如何评价网络文学的“低门槛”？

如何评价网络文学的“低门槛”？

网络文学的“低门槛”是一个复杂且多维度的现象，既是其繁荣的基石，也是其面临挑战的关键。要评价这个“低门槛”，我们需要从多个角度进行深入剖析。

一、 “低门槛”的定义与表现：

首先，我们需要明确“低门槛”指的是什么。在网络文学语境下，“低门槛”主要体现在以下几个方面：

创作门槛低：
技术门槛几乎为零：只需要一台电脑或智能手机，以及一个网络连接，任何人都可以注册账号，开始写作。不需要专业的排版、校对或印刷技术。
内容创作自由度高：没有传统出版那样严格的内容审查和题材限制（尽管平台会有自己的审核规则，但相较于传统出版，自由度依然很高）。作者可以自由选择题材、风格、叙事方式，表达个人观点和情感。
无需资本投入：与传统出版需要投入资金进行排版、印刷、发行不同，网络文学的创作几乎不需要任何前期资金投入，作者可以“零成本”启动。
即时发布与反馈：作品可以随时上传发布，并立即获得读者的评论、投票和打赏，这种即时反馈机制极大地降低了创作的心理压力和不确定性。

阅读门槛低：
获取成本低廉：大部分网络文学作品可以通过免费阅读或低廉的订阅费用获得，极大地降低了读者的经济负担，使得文学阅读更加普及化。
碎片化阅读便利：网络文学的载体多为手机、平板等移动设备，非常适合碎片化时间的阅读习惯，读者可以随时随地进行阅读。
互动性强：读者可以通过评论、弹幕、打赏等方式与作者和其他读者互动，增强了阅读的参与感和社交性。

二、 “低门槛”带来的积极影响（优点）：

“低门槛”是网络文学得以蓬勃发展并成为一种重要文化现象的根本原因，其积极影响不容忽视：

1. 极大地拓宽了文学创作的主体：
普罗大众的创作平台：使得原本被排除在专业写作圈之外的普通人，如学生、上班族、家庭主妇等，都有机会将自己的故事和想法通过文字表达出来。
激发了多元化的创作热情：各种各样的人群涌入网络文学创作，带来了前所未有的题材、风格和视角的多元化，丰富了文学的表达形式。
孕育了大量网络原生作家：许多著名的网络作家正是从“零基础”的普通爱好者起步，经过不断摸索和实践，成长为行业的佼佼者。

2. 促进了文学的普及和发展：
降低了阅读门槛，扩大了读者群体：廉价甚至免费的阅读方式让更多人接触到文学，培养了阅读习惯，尤其是对于年轻一代。
满足了大众的文化消费需求：网络文学以其快节奏、强情节、贴近生活的特点，满足了当代社会大众的娱乐和情感需求，成为一种重要的文化消费品。
推动了文学的创新和融合：题材的自由选择和读者的即时反馈，促使作者不断尝试新的写作手法、叙事模式，甚至与其他艺术形式（如游戏、影视）进行融合创新。

3. 提供了新的创作和商业模式：
“写什么都能火”的可能： “低门槛”意味着只要故事够吸引人，哪怕题材小众，也有可能找到属于自己的读者群体。
版权运营和IP开发：许多网络文学作品通过IP（知识产权）的形式，衍生出影视、动漫、游戏等多种产品，形成了完整的产业链，为作者和平台带来了巨大的商业价值。
为经济欠发达地区或弱势群体提供了发展机会：有些作者通过网络写作，改善了自身经济状况，获得了社会认可。

4. 提供了社会情绪的宣泄渠道和情感共鸣的平台：
网络文学往往能够及时反映社会热点、民众关切，通过故事表达情感、宣泄压力，为读者提供情感上的慰藉和共鸣。

三、 “低门槛”带来的消极影响（缺点与挑战）：

然而，“低门槛”也伴随着一系列不容忽视的缺点和挑战，甚至对网络文学的健康发展构成威胁：

1. 内容质量的参差不齐：
“快餐文学”泛滥：由于创作和发布门槛极低，许多作品追求速度和数量，内容空洞、逻辑混乱、文笔粗糙，缺乏深度和思想性，容易被视为“快餐文学”。
同质化严重：热门题材和套路容易被模仿，导致大量作品内容高度相似，缺乏新意和独特性。
低俗、媚俗内容的存在：缺乏有效筛选和引导，部分作品可能包含暴力、色情、低俗内容，甚至传播不良价值观，对读者尤其是青少年造成不良影响。

