面色彩丰富，配乐旋律动听，女演员漂亮，男演员英俊，富有异国情调。
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