为什么有的作者扑街了好几本书，可编辑仍然愿意接受他的新书?
这个问题挺有意思的，也常常是许多作者和业内人士津津乐道的话题。表面上看，一个作者连续几本书都没卖出去，甚至可以说“扑街”，编辑还愿意接着投钱、投资源去推他下一本书，这似乎有点不合常理，甚至是“不负责任”的行为。但仔细深究，这里面水可深着呢，编辑们考虑的因素远不止“上一本书卖得好不好”这么简单。
首先，我们要明白，编辑这份工作，看的是“潜力”和“价值”，而不是简单的“过去式”。一本书的数据只能代表过去，而作者本人，以及他正在构思的新故事，才是未来的希望。
1. 作者本身具备长期价值，而不仅仅是单本书的数据。
独特的声音和风格： 有些作者，哪怕前几本书的成绩不尽如人意，但他们构建的世界观、人物塑造方式、叙事节奏，甚至遣词造句，都带着一种独特的、难以复制的“作者标志”。这种“声音”一旦被读者记住，就可能形成一种忠实的追随群体。编辑看中的就是这种“不可替代性”。一旦未来某个契机，这个作者的声音能够触碰到更广阔的市场，那他就可以成为一本万利的“长线投资”。
持续创作的“手感”和热情： 连续扑街的书，并不一定意味着作者能力退步。可能只是题材不合时宜、营销策略失误、或者市场竞争过于激烈。但如果编辑发现作者依然保持着旺盛的创作欲，对新故事充满激情，并且在创作技法上还在不断打磨，那么“技术”和“热情”本身就是宝贵的资产。就像一个运动员，即使状态低迷，但只要基本功还在，训练刻苦，教练依然会给他机会。
潜在的市场定位： 有些书销量不高，是因为它的读者群体非常细分，但恰恰这个细分市场非常有潜力，或者说，这个作者的作品非常适合在这个市场中扎根。编辑可能会认为，这本书的“精准打击”能力很强，只是之前的推广方式没找到对的路子。他们的下一本书，可能会调整策略，瞄准这个更精准的群体。
2. 编辑对作者的“判断力”和“未来趋势”的预判。
“好饭不怕晚”的耐心： 很多成功的作品，都不是一蹴而就的。有些作者可能要经历几年的默默耕耘，甚至是几次“试水”的失败，才能迎来爆发。编辑如果看准了某个作者的“慢热”潜力，他们愿意花时间和资源去等待。尤其是一些高质量、有深度、需要时间沉淀的作品，市场反应慢一些也属正常。
对市场风向的敏锐嗅觉： 编辑不仅仅是文学鉴赏家，更是市场分析师。他们可能会发现，虽然这位作者之前的书没火，但其中某些元素、某些叙事方式，正符合未来一段时间内市场可能出现的潮流。或者，这位作者的作品触及了一些“敏感”但未来可能被广泛关注的社会议题，这种“超前性”也是一种价值。
“种子选手”的培养： 出版社有时会像投资俱乐部一样，愿意培养一些有潜力的“新人”。即使他们前期的作品表现平平，但如果编辑团队认为这个作者拥有成为“大咖”的潜质，他们会愿意承担一定的风险，把这个作者“养”起来。就像电影公司会签下一些年轻有潜力的演员，即使他们当时演的都是配角，但公司看中的是他们未来的发展空间。
3. 具体的“内容”和“作者本人”的吸引力。
新书的“亮点”十足： 即使之前的书扑街了，但如果作者拿出来的新书题材新颖、故事架构更成熟、人物设定更讨喜，或者加入了新的、更具市场吸引力的元素，编辑看到了“质的飞跃”，那他们为什么不继续尝试？很多时候，一本好书的诞生，就是作者经验积累和灵感迸发的必然结果。
作者的“人设”和“影响力”： 有些作者，虽然作品销量不理想，但他们本人可能在某个特定圈层拥有一定的粉丝基础，或者个人经历独特、言谈风趣，具备一定的“话题性”和“人设”吸引力。这种“作者本人”的魅力，有时也能为书籍带来额外的关注度，尤其是在自媒体时代，作者的个人影响力越来越重要。
“开发潜力”的可能性： 有些书，即使在传统渠道卖得不好，但可能在影视改编、IP衍生、海外版权销售等方面有巨大的潜力。编辑团队可能会看到这些“隐形价值”，并根据作者的潜力来决定是否继续合作。
4. 出版社的“资源配置”和“战略考量”。
