如何看待清华学霸为了让甲胄文化不被遗忘，花大半辈子复原古铠甲，这种「工匠精神」是否值得年轻人效仿? 第1页

我有个长得像极了胡歌的学长曾经用了一整个学期的时间做了一整套日式具足，当时大家都笑称他把这套具足当成第二毕设了= =

玩笑归玩笑，当时我们这帮小透明无一不把完成这一壮举的学长当成道具组之光，真的太牛逼了。

很多人都会有各种各样的爱好，盔甲爱好者也是其中一部分，为了热爱而付出智慧和汗水是理所当然的。

如果连喜欢的东西都不能付出热情，那人生该多无趣啊。

所以说这种工匠精神值不值得现在年轻人效仿呢？如果你喜欢，那么大可以像他们一样为了热爱的东西付出青春和热情。

相反，如果只是为了弘扬什么文化……那反正也不是不行，只是这个理由是很难让你坚持下来的。

唉，在对岸的日本，蒸米饭能被称为“米饭仙人”，炸天妇罗的可以被称为“天妇罗仙人”，在咱们国家，能还原一套古铠甲的人，却被这样质疑。

能提出这样的质疑，说明我们国家对美学，对非物质文化遗产，甚至于对人生的意义本身，都存在着相当程度的无知。

——人生的意义哪里只是一种呢？

先来回答题主的问题吧，好像是问“年轻人值不值得效仿”。

我可以明确告诉你，不值得效仿。

因为难度太大了，你想效仿也效仿不来，99.9%的人都效仿不来。

我们比方说现在你就做这个事情了，第一个面临的问题就是，没有信息。

想还原铠甲，你得知道铠甲长什么样，用什么材质，什么工艺吧？

一套铠甲具体分为几部分？穿的时候怎么穿？
每一片甲片是怎么制作的？
头盔用什么工艺铸造的？
甲片和甲片之间是怎么连接的？
铠甲里面有没有内衬？

等等，一大堆问题。

但在中国，你根本很难见到一套成套的铠甲。

古代中国对铠甲的管制，比现在中国管枪支还要严格——你可能没想过铠甲这东西有多逆天，穿上一套铠甲之后，你就是无敌的了，你可以从路南杀到路北，没人管得了你，甚至官府的兵丁也拿你没办法。

这东西到了战场上也是逆天的，有甲部队杀无甲部队，可以五千敌十万，你的刀枪剑戟打在他身上根本没用，他砍你可是一下一个——为啥官军打流寇总是所向披靡？也是这个道理。

所以中国古代对这东西管制极其严格，无论是谁，只要私藏了铠甲，直接杀头，因为这意味着你要谋反，所以你很少在墓葬里发现铠甲，因为政府根本不允许，所有的铠甲必须国家统一管理，一套也不能流落到外面。

所以，偌大的中国，却很难见到一个成套的铠甲，威廉超只能从古籍，壁画，造像这些信息中，一点一点还原出来——这需要古籍阅读能力，也需要想象力和头脑，到这一步就已经不是一般人能干的了。

真到了制甲这个步骤，难度又是飙升的，制作甲片，镶嵌缝合，配置内衬，制作铁件，涉及炼铁，铸造，皮革鞣制，剪裁，缝合镶嵌，漆艺，金属工艺，等等一系列工艺，普通人会其中一项已经可以安身立命，掌握这么多的工艺之外，还要有文化，有头脑，有耐心有热爱，完了还得有美学底子。

现在，您还会觉得这是一种浪费吗？

实话告诉您，做这么一套铠甲，少则几个月，多则两三年，别说是能不能干，就这份毅力是一般人有的吗？

我在“奇妙知识在抖音”专题中看到了这个盔甲，说实话刚一打开我是惊叹的，实在太美了，既有审美层次的美，又有一种穿越几千年时空来到我眼前的震撼美，我从来没想过铠甲可以这么有美感。

