为什么德奥音乐在马勒以后突然衰落？
“马勒之后，德奥音乐就衰落了”，这说法就像是一句被反复咀嚼的口号，听起来振振有词，但细究起来，它既不完全准确，又忽略了时代变迁和音乐发展的复杂性。与其说是“衰落”，不如说是一种深刻的转型，一种风格、媒介和审美取向的巨大转变，而德奥音乐在这个过程中，虽然依然是重要的文化载体，但其曾经的“中心”地位受到了前所未有的挑战，甚至可以说是一种相对的“边缘化”。
要理解这个“衰落”的由来，我们得先看看马勒和他的时代，那是一个怎样辉煌的终章。马勒，这位集大成者，将浪漫主义的宏大、个人情感的抒发、哲学思辨的深度，以及当时最新潮的音乐技法融为一体。他的作品，特别是后期那些规模庞大、情感复杂的交响曲，像是德奥音乐帝国在走向暮年时，所燃起的最后一把熊熊烈火。他站在了过去一个多世纪音乐发展的顶峰，承载着贝多芬、勃拉姆斯、瓦格纳等巨匠的精神遗产，并试图在其中注入新的生命力。他的音乐充满了矛盾、挣扎、对生命意义的探寻，也包含了对未来世界的隐约预感。
然而，正是在马勒生命的最后几年和作品问世的时期，欧洲乃至世界正经历着翻天覆地的变化。我们不能孤立地看待音乐的发展，它总是与社会、政治、科技、哲学紧密相连。
1. 第一次世界大战的冲击与旧秩序的瓦解：
马勒于1911年去世，而第一次世界大战爆发于1914年。这场战争是人类历史上一个巨大的断层线。它不仅摧毁了无数生命，更彻底颠覆了欧洲的政治格局和人们的精神世界。此前那种相信进步、相信理性、相信传统价值的乐观主义，在血与火的洗礼下荡然无存。人们的精神重心从对宏大叙事和普世情感的追求，转向了对破碎现实的感知、对个人内在体验的关注，甚至是某种程度的虚无感。
德奥音乐，尤其是马勒式的交响乐，其宏大的规模、对普遍性情感的抒发、对英雄主义和悲剧命运的刻画，在战后的新语境下，显得有些“过时”或与现实脱节。它不再能轻易地触及新一代人的神经。
2. 音乐语言的革命：十二音技法与新古典主义的兴起
在马勒之后，音乐语言本身也发生了翻天覆地的变化。以勋伯格为代表的第二维也纳乐派，开创了十二音技法。这是一种全新的作曲方式，它打破了传统的调性束缚，追求声音的绝对自由和结构的理性严谨。十二音技法无疑是对音乐“秩序”的重塑，但它那种高度抽象和理性的特质，对于习惯了浪漫主义丰富情感和旋律优美的听众来说，是难以接受的。它标志着音乐走向了高度智性化和形式化的道路。
与此相对，一些作曲家如斯特拉文斯基，则开始反思过度浪漫主义的“过度”之处，转而拥抱新古典主义。新古典主义强调清晰的结构、平衡的形式，甚至重新借鉴巴洛克和古典主义时期的元素，但它依旧是走向一种更为内敛、客观和形式化的音乐。
这两个重要的音乐发展方向，都与马勒式的浪漫主义传统拉开了距离。虽然这其中不乏与马勒精神内在联系的元素（例如对结构性的探索，对情感表现的极致化），但其表象和听觉感受上，与马勒的风格迥异。
3. 新媒介的出现与传播方式的改变：
马勒生活的时代，音乐传播主要依赖现场音乐会和乐谱。而20世纪，电影、广播、留声机（唱片）等新媒介逐渐兴起。这些新媒介对音乐的创作和传播产生了深远影响。
电影音乐： 电影的出现催生了对适应性强、能够烘托画面情绪的新型音乐的需求。交响乐那种独立存在的、需要观众全身心投入的聆听方式，在电影的冲击下，显得不再是唯一的选择。而电影配乐也逐渐发展出一套自己独特的语言，它更注重为画面服务，色彩、节奏、情绪的把握更加直接和功能化。
广播与唱片： 广播和唱片使得音乐的传播范围空前扩大，但也改变了音乐的消费习惯。人们不再仅仅是为了现场音乐会而特意前往，音乐变得更加“随身”和“日常”。这在一定程度上催生了对更易于传播和接受的音乐形式的需求，例如小品、歌曲、以及更易于理解的器乐作品。而马勒那种需要长时间、高强度投入的交响乐，虽然在唱片时代依然有大量的拥趸，但其在“大众”层面上的普及度，确实不如一些更短小精悍的作品。
4. 地理与文化中心的转移：
20世纪初，欧洲（尤其是德奥地区）依然是世界音乐的中心。然而，随着两次世界大战和全球政治格局的变化，文化中心开始向美国等地转移。许多欧洲的艺术家，包括一些重要的作曲家，为了躲避战乱或寻求新的发展机会，纷纷移居美国。例如，勋伯格本人就曾在美国任教。