“组合拳”策略： 出版社的图书线非常庞杂，不可能每一本都押宝。有时，即使一本不太卖座的书，也可以作为整个产品线中的“辅助”或者“补充”。例如，出版社可能需要一个某个领域的“代表作”，即使它不是爆款，也能填补市场空白，树立品牌形象。
“风险分散”： 出版社在推新书时，会进行风险评估。他们可能会选择同时推出多本书，其中几本是成熟的畅销作者，几本是数据稳健的作者，也可能会给几个有潜力的“新人”机会。这种“组合推”的方式，也是为了分散风险，避免把鸡蛋都放在一个篮子里。
“合同约定”和“情谊”： 有些时候，出版社和作者签订的是长期合同，或者在合作过程中建立了良好的信任和情谊。在这种情况下，即使前几本书数据不佳，出版社也可能出于契约精神或者维护作者关系的考虑，继续支持作者的新作品。
总结一下，编辑之所以愿意继续接纳“扑街”的作者，绝不是因为他们“傻”或者“任性”。 而是因为他们看到了比“单本书数据”更长远、更复杂的因素。这包括作者独特的声音、持续的创作潜力、对市场趋势的预判、新书本身的亮点，以及出版社自身的战略布局和风险管理。
说到底，这更像是一场“投资”与“博弈”。编辑们在评估的，是作者这个人，是他背后的作品系列，以及他对未来市场的潜在影响力。他们愿意用“时间和资源”，去赌一个可能爆发的“未来”。而这个“赌注”，往往是建立在对作者能力的深度信任和对市场敏锐的洞察之上的。
当然，这也提醒了作者，不要因为一次或几次的数据不佳而气馁。持续学习，不断打磨作品，建立自己的独特价值，在合适的时机抓住机会，才是真正能赢得编辑青睐的根本。
首先，我们要明白，编辑这份工作，看的是“潜力”和“价值”，而不是简单的“过去式”。一本书的数据只能代表过去，而作者本人，以及他正在构思的新故事，才是未来的希望。
1. 作者本身具备长期价值，而不仅仅是单本书的数据。
独特的声音和风格： 有些作者，哪怕前几本书的成绩不尽如人意，但他们构建的世界观、人物塑造方式、叙事节奏，甚至遣词造句，都带着一种独特的、难以复制的“作者标志”。这种“声音”一旦被读者记住，就可能形成一种忠实的追随群体。编辑看中的就是这种“不可替代性”。一旦未来某个契机，这个作者的声音能够触碰到更广阔的市场，那他就可以成为一本万利的“长线投资”。
持续创作的“手感”和热情： 连续扑街的书，并不一定意味着作者能力退步。可能只是题材不合时宜、营销策略失误、或者市场竞争过于激烈。但如果编辑发现作者依然保持着旺盛的创作欲，对新故事充满激情，并且在创作技法上还在不断打磨，那么“技术”和“热情”本身就是宝贵的资产。就像一个运动员，即使状态低迷，但只要基本功还在，训练刻苦，教练依然会给他机会。
潜在的市场定位： 有些书销量不高，是因为它的读者群体非常细分，但恰恰这个细分市场非常有潜力，或者说，这个作者的作品非常适合在这个市场中扎根。编辑可能会认为，这本书的“精准打击”能力很强，只是之前的推广方式没找到对的路子。他们的下一本书，可能会调整策略，瞄准这个更精准的群体。
2. 编辑对作者的“判断力”和“未来趋势”的预判。
“好饭不怕晚”的耐心： 很多成功的作品，都不是一蹴而就的。有些作者可能要经历几年的默默耕耘，甚至是几次“试水”的失败，才能迎来爆发。编辑如果看准了某个作者的“慢热”潜力，他们愿意花时间和资源去等待。尤其是一些高质量、有深度、需要时间沉淀的作品，市场反应慢一些也属正常。
对市场风向的敏锐嗅觉： 编辑不仅仅是文学鉴赏家，更是市场分析师。他们可能会发现，虽然这位作者之前的书没火，但其中某些元素、某些叙事方式，正符合未来一段时间内市场可能出现的潮流。或者，这位作者的作品触及了一些“敏感”但未来可能被广泛关注的社会议题，这种“超前性”也是一种价值。
