哪些作家你曾经厌恶后来又喜欢了？为什么呢？
嗯，这个问题还挺有意思的。老实说，我以前挺“挑食”的，对很多作家和他们的作品，一开始是真的有点提不起兴趣，甚至会觉得有点“烦”。但随着阅历增长，或者是在某个特别的时刻，重新拾起他们，那种感觉就完全不一样了。
让我印象最深刻的，可能得说说卡尔维诺。
一开始接触他，大概是大学时期，大家都在聊《如果在冬夜一个旅人》。这本书的名字听起来就挺酷的，带着点神秘感，我就跑去图书馆借了。结果呢？看得我云里雾里的。它那种打破线性叙事的结构，那种“书中有书，人中有人的”嵌套，对我当时来说，简直就是一种折磨。我记得我翻了几页，就觉得：“这是什么鬼？作者是不是在故意卖弄？读起来太费劲了，一点故事性都没有。” 我当时更习惯那种有清晰情节、有明确人物动机的故事，卡尔维诺的“实验性”在我看来，就是一种不真诚的炫技。于是，这本书很不幸地被我束之高阁，甚至在那一段时间，我对卡尔维诺这个名字都有点免疫了。
后来，大概是毕业几年后，在一次和朋友的深夜长谈中，我们聊到阅读的乐趣，聊到那些“读不懂”但又被很多人称赞的作品。朋友就提到了卡尔维诺，他说，《如果在冬夜一个旅人》并不是一本“读”的书，而是一次“体验”。这句话一下子点醒了我。我突然意识到，也许我当初是对的，但我的“读法”不对。
我又找出了那本被我遗忘的书。这次，我放下了“要读懂一个完整的故事”的执念，开始试着去感受它。我不再纠结于寻找那个“旅人”是谁，也不再试图理清那些中断的故事线。我开始关注那些文字本身，关注那些意象，关注卡尔维诺通过这些碎片化叙事所构建出的那种关于“阅读”、“故事”和“现实”本身的思考。
这一次，我惊喜地发现，那些曾经让我头疼不已的结构，竟然变成了一种迷人的游戏。每一次中断，每一次新的开始，都像是在探索一个未知的迷宫，充满了发现的乐趣。我开始体会到，卡尔维诺并不是在炫技，他是在用一种极其聪明的方式，去探讨文学本身的可能性，去反思我们作为读者，如何与文本互动。那些看似破碎的片段，拼凑起来，却构成了一种关于“过程”的宏大叙事。我甚至觉得，这本书就像是给读者写的一封情书，邀请我们一起参与到故事的创造中来。
从那之后，我对卡尔维诺的态度就彻底改变了。我开始主动去读他的其他作品，比如《看不见的城市》。这本同样不是传统意义上的小说，它更像是一本诗意的游记，一段段关于城市的想象。马可·波罗向忽必烈描述他到过的城市，每一座城市都有其独特的气质和故事。我曾经觉得这本书也太“虚”了，没有实际的叙事。但这次，我带着对卡尔维诺新的理解，去品味这些城市。我发现，他描绘的不仅仅是具体的城市，更是人类对空间的感知，对记忆的承载，以及对“存在”本身的探索。那些城市，有些光怪陆离，有些细腻温柔，都像是一面面镜子，照出了我们内心深处对未知世界的向往和对现实的审视。
所以，为什么我从厌恶到喜欢呢？
心态的转变。 最重要的原因是我放下了固有的阅读习惯和期待。我不再强求作者必须按照我的“套路”来写，而是愿意去理解作者的意图和表达方式。
认知的提升。 随着年龄增长和阅读量的增加，我的理解力和接受度也更高了。我对文学的看法不再局限于“好听的故事”，而是开始欣赏那些更具实验性、更富思想深度的作品。
契机的出现。 那次和朋友的对话，或者说，那个“体验”的建议，是关键的契机。它让我换了一个角度去看待卡尔维诺，也让我意识到，很多时候，不是作品不行，而是我还没有找到进入它的钥匙。
现在回想起来，当初对卡尔维诺的“厌恶”，更像是一种“无知”和“傲慢”。我以为自己已经掌握了阅读的真谛，却不知道文学的世界远比我想象的要辽阔和丰富。而当我又一次“打开”卡尔维诺的时候，我感觉自己仿佛推开了一扇新的门，看到了一个全新的、充满惊喜的文学世界。这种从“不懂”到“欣赏”的过程，本身就是阅读最迷人的地方吧。
让我印象最深刻的，可能得说说卡尔维诺。
