为什么现在摄影圈唯全画幅论那么严重？

fotografi, khususnya di kalangan para penghobi dan profesional, seringkali muncul perdebatan sengit tentang format sensor kamera. Salah satu topik yang paling sering muncul dan menjadi semacam dogma di banyak komunitas adalah "唯全画幅论" (weiquanhuafulun), atau pandangan bahwa sensor fullframe adalah standar emas dan yang terbaik mutlak. Mari kita bedah lebih dalam mengapa pandangan ini begitu mengakar dan terkadang terasa berlebihan dalam dunia fotografi saat ini.

Akar Sejarah dan Prestise: Warisan Analog yang Kuat

Untuk memahami fenomena "唯全画幅论", kita perlu melihat kembali ke era fotografi film. Ukuran film 35mm, yang kemudian dikenal sebagai format fullframe dalam dunia digital, adalah standar industri selama beberapa dekade. Ukuran ini dianggap ideal karena keseimbangan antara kualitas gambar, kemampuan pemrosesan, dan portabilitas. Kamera SLR 35mm mendominasi pasar, dan para fotografer profesional mengasah keterampilan mereka menggunakan format ini.

Ketika kamera digital mulai berkembang, para produsen teknologi berusaha keras untuk mereplikasi kualitas dan karakteristik yang sudah dikenal dari fotografi film. Sensor fullframe, dengan ukuran sekitar 36x24mm, secara langsung mewarisi dimensi fisik dari film 35mm. Ini berarti kamera fullframe secara inheren mampu menangkap lebih banyak cahaya, menghasilkan rentang dinamis yang lebih luas, dan performa lowlight yang lebih baik dibandingkan sensor dengan ukuran lebih kecil, seperti APSC (crop sensor) atau Micro Four Thirds (MFT).

Karena warisan sejarah ini, sensor fullframe mendapatkan aura prestise dan "profesionalisme." Para fotografer yang beralih dari film ke digital seringkali mencari pengalaman yang paling mirip, dan itu datang dari kamera fullframe. Ini menciptakan persepsi awal bahwa hanya dengan sensor fullframe lah seseorang bisa disebut "fotografer serius" atau "profesional sejati."

Keunggulan Teknis yang Tak Terbantahkan (pada Tingkat Tertentu)

Secara objektif, sensor fullframe memang memiliki beberapa keunggulan teknis yang signifikan:

Ukuran Sensor yang Lebih Besar: Ini adalah inti dari segalanya. Sensor yang lebih besar memiliki piksel yang lebih besar (jika resolusi sama), yang berarti:
Performa LowLight yang Lebih Baik: Piksel yang lebih besar dapat mengumpulkan lebih banyak foton sebelum terjadi saturasi atau kebisingan digital (noise) yang signifikan. Hasilnya, foto dalam kondisi minim cahaya cenderung lebih bersih dan memiliki detail yang lebih baik.
Rentang Dinamis yang Lebih Luas: Kemampuan sensor fullframe untuk menangkap detail di area bayangan (shadows) dan highlight (area terang) secara bersamaan biasanya lebih baik. Ini memberikan fleksibilitas lebih besar saat mengedit foto, terutama dalam skenario kontras tinggi.
Depth of Field yang Lebih Dangkal (pada panjang fokus dan apertur yang sama): Efek bokeh atau latar belakang buram yang diinginkan banyak fotografer dapat dicapai lebih mudah dengan sensor fullframe. Ini karena untuk mendapatkan panjang fokus efektif yang sama dengan kamera crop, kamera fullframe membutuhkan lensa dengan panjang fokus yang lebih pendek. Lensa dengan panjang fokus lebih pendek dan apertur lebar cenderung menghasilkan depth of field yang lebih dangkal.
Kualitas Optik Lensa yang Dioptimalkan: Lensa yang dirancang khusus untuk kamera fullframe biasanya dirancang untuk performa terbaik pada format ini. Meskipun banyak lensa crop juga dapat digunakan pada kamera fullframe (dengan crop factor), mereka mungkin tidak memberikan cakupan gambar penuh atau kualitas gambar optimal di seluruh bingkai.