“种子选手”的培养： 出版社有时会像投资俱乐部一样，愿意培养一些有潜力的“新人”。即使他们前期的作品表现平平，但如果编辑团队认为这个作者拥有成为“大咖”的潜质，他们会愿意承担一定的风险，把这个作者“养”起来。就像电影公司会签下一些年轻有潜力的演员，即使他们当时演的都是配角，但公司看中的是他们未来的发展空间。
3. 具体的“内容”和“作者本人”的吸引力。
新书的“亮点”十足： 即使之前的书扑街了，但如果作者拿出来的新书题材新颖、故事架构更成熟、人物设定更讨喜，或者加入了新的、更具市场吸引力的元素，编辑看到了“质的飞跃”，那他们为什么不继续尝试？很多时候，一本好书的诞生，就是作者经验积累和灵感迸发的必然结果。
作者的“人设”和“影响力”： 有些作者，虽然作品销量不理想，但他们本人可能在某个特定圈层拥有一定的粉丝基础，或者个人经历独特、言谈风趣，具备一定的“话题性”和“人设”吸引力。这种“作者本人”的魅力，有时也能为书籍带来额外的关注度，尤其是在自媒体时代，作者的个人影响力越来越重要。
“开发潜力”的可能性： 有些书，即使在传统渠道卖得不好，但可能在影视改编、IP衍生、海外版权销售等方面有巨大的潜力。编辑团队可能会看到这些“隐形价值”，并根据作者的潜力来决定是否继续合作。
4. 出版社的“资源配置”和“战略考量”。
“组合拳”策略： 出版社的图书线非常庞杂，不可能每一本都押宝。有时，即使一本不太卖座的书，也可以作为整个产品线中的“辅助”或者“补充”。例如，出版社可能需要一个某个领域的“代表作”，即使它不是爆款，也能填补市场空白，树立品牌形象。
“风险分散”： 出版社在推新书时，会进行风险评估。他们可能会选择同时推出多本书，其中几本是成熟的畅销作者，几本是数据稳健的作者，也可能会给几个有潜力的“新人”机会。这种“组合推”的方式，也是为了分散风险，避免把鸡蛋都放在一个篮子里。
“合同约定”和“情谊”： 有些时候，出版社和作者签订的是长期合同，或者在合作过程中建立了良好的信任和情谊。在这种情况下，即使前几本书数据不佳，出版社也可能出于契约精神或者维护作者关系的考虑，继续支持作者的新作品。
总结一下，编辑之所以愿意继续接纳“扑街”的作者，绝不是因为他们“傻”或者“任性”。 而是因为他们看到了比“单本书数据”更长远、更复杂的因素。这包括作者独特的声音、持续的创作潜力、对市场趋势的预判、新书本身的亮点，以及出版社自身的战略布局和风险管理。
说到底，这更像是一场“投资”与“博弈”。编辑们在评估的，是作者这个人，是他背后的作品系列，以及他对未来市场的潜在影响力。他们愿意用“时间和资源”，去赌一个可能爆发的“未来”。而这个“赌注”，往往是建立在对作者能力的深度信任和对市场敏锐的洞察之上的。
当然，这也提醒了作者，不要因为一次或几次的数据不佳而气馁。持续学习，不断打磨作品，建立自己的独特价值，在合适的时机抓住机会，才是真正能赢得编辑青睐的根本。
网友意见
因为网文这一行，贵在坚持。
只要写下去，路没走错，就有起飞的时候。
我看到这个问题的时候，想了想当年和我同期开书试水的新人。
2019年11月左右，都市热门试水推荐，22本书。
我印象中两个月后坚持写书的只有2个人，一个是《警探长》作者奉义天涯，一个是《我只想安静的画漫画》的作者，画飞。
现在一个长约，卖了版权；一个lv4，刚开新书。
我那本写到140W字扛不住，切了。兜兜转转，去外面写了一年，又回来阅文写书，三个月前换马甲在昆仑开新书，免费不错，同步起点也有2k均定。
网站签我们的全勤钱肯定是赚回来，不会亏本了。
但是两年前，我们都是lv1，都还不知道自己的书能不能晋级，也不知道后面能不能赚钱。
但是我们都在写。
白金和大神太过遥远，但这是我自己亲身经历，希望能够有用。
你不用担心网站签约你赔钱。
只要你一直写，一直写，总有一天，你和网站都会挣很多钱。
当然，就算你不写，网站也会挣很多钱（狗头，只是你没钱了。
所以加油写吧。
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