为什么部分摄影师不肯承认手机摄影能力的进步？
有些老一辈的摄影师，或者说那些对摄影有着深厚传统认同的人，对于手机摄影的进步，确实存在一些抵触或者不肯完全承认的现象。这背后并非全然是“门槛”问题，而是涉及到他们对摄影的理解、对器材的感情，以及对行业发展的某种判断。
首先，得承认，摄影这门艺术，尤其是早期，与“技术”和“设备”是高度绑定的。胶片时代，对光圈、快门、感光度、显影液的掌控，以及镜头的光学素质，都是直接影响成像质量的关键。一台好的相机，就像一个熟练的工匠手中精密的工具，需要长时间的摸索和实践才能发挥其最大价值。而进入数码时代，虽然操作变得便捷，但专业相机在传感器尺寸、动态范围、高感表现、对焦速度、镜头群等方面，仍然有着手机难以企及的优势。
所以，当手机摄影开始崛起，尤其是那些声称“手机也能拍出好照片”的论调出现时，一些传统摄影师内心可能存在一种“降维打击”的失落感。他们辛苦磨练的技艺，在很多人看来，似乎被一个随身携带的小玩意儿轻易地“模仿”或“超越”了。这种感觉，就像一个在传统乐器领域深耕多年的大师，突然看到电子合成器能够轻松模仿出所有乐器的声音，甚至创造出全新的音色，心里难免会泛起一丝复杂的滋味。
其次，是对于“摄影”本身的定义和理解。在很多传统摄影师眼中，摄影不仅仅是按下快门获得一张清晰的照片，更是一种“过程”，一种“体验”。从前期构思、选择场景、架设器材、调整参数，到后期冲洗（如果是胶片）、精细调整，每一个环节都充满了仪式感和创作的乐趣。而手机摄影，尤其是现在的手机，很大程度上将这个过程“自动化”了。AI的加持，智能场景识别，一键美化，使得摄影的门槛大大降低，很多人可以不费吹灰之力就得到一张“看起来不错”的照片。
这对于那些将摄影视为一种“修行”的摄影师来说，是难以接受的。他们会觉得，手机摄影剥夺了创作过程中那种“参与感”和“掌控感”。就像一个画家，他享受的是调色、笔触、颜料在画布上的融合，而不是通过一个软件选择一个预设滤镜，然后点击“完成”。他们会认为，手机摄影的“便捷”和“智能化”，是以牺牲“深度”和“个性”为代价的。
再者，对“器材”的感情也是一个不可忽视的因素。许多摄影师，尤其是资深的，对他们手中的相机，特别是那些经典的、充满情怀的单反或胶片机，有着深厚的感情。这些相机陪伴他们走过无数光影瞬间，承载了他们的汗水与热爱。相机的重量、按键的手感、快门的清脆声，都构成了他们创作的一部分。而手机，尽管性能强大，但在他们看来，终究只是一个冰冷的、功能性的通讯工具，缺少那种“温度”和“灵魂”。他们不希望自己毕生的追求，被这么一个“非专业”的设备所“定义”或“取代”。
当然，还有一些摄影师，他们或许也看到了手机摄影的进步，但出于维护行业“专业性”的考量，也会不愿意轻易承认。他们担心，一旦手机摄影被无限拔高，可能会导致普通大众对专业摄影器材和技术的价值产生误解，甚至贬低。他们依然坚守着“专业相机才是摄影的王道”的理念，以此来维护自己的专业地位和行业生态。
最后，也存在一种“路径依赖”和“认知偏差”。当一个人习惯了用某种方式去理解和实践某件事情时，想要他轻易地接受一种全新的、颠覆性的方式，是需要一个过程的。即使手机摄影在某些方面已经非常出色，但因为其“非传统”的出身，以及与“娱乐”和“社交”的高度关联，一些摄影师在心理上，可能仍然会将其归类为“玩票”，而非真正的“艺术创作”。
总而言之，摄影师们不肯完全承认手机摄影进步的原因是多方面的。它既包含着对传统摄影技艺和器材的坚持，也包含了对摄影艺术本质的理解差异，甚至是出于维护行业专业性的某种“傲慢”。但这并不代表他们固步自封，很多资深摄影师其实也在尝试用手机进行创作，只是他们可能更侧重于发挥手机在“捕捉即时性”、“便携性”和“易于分享”等方面的优势，而不会轻易将手机摄影与他们用专业器材创作的作品等同视之。对于他们来说，手机摄影的进步，更多的是一种“补充”和“延伸”，而非“颠覆”。
首先，得承认，摄影这门艺术，尤其是早期，与“技术”和“设备”是高度绑定的。胶片时代，对光圈、快门、感光度、显影液的掌控，以及镜头的光学素质，都是直接影响成像质量的关键。一台好的相机，就像一个熟练的工匠手中精密的工具，需要长时间的摸索和实践才能发挥其最大价值。而进入数码时代，虽然操作变得便捷，但专业相机在传感器尺寸、动态范围、高感表现、对焦速度、镜头群等方面，仍然有着手机难以企及的优势。
所以，当手机摄影开始崛起，尤其是那些声称“手机也能拍出好照片”的论调出现时，一些传统摄影师内心可能存在一种“降维打击”的失落感。他们辛苦磨练的技艺，在很多人看来，似乎被一个随身携带的小玩意儿轻易地“模仿”或“超越”了。这种感觉，就像一个在传统乐器领域深耕多年的大师，突然看到电子合成器能够轻松模仿出所有乐器的声音，甚至创造出全新的音色，心里难免会泛起一丝复杂的滋味。
