大陆编剧和外国（主要美国）的编剧待遇差别如何？
收入的鸿沟：
先从最直观的钱说起。美国编剧的收入，尤其是头部编剧，那叫一个丰厚。你想啊，他们有工会（WGA Writers Guild of America），这个工会的力量非常强大，它会规定最低的薪资标准，不管你是给哪家电视台、哪个电影公司写剧本，都得按这个标准来。
剧本等级和报酬： 美国编剧的报酬是按“集”或者“电影”来算的，而且根据剧本的质量、你的经验、以及项目的规模，价格会差很多。比如，一部一小时的电视剧，编剧写一集，少则几万美金，多则几十万美金。电影剧本那就更别提了，头部编剧写一部电影，几百万美金是常有的事。而且，他们还会有“改写费”、“续写费”，甚至“前期开发费”。
“分润”机制： 更厉害的是，很多美国编剧还能拿到“分润”（residuals）。简单来说，就是他们的剧本在电视上重播、在流媒体上线、或者卖到海外时，编剧能拿到额外的收入。这就像是作者的版税，意味着你的一个好剧本，可以为你带来持续多年的收入，而且这些收入是和剧本本身的价值挂钩的。
国内的“版税”？ 在国内，你写完一个剧本，拿到的是“一次性买断”或者按“字数/集数”结算的稿费。稿费标准嘛，波动很大，全看项目和你的名气。新人可能几百块一千字，大咖可能上千块。但是，所谓的“重播费”、“流媒体分润”，对于大多数编剧来说，基本是奢望。就算有，那比例也低得可怜，而且操作起来也够呛。你很难像美国编剧那样，靠一个剧本“吃一辈子”。
职业保障与地位：
除了钱，职业保障和地位更是天壤之别。
工会的力量： WGA不只是定薪资，它还负责处理编剧的医疗保险、退休金、劳动合同纠纷等等。一旦有会员权益受损，工会就会出面斡旋，甚至组织罢工，来维护编剧的合法权益。编剧们在一个有力的组织保护下工作，安全感自然更足。
国内的“自由职业”： 国内的编剧，大部分都是以“自由职业者”的身份存在。这意味着你没有固定的雇主，一切合同都是项目制的。没有工会来统一协调，个人的议价能力就显得尤为重要。一旦遇到拖欠稿费、合同纠纷，你可能就得独自面对，甚至吃哑巴亏。
“编剧中心制” vs. “制片人中心制”： 美国影视圈，尤其是在电视剧领域，非常推崇“编剧中心制”。这意味着编剧不仅仅是文字的创作者，他们更是整个故事的灵魂人物，从最初的构思、人物设定，到每一集的具体情节、台词，甚至后期剪辑、配乐，编剧都有很大的话语权，并且会全程参与。Showrunner（总编剧）更是项目的核心决策者。
国内的“导演中心制”： 国内的剧本创作，很多时候还是“导演中心制”的影子。剧本写好后，导演往往会拥有最终的决定权，对剧本进行大幅度的修改，甚至推翻。编剧的参与度，在很多项目里，确实不如他们的美国同行。这也就导致了，编剧在项目中的话语权和地位相对较弱。
创作环境与流程：
创作环境和流程上的差异，也直接影响着编剧的体验。
“编剧室”文化： 美国很多电视剧采用“编剧室”（Writers' Room）的模式。就是召集一群编剧，围坐在一起，集思广益，共同打磨剧本。这种模式好处在于，可以快速碰撞出创意，也能让新人编剧在经验丰富的前辈指导下成长。而且，在编剧室里，大家是平等的，鼓励畅所欲言。
国内的“单打独斗”： 国内的编剧，很多时候是“单打独斗”的状态。你可能在自己家里，或者在工作室里，独自一人对着电脑构思、写作。当然，也有一些项目会组织编剧团队，但“编剧室”那种成熟、系统化的模式，在国内还不是特别普遍。
“合同”与“改稿”： 美国编剧的合同，通常会详细规定改稿的次数、标准以及支付方式。如果制片方无故要求多次大幅修改，编剧是可以拒绝或者要求额外报酬的。
