长安十二时辰的摄影真的好吗?
首先，最直观的感受就是色彩。这部剧的色彩运用简直是教科书级别的。它没有选择那种一味追求华丽、饱和度过高的“金碧辉煌”，而是更加贴近历史，也更有生活质感。
昼夜的对比：白天，长安城在阳光下是那种温暖、柔和的金黄色调，建筑的轮廓清晰，城墙、屋檐、飞檐都透着一种古朴的力量。到了晚上，又是另一番景象。虽然是夜晚，但并不是一片漆黑。灯笼的光晕、星辰的点缀、火光的跳跃，营造出一种层次感和神秘感。你看那些巷道里昏黄的灯光，映照在湿漉漉的青石板上，那种氛围一下就抓人了。
质感的还原：摄影师非常注重对不同材质的还原。城墙的粗粝、青瓦的温润、丝绸的垂坠、金属的光泽，甚至衣服上的褶皱，都处理得非常到位。你仿佛能摸到那些古老的墙砖，感受到织锦的细腻。这种对质感的追求，让整个场景更加真实可信。
光影的运用：这一点尤其值得称道。《长安十二时辰》在光影方面下了很大的功夫，可以说光影就是它的灵魂。
逆光与剪影：在很多关键时刻，比如太子与张小敬在屋顶对峙，或者张小敬潜入敌营，摄影师巧妙地运用逆光，将人物的轮廓勾勒出来，形成一种强烈的剪影效果。这不仅增加了画面的艺术感，也烘托了人物内心的紧张和决绝。
点光源与氛围：灯笼、烛火、火把，这些点光源在黑暗中形成一个个温暖或诡异的光晕，是营造氛围的利器。你看那些密集的灯笼，在夜色中闪烁，既有繁华的市井气息，也有潜在的危机感。
自然光的模拟：即使是白天，摄影师也追求自然光的运用。阳光穿过窗棂投下的斑驳光影，落在人物脸上，脸上的表情就变得更加生动，情绪也随之传达。
其次，构图也是《长安十二时辰》摄影的一大亮点。它不是简单的将人物置于画面中央，而是有很多匠心独运的设计。
“框景”的运用：摄影师经常利用门框、窗户、屋檐等作为画面的框架，将远景或近景框起来，形成一种“借景”的效果。这样不仅增加了画面的深度和层次，也让观众的视线自然地聚焦到主体上，同时还能感受到长安城的建筑美学。
对称与平衡：在很多场景，尤其是表现城市宏伟气势的时候，会运用到对称和平衡的构图。例如，俯拍长安城，整齐划一的屋顶连绵起伏，给人一种井然有序、气势磅礴的感觉。
运动镜头与稳定：虽然有很多宏大的场景，但镜头却能在复杂的地形和紧张的动作中保持稳定，同时又不会显得死板。无论是追逐戏中快速的摇镜，还是在拥挤的街道中穿梭的镜头，都处理得既有动感又不失清晰度。尤其是一些长镜头，一口气拍下来，将人物的行动和环境融为一体，观感非常流畅。
再者，细节的处理也体现了摄影的专业性。
景深运用：在拍摄人物特写时，背景会进行虚化，这样能够突出人物的情绪和表演，避免杂乱的背景分散观众的注意力。而在需要交代环境时，景深又会适度拉开，让观众充分感受长安城的广阔和细节。
情绪的烘托：摄影不仅仅是记录，更是传递情绪。通过镜头角度、色彩、光影的变化，摄影师能够精准地捕捉并放大角色的内心世界。比如，当张小敬陷入绝境时，镜头可能会拉近，画面色调会变得更加阴暗，以此来烘托他的绝望；而当他看到希望时，光线又会明亮起来。
总而言之，《长安十二时辰》的摄影，我觉得已经达到了国产剧的一个新高度。它不仅仅是视觉上的享受，更是一种沉浸式的体验。它让你感受到长安城的温度、湿度、声音，甚至气味。它让观众在欣赏剧情的同时，也能被电影般的画面质感深深吸引。
当然，摄影的好坏本身也是一个相对的概念，每个人的审美标准都不同。但从技术层面、艺术层面以及其对整个剧集品质的贡献来看，《长安十二时辰》的摄影，绝对是无可挑剔的，它让这部剧不仅仅是讲了一个好故事，更是留下了一个个可以定格欣赏的、有生命力的画面。
网友意见
不邀自来。
刷剧准备回答的时候眼看有人插队了！
第一眼看到这个题目，其实是不好说的。
为什么“ 不好说 ”？《长安十二时辰》自开播来，一些营销号找到了轧流量的突破口，持续近一个月的尬吹乱捧，实在让人尴尬。
假设我们真实地冲其抛出一句“你丫放屁”，怕是会收几个月的花圈私信。在看过《长安十二时辰》两集之后这句“你丫放屁”就更得送给这些营销号了！
感谢马伯庸。