2. 创作生态的扭曲：
“写手”而非“作家”：部分作者更像是流水线上的“写手”，以迎合读者口味、追求高订阅量为目标，而非沉下心来进行艺术创作。
对数据和流量的过度追求：平台和作者都可能过度关注数据指标，导致内容创作围绕数据进行，而非以作品本身为核心。
“太监”（烂尾）现象：部分作者为了快速获得收益或回避后续创作难度，选择中途放弃写作，对读者造成伤害，也损害了网络文学的信誉。
版权意识的淡薄和抄袭现象：低门槛的创作环境也为抄袭提供了便利，维权成本较高，一定程度上打击了原创作者的积极性。

3. 阅读体验的碎片化与浅阅读化：
浅尝辄止的阅读模式：习惯了碎片化阅读的读者，可能更倾向于跳跃式阅读，对作品的深度理解和鉴赏能力可能受到影响。
注意力分散：网络环境的干扰，加上作品本身的质量差异，可能导致读者难以专注于一部作品。

4. 平台监管的挑战：
海量内容难以有效监管：网络文学作品数量庞大，平台在内容审核和版权保护方面面临巨大的压力和挑战。
付费模式的依赖与争议：虽然低门槛带来了广泛的读者，但付费订阅模式的推行也存在争议，如何平衡免费与付费、保障作者权益是重要课题。

四、如何看待和提升网络文学的“低门槛”？

评价网络文学的“低门槛”，并非一味否定或赞美，而是要辩证地看待，并积极寻求提升和引导。

拥抱其开放性与包容性：承认“低门槛”是网络文学生命力的重要来源，是其能够触达广泛受众的关键。
加强引导与扶持：
平台责任：平台应加强内容审核，建立更完善的评价和推荐机制，扶持优秀作品和作者，打击不良内容。
行业自律：作家协会、行业组织应发挥作用，倡导良好的创作风气，提高行业标准。
文学教育：加强对作者和读者的文学素养教育，引导创作向更高层次发展，培养具有批判性思维的读者。
鼓励精品化创作：鼓励作者不仅追求数量，更追求质量，提升作品的思想性、艺术性和人文关怀。
完善版权保护和激励机制：建立更有效的版权保护体系，让原创作者的合法权益得到保障，激发创作热情。
提升读者的媒介素养：引导读者理性辨别内容，形成健康的阅读习惯，不盲目追随，不被低俗内容裹挟。

总结：

网络文学的“低门槛”是一把双刃剑。它打破了传统文学的壁垒，让文学创作和阅读变得前所未有的民主和普及，极大地丰富了文化生活。但同时，它也带来了内容质量良莠不齐、创作生态扭曲等问题。

因此，我们不能简单地将“低门槛”视为洪水猛兽，也不能将其视为毫无瑕疵的黄金时代。评价的关键在于认识到其带来的机遇与挑战，并在发展中不断寻求平衡和提升，引导网络文学走向更健康、更繁荣的未来，让“低门槛”成为更多优秀作品诞生的沃土，而非粗制滥造的温床。最终，网络文学的价值，将由其创作出的优秀作品的深度、广度和影响力来衡量。

网友意见

在这个事上，先不要分什么网络文学和传统文学。其实文学作品的核心是文字，只要你会写字（现在改成了会敲键盘）就能写作。从二者的写作门槛来说，本质上是没有任何区别的。

只不过，因为中国出版机制的原因，使得传统小说面临的筛选门槛远高于网络小说。都不用说别的，出版社的三审三校机制对产品质量的保证，远高于普通的网站。从平均水平来说，传统的出版、发表体系下作品的出版量是有限的，并且审核更为严格，所以传统文学（仅就已出版的作品来说）的平均质量要高于网络文学这是没有任何疑问的。

这个回答下面很多人反驳题主的依据是“网络文学的门槛是低，但是能靠网文挣钱吃饭的人比例很低”、“谁都会说话，但说相声说得好的没几个”，这明显就是在抬杠。在这个问题里，题主问的是“有量无质”的问题，但你们反驳的理由是“挣钱”的问题。那我倒要问一下，网络文学评价作品好坏的唯一标准是挣钱吗？

那如果今后头条系的免费阅读搞好了，头条系写手的平均收入远高于起点等平台，我是不是可以说头条平台上的作品吊打起点？如果你要说，“免费文都是垃圾小白文”，那你评价人家的作品是“垃圾”的标准是什么？谁给你的自信？