国内的“无休止修改”： 在国内，编剧经常会面临“无休止的修改”。制片方、导演、甚至投资人，都可能随时提出修改意见，而且很多时候，这些意见并不总是基于对剧本质量的专业判断，而是出于其他各种原因。编剧常常要疲于应付，而且很多修改是没有额外报酬的。
总结一下：
总的来说，国内编剧和美国编剧的待遇差别，不仅仅是收入高低的问题，更是职业的保障、话语权、创作的自由度以及对作品的掌控力等全方位的差异。美国编剧，尤其是有工会庇护、经验丰富的头部编剧，其职业发展路径更清晰，收入更有保障，社会地位也更高。而国内的编剧，尽管人才辈出，但整个行业在规范化、保障编剧权益方面，还有很长的路要走。
这并不是说国内的编剧不努力，或者他们的作品不好。而是整个行业生态、法律法规、工会组织的缺失，导致了编剧这份工作的“价值”在不同地区体现得截然不同。我们期待未来，国内的编剧也能享有更公平、更体面的待遇，让创作的火花得到更好的保护和尊重。
网友意见
07年好莱坞编剧的平均收入20万美刀，集体罢工了快。
到16年大概是30万美刀，又差点罢工。
16年的中国呢？
二线电视剧编剧的报价大概是5-15万软妹币一集，算40集吧。那就是200-600万软妹币。汇率算6.5，那就是30-90万美刀。
虽然这个数据不是很精确，但还是有可信度。因为中国顶尖的编剧的收入是已经持平好莱坞编剧的。而下游的苦逼新手们，苦逼程度也差不多。美国的菜鸟编剧拿的也是准人均工资。
而且再苦逼你苦得过Rhythm &Hues Studios（就是做《少年派》的特效公司）么，看采访公司里有个小哥在短片里一脸生无可恋得说：一想到每天每天扣图一分钱也拿不到心里就特别苦逼（说的时候还在抠……）。结果得了大奖也没见好转啊，团队代表上台发言多说了两句自己的困境直接被奥斯卡给掐麦了，还放了一段滑稽的背景音乐。拿着奖杯回家就破产了。四处找资金到了要跑到中国跟易小星吃饭的地步……
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本页有人提到了改剧本的问题。
剧本能不能改？这是个问题
但是你得先弄清楚影视剧本到底是写出来干嘛的。
影视剧本不是一个独立的作品，它就像你拆开高达盒子里的那个说明书，它是指导电影拍摄的一个蓝图。
在这个蓝图构建得足够好的情况下，按照蓝图施工是最明智的做法。但是有时候这个蓝图是有问题的。
史蒂芬金的《闪灵》可谓无人不知了，但是这个剧本拿到库布里克手里之后被大刀阔斧得改变了样。程度之凶残让金爷直接跑去找库神理论『雅蠛蝶！你丫对我的剧本做了什么？』，你猜库神怎么回答的？
『你懂个P。』
结果是愤怒的金爷后来自己重新拍了一遍《闪灵》。然而，库神的版本垂名青史，而金爷的版本无人问津。
70年代全世界最牛逼的剧本《唐人街》，在拍摄之前都被波兰斯基改了不少。
改的原因跟库神一样，一些文字化的东西并不适合用影视表达。这就是为什么我一直不看好《三体》改编电影的原因，因为水滴这玩意儿大刘自己也说不清是什么样子，文字可以用一个『完美的形状』一笔带过，但是电影不行。
一个影视编剧，不懂视听语言是不够格的。因为在电影里一朵玫瑰花就是一朵玫瑰花。
大陆的编剧呢？
前些年被人拉去看了几集《欢乐颂》差点要了我的命……
剧中那个拜金女有一段转身离开，措不及防得跳出一个旁白，用蛋疼声音深深桶进了我的耳膜：她穿着一双红色高跟鞋，她的内心是多么的痛苦……
我，滴，天，爷。我瞎么？她穿什么鞋子都要你说？
这明显是小说原著里的话吧？这是文字描述啊，拍出来就可以扔掉了啊。请问编剧你是怎么改编的？让你上幼儿园的学弟帮你改的么？
就这种货都能赚钱赚到手软，从这个角度看我觉得中国编剧的待遇都不能拿说好不好了，已经是慈善业了。-
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