如何评价《脱口秀大会》第四季第五期（上）？ 第1页

这里跑个题，只是真的忍不住想说一下

漫才真的不适合用中文表演！这玩意儿就是水土不服！求求李诞真的不要再捧漫才了！

先声明一下：本人从小接触日本文化，并在日本生活过5年，对于日本的お笑い也研究了快两年了。

漫才的一个特点，大家可能都了解过了，是节奏很快。

大家有没有想过，为什么漫才的节奏那么快？

因为日语的语言问题！日语这种语言，他的音节与信息量之比很少！

换句话来说，需要许多音节才能表达一个意思。

这同样意味着，对于日语高度熟悉的观众，其实只需要听到几个关键的音节，就可以脑补出整句话的意思，剩下的精力则可以用来对演员表演情绪的理解。演员的情绪到位了，且观众进去了，就可以一浪浪地翻上去，带着观众一起嗨。

对，很像那个男人的表演。你听不懂也不需要完全听懂他在说什么，听懂个大意，然后就能一起跟着狂笑。

大家感兴趣可以看一下Downtown教科书般的表演。关于交赎金用一种颜色套另一种颜色的包的那个，那段对白没有观众能即时理解，但是都知道什么意思。松本也表示过自己在说的时候都不知道自己在说什么。

而中文，信息量是很大的。中文使用相同数量的音节，能表达比日语多得多的多的意思。你按照日本的漫才节奏，那信息量就会超载，观众接受不了。

两种语言的决定性差别，对于语言类艺术表演而言来说是致命的。

这一季的漫才组合，比如肉食动物和橙色预警，他们的节奏已经放慢并且优化到适合中文的速度和节奏了，但是这就导致以漫才形式展示的喜剧包袱，反差感不强。

大家看过节目的都应该清楚了，漫才很多时候就是一个包袱反复抛，以各种形式装傻，核心很多时候是同一个包袱。

这种连续的同一个包袱反复抛，前期笑点是包袱本身，后期笑点其实是来源于“这包袱还能这么抛？”“这槽还能这么吐？”，M-1的很多段子都是这样。

在前期情绪带进去后以很快的节奏一浪浪地冲击，很多时候真的就是控制不住的笑。

但是在节奏放缓的同时，观众的反应时间也会拉长，观众会有空档去意识到，接下来会发生什么，喜剧效果就大打折扣。

日语可以哇啦哇啦说一大段其实没说什么，主要是情绪，中文很难。比如那个男人的表演过程中掺杂了很多废话，其实起到的是同样的效果，细品。

脱口秀之所以这些年能火，是因为互联网的发展使得大家用中文处理信息的能力上升了。这是我们语言独有的优势，就是信息量很大。传统语言表演艺术节奏很慢，因为以前只有用那种节奏才能让观众吃到信息。而目前由于信息爆炸+有字幕，中文用脱口秀的节奏传递信息大家也能接受了，不会累。而漫才的表演形式和其发源的文化、语言因素，使得这项艺术形式的魅力很难用其他语言去展示。

就先写这么多

有朋友在评论区提到了台湾的漫才组合达康，也是用中文表演的，且很好笑。

达康这个组合原本隶属于一个漫才团体叫“鱼蹦兴业”，国内有多少人知道“吉本兴业”？让这些国内说漫才的去玩玩大喜利，能玩成什么样？要是有朋友看不懂我这段话在说什么，说明你对漫才和背后的日本喜剧就是毫无了解，但这是绝大多数人。

郑鸿生先生在2021年第四期的《文化纵横》上介绍过台湾的语言情况，详细分析了台湾人的表达语言和论述语言及其从闽南语到日语再到国语的变化。这篇文章非常精彩，推荐大家去看一下。

台湾人的思维逻辑是日本人那一套，他们说的国语背后是日本人的思维。如果说得极端些，他们说的是“像中文一样的语言”。

有朋友说rap啊stand up comedy啊都是国外传过来的，为什么没有水土不服。

因为英语的逻辑和中文的逻辑其实是差不多的，主谓宾SVO，所以更容易改良。而日语是SOV，主宾谓结构。

喜剧的包袱大家都知道往往是在最后，英语和中文的喜剧的喜剧反差往往是客体的错位，比如经典的周奇墨的天津伯伯在美国。他的段子很多都是这种套路，赵晓卉也是这个流派的。

日语则是行为的错位，所以漫才里的吐槽役一般吐槽的是行为的不合理。这个背后的逻辑虽然硬要嫁接到中文上也不是不行，但是会大打折扣。