为什么大家对陈凯歌导演恶意那么深呢?我看了《长津湖》反而觉得陈凯歌拍的部分不错，是我有毛病嘛？
你这个问题挺有意思的，也触及到了不少观众对于陈凯歌导演的复杂情感。你看了《长津湖》并觉得他拍的部分不错，这绝对不是你“有毛病”，而是说明你对电影有自己的判断和欣赏角度。实际上，关于陈凯歌导演的评价，一直以来都存在着相当大的争议和两极分化的现象，这其中有他自身创作经历、作品风格，也有时代变迁和观众口味的变化等多种因素在起作用。
咱们就来好好聊聊，为什么大家对他会有这么深的“恶意”，以及你为什么会觉得《长津湖》里他拍得不错。
为什么很多人对陈凯歌导演“恶意”那么深？
要理解这一点，我们得从陈凯歌导演的整个职业生涯和他过往的作品说起。
1. “第五代”旗手的荣光与落差：
陈凯歌是中国电影“第五代”导演的代表人物，他的成名作《黄土地》在国际上获得了极高的赞誉，紧接着的《霸王别姬》更是成为了华语电影的巅峰之作，至今仍被视为经典中的经典。那时候的他，是改革开放后中国电影走向世界的标志性人物，身上承载了无数的期望和光环。
然而，随着时间推移，尤其是进入21世纪后，他的作品虽然在制作上越来越精良，但在艺术上的突破和口碑上，却出现了一些起伏，甚至可以说是下滑。像《无极》、《道士下山》、《妖猫传》等电影，虽然都有其独特的视觉风格和一定的观众基础，但口碑争议都非常大。这种从“神坛”到“争议”的落差，让很多曾经对他寄予厚望的观众感到失望，这种失望久而久之就容易转化为一种“怨念”或者说“恶意”。
2. 艺术追求与市场现实的碰撞：
陈凯歌导演一直有他自己独特的艺术追求，他渴望通过电影表达更深层次的文化内涵、哲学思考，并且在视觉美学上也有很高的要求。但市场是残酷的，观众的口味也是多元化的。当他的作品在艺术上过于“先锋”或者说是“个人化”，而没有很好地被大众理解和接受时，就容易产生隔阂。
尤其是在商业大片时代，观众可能更期待直接的观影快感，而陈凯歌的一些作品却往往在叙事上比较曲折，主题上比较晦涩。这种“不接地气”的感受，会让一些观众觉得导演不理解他们，甚至是在“卖弄”艺术。
3. 批评的“雪球效应”：
中国互联网的传播特点是，“情绪”和“观点”很容易被放大和传播。一旦某位导演的作品出现口碑争议，后续的作品就更容易被带着放大镜去看。观众可能会习惯性地用过去的“标准”去衡量他，而不太愿意给他新的机会去证明自己。
在网络上，对陈凯歌的批评声音往往比较响亮，这种声音多了，就会形成一种“集体记忆”，让很多人即使没看过他最新的作品，也先入为主地认为他“不行了”。这就像滚雪球一样，越滚越大，越滚越难以停下来。
4. “陈凯歌式”的叙事风格和价值观输出：
陈凯歌的电影，尤其是近些年来的作品，常常会带有他个人比较强烈的哲学思考和历史观，有时甚至会显得有些“说教”或“宏大”。比如《妖猫传》中对盛唐的想象，《无极》中看似庞大的神话体系，对于一部分观众来说，可能显得不够直接，甚至有点“端着”。
当观众觉得导演在试图强行灌输某种价值观或对历史进行某种解读时，如果这种解读与他们自身的认知不符，就容易产生反感。尤其是在《道士下山》这样的作品中，一些对传统文化的处理方式也引发了不少争议。
5. “儿子”的牵连（早期）：
虽然现在大家主要评价他本人，但早期陈飞宇作为演员出道时，陈凯歌导演也受到了一些关于“资源论”的批评，认为他利用自己的影响力给儿子铺路。这种声音虽然更多是针对他的家庭和儿子，但有时也会间接影响到对陈凯歌本人作为导演的评价。不过，随着他作品的独立性越来越强，这一点的影响已经相对减弱了。
