有哪些关于人性的好电影？
好，这就为你娓娓道来几部我真心觉得能触碰到人性深处、看完后久久不能平静的电影。这些片子，不是那种一味给你灌输“人性本善”或“人性本恶”的简单结论，而是把人性的复杂、矛盾、闪光与阴影，淋漓尽致地呈现在你眼前，让你在观影过程中，不断去审视自己，去思考“人”到底是什么。
《十二怒汉》（12 Angry Men, 1957）
别看它只是一个发生在封闭房间里的庭审故事，这部电影简直是人性剖析的教科书。故事围绕着一个年轻的爱尔兰裔男孩展开，他被指控谋杀了父亲。所有证据都指向了他，陪审团也几乎一面倒地认为他有罪。然而，12号陪审员，一位名叫戴维斯（亨利·方达饰）的建筑师，却提出了“合理怀疑”。
刚开始，其他11位陪审员都觉得他不可理喻，甚至有些厌烦。他们想赶快结束，去过自己的生活。这时，人性的不同面向就开始显露了：
偏见与固执： 有的陪审员因为男孩的出身、种族，或是对自己的不顺心，早早给出了“有罪”的判决，不愿意再听下去。他们固守着自己的刻板印象，不愿意被新信息动摇。
冷漠与逃避： 有的只是想快点回家，不想被这件事耽误，对案件本身并不关心，只想着完成任务。他们把“正义”当成一种负担，一种需要摆脱的麻烦。
理性与责任： 戴维斯则代表了另一种力量。他坚信陪审团的责任是每一个环节都认真审视，确保无罪推定。他不是在为那个男孩辩护，而是在捍卫“公正”本身。他用冷静的逻辑，一步步拆解证据中的漏洞，挑战着其他人的固有观念。
从众与觉醒： 随着讨论的深入，当戴维斯提出的疑点越来越多，当他用耐心和毅力让大家不得不重新审视证据时，一些原本随波逐流的陪审员开始动摇。他们被戴维斯的坚持所感染，也开始反思自己的判断是否过于草率。
这部电影最震撼人的地方在于，它几乎没有外部冲突，所有的戏剧张力都来自于人与人之间的对话、眼神、沉默，以及心理的博弈。你会看到，一个人的坚持，如何在群体中激起涟漪，如何一点点瓦解那些看似坚不可摧的偏见。它告诉我们，人性中既有轻易被偏见裹挟的脆弱，也有在理性与良知驱动下，能够挑战权威、追求真相的勇气。戴维斯那句“一个人生死攸关，我们却在这里喝咖啡”的话，至今听来仍振聋发聩。
《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption, 1994）
这部不用多说，绝对的经典。安迪·杜弗兰，一个银行家，被诬告杀妻而锒铛入狱，判处无期徒刑。在那个充满暴力、腐败和绝望的肖申克监狱里，他经历的不仅仅是肉体上的折磨，更是精神上的淬炼。
这部电影描绘的人性，可以说是充满韧性和希望：
希望与绝望的较量： 监狱生活是剥夺人性的，它试图将每个人变成麻木的囚犯。但安迪没有放弃希望。他通过自己的知识和技能，为狱警理财，为典狱长洗钱，甚至为狱友争取建立图书馆。他不是在顺从，而是在黑暗中寻找一线生机，为自己，也为他人保留一份对未来的渴望。
友谊的力量： 安迪和瑞德（摩根·弗里曼饰）之间的友谊，是这部电影中最温暖的灵魂。在冰冷的监狱里，他们互相支持，互相理解，成为彼此生命中最重要的人。瑞德从一开始的“体制化”，对一切都感到麻木，到最后被安迪的希望所感染，重新找回了“希望”这个词的意义。
