素描如何练出完美的排线？
所以，咱们今天就聊聊，怎么把这线条练得更“走心”，而不是机械地划拉。
第一步：认识你的手，还有你的画笔
别急着上手就画，先跟你的工具“聊聊天”。
笔的硬度： 这是基础中的基础。H系列（H, 2H, 4H...）越往后越硬，线条越细、越浅，适合打底稿、画细节；B系列（B, 2B, 4B...）越往后越软，线条越粗、越黑、越有表现力，适合加深、表现暗部。你得知道，画一个光滑的物体，可能需要用2H画出轮廓，然后用HB过渡，再用2B甚至4B来表现最深的阴影。
握笔姿势： 别像握手一样死死抓住笔。想想你平时写字，但画画要求更多样的力度和角度。
“悬腕”和“悬肘”： 这是关键！尤其是在画大面积排线的时候，如果只用手指控制，你的线条会拘谨，而且很快就会因为疲劳而走形。试着让你的手腕放松，甚至是用手肘来带动线条。这样你的线条会更流畅，也更容易控制力度。
放松： 整个手臂都要放松，肩膀、手臂、手腕。你越是紧张，线条越会抖。想象一下，你是在“写”线条，而不是在“砍”线条。
笔的倾斜角度： 不同的角度会产生不同的线条粗细和质感。
笔尖： 笔尖立得越直，线条越细；笔尖倾斜角度越大，线条越粗，也越容易堆叠出丰富的灰调。
侧锋： 很多时候，我们用笔的侧面来排线，这样可以画出非常柔和、细腻的灰调，尤其是在表现光滑表面或渐变的时候。
第二步：别只认准一种“排”法
“排线”这个词，很多人一听就想到一堆平行线。但其实，排线的“排”法有千千万万种，关键在于“方向”和“疏密”。
平行排线： 这是最基础的。
同一方向： 统一方向的平行线，能很好地表现平整的表面，例如金属、玻璃。
不同方向的平行线： 比如，先往一个方向排，再往另一个方向排，稍微错开一点，可以形成更扎实的灰调，也能表现出稍微粗糙的质感。
交叉排线（也叫十字排线）： 这是表现体积和暗部的重要手段。
第一次交叉： 通常以45度角排线。
第二次交叉： 在第一次的基础上，以另一个方向（比如45度角）再排一遍。这样，线条之间相互叠加，就形成了一个更深、更扎实的灰调。
多次交叉： 如果需要更深的暗部，可以继续增加交叉的次数，但要注意，每次交叉的力度和方向都要有变化，否则容易显得“死板”。
排线的“弧度”： 很少有物体是完全平面的。
顺着形体排线： 这是进阶的关键！想想一个球体，你如果用横着、竖着的平行线去画，它看起来会是方的。你应该让你的线条顺着球体的“弧度”来排。这样，线条自然就有了转折，能清晰地传达出物体的体积感。
表现转折： 即使是方形的物体，在棱角处，你的线条也应该有所变化，而不是一味地平行。
排线的“疏密”：
明面： 线条可以稀疏一些，甚至可以只有淡淡的轮廓线。
暗部： 线条要密集，力度也要加大。
过渡： 从明到暗，线条的疏密也应该是一个渐变的过程。
第三步：练习，练习，再练习！但要“有目的”的练习
光说不练，假把式。但无效的练习，只会浪费时间。
临摹大师作品： 找那些你觉得排线特别舒服、特别能体现体积的大师作品，比如伦勃朗、丢勒、达芬奇的素描。仔细观察他们是如何排线的，笔触的方向、力度、粗细变化，以及线条是如何组合叠加的。
“描摹”： 有时候，用透明纸盖在原作上，轻轻地描摹他们的线条，去感受他们笔尖的走向，这是非常有效的学习方式。
“复刻”： 尽量用差不多的工具和纸张，去“复制”原作的某个局部，体会那种感觉。
专项练习：
方形物体的排线： 找个盒子、书本，画方方正正的线条，体会方向感和体积。
球体的排线： 找个球，练习顺着球体弧度排线，从亮部到暗部，感受灰度的变化。
圆柱体的排线： 类似球体，但线条会更明显地带有方向性的变化。
不同材质的排线：
金属： 线条干净、有力，反光处可以留白或用非常浅的线条。
布料： 线条可以更随意、更柔软，有褶皱的地方要仔细观察线条的走向。
木头： 可以带着一些笔触的纹理感，或者顺着木纹排线。
统一灰度的排线： 在一张纸上，用各种排线方式，尝试画出同一个灰度，看看哪种方法最有效。