你看了《长津湖》觉得他拍的部分不错，为什么？
你觉得《长津湖》里陈凯歌拍的部分不错，这绝对是很有道理的，而且不代表你“有问题”。从观众的角度来说，你看到了他依然具备的导演能力，并且他处理的段落确实有其可圈可点之处。我们来分析一下：
1. 对战争场面的宏大掌控和细节呈现：
《长津湖》作为一部战争史诗片，其核心在于展现宏大的战争场面和残酷的战场环境。陈凯歌导演在处理一些关键的战斗场景时，依然展现了他作为老牌导演的功力。
空间感和运动感： 他能够很好地调度大场面，让观众感受到战争的规模和士兵们的渺小与伟大。士兵们在炮火、冰雪中的奔跑、冲锋、掩埋，都有着很强的空间感和运动感，让观众身临其境。
情绪渲染： 他擅长通过视听语言来渲染情绪。比如在一些战前的准备、战友的牺牲、以及战士们克服严寒的场景中，他能够通过缓慢的镜头、特写，配合音乐和音效，营造出一种肃穆、悲壮的氛围，触动观众的情感。
细节的刻画： 即使是在宏大的战争背景下，陈凯歌也注重一些细节的刻画，比如战士们冻僵的手、脸上沾满的泥土和血迹、他们互相搀扶的微小动作。这些细节能够让人物更加真实，更能体现战争的残酷和人性的光辉。
2. 对角色内心世界的挖掘（部分）：
虽然《长津湖》是一个群像戏，但陈凯歌在处理某些角色的内心挣扎和情感变化时，也展现了他的细腻之处。
伍千里和梅生之间的情感戏： 作为战士的领导者，伍千里肩负着巨大的压力。陈凯歌在处理他和战友梅生在战争间隙的对话、回忆时，能够捕捉到人物内心的疲惫、责任感和对家国的深沉情感。
吴京饰演的伍千里： 吴京作为主演，其角色本身的硬汉形象与陈凯歌所赋予的深沉、坚毅的特质结合得不错。在一些展现伍千里作为指挥官的决策和作为兄长的关怀时，陈凯歌的调度和演员的表演互相成就。
3. 视觉美学的传承：
即便是在现代的战争片中，陈凯歌也保留了他对“美”的追求。这体现在他对镜头构图、色彩运用、光影效果的考量上。比如在一些雪景的展现上，虽然是残酷的战场，但也有一种肃杀的美感。这种对画面质感的追求，是他在之前的作品中就形成的风格，也让他在嘈杂的战争场面中能够找到视觉的重点和艺术的表达。
4. 分工协作的视角：
重要的是要认识到，《长津湖》是三位导演联合执导的作品。每个导演都有自己负责的段落和擅长的处理方式。陈凯歌导演可能更多地承担了影片中某些核心段落的拍摄，比如关键的战役场景或者人物情感的深度挖掘。在这样的分工下，他能够将自己的优势发挥出来，完成得相对出色。你看到的“不错的部分”，很可能就是他负责的、能最大程度展现其导演功力的片段。
总结一下：
大家对陈凯歌导演“恶意”的深，更多是因为他过往作品的巨大落差、艺术追求与市场接受度之间的矛盾，以及网络舆论的放大效应。他曾经达到的高度太高，所以每一次起伏都会被放大。
而你觉得《长津湖》里他拍的部分不错，恰恰说明了陈凯歌导演作为一名资深电影人，依然具备着强大的掌控力、对战争场面的表现能力以及对人物情感的细腻捕捉。他没有完全“退步”，只是他以往的某些尝试可能没有完全得到市场的认可，或者说，在某些类型片里，他的风格需要与类型本身进行更巧妙的融合。
所以，你并没有“毛病”。你只是看到了陈凯歌导演依然拥有的那份宝贵的电影才华，并且能够独立地去评判电影的优劣。电影艺术是多元的，观众的欣赏口味也是如此。不必因为别人的批评而怀疑自己的判断。