体制化与反抗： “体制化”是监狱对人性的最大摧残。那些在监狱里待久了，已经习惯了被安排、被管理、丧失了独立思考能力的人，一旦被释放，反而会难以适应外面的世界。布鲁克斯就是一个悲剧的例子。而安迪，他用自己的方式，默默地进行着对体制的“反抗”，最终以一种近乎神话的方式获得了自由。
坚持与耐心： 安迪用近二十年的时间，一点一点地挖通了通往自由的隧道。这种超乎常人的耐心和毅力，是对人性深处生命力的最好诠释。即使身处绝境，只要还有一口气，还有希望，就不能放弃。
《肖申克的救赎》之所以如此打动人，是因为它不是那种轰轰烈烈的英雄主义，而是最朴实、最坚韧的人性光辉。它告诉我们，即使在最黑暗的环境里，人依然可以保有尊严，保有希望，并且通过自己的努力，去改变命运，去追求真正的自由。
《阳光普照》（A Sun, 2019）
这部台湾电影，像一部沉甸甸的家族史诗，但它展现的人性，是那么的真实，那么的令人心碎，又那么的充满了复杂的情感纠葛。故事围绕着一个普通的台湾家庭展开，父亲（陈以文饰）是一名严厉的父亲，母亲（柯淑勤饰）是一位坚强的母亲，他们有两个儿子：一个叫阿豪（许光汉饰），是品学兼优的“别人家的孩子”；另一个叫阿和（刘冠廷饰），是一个问题少年，因为一桩伤害致人死亡的事件，进了少年感化院。
这部电影，可以说是把人性的爱恨、愧疚、期待、失望，以及家庭成员之间的复杂关系，刻画得淋漓尽致：
父爱与期望的扭曲： 父亲对阿豪寄予厚望，试图将他塑造成完美的儿子，以弥补阿和带来的“耻辱”。这种过度的期望，反而给阿豪带来了巨大的压力，最终压垮了他。他的“跳楼”行为，是对父亲畸形爱的一种绝望的控诉。
母爱的牺牲与无奈： 母亲为了家庭，承受了巨大的压力。她一方面要处理阿和的麻烦，一方面又要维系这个摇摇欲坠的家庭，还要面对阿豪的沉默和疏离。她的爱，既是支撑，也是一种沉重的负担。
兄弟情的羁绊与失落： 阿豪和阿和之间，虽然一个成功一个失败，但他们身上却有着某种相似的影子。阿和的出事，给阿豪留下了挥之不去的阴影；而阿和出狱后，试图回归正常生活，却发现自己永远也无法摆脱过去的标签。
善与恶的界限模糊： 影片并没有简单地将谁定义为“好人”或“坏人”。阿豪的“坏”，是压抑的爆发；阿和的“坏”，是环境的塑造。父亲的严厉，是出于爱，但也变成了折磨。每个人都有自己的苦衷，都有自己的人性挣扎。
《阳光普照》最令人印象深刻的是它的写实感。它没有华丽的辞藻，没有跌宕起伏的情节，但每一个场景，每一个人物的反应，都充满了生活的气息，充满了让人心疼的真实。它让我们看到，在看似平静的生活之下，潜藏着多少不为人知的痛苦，多少难以言说的爱与恨。它也提醒我们，理解和沟通，对于维系家庭、维系人性，是多么的重要。
这三部电影，风格各异，但都有一个共同点，就是它们都敢于直面人性的复杂，敢于展现人性的光辉与阴影，并且在看完后，会让你对“人”这个字，有了更深刻、更丰富、也更复杂的理解。希望你也能在其中找到触动自己的地方。
《十二怒汉》（12 Angry Men, 1957）
别看它只是一个发生在封闭房间里的庭审故事，这部电影简直是人性剖析的教科书。故事围绕着一个年轻的爱尔兰裔男孩展开，他被指控谋杀了父亲。所有证据都指向了他，陪审团也几乎一面倒地认为他有罪。然而，12号陪审员，一位名叫戴维斯（亨利·方达饰）的建筑师，却提出了“合理怀疑”。
刚开始，其他11位陪审员都觉得他不可理喻，甚至有些厌烦。他们想赶快结束，去过自己的生活。这时，人性的不同面向就开始显露了：