最后我们谈谈意义。

威廉超做的事情是什么呢？如果归一下类的话，我想是“传承中国非物质文化遗产”，所以，我去搜了一下中国非物质文化遗产名录。

中国非物质文化遗产名录，一共有十大门类，分别为民间文学，传统音乐，传统舞蹈，传统戏剧，曲艺，传统体育、游艺与杂技，传统美术，传统技艺，传统医药，民俗。共1557项目，3610个子项。

随便截图给大家看看。

我第一反应是，这些都是什么啊？

第二反应则是，中华文化真的博大精深——我也不算个孤陋寡闻的人了，但这些真的绝大多数都闻所未闻。

不开玩笑，看到一页一页那么多非遗，我他娘的当时就油然而生了一股爱国之心，“中国真大，历史真悠久，祖宗留下的东西真多真广，我的祖先真牛逼“。

能传承这些的人，那都是相当不简单的，相当一部分都要尽毕生之力去传承，我在扬州看到的雕版印刷非遗传承人，把毛笔字写得和报纸上的标准字体一模一样，天津的重刀表演，要把最重到一百八十斤的青龙偃月刀耍得飞起，民歌传承人得能讲故事，能说来历，还必须把古老的民歌唱出完完整整的原汁原味。王保合那个三仙归洞大家都知道，网络上你一分钟就能找到几百个揭秘视频，但能在人前毫无机关的表演，能禁住观众方前左右三百六十度围观，任何步骤的任何质疑都能口若悬河巧妙化解，那又是一回事。

——能跨越历史长河流传下来的文化，真的没有大家想的那么简单，能传承这些乃至于被国家承认的人，个顶个的都是拥有高超技艺的大师。

中华文化实在太广博了，比你我想象得都要广博太多，所以，需要有这样有热爱，有传承，有高水平的人把它传承下去，这些东西普通人不必效仿，也效仿不来，但中国永远不能缺少这些人，这些人某种程度上，也是天生来做这些事情的。

这不仅不是什么浪费，相反是一种自我实现，这是把自己的一滴水，融入到了中华文明的历史长河中。

以上。

清华美院来发扬工匠精神，怎么不是清华材料学院来发扬呢，这明明是金属加工和金属材料的领域嘛～

艺术和工匠本就没有那么远。在我看来这才是工科（工程学）最正确的打开方式，唯有这样才能与人性最深处的生命力共鸣。

技术就是目的，是创造，是艺术，打造完美的技术本身就是工匠的终极追求，不为任何其他目的服务。

工匠追求的是一种名为“酷”的表现力，和断臂维纳斯一样的美，和雷雨一样的戏剧张力。和唱跳rap篮球一样有吸引力。

稚晖君就是最好的例子，是工匠工科人技术人最美的样子。把自己的每一件作品都视作艺术品。

看到树脂，那不只是树脂，里面住着一位大卫（米开朗基罗的雕塑），工匠要用机械加工把它释放出来。

看到pcb板，那不只是板子，而是油画的画布，工匠要像达芬奇一样在上面画出最美的线路。

唯有这样，工匠才不会沦为资本家的工具，而是自我升华的大写的人。

这两年类似的新闻越来越多，本质上，是随着社会整体安全边际的改善、生存下限的提升以及转轨剧变期结束、社会分层趋于稳态，各个细分领域、包括冷门领域的“专业价值观”正在形成。所谓“专业价值观”，就是将各个细分领域的专业技能本身，作为人生追求的目标和终极价值的依托，而不是把这些专业技能当作谋取功名利禄、追逐（狭义的）世俗意义上的成功的工具。

作为主流古典文明中世俗化、平民化最彻底者，传统上的中国社会极度聚焦于升官发财、当人上人这种世俗意义上的成功，并且科举体系+三百年周期的推倒重来，又为这种聚焦提供了想象空间和历史氛围。相较之下，“专业价值观”的形成土壤就显得异常稀薄。万般皆下品，惟有做题高。而“做题”本身也不是目的所在，做题是为了当人上人。

