为什么中国的文化和文化政策那么封闭? 第1页

中华文化从来就不封闭，相当讲求实用和与时俱进，封闭的只是文化相关的利益链条本身。这点看最近四十年的观念飞速改变和民间文化引进，应该不难感受到。

历朝历代，上层和下层的文化总体都是割裂的，从汉唐到明清，所谓封建时代的“闭关锁国”“故步自封”，限制的也只是下层，上层对外交流很少在真正意义上中断，即便是现在最被诟病落后于时代的清朝，其时也有各种洋官吏和“十三行”维持各种对外联系。

而近七十年，外国文化产品，也是上层（以及部分中层）可以无代差消费的（像各种内参片），

本质上，文化的主动割裂，是一种话语权和解释权的维持，和经济资本上的国有为主是一致的，维持有效的信息差，对能控制信息差的群体来说，是一件非常有利的事情。

近三十多年各种商业模式的引进和本土化，也是基于这点，复制粘贴外部成型模式并本土化成功，在最近二十多年的时间里，基于信息差的发家致富现象，可谓屡见不鲜，甚至发展成为行业巨头。

在文化上，上层和下层的利益所在是不一致的，这点并非一国的独有特点，而是普遍现象，只是程度有所差别，表现方式有所不同。

民众的观点越多元，统一看法和自上而下办事就越困难，甚至增加风险。同时，多元化的文化喜好，也使大文化资本的增殖（靠低劣文化产品割韭菜时）会变得更困难一点。

文化开放和多元化，利好的只是更希望清晰自己利益所在和满足个人兴趣，以及在文化产业上参与和开拓小众市场的中下层普通人。

同时，另一个现实是，中华文化（在东亚地区以外）从未是“世界主流”，本质上是一种历史悠久但“小众”的文化，并且尚未完成自身传统文化的“现代化”和“商业化”，因此尚缺乏和欧美文化直接对攻的“总体竞争力”。

归根结底，意识形态和文化产品的竞争力，是基于社会总体发展水平的，以一国为单位，并不会存在脱离发展阶段的意识形态和文化产品，发展中国家面对发达国家，总体上并不占优势，进攻乏力的话，那么表现出文化上的“守势”，也就不难理解了。

从2013年起，在文化领域的管制措施就骤然收紧，高压态势一直持续至今。

2008年在北京的那个晚上，举国欢腾，那时的中国与西方国家的关系尚可，并不排斥外来文化，在文化上多元发展。

人们在拥有时总是很天真，只有真正失去后才会明白——究竟发生了什么。

近30年的宽松，最终在2013年结束了。

为了防止受外部「错误的价值观」毒害，针对非法内容进行了严厉打击。

包括外国影视剧下架、网络小说消失、游戏遭到封杀、音乐资源蒸发等。

到现在，即便许多人拒不承认，但现实就是文化领域确实管制极其严格，许多分类已经整个都消失了，再也无处寻觅。

文化是有国界的，这一点相当重要。

在强权对抗的前提下，被其他国家孤立的一方就会想尽办法遏制敌国文化。

纳粹德国焚烧英美书籍、旧日本严打西洋词使用、苏联禁止美式摇滚乐等。

这种高压态势还会持续相当长的时间。

在实现中华民族伟大复兴的道路上，只需要有一个声音，而杂音都该消失。

事实上效果也立竿见影：

近几年中国民间愈发团结在红旗下，对抗西方舆论压力，都得益于该措施。

而像是电视剧《陈情令》、动画《斗破苍穹》、电影《晴雅集》、游戏《和平精英》等优秀作品也开始不断涌现。

通过消灭粗制滥造、倒逼精品，让中国的文化产业链条开始进入正循环。

国家在这方面一直是高瞻远瞩的。