偏见与固执： 有的陪审员因为男孩的出身、种族，或是对自己的不顺心，早早给出了“有罪”的判决，不愿意再听下去。他们固守着自己的刻板印象，不愿意被新信息动摇。
冷漠与逃避： 有的只是想快点回家，不想被这件事耽误，对案件本身并不关心，只想着完成任务。他们把“正义”当成一种负担，一种需要摆脱的麻烦。
理性与责任： 戴维斯则代表了另一种力量。他坚信陪审团的责任是每一个环节都认真审视，确保无罪推定。他不是在为那个男孩辩护，而是在捍卫“公正”本身。他用冷静的逻辑，一步步拆解证据中的漏洞，挑战着其他人的固有观念。
从众与觉醒： 随着讨论的深入，当戴维斯提出的疑点越来越多，当他用耐心和毅力让大家不得不重新审视证据时，一些原本随波逐流的陪审员开始动摇。他们被戴维斯的坚持所感染，也开始反思自己的判断是否过于草率。
这部电影最震撼人的地方在于，它几乎没有外部冲突，所有的戏剧张力都来自于人与人之间的对话、眼神、沉默，以及心理的博弈。你会看到，一个人的坚持，如何在群体中激起涟漪，如何一点点瓦解那些看似坚不可摧的偏见。它告诉我们，人性中既有轻易被偏见裹挟的脆弱，也有在理性与良知驱动下，能够挑战权威、追求真相的勇气。戴维斯那句“一个人生死攸关，我们却在这里喝咖啡”的话，至今听来仍振聋发聩。
《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption, 1994）
这部不用多说，绝对的经典。安迪·杜弗兰，一个银行家，被诬告杀妻而锒铛入狱，判处无期徒刑。在那个充满暴力、腐败和绝望的肖申克监狱里，他经历的不仅仅是肉体上的折磨，更是精神上的淬炼。
这部电影描绘的人性，可以说是充满韧性和希望：
希望与绝望的较量： 监狱生活是剥夺人性的，它试图将每个人变成麻木的囚犯。但安迪没有放弃希望。他通过自己的知识和技能，为狱警理财，为典狱长洗钱，甚至为狱友争取建立图书馆。他不是在顺从，而是在黑暗中寻找一线生机，为自己，也为他人保留一份对未来的渴望。
友谊的力量： 安迪和瑞德（摩根·弗里曼饰）之间的友谊，是这部电影中最温暖的灵魂。在冰冷的监狱里，他们互相支持，互相理解，成为彼此生命中最重要的人。瑞德从一开始的“体制化”，对一切都感到麻木，到最后被安迪的希望所感染，重新找回了“希望”这个词的意义。
体制化与反抗： “体制化”是监狱对人性的最大摧残。那些在监狱里待久了，已经习惯了被安排、被管理、丧失了独立思考能力的人，一旦被释放，反而会难以适应外面的世界。布鲁克斯就是一个悲剧的例子。而安迪，他用自己的方式，默默地进行着对体制的“反抗”，最终以一种近乎神话的方式获得了自由。
坚持与耐心： 安迪用近二十年的时间，一点一点地挖通了通往自由的隧道。这种超乎常人的耐心和毅力，是对人性深处生命力的最好诠释。即使身处绝境，只要还有一口气，还有希望，就不能放弃。
《肖申克的救赎》之所以如此打动人，是因为它不是那种轰轰烈烈的英雄主义，而是最朴实、最坚韧的人性光辉。它告诉我们，即使在最黑暗的环境里，人依然可以保有尊严，保有希望，并且通过自己的努力，去改变命运，去追求真正的自由。
《阳光普照》（A Sun, 2019）