一开始接触他，大概是大学时期，大家都在聊《如果在冬夜一个旅人》。这本书的名字听起来就挺酷的，带着点神秘感，我就跑去图书馆借了。结果呢？看得我云里雾里的。它那种打破线性叙事的结构，那种“书中有书，人中有人的”嵌套，对我当时来说，简直就是一种折磨。我记得我翻了几页，就觉得：“这是什么鬼？作者是不是在故意卖弄？读起来太费劲了，一点故事性都没有。” 我当时更习惯那种有清晰情节、有明确人物动机的故事，卡尔维诺的“实验性”在我看来，就是一种不真诚的炫技。于是，这本书很不幸地被我束之高阁，甚至在那一段时间，我对卡尔维诺这个名字都有点免疫了。
后来，大概是毕业几年后，在一次和朋友的深夜长谈中，我们聊到阅读的乐趣，聊到那些“读不懂”但又被很多人称赞的作品。朋友就提到了卡尔维诺，他说，《如果在冬夜一个旅人》并不是一本“读”的书，而是一次“体验”。这句话一下子点醒了我。我突然意识到，也许我当初是对的，但我的“读法”不对。
我又找出了那本被我遗忘的书。这次，我放下了“要读懂一个完整的故事”的执念，开始试着去感受它。我不再纠结于寻找那个“旅人”是谁，也不再试图理清那些中断的故事线。我开始关注那些文字本身，关注那些意象，关注卡尔维诺通过这些碎片化叙事所构建出的那种关于“阅读”、“故事”和“现实”本身的思考。
这一次，我惊喜地发现，那些曾经让我头疼不已的结构，竟然变成了一种迷人的游戏。每一次中断，每一次新的开始，都像是在探索一个未知的迷宫，充满了发现的乐趣。我开始体会到，卡尔维诺并不是在炫技，他是在用一种极其聪明的方式，去探讨文学本身的可能性，去反思我们作为读者，如何与文本互动。那些看似破碎的片段，拼凑起来，却构成了一种关于“过程”的宏大叙事。我甚至觉得，这本书就像是给读者写的一封情书，邀请我们一起参与到故事的创造中来。
从那之后，我对卡尔维诺的态度就彻底改变了。我开始主动去读他的其他作品，比如《看不见的城市》。这本同样不是传统意义上的小说，它更像是一本诗意的游记，一段段关于城市的想象。马可·波罗向忽必烈描述他到过的城市，每一座城市都有其独特的气质和故事。我曾经觉得这本书也太“虚”了，没有实际的叙事。但这次，我带着对卡尔维诺新的理解，去品味这些城市。我发现，他描绘的不仅仅是具体的城市，更是人类对空间的感知，对记忆的承载，以及对“存在”本身的探索。那些城市，有些光怪陆离，有些细腻温柔，都像是一面面镜子，照出了我们内心深处对未知世界的向往和对现实的审视。
所以，为什么我从厌恶到喜欢呢？
心态的转变。 最重要的原因是我放下了固有的阅读习惯和期待。我不再强求作者必须按照我的“套路”来写，而是愿意去理解作者的意图和表达方式。
认知的提升。 随着年龄增长和阅读量的增加，我的理解力和接受度也更高了。我对文学的看法不再局限于“好听的故事”，而是开始欣赏那些更具实验性、更富思想深度的作品。
契机的出现。 那次和朋友的对话，或者说，那个“体验”的建议，是关键的契机。它让我换了一个角度去看待卡尔维诺，也让我意识到，很多时候，不是作品不行，而是我还没有找到进入它的钥匙。
现在回想起来，当初对卡尔维诺的“厌恶”，更像是一种“无知”和“傲慢”。我以为自己已经掌握了阅读的真谛，却不知道文学的世界远比我想象的要辽阔和丰富。而当我又一次“打开”卡尔维诺的时候，我感觉自己仿佛推开了一扇新的门，看到了一个全新的、充满惊喜的文学世界。这种从“不懂”到“欣赏”的过程，本身就是阅读最迷人的地方吧。
网友意见
泰戈尔。
他的诗真的有那么好么？
要么就是儿歌、要么就是所谓的“哲理诗”、要么就是让人分不清楚是献给哪位神的“献歌”。
冰心先生的翻译的水准简直超越原著。
我至今无法欣赏他的诗作。就更不要提戏剧了，这莫不是我读过最晦涩而没有故事感的剧本。
对的，我的审美情趣就是这么差。
反而是，泰戈尔文学作品中最不受重视的小说，我觉得写得超好。
甩他那个时代和他之后半个世纪的印度作家岂止一个段位呢，我觉得直到七八十年代逐渐崛起的印度英语作品才达到他的水准。
反正《戈拉》读完之后，我立刻读了第二遍，很喜欢。
所以，下次再聊泰戈尔，别说飞鸟、新月、吉檀迦利了，聊聊戈拉（《戈拉》）和比诺迪妮（《眼中沙》）如何？
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