美国的音乐市场和文化环境，也孕育了与欧洲截然不同的音乐风格。爵士乐的兴起，以及后来流行音乐的繁荣，都占据了大量的听众资源和文化注意力。虽然这些与古典音乐有着不同的谱系，但它们客观上分散了人们对传统德奥音乐的关注。
5. “衰落”的定义与误解：
最重要的，我们要思考“衰落”这个词是否恰当。如果“衰落”意味着德奥音乐彻底消失或者不再有人创作和聆听，那显然是错误的。马勒之后，依然有许多杰出的作曲家在德奥传统中汲取养分，并做出自己的贡献，例如理查·施特劳斯的晚期作品，以及奥地利作曲家（尽管他们可能不属于“德奥音乐”这个狭窄的范畴）如贝尔格、韦伯恩等。即使是勋伯格的十二音技法，其理论上的创新和对后世音乐的影响也是深远的。
然而，如果我们将“衰落”理解为德奥音乐在20世纪初那种几乎垄断性的、无可争议的“中心”地位的丧失，那么这个说法就有一定道理。德奥音乐不再是唯一引领潮流的方向，它必须与其他来自不同文化背景、不同音乐语境的音乐形式并存，甚至在某些方面让位。
总结来说，马勒之后的德奥音乐并非“突然衰落”，而是经历了一场深刻的转型，这转型是多重因素共同作用的结果：
时代精神的变迁： 战争打破了旧的秩序和价值，人们的审美和情感需求发生变化。
音乐语言的革命： 新的作曲技法（如十二音技法）和美学取向（如新古典主义）挑战了浪漫主义的范式。
媒介的革新： 电影、广播、唱片改变了音乐的创作和传播方式，也分流了听众的注意力。
全球文化格局的重塑： 文化中心开始转移，新的音乐形式（如爵士乐、流行音乐）崛起。
在这种背景下，德奥音乐的宏大叙事和深沉抒情，虽然依然拥有其忠实的听众群，并在音乐史上留下了不可磨灭的印记，但其曾经的“统治性”地位确实受到了挑战。它从一个包罗万象、引领时代潮流的帝国，变成了一个依然辉煌但更像是一个重要历史遗迹和特定美学取向的“大区”，与其他音乐风格共同构成了一个更加多元和复杂的音乐世界。这种变化，与其说是“衰落”，不如说是音乐发展到一定阶段后的必然分化和全球化进程中的一种正常现象。
要理解这个“衰落”的由来，我们得先看看马勒和他的时代，那是一个怎样辉煌的终章。马勒，这位集大成者，将浪漫主义的宏大、个人情感的抒发、哲学思辨的深度，以及当时最新潮的音乐技法融为一体。他的作品，特别是后期那些规模庞大、情感复杂的交响曲，像是德奥音乐帝国在走向暮年时，所燃起的最后一把熊熊烈火。他站在了过去一个多世纪音乐发展的顶峰，承载着贝多芬、勃拉姆斯、瓦格纳等巨匠的精神遗产，并试图在其中注入新的生命力。他的音乐充满了矛盾、挣扎、对生命意义的探寻，也包含了对未来世界的隐约预感。
然而，正是在马勒生命的最后几年和作品问世的时期，欧洲乃至世界正经历着翻天覆地的变化。我们不能孤立地看待音乐的发展，它总是与社会、政治、科技、哲学紧密相连。
1. 第一次世界大战的冲击与旧秩序的瓦解：
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德奥音乐，尤其是马勒式的交响乐，其宏大的规模、对普遍性情感的抒发、对英雄主义和悲剧命运的刻画，在战后的新语境下，显得有些“过时”或与现实脱节。它不再能轻易地触及新一代人的神经。
2. 音乐语言的革命：十二音技法与新古典主义的兴起
在马勒之后，音乐语言本身也发生了翻天覆地的变化。以勋伯格为代表的第二维也纳乐派，开创了十二音技法。这是一种全新的作曲方式，它打破了传统的调性束缚，追求声音的绝对自由和结构的理性严谨。十二音技法无疑是对音乐“秩序”的重塑，但它那种高度抽象和理性的特质，对于习惯了浪漫主义丰富情感和旋律优美的听众来说，是难以接受的。它标志着音乐走向了高度智性化和形式化的道路。
与此相对，一些作曲家如斯特拉文斯基，则开始反思过度浪漫主义的“过度”之处，转而拥抱新古典主义。新古典主义强调清晰的结构、平衡的形式，甚至重新借鉴巴洛克和古典主义时期的元素，但它依旧是走向一种更为内敛、客观和形式化的音乐。
这两个重要的音乐发展方向，都与马勒式的浪漫主义传统拉开了距离。虽然这其中不乏与马勒精神内在联系的元素（例如对结构性的探索，对情感表现的极致化），但其表象和听觉感受上，与马勒的风格迥异。
3. 新媒介的出现与传播方式的改变：
马勒生活的时代，音乐传播主要依赖现场音乐会和乐谱。而20世纪，电影、广播、留声机（唱片）等新媒介逐渐兴起。这些新媒介对音乐的创作和传播产生了深远影响。