这部台湾电影，像一部沉甸甸的家族史诗，但它展现的人性，是那么的真实，那么的令人心碎，又那么的充满了复杂的情感纠葛。故事围绕着一个普通的台湾家庭展开，父亲（陈以文饰）是一名严厉的父亲，母亲（柯淑勤饰）是一位坚强的母亲，他们有两个儿子：一个叫阿豪（许光汉饰），是品学兼优的“别人家的孩子”；另一个叫阿和（刘冠廷饰），是一个问题少年，因为一桩伤害致人死亡的事件，进了少年感化院。
这部电影，可以说是把人性的爱恨、愧疚、期待、失望，以及家庭成员之间的复杂关系，刻画得淋漓尽致：
父爱与期望的扭曲： 父亲对阿豪寄予厚望，试图将他塑造成完美的儿子，以弥补阿和带来的“耻辱”。这种过度的期望，反而给阿豪带来了巨大的压力，最终压垮了他。他的“跳楼”行为，是对父亲畸形爱的一种绝望的控诉。
母爱的牺牲与无奈： 母亲为了家庭，承受了巨大的压力。她一方面要处理阿和的麻烦，一方面又要维系这个摇摇欲坠的家庭，还要面对阿豪的沉默和疏离。她的爱，既是支撑，也是一种沉重的负担。
兄弟情的羁绊与失落： 阿豪和阿和之间，虽然一个成功一个失败，但他们身上却有着某种相似的影子。阿和的出事，给阿豪留下了挥之不去的阴影；而阿和出狱后，试图回归正常生活，却发现自己永远也无法摆脱过去的标签。
善与恶的界限模糊： 影片并没有简单地将谁定义为“好人”或“坏人”。阿豪的“坏”，是压抑的爆发；阿和的“坏”，是环境的塑造。父亲的严厉，是出于爱，但也变成了折磨。每个人都有自己的苦衷，都有自己的人性挣扎。
《阳光普照》最令人印象深刻的是它的写实感。它没有华丽的辞藻，没有跌宕起伏的情节，但每一个场景，每一个人物的反应，都充满了生活的气息，充满了让人心疼的真实。它让我们看到，在看似平静的生活之下，潜藏着多少不为人知的痛苦，多少难以言说的爱与恨。它也提醒我们，理解和沟通，对于维系家庭、维系人性，是多么的重要。
这三部电影，风格各异，但都有一个共同点，就是它们都敢于直面人性的复杂，敢于展现人性的光辉与阴影，并且在看完后，会让你对“人”这个字，有了更深刻、更丰富、也更复杂的理解。希望你也能在其中找到触动自己的地方。
网友意见
说一个很触动我的电影镜头。
黄渤演的那个《亲爱的》，讲述找孩子的那部电影。
第十八分到第二十分那个桥段，一些人看到黄渤的寻人启事，告诉黄渤找到一个孩子，可能是他孩子，把黄渤骗去一个农村大集，黄渤明知是假，也不放弃一线希望，拿着钱去了，那些人围堵黄渤抢钱，黄渤一边跑一边喊，我这是救命钱。然后被逼到桥边，一边挥刀一边喊“你们都是些什么人”，然后跳桥了。之后是城镇大集，很多农民模样逛集市的人漠然的表情。
放在以前，我以为是电影的表现手法，后来，我知道这绝对是中国很多地方的真实人性写照，因为里边那些城郊农民的形象，让我想起痛苦的回忆，我见过了这些真实的嘴脸，冷漠的表情，为了几个钱可以丧心病狂的那种貌似忠厚老实的中国底层人，这边你和他们讲道理，以为能唤醒他们的同情心和正义感，结果他为了一点钱置你于死地也无所谓，甚至你为了可怜他们行了好事，这些人也能反咬一口。尤其是经过了中国社会洗礼，平时卑微至极的那些中老年人，一旦有机会，可以为了几百块钱几千块什么事都做。我经历了一些事以后，再也不同情和相信底层的人，除非他过上了好一些的生活，知道自尊了。后来看电影人讲创作历程，这种事情是丢孩子的家长的真实经历，我想说，这段太真实了，那些一闪而过木讷的表情，真实到让你做噩梦。
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