从“线”到“面”的过渡： 很多时候，我们画排线，是为了最终形成一个“面”的灰度。所以，你的排线不是孤立的。
笔触的连接： 确保你的线条之间有自然的连接，而不是一块块生硬的拼接。
面的整体性： 当你完成一整个面的排线后，退远一点看看，这个面是否完整，是否有穿帮的地方。
第四步：观察，观察，还是观察！
排线是为“形体”和“光影”服务的，离开了这两样，再完美的排线也只是“线条”本身。
光的方向： 光从哪里来？它打在物体上，哪个面最亮？哪个面最暗？哪个面有反光？你的排线要能体现这些。
亮面： 线条稀疏，力度轻。
灰面： 线条密集度适中，力度适中。
暗面： 线条密集，力度重，可以叠加。
反光： 物体底部受到的来自地面的反光，会让暗部没有那么死黑。你的排线也要考虑这一点，可以在暗部边缘稍微留一些亮的地方。
物体的结构： 即使是同一个物体，它的结构不同，排线的方式也应该不同。
凸起的部分： 线条应该向外扩散。
凹陷的部分： 线条应该向内收拢。
环境的影响： 周围的环境也会影响物体受光，从而影响你的排线。
第五步：别怕“破规矩”
当我们掌握了基本功，能够熟练地运用各种排线技巧后，就可以开始思考如何“创新”和“表达”。
变化笔触： 有时候，用粗犷的笔触反而能更好地表现粗糙的质感；有时候，用非常细腻的线条更能体现光滑。
打破平行： 很多时候，刻意地打破严格的平行，让线条带有一些“随性”，反而会显得更有生命力。
线条的“感情”： 好的排线，不仅仅是技术的体现，更是艺术家“情感”的传达。你想通过这组线条表达什么？是物体的坚硬，还是柔软？是安静，还是动感？
最后，给你一点“过来人”的建议：
耐心： 排线不是一天两天就能练好的，需要日积月累的练习和思考。
反思： 每次画完，都要回过头来审视自己的排线，哪里做得好，哪里还有不足。
享受过程： 把排线当作一种“游戏”，一种“语言”，你会发现其中的乐趣。
“完美”的排线，不是指那些看起来像打印机印出来的、一丝不苟的线条，而是那些 “恰到好处” 的线条，它们能清晰、准确、生动地传达出你对物体形态、光影和质感的理解。所以，去练吧，去感受吧，你的手自然会告诉你答案。
网友意见
对于刚接触素描的初学者们，排线可能是大家最先接触到的一个既枯燥，重复工作又多的练习了。
初到一个美术班学画画，老师总会催着你练排线。
明明只是画线条，却往往要练好几个小时，一画就是几大张纸。无聊又没劲，和之前想象中画出美美的图完全不一样。
等你费了老大功夫完成练习，低头一看：
又脏又乱又难看，完全没有成就感，仿佛自己报了个假的美术班。
也许所有初学者到这一步都会忍不住仰头大喊：“为什么我画不出好看的线条啊！”“我到底怎么才能流畅的排好线啊！”
别急，初学者会产生这样的“怨念”，往往是还没有明确一个要点：我为什么要练习排线，我排线的目的是什么。
这就像我们在沙漠中行走，如果不知道方向，就容易原地转圈，浪费体力，消磨自己的斗志。但若是找到一点点方向的标识，比如绿洲或者有人烟的地方，我们就又能振奋精神向前走啦。
画画也是同样，练习的目的就是我们的方向。知晓了方向，我们才有动力去做、去练。
那么，排线的目的到底是什么呢？
排线的最大目的是为了形成色块，也就是常说的“上调子”。
上调子的方法很多，我们可以在用碳条，用擦笔，用你喜欢、顺手的方法涂颜色。没有哪一种涂色方法是唯一正确的。
但从效率上来说，经过上千年的传承，西方许多画家发现在素描里，上色最快的方法就是排线。一根一根有规律，有组织的排线，这样形成色块的速度最快，稳定度也最高。
可以看到，大师的排线非常有规律，色块稳定均匀。
排线不是让你的线条画得非常整齐流畅，而是让你在刚接触画画，还在打基础的阶段中，能又快又稳的涂好色块。
那么，到底有没有“完美”的排线呢？
我认为是有的。然而，初学者的“完美”和大师的“完美”却是不同的。
排线对于初学者来说，是一种基础。这种基本功的完美，可以概括为技术层面的完美。