咱们就来好好聊聊，为什么大家对他会有这么深的“恶意”，以及你为什么会觉得《长津湖》里他拍得不错。
为什么很多人对陈凯歌导演“恶意”那么深？
要理解这一点，我们得从陈凯歌导演的整个职业生涯和他过往的作品说起。
1. “第五代”旗手的荣光与落差：
陈凯歌是中国电影“第五代”导演的代表人物，他的成名作《黄土地》在国际上获得了极高的赞誉，紧接着的《霸王别姬》更是成为了华语电影的巅峰之作，至今仍被视为经典中的经典。那时候的他，是改革开放后中国电影走向世界的标志性人物，身上承载了无数的期望和光环。
然而，随着时间推移，尤其是进入21世纪后，他的作品虽然在制作上越来越精良，但在艺术上的突破和口碑上，却出现了一些起伏，甚至可以说是下滑。像《无极》、《道士下山》、《妖猫传》等电影，虽然都有其独特的视觉风格和一定的观众基础，但口碑争议都非常大。这种从“神坛”到“争议”的落差，让很多曾经对他寄予厚望的观众感到失望，这种失望久而久之就容易转化为一种“怨念”或者说“恶意”。
2. 艺术追求与市场现实的碰撞：
陈凯歌导演一直有他自己独特的艺术追求，他渴望通过电影表达更深层次的文化内涵、哲学思考，并且在视觉美学上也有很高的要求。但市场是残酷的，观众的口味也是多元化的。当他的作品在艺术上过于“先锋”或者说是“个人化”，而没有很好地被大众理解和接受时，就容易产生隔阂。
尤其是在商业大片时代，观众可能更期待直接的观影快感，而陈凯歌的一些作品却往往在叙事上比较曲折，主题上比较晦涩。这种“不接地气”的感受，会让一些观众觉得导演不理解他们，甚至是在“卖弄”艺术。
3. 批评的“雪球效应”：
中国互联网的传播特点是，“情绪”和“观点”很容易被放大和传播。一旦某位导演的作品出现口碑争议，后续的作品就更容易被带着放大镜去看。观众可能会习惯性地用过去的“标准”去衡量他，而不太愿意给他新的机会去证明自己。
在网络上，对陈凯歌的批评声音往往比较响亮，这种声音多了，就会形成一种“集体记忆”，让很多人即使没看过他最新的作品，也先入为主地认为他“不行了”。这就像滚雪球一样，越滚越大，越滚越难以停下来。
4. “陈凯歌式”的叙事风格和价值观输出：
陈凯歌的电影，尤其是近些年来的作品，常常会带有他个人比较强烈的哲学思考和历史观，有时甚至会显得有些“说教”或“宏大”。比如《妖猫传》中对盛唐的想象，《无极》中看似庞大的神话体系，对于一部分观众来说，可能显得不够直接，甚至有点“端着”。
当观众觉得导演在试图强行灌输某种价值观或对历史进行某种解读时，如果这种解读与他们自身的认知不符，就容易产生反感。尤其是在《道士下山》这样的作品中，一些对传统文化的处理方式也引发了不少争议。
5. “儿子”的牵连（早期）：
虽然现在大家主要评价他本人，但早期陈飞宇作为演员出道时，陈凯歌导演也受到了一些关于“资源论”的批评，认为他利用自己的影响力给儿子铺路。这种声音虽然更多是针对他的家庭和儿子，但有时也会间接影响到对陈凯歌本人作为导演的评价。不过，随着他作品的独立性越来越强，这一点的影响已经相对减弱了。
你看了《长津湖》觉得他拍的部分不错，为什么？
你觉得《长津湖》里陈凯歌拍的部分不错，这绝对是很有道理的，而且不代表你“有问题”。从观众的角度来说，你看到了他依然具备的导演能力，并且他处理的段落确实有其可圈可点之处。我们来分析一下：