20世纪下半叶的大规模工业化启动以来，对“工匠精神”的刻画，又极度依附于宏大叙事——从事某一个专业领域（的首位动机）并不是对专业技能本身的热爱追求，而是国家需要，“XX报国”；并且深受俄国东正教传统“圣愚崇拜”的影响——越苦难越崇高、越悲惨越神圣，在讲述大国工匠事迹的时候特爱强调其待遇平庸、生活清贫，简直就是官宣劝退。而“工匠精神”的“专业价值观”内涵，则被遮蔽了。

今日知乎上流行的“劝退学”，其实是在为“专业价值观”的正本清源和健康生长扫清障碍。“劝退学”并不是不问原委、不看条件地无脑劝退（当然，阶段性的矫枉过正是必要的），而是打破信息不对称，斩断某些专业和世俗成功的盖然性联系。“劝退”是一个筛子，用类似“升官发财请往他处，贪生畏死勿入斯门”的自然选择，大浪淘沙、去粗存精，筛去那些敲门砖主义者和跳板主义者，留下那些把专业技能本身作为人生追求和终极价值的人。

这个世界上不是所有的事情都一定要好处才能去做的，大部分人对有好处才会去做的事情是没有多少激情和欲望，甚至是十分痛苦的。

而兴趣爱好不同，有时它像是个生活中多余的东西，完全没有意义，看不到它此刻的价值，也看不到它未来的样貌，支撑大家坚持去的是一种莫名的感觉，无法解释的快乐。

我也和他一样喜欢甲胄，也时长幻想穿越成为一名古代武士和敌人全甲格斗，用自己手中的刀剑去拼搏。

生活中除了柴米油盐，除了工作，拥有一个兴趣和爱好真的是人生一大幸运的事情。

正是这些无用而且无法谋生的爱好，能够安抚自己的心情，拥有动力继续努力，为了维持自己的爱好而工作。

在知乎回答中没什么详细的信息，就去dy搜索了这位叫William C老哥的原视频，看着就流口水了，太帅了，甲佬狂喜，我自己的梦想就是攒一副高品质的全甲，然后和朋友们一同参加全甲格斗。

视频中看到的细节还原度非常高，历史的美感正来自于此。

这种甲冑的复原的确很有意义，因为几乎所有的盔甲复原爱好者都有对追求历史真实性的渴望，古代的盔甲，不仅仅是先祖开疆拓土、保家卫国的装备，也承载着一个国家，一个民族的历史和文化。

如何一个国家，在文化领域都会经常性地完全复原，重演他们历史上某些重大的战役和仪式，从装备，武器，礼仪，饮食，绘画等无一不力求高度复原。

以下图源：威廉超-奇妙知识在dy视频内容

这种作品的观赏性极佳，盔甲这种文化虽然是小众，但是对于普通大众的吸引力非常强势，帅就是正义。

而真实性和美感都是可以塑造的，这方面的潮流你不去引导总会有别人帮你引导，你不去复原，自然会有别人帮你“正确的记忆”。

老实说在文化传播领域我们是弱势的，弱势到中国文化风格的东西很容易就给别人做了嫁衣，比如小日……子过得不错的人和到处申遗的泡菜国人。

并且随着研究的深入，一个好的盔甲复原师慢慢地会变成铸造师、铁匠、錾刻师、皮革师和裁缝，务必精益求精，打造出自己最满意的作品。

看到视频最后，威廉超老哥在总结前人复原失败的教训时，还用到了人体工程水平，实在是太强了，当然也因为古籍资料的缺乏，一些版型和结构无法确定，所以使用了部分现代工艺，这已经非常不容易了。