Peran Pemasaran dan Citra Merek

Produsen kamera juga memainkan peran penting dalam memperkuat "唯全画幅论." Selama bertahuntahun, kamera fullframe seringkali diposisikan sebagai produk unggulan, menampilkan teknologi terbaru dan harga premium. Kampanye pemasaran seringkali menampilkan citra dramatis, estetika artistik, dan narasi yang menghubungkan kamera fullframe dengan pencapaian fotografi tingkat tinggi.

Ini menciptakan siklus: kamera fullframe mahal > hanya profesional atau serius yang mampu membeli > produk fullframe diasosiasikan dengan kualitas profesional > lebih banyak orang menginginkan fullframe untuk merasa profesional. Citra merek dan target pasar menjadi kunci dalam penekanan ini.

Psikologi Fotografer: Keinginan untuk yang Terbaik dan FOMO (Fear Of Missing Out)

Selain faktor teknis dan pemasaran, ada juga elemen psikologis yang kuat.

Keinginan untuk Memiliki yang Terbaik: Siapa yang tidak ingin memiliki alat terbaik? Keyakinan bahwa "fullframe adalah yang terbaik" dapat memuaskan keinginan untuk memiliki teknologi terdepan, bahkan jika manfaatnya tidak sepenuhnya dimanfaatkan.
FOMO (Fear Of Missing Out): Ketika melihat fotofoto menakjubkan yang dipublikasikan oleh fotografer yang menggunakan kamera fullframe, atau ketika mendengar temanteman membicarakan keunggulan sensor tersebut, ada dorongan untuk tidak ketinggalan. Ini bisa memicu keputusan pembelian yang didasarkan pada keinginan untuk "menjadi bagian dari klub" daripada kebutuhan teknis yang sebenarnya.
Validasi Diri: Memiliki kamera fullframe bisa menjadi bentuk validasi diri bagi sebagian orang. Ini seperti mengatakan, "Saya serius tentang fotografi, saya berinvestasi pada alat terbaik."

Mengapa Ini Menjadi "Berlebihan" atau "Ketat" (论)?

Meskipun keunggulan teknis fullframe ada, masalahnya adalah ketika pandangan ini menjadi eksklusif dan meremehkan format lain. Inilah yang membuat perdebatan ini terasa "berlebihan" atau "ketat":

1. Mengabaikan Kualitas Kamera Crop Modern: Teknologi sensor terus berkembang pesat. Kamera APSC dan MFT modern menawarkan kualitas gambar yang luar biasa, performa lowlight yang semakin baik, dan fiturfitur canggih. Banyak fotografer profesional dan berpengalaman sukses besar dengan kamera crop. Kualitas akhir sebuah foto tidak hanya bergantung pada ukuran sensor, tetapi juga pada kemampuan fotografer dalam menggunakan cahaya, komposisi, dan pemrosesan.
2. Mengabaikan Kebutuhan Fotografer: Tidak semua jenis fotografi memerlukan sensor fullframe. Fotografi jalanan, olahraga, satwa liar, atau bahkan beberapa jenis potret seringkali diuntungkan oleh crop factor yang memberikan jangkauan lensa telefoto yang lebih panjang tanpa bobot atau ukuran tambahan. Kamera crop juga lebih ringan, lebih ringkas, dan umumnya lebih terjangkau, menjadikannya pilihan yang sangat baik untuk banyak fotografer, terutama pemula atau mereka yang bepergian.
3. Fokus Berlebihan pada Spesifikasi Daripada Kemampuan: Terlalu fokus pada "fullframe" dapat mengalihkan perhatian dari halhal yang lebih penting: pemahaman tentang cahaya, cerita yang ingin disampaikan melalui foto, kemampuan teknis dalam mengoperasikan kamera, dan keahlian dalam pengeditan. Banyak foto yang luar biasa lahir dari kamera smartphone atau kamera analog lawas, membuktikan bahwa alat hanyalah sebagian dari persamaan.
4. Barrier untuk Pemula: Pandangan "唯全画幅论" dapat menciptakan hambatan bagi pemula yang ingin memulai fotografi. Anggapan bahwa mereka harus segera mengeluarkan biaya besar untuk kamera fullframe dapat membuat mereka enggan untuk terjun ke hobi ini. Padahal, kamera crop atau bahkan kamera mirrorless entrylevel sudah sangat mampu menghasilkan karya yang memukau.