而对于大师，他们的“完美”是艺术层面的完美。排线已不是单纯的涂色，而成为了一种表现形式。
这就好似武侠中修习一门功法，首先要练好内功，排线则是美术这门功法的内功之一。
但你要成为一代大侠，仅仅拥有深厚的内功功力是不够的，你还要修习各种心法，身法，还要有自己的道义与理念。
（金庸笔下的郭靖就是这样的代表，从开始的懵懂少年成长为一代大侠，他所拥有的不单单是扎实的内功基础。）
对于初学者来说，完美的排线是画出来的线条粗细间隔基本相同，是涂出来的色块稳定均匀。
而这种“完美”是可以通过正确的手法和重复的练习达到的。
接下来，我就来谈谈如何修炼排线这门“内功”，让大家都能达到技术层面的“完美”。
首先，我们从问题出发。
在练习的途中，我们——特别是素描的初学者们，肯定会遇到各种各样关于排线的问题：
比如：无法控制好自己的双手和线条
https://www.zhihu.com/video/1082683364762423296再比如：使用了错误的排线方法，线条乱糟糟的
这都是我们在不知道正确的排线手法，也不知道怎样正确练习排线的情况下，容易犯下的错误。
那么，现在就让我从“如何排线”与“如何练习”两个角度来进行解释说明。坐好了，接下来可是干货满满的时间！
1. 如何排线
学会握笔方式是解决排线问题的前提，换句话说，当你学会用正确的姿势握笔，就离排出好看的线条不远啦。
首先来看，这是我们写字时的姿势
同时也是我们最习惯的握笔方式，就是所谓的写字式握笔。
拇指食指和中指三根手指把笔捏住，这样画出来的线条偏短。
于是，为了画出更长的线条，我们需要改变一下握笔方式
用食指和大拇指捏住铅笔，中指收在中间，铅笔后端靠住中指，起稳固作用。像右边这样，拿棍子一样去握住一支铅笔，这就是持棍式握笔。
持棍式握笔改变了握住笔杆的位置。越靠后，笔杆越长，线条自然而然就越长。
同时，当我们用不同的握笔方式握笔，我们下笔时的着力点也会改变：
当我们用写字式握笔时，我们的发力点在手指。
这样我们更加容易画出短线和弧线，也更好刻画出局部精致的细节。
不过，这种姿势有一个麻烦的地方，就是我们在画画的途中，手掌容易蹭上画面，将画面弄得很脏。
那么，有解决的办法吗？
当然有，其实特别简单，就是在手底垫一张干净的卫生纸，或者垫一张透明的塑料板，总之，只要能将手掌和画面隔离开来就可以了。
当我们用持棍式握笔时，最开始我们的发力点容易放在手腕上，这样画出来的线条虽然比写字式长，但依旧是弧线。
因此，为了画出又长又直的线条，我们需要将发力点放在手臂上，当我们手臂发力的时候，我们才可以平移画线。
虽然上面画出来的都不是真正的直线，但手臂活动范围更大，所画出来的线条就更直。
如果要画出更长、更直的线条，该怎么办呢？
解决方法同样简单，那就是——加长笔杆！
我们知道，当我们使用持棍式的方法握笔时，本质是以一个圆心画弧线，半径越长，弧圈越平，笔杆越长，越容易画出长线条。
如果这样的笔杆已经满足不了你了，甚至可以直接上拖把。
怎么样，这样看是不是画画也成为了一件十分“豪迈”的事。
当然，也不是随时都需要用拖把的，使用到超长笔杆的情况，通常是进行大画的创作（比如上图，是在进行大幅油画的创作），新人们不需要担心啦。
但是，大部分新手即便知道了如何握笔，发力，但画出来的线条依旧是歪歪扭扭的。那是因为我们的力量没有支撑，一直在晃动。
我们在写字的时候，手掌撑在纸上，因此我们的笔画不容易扭曲走形。
我们发呆的时候，胳膊肘撑在桌上，因此我们托住的脑袋没有掉下来。
因此，我们在画线条的时候，力量有所支撑的话，就会更加稳定。
对应我们上面提到的三种发力方式，自然也有三种支撑方法。
1、小拇指支撑法，顾名思义，用小拇指作为支撑点，对应手指发力。
2、手肘支撑法，用手肘作为支撑点，对应手腕发力和一部分手臂发力。
3、腰背支撑法，简单来说，就是挺直腰杆站起来画画，借用腰力画线。对应手臂发力，还能防止腰间盘突出呢。