电影音乐： 电影的出现催生了对适应性强、能够烘托画面情绪的新型音乐的需求。交响乐那种独立存在的、需要观众全身心投入的聆听方式，在电影的冲击下，显得不再是唯一的选择。而电影配乐也逐渐发展出一套自己独特的语言，它更注重为画面服务，色彩、节奏、情绪的把握更加直接和功能化。
广播与唱片： 广播和唱片使得音乐的传播范围空前扩大，但也改变了音乐的消费习惯。人们不再仅仅是为了现场音乐会而特意前往，音乐变得更加“随身”和“日常”。这在一定程度上催生了对更易于传播和接受的音乐形式的需求，例如小品、歌曲、以及更易于理解的器乐作品。而马勒那种需要长时间、高强度投入的交响乐，虽然在唱片时代依然有大量的拥趸，但其在“大众”层面上的普及度，确实不如一些更短小精悍的作品。
4. 地理与文化中心的转移：
20世纪初，欧洲（尤其是德奥地区）依然是世界音乐的中心。然而，随着两次世界大战和全球政治格局的变化，文化中心开始向美国等地转移。许多欧洲的艺术家，包括一些重要的作曲家，为了躲避战乱或寻求新的发展机会，纷纷移居美国。例如，勋伯格本人就曾在美国任教。
美国的音乐市场和文化环境，也孕育了与欧洲截然不同的音乐风格。爵士乐的兴起，以及后来流行音乐的繁荣，都占据了大量的听众资源和文化注意力。虽然这些与古典音乐有着不同的谱系，但它们客观上分散了人们对传统德奥音乐的关注。
5. “衰落”的定义与误解：
最重要的，我们要思考“衰落”这个词是否恰当。如果“衰落”意味着德奥音乐彻底消失或者不再有人创作和聆听，那显然是错误的。马勒之后，依然有许多杰出的作曲家在德奥传统中汲取养分，并做出自己的贡献，例如理查·施特劳斯的晚期作品，以及奥地利作曲家（尽管他们可能不属于“德奥音乐”这个狭窄的范畴）如贝尔格、韦伯恩等。即使是勋伯格的十二音技法，其理论上的创新和对后世音乐的影响也是深远的。
然而，如果我们将“衰落”理解为德奥音乐在20世纪初那种几乎垄断性的、无可争议的“中心”地位的丧失，那么这个说法就有一定道理。德奥音乐不再是唯一引领潮流的方向，它必须与其他来自不同文化背景、不同音乐语境的音乐形式并存，甚至在某些方面让位。
总结来说，马勒之后的德奥音乐并非“突然衰落”，而是经历了一场深刻的转型，这转型是多重因素共同作用的结果：
时代精神的变迁： 战争打破了旧的秩序和价值，人们的审美和情感需求发生变化。
音乐语言的革命： 新的作曲技法（如十二音技法）和美学取向（如新古典主义）挑战了浪漫主义的范式。
媒介的革新： 电影、广播、唱片改变了音乐的创作和传播方式，也分流了听众的注意力。
全球文化格局的重塑： 文化中心开始转移，新的音乐形式（如爵士乐、流行音乐）崛起。
在这种背景下，德奥音乐的宏大叙事和深沉抒情，虽然依然拥有其忠实的听众群，并在音乐史上留下了不可磨灭的印记，但其曾经的“统治性”地位确实受到了挑战。它从一个包罗万象、引领时代潮流的帝国，变成了一个依然辉煌但更像是一个重要历史遗迹和特定美学取向的“大区”，与其他音乐风格共同构成了一个更加多元和复杂的音乐世界。这种变化，与其说是“衰落”，不如说是音乐发展到一定阶段后的必然分化和全球化进程中的一种正常现象。
网友意见
电影音乐上来了
马勒之后还有新维也纳乐派——
勋伯格和他的两个徒弟
还有欣德米特
真正的衰落是二战前夕，纳粹上台使大量音乐家逃往了美国。这些音乐家不仅包括犹太人，欣德米特不是犹太人，但也被迫逃亡。
而像巴托克这样深受德奥音乐影响的民族乐派作曲家受到战争影响也去了美国。
总而言之，德奥音乐并没有在马勒之后“突然”衰落。相反，东欧民族乐派在很大程度上继承了瓦格纳理查等晚期浪漫的思维方式与音乐组织形式。
真正让德奥音乐走向死亡的显然是纳粹。二战结束之后，德奥音乐基本失去其音乐史上的基石地位，成为了与其他国家音乐同等地位的普通流派。施托克豪森、拉赫曼等德国作曲家也没能恢复德奥音乐过去的辉煌。
PS：反倒是与纳粹类似的被斯大林反复迫害摧残的苏联音乐前有肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫，后有施尼特凯、古拜杜琳娜，人才辈出。总是被迫害，却总是有伟大的作曲家创作出伟大的作品，不得不说是咄咄怪事。只能说俄国人的千百年的坚强与隐忍让他们即便在不亚于纳粹控制的思想的高压下也能有这伟大的创作吧。
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