Kesimpulan

Pandangan bahwa hanya sensor fullframe yang superior dalam fotografi berakar kuat pada sejarah fotografi film, keunggulan teknis yang memang ada pada ukuran sensor yang lebih besar, strategi pemasaran produsen, serta psikologi para fotografer yang mendambakan yang terbaik dan ingin divalidasi.

Namun, penting untuk diingat bahwa fotografi adalah tentang seni, visi, dan cerita, bukan hanya tentang spesifikasi peralatan. Kamera crop modern telah mencapai titik di mana mereka mampu memberikan hasil yang sangat memuaskan untuk berbagai genre fotografi. Menghargai keunggulan setiap format dan memilih alat yang paling sesuai dengan kebutuhan dan gaya pribadi adalah pendekatan yang lebih bijak daripada terjebak dalam dogma "唯全画幅论" yang kaku. Pada akhirnya, foto terbaik adalah foto yang berhasil Anda ambil, terlepas dari ukuran sensor di balik lensa.

这还不容易理解吗？因为全画幅是大家还买得起的优越感呀。人手哈苏飞思毕竟不现实。而全画幅可以进行区分，有客观指标区分比较明确，最关键的是价格属于稍微垫下脚够得到。

否则呢，难道靠构图去鄙视别人吗，那又没主观标准，你说你好我说你不好，靠谁声音大吗。其实哪个领域都是如此。汽车、耳机、音响……客观标准优的时候咱们比客观标准，客观标准劣势了，咱们讲主观感受，讲情怀，讲回归本原，讲不忘初心，讲摄影的本质还是人……

为了交流方便，人们在说话的时候不会去说那些已经是共识的部分，毕竟都要说的话太费口舌。但这里有个问题，你以为的“共识”，别人可不一定认同。

举几个例子，当我说“画质好”的时候，指的是全画幅及以上级别画质好，这之下的画质在我看来不够好。但有的人认为54X40画幅才算画质好，有人认为APS-C画幅就算好。你看，这里的“共识”就不一样了。

类似的还有连拍速度，我认为7fps连拍是及格线，10fps连拍算优良，12fps及以上算优秀，但有的人认为12fps才够用，又一些人认为5fps就够用。这里的“共识”也不一样。

评论区有一位朋友说了个很好的例子：如何定义“爱好摄影”，有人认为用手机拍拍就算有人认为起码得懂光圈快门感光度才行，有人认为拍了一万张，入门摄影了才算爱好。

所以我在和别人交流的时候常常会问一句“你对这个词的定义和我一样吗？”如果交流争论的两个人对某些词、某些定义的理解不一样，那就没有争论的意义了，想要讨论问题，就得先找到共识，在这个基础上讨论才有价值。

---

当我们说“底大一级压死人”的时候，我们说的是画质碾压，这里的画质指的是低感画质、高ISO画质、动态范围高，后期提亮噪点更少细节更多。

我拿DXO和兰拓的数据给你看，全画幅面对APS-C确实能做到底大一级压死人。

A6400在ISO400反超是因为两个相机的双增益ISO不一样，一个是400，一个是640。

那么44X33对全画幅能做到碾压吗？

DXO只有X1D-50C，兰拓只有GFX50系列，所以这个对比凑合看看吧。但不管怎么对比，你会发现44X33的中画幅面对全画幅好像做不到碾压。只能说中画幅底大高感确实好，但动态范围这块就不好说了。

按照DXO的数据，缩图到800万来对比，ISO100的时候X10D动态范围最好（其实也没强多少），但这相机没有双增益，所以在ISO640的时候会被M3和R3反超。

