怎样看出一个人是否具有音乐天赋？ 第1页

真心受不了一些所谓专业人士还有音乐老师乱答一通，难怪中国成材率低。

很多人也没见识过真正音乐上有天赋的孩子。

节奏感与音准

这两点可以算得上是音乐上自带的天赋。

有节奏感的小孩， 节拍器平日练习基本不太用，最后曲目定型、备赛备考哒哒几下，演奏时不会一会儿快一会儿慢，不会让听者心里闹腾，不会有只脚扇呀扇给自己打节奏，钢琴上踏板相对用的也好。

音准，绝对音高不少是天生的，识谱后，88个琴键单音和旋随便按可以闭眼报出音名，去考附小附中时视唱练耳相对容易过。耳朵不聪的人，很难想象音乐好。

再者，钢琴上，六、七岁弹巴赫复调4、5 个声部，脑子不乱很清晰也算个智商天赋。

视奏其实更算智商天赋

只说干货，不讲故事，不提性格或其它乱七八糟的因素，真有水平专业人士自然懂。

当然，如果这两点不好的，学学音乐陶冶下，依旧有益身心，说不定孙子辈还能获益，但这一代的孩子就不要去让她/他从事音乐专业了，白瞎。真走下去出来，顶多就是当老师教小孩子或者生产出一些可有可无的垃圾音乐，这样的专业人士着实已经不少。

3/28更新，PS： 家里还有教钢琴的老师，按人家话说，都是产业要吃饭赚钱的，哄着孩子家长说什么培养兴趣，多努力就可以出成绩，和这问题下面好多回答都相似（不好意思，不是想砸你们饭碗戳你们泡泡）。

要论天赋，真碰到好苗子，但凡有点良心素养的老师都可以不收学费倒贴培养送去音乐学院（我敢打包票），你想想，这一旦再出个郎朗什么，一说自己曾经是郎朗老师，那成就感。可要光指望碰到好苗子，80%的老师都会饿死。

市面上那些爸妈都没摸过乐器的孩子，90%（本想说100%，算了），不用问，用不上天赋一词，但要够努力还能坐住，音乐圈里混口饭应该可以。再大不了这一代买个钢琴培养下，再坚持几代说不定就有天赋了。

但是，光有这两点音乐天赋，再高也没用，在冲向职业演奏家的圈子里，有天赋的孩子多如牛毛，实力、努力、体力、先天身体条件（手长，跨度，指头宽度，手指骨头尖头扁头）都要比比。

在中国，音乐学院底子是俄派，当年中央音乐学院上课的教授最后说我体力不足，手也不是男生的超大爪子，拉三什么那些以后够呛，指头还细，末端骨很尖，不耐用，走职业演奏路很难，因为耳朵好建议改学作曲要么以后在学院里当老师(这个的话附中大学再考都来得及)。当时一天7、8个小时，听说好多小男孩考生一天12个小时，爹妈拎个棍子在旁边看着练。天天7、8个小时无论风雨生病没有节假日还能凭兴趣，12个小时坚持一两年不可能。自己出水泡特别小指太普遍，北京干燥直接指缝开裂流血，11岁远离妈妈远离家乡的我在那边流血边轻盈地练习基本极板速度全是32分音符的李斯特帕格尼尼练习曲第四首（这首曲子网上弹得没什么错的竟然混有电脑弹得MIDI版本），备考曲目，绝对人生技术巅峰。真是地狱般的回忆，那段时间发誓这辈子打死不住北京）

再有要考虑的条件甚至要包括身材长相：特别是现在要往外推广赚钱卖碟子卖票的古典乐女性演奏家，瞧瞧王羽佳那紧身短裙；政治因素：例如郎朗就有挨一些这个；长年的坚持，云迪练琴就不行开始搞娱乐，我现场听过他彩排，挺恐怖。壮年职业演奏家除生活，一天还是要6、7个小时，最后，再加上那么点上帝垂青的运气才有可能塑造出一个成功职业演奏家(郎朗当年号称少年钢琴家时上台那个紧张，磕磕绊绊，机械无味，幼、稚、的我当时觉得超过他很容易。他现在技术的确第一，但是柴一我只能听阿姐的，郎朗艺术灵魂性 我就是不觉得他有 对人性深处的挖掘不够，音乐绘画写作都是个媒介渠道，最后都是灵魂厚度及敏感度的表达，所以贝多芬耳聋后还能创作出命运交响曲，以及OP110这种听得让人泪流不止灵魂出窍的奏鸣曲。郎朗那个粗人天赋不是第一梯队，但努力超一流，政治因素个人运气营销炒作应对媒体都是超一流，沈文裕相比就傻多了)。多少人最后不甘心也只能去当老师（当然真心爱教学的可以）。

最后我还建议感兴趣的人去翻翻范克莱本 Van Cliburn 业余(amateur）钢琴家国际比赛，35岁以上才可以参赛，生活收入不能靠音乐，最后获奖人的的曲目及表演，乍一听和职业演奏家好像没什么区别嚒。这些人都是小时候要走职业的苗子，所以坚持到35岁、45岁也不会扔，主业都什么医生律师，竟然还有时间练琴。所以问天赋做什么？？？辛苦一辈子，国际舞台上可能连这些“业余”选手 都不如。

不用问天赋，真心喜欢能坚持下去，别的没有再擅长的，靠音乐吃饭也不难，但脑子要活，情商高些，长年琴房独自一人隔离练习，离梦想越近倒下去的孩子下场越惨。现在中国越来越富，市场越来越大，家长也不那么功利心了，不会逼死当老师的你的，她们多是想培养下孩子素质，以求全面发展。

注意我说的是古典乐圈子，其它诸如流行乐圈子不懂，不识谱的貌似也能做出爆款神曲。