总结：
1、学习排线前，先学习握笔方式。
2、写字式画短线，持棍式画长线。
3、根据不同握笔方法，改变不同的发力点与支撑位置。
现在我们知道了如何排线，但初学者们想要又快又准的排好线，肯定要经过一段时间练习，我们又能通过哪些方法来练习排线呢？
别担心，下面会逐一介绍三种练习方法，保你不再讨厌排线练习。
1、肌肉记忆训练
刚开始画画时，我们习惯的还是以前单一的写字式握笔，这时突然转换成其他姿势，一开始肯定会不习惯。因此我们第一步，就是要将僵硬的胳膊胳膊活动开。
每接触一种新握笔方法，我们首先要从简单的线条开始练。直线，曲线，圆，多画，多练习，直到你能控制自己的手臂和肩膀。
https://www.zhihu.com/video/10826864052260085762、训练手和眼睛的协调与准确性
当我们活动胫骨后，我们需要进一步提高我们的准确性，正所谓指哪打哪，我们需要在线条控制上做进一步的练习。
https://www.zhihu.com/video/10826866354428272643、色块练习
前两种练习属于对于单一线条的控制力，只能算是热身，这一步才是重头戏。
首先，我们已经知道，排线的目的是为了让我们又好又快的涂出色块，而为了又好又快的涂出色块，我们需要：
（1）画出来的线条要密集
（2）每根线之间距离尽量相等
（3）线条轻重尽量控制成一模一样
为了达成上面三个目标，我们需要专门的色块练习，这里提供两种练习模式
1、单边约束法
这个主要是练习线条的刹车能力，确保自己的线条能够在应该停下来的位置停下来，同时这个线条发力的过程尽量的稳定。排线就好像开车，初学者刚刚开始培训的时候，要尽量的把油门，也就是速度和力道减弱这样才能更好的控制住它的方向以及刹车的时机。
2、多边约束法
这个是在单边约束法炼成的基础上，增加了转变方向的练习同时，它受到了更多方向上的制约。
到这一步，大家已能看出，我们光靠排线就能画出非常均匀的色块！
而许多古典主义大师的排线距离很远，没有这么紧密。这是为啥呢？
因为那个时候的素描只是草稿。还没有成为独立画种。而且，大部分是大师是用粉笔在画素描的，铅笔还没出现呢！
总结：
1、每练习一种方式前，先活动开肩膀。
2、从单一线条到色块练习，逐步深入。
3、最终目的是让排线力道稳定，距离均匀。
现在，大家已经知道如何排线，如何练习排线，对于达到排线中技术层面的“完美”已经心中有数了。
那么在最后，让我们展开来，说一说属于高手和大师们的“艺术”层面的完美。
首先，我们举出两位顶级大师，达芬奇与梵高。像这种在美术史上鼎鼎有名的大画家，他们的素描排线是什么样子的呢？
达芬奇是文艺复兴时期的大师，因此他将“人本”观念放在创作的第一位，同时他也是一位对人体结构非常了解的画家，在他的线条中，往往以“人”为主，力求表现出人的骨骼结构，肌肉走向。
达芬奇将人体研究得这么细致，也就不难理解他的画作中，对于人的表现是如此的真实了。
梵高是印象派中的大师，他的画作中的线条经常用来体现“情感”，成为了一个画面情绪的发泄窗口。在不同的情绪下，梵高使用线条的方式是完全不同的。
在他希望表达活泼，热烈的情绪时，就会使用图中的线条。画中的线条方向多变，富有变化，同时具有直线和扭曲的线，看上去奔放而自由。
而当梵高表达的是一种阴郁、压抑的情绪时，线条风格陡然一变。画中的线条变得规律，无变化，重复，看上去就有一种沉重的感觉。
这便是大师所掌握的，排线中“艺术”层面的完美。它是创作思维和绘画技巧的高度合一。
排线不仅仅是一种涂出色块的方法，同时也承载着他们想在画面上表现出的思想和力度。
这便是我理解中的，排线如何达到“技术完美”，与何为排线的“艺术完美”。
关于排线问题的解答就到这儿啦，希望刚接触画画的新人们能有收获。
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