你要是说，“读者喜欢的作品就是好作品”，那这些免费文的读者群体也有成百上千万，甚至远远超过所谓的“大神”的作品。

如果你要说，“能养活作者的作品就是好作品”，那根据平台提供的数据，现在免费平台上月收入五万、十万的写手也不乏其人——并且这一规模今后还会持续扩大。

其实从这种所谓的“能靠写网文挣钱的人比例很少”来论证“网文质量不低”的逻辑上，恰恰可以看出当下网文质量普遍还不高的根本原因所在。一方面，在传统文学的体系里，销量从来不能作为评价作品质量的依据，否则郭敬明早就把马原、阿城、莫言吊着打了；另一方面，“能养活自己”只能表明其在商业上的成功，而在传统文学的体系下，能纯靠写作高质量作品养活自己的其实非常少，但由此就说那些靠写作养活不了自己的作家水平都很差，这就是纯粹在搞笑了。

在这种“养活自己”的逻辑下，网络文学路其实也越走越偏。前两天我在回答一个“我作文平常能拿55分，能不能写好网文”的问题时，看到提问的人描述说“我自己平时作文能拿55分，平时很喜欢看网文，想去试着写一写。但大家都告诉我写网文很难，我要不要去尝试”。这个问题让我觉得非常可笑。网络文学诞生之初，最大的价值便在于“自由”，它在传统的出版机制之外为很多拥有写作梦想的人提供一个自由表达的空间。最初的网文作者，没几个是奔着挣钱去的。你要问他写网文难不难，他会觉得这是一个傻问题——你喜欢写就写，写完了往网站上一贴不就行了？这有什么难的。

但是到现在，所谓“网文难写”的逻辑已经变成了“只有极少数人能靠写网文养活自己，所以网文难写”……当这个逻辑已经成为网文写作的通行逻辑时，“读者喜欢”成为了写作的第一导向，而文学的表达自由、审美价值等等就全部隐匿于打赏和付费背后了。

从根本上说，网络文学发展至今，主流的驱动力量仍然是资本。主流的参与者——无论是坐着还是读者，都没有考虑过网络文学的审美体系等问题。所以，当有人质疑他们的作品质量不高时，他们拿出来的回复大都是“想靠写网文挣钱可不容易”，而不是说“我们网文里有XXXX作品，远超《白鹿原》、《尘埃落定》”。而这种商业逻辑与审美逻辑之间的分歧，既是网络文学看不起传统文学的原因，也是传统文学看不起网络文学的原因。

在目前的情况下，享受了市场好处的网络小说写手以及读者，都不会放弃他们因商业而好不容易建立起来的话语权。但是，正如前面所说，如果只认商业逻辑，认为“养活自己”代表了网络小说的质量与难度，那么当这个行业的生态发生变化的时候（比如免费阅读成为主流），就不要再说那些平台的作品是什么“没营养的小白文”了——到那时候，收费平台的写手反倒可能成为了“养活不了自己”的人了。

PS：

如果把这个问题类比一下，你就能看到这个逻辑好玩的地方。假设把这个问题放到影视圈：

“现在影视创作越来越普及，与过去的影视圈不同，现在的影视圈门槛低，不管是不是专业的都能进来。但正因为门槛低，导致作品鱼龙混杂，有量无质。对此大家如何评价？

那么很多人的辩护理由就变成了：

“影视圈低门槛，我他喵的真不知道你所谓的高门槛有多少！

全国多少演员，能靠这行吃饱饭的又占百分之几？

你管这叫门槛低？”

本王就敢在这里喷你，谁不服来辩。
谁他娘说影视圈门槛低的？
只有智商堪忧，没见识的才会这么说。
照你这么说，说相声也容易。
是个人都会说话，你往台上一站，也能去说相声了。
赛车手门槛也低，光是一个北上广，怕是有驾照的都不下500万个。
照你的说法，那是全民车神了，谁都能去做赛车运动员了。
还有呢，你也会拿剪子，我也会拿剪子。
明儿个你去开个理发店，给人去理发吧，反正门槛低，拿把剪刀就能上。
唱歌那就更简单了。
谁不会吼几嗓子啊，人人都做歌手吃饭了。

你说演员的低门槛？当初我也是这么认为的，以至于我现在就是一个小小的没有片约的群演，每天都在跟副导演斗智斗勇。
任何职业，你都需要从事一段时间之后才有资格发表言论，你可以看我的回答，基本都是关于演员的，因为我没有涉及过其他职业，没什么发言权。
如果题主觉得演员的门槛真的低，那你来演戏试试，第一部戏收视率过0.1%算我输，也可能题主连副导演这关都过不了。

如果这个逻辑成立的话，那么现在靠演戏挣得又多、作品卖的价又高的演员的杰出代表就是辣个众多周知的男人——XZ。

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