其次，是对于“摄影”本身的定义和理解。在很多传统摄影师眼中，摄影不仅仅是按下快门获得一张清晰的照片，更是一种“过程”，一种“体验”。从前期构思、选择场景、架设器材、调整参数，到后期冲洗（如果是胶片）、精细调整，每一个环节都充满了仪式感和创作的乐趣。而手机摄影，尤其是现在的手机，很大程度上将这个过程“自动化”了。AI的加持，智能场景识别，一键美化，使得摄影的门槛大大降低，很多人可以不费吹灰之力就得到一张“看起来不错”的照片。
这对于那些将摄影视为一种“修行”的摄影师来说，是难以接受的。他们会觉得，手机摄影剥夺了创作过程中那种“参与感”和“掌控感”。就像一个画家，他享受的是调色、笔触、颜料在画布上的融合，而不是通过一个软件选择一个预设滤镜，然后点击“完成”。他们会认为，手机摄影的“便捷”和“智能化”，是以牺牲“深度”和“个性”为代价的。
再者，对“器材”的感情也是一个不可忽视的因素。许多摄影师，尤其是资深的，对他们手中的相机，特别是那些经典的、充满情怀的单反或胶片机，有着深厚的感情。这些相机陪伴他们走过无数光影瞬间，承载了他们的汗水与热爱。相机的重量、按键的手感、快门的清脆声，都构成了他们创作的一部分。而手机，尽管性能强大，但在他们看来，终究只是一个冰冷的、功能性的通讯工具，缺少那种“温度”和“灵魂”。他们不希望自己毕生的追求，被这么一个“非专业”的设备所“定义”或“取代”。
当然，还有一些摄影师，他们或许也看到了手机摄影的进步，但出于维护行业“专业性”的考量，也会不愿意轻易承认。他们担心，一旦手机摄影被无限拔高，可能会导致普通大众对专业摄影器材和技术的价值产生误解，甚至贬低。他们依然坚守着“专业相机才是摄影的王道”的理念，以此来维护自己的专业地位和行业生态。
最后，也存在一种“路径依赖”和“认知偏差”。当一个人习惯了用某种方式去理解和实践某件事情时，想要他轻易地接受一种全新的、颠覆性的方式，是需要一个过程的。即使手机摄影在某些方面已经非常出色，但因为其“非传统”的出身，以及与“娱乐”和“社交”的高度关联，一些摄影师在心理上，可能仍然会将其归类为“玩票”，而非真正的“艺术创作”。
总而言之，摄影师们不肯完全承认手机摄影进步的原因是多方面的。它既包含着对传统摄影技艺和器材的坚持，也包含了对摄影艺术本质的理解差异，甚至是出于维护行业专业性的某种“傲慢”。但这并不代表他们固步自封，很多资深摄影师其实也在尝试用手机进行创作，只是他们可能更侧重于发挥手机在“捕捉即时性”、“便携性”和“易于分享”等方面的优势，而不会轻易将手机摄影与他们用专业器材创作的作品等同视之。对于他们来说，手机摄影的进步，更多的是一种“补充”和“延伸”，而非“颠覆”。
网友意见
因为越是专业的摄影师越知道像素都是虚的……
我们的tem才400万像素的ccd，你来拿手机比一下分辨率？
说正题，手机摄影确实有进步，而且进步很大 但这个进步是因为之前太菜……
你指望一个小镜头希望超过相机那么大的镜头，一个小底超过那么大一个大底……好歹尊重下基本物理规律吧。
按照物理规律，衍射极限（光学系统的最大角分辨率）是与光波长成正比与光学系统的孔径成反比的。所以在cmos上存在一个极限的像素尺寸，当像素密度足够大之后继续增大像素数并不能提升图像的解析能力。现代手机的cmos已经快撞上衍射极限分辨率了（主要原因是底太小）
而cmos像素密度的提高还会有反效果，就是像素尺寸变小了，这会导致单个像素进光亮变小因而必须使用超高的iso，从而导致信噪比下降。即使是相机那么大的cmos……目前高iso下成像质量也会下降，更别提手机那小cmos了。
简单来说就是镜头够粗、cmos够大的前提下提升像素数才有意义。
不过正重要的原因在于镜头和cmos的质量完全不可同日而语……
举个例子：
下图是尼康d3100使用300mm的腾龙头拍出来之后裁切的。d3100分辨率才1400万像素，裁切加数码放大之后这图才100万像素。你拿手机拍一个试试？
别提华为的月亮模式了，把作弊的月亮模式都用上一样的不成……
成像系统本身不行，即使算法特化到针对一个几乎不会动（月亮被潮汐锁定，只有天平动和盈亏变化）的东西……一样会被吊打
垄断心态
为什么存在部分人，因为自己眼界狭隘，而不肯承认，手机摄影能力比单反还差的远！
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