1. 对战争场面的宏大掌控和细节呈现：
《长津湖》作为一部战争史诗片，其核心在于展现宏大的战争场面和残酷的战场环境。陈凯歌导演在处理一些关键的战斗场景时，依然展现了他作为老牌导演的功力。
空间感和运动感： 他能够很好地调度大场面，让观众感受到战争的规模和士兵们的渺小与伟大。士兵们在炮火、冰雪中的奔跑、冲锋、掩埋，都有着很强的空间感和运动感，让观众身临其境。
情绪渲染： 他擅长通过视听语言来渲染情绪。比如在一些战前的准备、战友的牺牲、以及战士们克服严寒的场景中，他能够通过缓慢的镜头、特写，配合音乐和音效，营造出一种肃穆、悲壮的氛围，触动观众的情感。
细节的刻画： 即使是在宏大的战争背景下，陈凯歌也注重一些细节的刻画，比如战士们冻僵的手、脸上沾满的泥土和血迹、他们互相搀扶的微小动作。这些细节能够让人物更加真实，更能体现战争的残酷和人性的光辉。
2. 对角色内心世界的挖掘（部分）：
虽然《长津湖》是一个群像戏，但陈凯歌在处理某些角色的内心挣扎和情感变化时，也展现了他的细腻之处。
伍千里和梅生之间的情感戏： 作为战士的领导者，伍千里肩负着巨大的压力。陈凯歌在处理他和战友梅生在战争间隙的对话、回忆时，能够捕捉到人物内心的疲惫、责任感和对家国的深沉情感。
吴京饰演的伍千里： 吴京作为主演，其角色本身的硬汉形象与陈凯歌所赋予的深沉、坚毅的特质结合得不错。在一些展现伍千里作为指挥官的决策和作为兄长的关怀时，陈凯歌的调度和演员的表演互相成就。
3. 视觉美学的传承：
即便是在现代的战争片中，陈凯歌也保留了他对“美”的追求。这体现在他对镜头构图、色彩运用、光影效果的考量上。比如在一些雪景的展现上，虽然是残酷的战场，但也有一种肃杀的美感。这种对画面质感的追求，是他在之前的作品中就形成的风格，也让他在嘈杂的战争场面中能够找到视觉的重点和艺术的表达。
4. 分工协作的视角：
重要的是要认识到，《长津湖》是三位导演联合执导的作品。每个导演都有自己负责的段落和擅长的处理方式。陈凯歌导演可能更多地承担了影片中某些核心段落的拍摄，比如关键的战役场景或者人物情感的深度挖掘。在这样的分工下，他能够将自己的优势发挥出来，完成得相对出色。你看到的“不错的部分”，很可能就是他负责的、能最大程度展现其导演功力的片段。
总结一下：
大家对陈凯歌导演“恶意”的深，更多是因为他过往作品的巨大落差、艺术追求与市场接受度之间的矛盾，以及网络舆论的放大效应。他曾经达到的高度太高，所以每一次起伏都会被放大。
而你觉得《长津湖》里他拍的部分不错，恰恰说明了陈凯歌导演作为一名资深电影人，依然具备着强大的掌控力、对战争场面的表现能力以及对人物情感的细腻捕捉。他没有完全“退步”，只是他以往的某些尝试可能没有完全得到市场的认可，或者说，在某些类型片里，他的风格需要与类型本身进行更巧妙的融合。
所以，你并没有“毛病”。你只是看到了陈凯歌导演依然拥有的那份宝贵的电影才华，并且能够独立地去评判电影的优劣。电影艺术是多元的，观众的欣赏口味也是如此。不必因为别人的批评而怀疑自己的判断。
网友意见
两个问题
第一个答案
他拍的不但有问题，他自己还不知道问题在哪里，还觉得挺不错
第二个答案
是
长城CG在另一个答案我用了，这里不用
就问你
船上的天地君亲师特写是怎么回事？
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