嗯，不缩图甚至打不过A7M3。

兰拓的数据也是类似的，高感很好但动态范围表现一般。

最后说这个ISO100的画质，这里就会有个认知问题了，M43、APS-C、全画幅、4433中画幅、5440中画幅，从哪个级别开始你认为画质够好了？有人说M43画质我就满意，有人说全画幅及以上就够了，有人说4433都不行得54X40才叫画质好。

虽然大家观点不一样，但总会有一个“大多数人认同”的观点，这个观点就是全画幅画质已经足够好了，这里我找了个词来形容，不一定准确。

边际效用递减

画幅越大画质越好，但画幅大到一定程度的时候这个画质提升就不明显了，或者我们肉眼很难看到这种提升了，这个时候对画质的需求就会变成次要因素。

这也就是题主困惑的地方，为啥全画幅和M43要比画质，和中画幅就不比画质了呢？因为从全画幅到中画幅提升幅度没有那么大，或者说当消费者对画质满意后，这个画质再提升对他们就没有更多吸引力了。

如果你还是不理解我再说个例子：

4.5fps连拍很多人会觉得不够用，10-12fps连拍很多人都觉得够用了，但这个时候出了个30fps连拍的相机呢？这群人会买吗？大概率不会，因为他们认为10-12fps足够用了，给30fps也用不上，除非你30fps连拍的相机和10-12fps连拍的相机一样贵。

你看，这些人不就是和4.5fps连拍的相机比速度，和30fps连拍的相机比价格了吗？

其实中画幅相机现在对焦也很好，镜头群的话转接全画幅镜头我记得也能AF，缺点在哪里？连拍不行，GFX100S只有5fps，重量在900g左右，上了转接环再装全画幅镜头确实有点沉。

当然，最重要的问题还是价格，一亿像素的GFX100S要接近4万，

5000万像素的GFX50SII也要两万五。

我为了画质会加钱，但这个加钱不是无休止的，当画质达到我的标准时或者即将超出我的预算范围时，画质就不是首要考虑的了，我会考虑其他方面，譬如价格、譬如连拍速度、譬如体积等等。

这就是边际效用递减原则。

PS1：你们会发现我没提到像素差距，因为题主拿M43和全画幅比的时候无视M43的两千万像素和全画幅2400-6100万像素的差距，那我也不会那全画幅和中画幅比像素。

PS2：富士这两个GFX100S和50S II确实不错，其实也挺值得入手的，但不代表其他中画幅也这么好用，我之前用过飞思IQ4150，用完后觉得就算自己不差钱，也不会去买这台相机，真太难用了！

为什么现在摄影圈唯全画幅论那么严重？

想问一下各位摄影圈的老师，摄影拍什么比较赚钱，我现在是一个助理没找好自己摄影的定位有建议吗？

为什么现在的文艺青年大多喜欢摄影而不喜欢画画？

iPhone的摄影能力现在是个什么水平？

做了摄影多年后，你现在仍在打磨的摄影技术是什么?

为什么日本人现在还在拍《奥特曼》这样的特摄片？

为什么现在仙侠剧越来越难看了？

为什么现在的年轻人更喜欢快餐？

为什么现在大学的男生宁愿在宿舍里面打游戏也不愿意找对象？

为什么现在开滴滴的女司机越来越多了，代表了什么现象?

为什么现在的人们会有仇视美国的情绪？

为什么现在倡导与疫情共存的这么多?

为什么现在一些人洗白造反派？

为什么现在的年轻人到点就下班, 不装装样子了?

为什么现在有人说日本人的后代们是无辜的？这个算是帮日本人说话吗？

为什么现在滴滴还可以用?

为什么现在还有人相信「绝对力量下任何套路都不堪一击」，所以对于拳击、柔道一类的嗤之以鼻？

为什么现在小品越来越不好看了？

为什么现在的学生自杀事件频频发生?

为什么现在的智能电视都是内置电视盒子，而不能设计为大屏显示器外接电视盒子？