说说《长安》的摄影到底好不好？问题看似非常简单，但谁能具体说出哪里好？（营销号退下！）除去演员自身条件，就是前期拍摄与后期调整。构图是骨架，调色是皮囊。两者撑起整个画面。
1.先说骨架——构图
《长安十二时辰》中有特点的镜头及构图方式有很多。
构图并不是一成不变的，一眼就能看出来的构图都是浮于表面的。整部剧对构图非常考究，很多地方“对仗工整”。建筑物多中心对称，人物描写画面平衡，举上栗子：
人物一明一暗，画面比例和谐。
再比如：
前面“雷大头”，后面俩小头，画面比例充实，构图平衡。 在人物方面，尤其适用。
*构图的要点之一便是画面平衡。
除了构图画面平衡以外，还有对于“景深”的构图。
-在面对细节、人物特写，需要观众专注于故事内容时，此时就可以利用浅景深让观众“忽略掉”其他不必要的内容。
-而在场景细节丰富，信息量大的时候，这就需要深景深构图来更好的交代场景，就比如下面两个场景：
这是浅景深构图，让大家专注于看“雷大头”
这是深景深构图，用于表现更多的信息，交代场景和人物之间的信息交互。
这种构图，属于“对比”。 浅景深即对比强，深景深即对比弱。同样对比强的还有：
明暗对比
可见，构图的“对比”不光出现在颜色上，也出现在景深上。其实构图最核心的两点就在于画面的“对比”和“平衡”。了解了构图的基本原理之后，有时候构图的形似已经不是非常重要了。掌握好基本的知识，了解构图的基本原理，才是最重要的。
2.来！说皮囊——配色
配色就是将颜色摆在适当的位置，做最好的安排。通过色彩的色相、明度、纯度的对比控制视觉刺激，达到配色效果。《长安十二时辰》的整体色彩色调与传统网剧高饱和度的荧光色不同，该剧色彩含蓄不张扬，复古典雅，是种极为克制的配色方式。凭借低鲜艳度，低明度的配色让整部剧倍显高级。
色彩部分，《长安十二时辰》整部剧大致可分为日景/夜景。
这些是《长安十二时辰》的夜景代表，整体呈橘红的暖色调，可以看出画面中暗部保留了大量的细节。只保留屋檐下的一点冷色，亮部暖但不艳。
第三张的红很正，黄色明亮偏金色，绿色深偏青，蓝色艳，使得整个画面很有质感。这里我们做个取色可以看到这样的几种颜色。（一般在取色的时候选取红黄蓝三种颜色，因为这三种颜色是三原色，这样的颜色理论上来说可以覆盖许多地方，借此来更好地分析画面。）
夜景中，主体的大部分都是以暗红和鸭绒黄为主色调，且天空并没有蓝紫色的倾向，更多的是和市景相和谐的黄色作底，呈现出一种暖黑色；因为上元节的灯笼多，其色彩恰巧应上大家对传统灯笼的印象，所以这样的色调不只好看，还起到烘托气氛的作用。
总结：该剧夜景多红，黄，少蓝。
而日景又是另外一番景象：
在日景中，后期大量使用过曝和白，制造出阳光洒下来的过亮场景。搭配服化道的红，整个画面干净明亮。此时画面偏品红，具体表现为：红色粉，白色亮，蓝色清，绿色淡。这样的配色让人对盛世大唐产生了无限遐想。
同样，再来个颜⾊抓取：
可以发现白天的色彩相较于晚上：颜色更加丰富，颜色的饱和度、对比度也会更透亮。这样的调色搭配呈现明快，干净的质感，能让观众切实感受到大唐的繁华。
总结：该剧日景，多亮色，三原色各占一席。
除了风景，人物的肤色也极其重要，该剧中的调色70%都在调整人像的肤色。
虽然场景冷暖暗亮做变换，但人物的肤色始终保持“看上去是正常的肤色” 。
皮肤选取的颜色保证亮度一致：
可以发现肤色都是大致相近的，只是亮度灰暗变化不同而已。
所有的颜色都有自己的作用，分析一张图要从他的色调，色感等方面着手，最后再结合剧情需要。在这里无用的颜色已经被削弱去除，有用的颜色辅助叙事以及表达创作者的想法，从而更好地传递作品主题。
写在最后，从镜头艺术、细节方面，我们真的能够感受到《长安十二时辰》的诚意。
影视作品作为一门遗憾的艺术
《长安十二时辰》做到这样已经是一种非常大的进步了。借剧里的一句台词：“熙攘繁盛，光耀万年。再也没有比长安城更伟大的城市了。”
希望国产电视剧能成长的更好！
-“《长安十二时辰》的摄影好不好？”
- 就看怎么分析。
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