已经关注了，期待老哥之后作出更优秀的作品，其实也感觉现在dy里有好多这样创作者，酷且专业，真的是大大扩展了我的知识面。

对于这方面的知识来说，真的不嫌多。

只要影楼风古装剧还在大行其道，他做的就有意义。

比如汉代三国的王公贵胄和高级将领穿的是这个，用的是长汉剑、环首刀，骑马用的是马槊

然而在影视剧里，我们看到的更多是这个

离谱一点的穿的这个

还有更离谱的穿的这个

合着中国人一两千年前就会造整块钢制胸甲了啊？有这科技飞升没飞出工业革命？

再看看国内对汉甲复原的比较好的《赤壁》和《王的盛宴》，质感一下子就上来了（虽然剧情较为雷人）

不光有汉甲，还有唐甲。长安在剧情烂尾的情况下还能有8.2的评分，考究的服化道尤其是盔甲功不可没

而我们的大部分影视，莫说那些遥远的朝代，就连有大量实物传世的明清两朝，都复原得一塌糊涂，充斥着剧组廉价贫瘠又天马行空的想象。

明朝的盔甲是这样的

荷兰人画的郑军是这样的

清军是这样打仗的

然而我们的影视里，除了一部讲商战的《大盛魁》，别的都是抄起大刀片子就上了。真实的清军自从从明朝“引进”了火器后在战争中就非常依赖枪炮，到了雍正时甚至要皇帝下令“骑射为先”来补足搏斗方面落下的功课，就连鸦片战争也是输在排枪对射后的白刃战上。

古装剧的从商周用到明清的奇幻甲、大刀片，本质上和抗日神剧没什么两样，都是对历史的亵渎。

我想把这个问题稍微升华一下——

人要做什么，才算是“值得仿效”？

什么才算是不浪费？

当今的社会，是一个非常非常非常之功利的社会。

唯利是图的价值观充斥着整个时代。

这个问题源于80年代那一句“以经济建设为中心”。

以及“让少部分人先富起来”。

站在当时的立场和角度，这句话没错。

因为当时的中国处于危险中。

教员说过“西方帝国主义忘我之心不死”，所以，80年代，以经济建设为中心，没有错，

但是，时代是应该进步和改变的。

所谓的与时俱进不是只说说而已，与时俱进不是要你不同的时代换不同的方式去赚钱，

而是随着时代的改变，让整个人生的追求发生改变。

80年代，中国很弱。

当时中国GDP只有美国的十分之一。

只有日本的三分之一。

而经过了40年的奋斗，现在的中国已经不穷了。

40年弹指一挥间，当初的0.3万亿变成了现在的17.77万亿。翻了近60倍。

我们的GDP从当初的老8变成了现在的第二，而且PPP早已是世界第一。

时过境迁，

其实我们已经没必要忙碌，那么功利。

我们的国家现在只是说不去欺负别人，并不会再担心被人欺负了。

我们可以奢侈一点了。

我说的奢侈，不是说奢侈品，而是“对人生追求的目标”可以奢侈一点。

我们可以允许并接受更多的生活方式，

更多的人生追求，

更多的“智力资源浪费”。

而不是什么都去问“你这样没钱途，为什么不去做更有前途的事情？”

智力资源为什么不能浪费？

凭什么又不能浪费？

我们都世界第二了，可以浪费了！有什么问题吗？

只要不危害社会，不伤害他人，追求自己想要的，有什么不对？

人生如果只有一种追求和一种衡量的价值观，那将是多么的可悲？

他毫无疑问是喜欢这个——作为一个也有着自己的小众爱好的家伙，我不会去评论他玩啥。

他爱玩啥都无所谓，只要不伤害到我，都很cool with himself。

实际上我希望每个人都能玩自己想玩的东西，不过想过权力玩人瘾的请哪里凉快哪里呆着去.pdf

但是这同样暴露了一个很尴尬的问题

就是——即使套着清华美院等一系列光照四方的buff，他还是得为这种“社会主流”看来“不务正业”的爱好添加一个看起来无比伟光正，但实际上非常空泛的护身buff

“让甲胄文化得以传承”

——中国历史上真的有古代欧洲和古代日本那种把盔甲作为一个阶层一种属性的象征来传承的文化么？

我只记得当年私藏甲胄至少也是个联邦重罪吧（大误

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题主所觉得的现代美术工艺是什么呢？甲胄复原不也是一种美术工艺么？再说威廉超也不是光是复原铠甲，他真的是个大神级玩家，花三个月时间用模拟城市（csl）复原了虚构的大观园。用5000小时复原杭州城以及南宋的皇城。

关于复原铠甲，这就是个个人爱好，他愿意做，有人愿意看，并且没啥不良影响，那就没毛病。中国古铠甲也是中华文化的一部分。

威廉超曾在一个视频中说，自己可能是“中国最不会玩游戏的游戏视频创作者”。在他看来，当下视频平台在国内的兴盛，非常有利于古建筑、甲胄等优秀的传统文化在青年群体中传播。众多优秀的视频内容，将像种子一样埋在年轻人的心中，假以时日会成为他们铸就中国文化自信、促进中华文化复兴的重要驱动力。

他也曾在自己的视频账号签名中写过这样一句话：“文化不会死去，它只是静静地等待苏醒。”

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这门技术的实用价值非常高。

对于古代铠甲的研究，日本的成就就很高，也带动了很多人对于日本战国史的关注。

中国古装电影里面，最讲究最真实的古代甲胄就是拍摄于上世纪八十年代的电影《敦煌》。

在这部电影里出现的甲胄，基本上符合历史事实，是用真实的金属制造，沉重有质感。

在电影《满地尽带黄金甲》中，周润发的那身甲胄非常漂亮，质地也很好，但是可惜这是现代人想象的，这种明黄甲胄是不存在的东西。

甲胄在中国古代历史悠久，各个不同时期的发展水平不一样，是非常重要的军事装备。因此在影视剧中的出现频率非常高。

但是非常尴尬的问题在于这些甲胄粗制滥造，大多是道具组瞎糊弄，甚至同一套甲胄在不同的影视剧里出现，各种材料的都有。

随着现代中国影视剧的发展，要求越来越高，符合历史并且逼真的甲胄道具，就有着广阔的市场前景。

这样既可以给大家普及甲胄知识，也能推进中国影视剧的精品化发展，尊重历史。

这项研究非常有价值，值得关注。

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穿透历史的迷雾，我们才能找到正确的方向。

看了下这个清华学霸威廉超在奇妙知识在抖音里介绍甲胄的讲解内容，感觉这算是对于马甲的正宗解释。

披在马身上的叫做具装，只有穿戴在人身上的，才是甲。

马甲的本意可是和现代网络用语不同，而是骑马武士的个人装备。

具装马甲实际上就是两个意思，也是两件装备的结合。

重装铠甲只有结合战马，才能发挥出最大战斗力作用。

中国古代对于军事装备的管理，往往是将重点集中于甲盾和弓箭，刀具刃具反而不是太大的问题。

戴甲护盾，手持利刃，腰挎弓箭，这样的装备，就完全具备了攻击性，这就是军队制式装备，民间穿戴使用就是犯罪行为。

与马甲相对应的就是步甲，步甲就显得简陋得多。

宋朝是中国历代王朝中最缺战马的时代，由此发展出重装步人甲，在提高士兵防护能力的同时，却大幅度降低了士兵的机动性，由此带来宋军作战的战果不佳的后患。

在历史记录中，曾经出现过十几个金军铁浮图冲破宋军上千人包围圈，毫发无伤全身而退的战绩。

铁浮图差不多算是具装马甲的一个巅峰。

中国的甲胄历史太迷人了。

你看我们常说的子龙甲，白袍银枪。到底是个什么样子？

这个造型的来源是什么？

不经过仔细的研究，你根本不知道这是怎么回事。

所以有威廉超这样专门的研究人士，才能真正提高我们的知识水平。

一件漂亮的甲胄，绝不是现代工艺美术的想象，每一个细节都要有出处和考究。

从我们的历史当中汲取养料，从考据中找到原型，然后介绍给大家，展示给大家。

用这样精心的雕琢，带给大家美的感受，对历史的敬畏。

希望大家有时间可以多了解一下。

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