如何看待《新喜剧之王》评价两极化？
《新喜剧之王》上映后，口碑分化严重，这其实一点也不让人意外，甚至可以说，这是周星驰电影近几年的一个惯性。要说清楚为什么这部电影会引起如此巨大的两极化评价，咱们得掰开了揉碎了聊。
一、情怀滤镜下的失落与现实的碰撞
对于很多观众，尤其是看着周星驰电影长大的那一代人来说，《新喜剧之王》承载着的是一份沉甸甸的情怀。他们对周星驰的感情，早已超越了电影本身，那是一代人的青春记忆，是笑声和眼泪的集合。
期待落空： 当年的《喜剧之王》有多经典？尹天仇那句“我是一个演员”，多少人听到都会心头一震？白鸽飞舞的场景，多少人至今难忘？而《新喜剧之王》讲的也是一个跑龙套的故事，观众们自然会不自觉地拿来比较。结果发现，那种天马行空的想象力、那种触及灵魂的荒诞幽默、那种对小人物的深刻洞察，在《新喜剧之王》里好像变了味。
故事单薄与模式化： 新片的故事线相对比较平铺直叙，不如旧作那样充满了惊喜和反转。很多观众觉得，即使换了演员、换了故事背景，但那种为了“成功”而一味牺牲、忍辱负重的套路，似乎有些陈词滥调，缺乏了新鲜感。
笑点上的断层： 很多人认为，周星驰式的无厘头笑点，尤其是那种巧妙的语言梗和情境设计，在新片里出现的频率不高，或者即使有，也未能达到当年那种让人拍案叫绝的程度。取而代之的是一些相对刻意的煽情，或者对网络流行语的生搬硬套，这让习惯了他早期风格的观众感到难以适应，甚至觉得“不对味”。
角色塑造的扁平化： 虽然新片主角小米同样是个执着的追梦者，但很多观众觉得她身上少了一份尹天仇那种从自卑到自信的层次感，少了一份那种在绝境中依然保持清醒和尊严的张力。她的一些遭遇，在一些观众看来，显得有些过于“惨”而不够“惨烈”，缺乏了那种能引起强烈共鸣的细节刻画。
怀旧与现实的拉扯： 这种评价分化，本质上是观众对周星驰个人风格的期待与电影实际呈现之间产生的落差。有些人依然沉浸在对过去的怀念里，希望周星驰能“回到过去”，但时代在变，观众的口味也在变，周星驰本人也在成长。电影想尝试新的表达方式，但这种尝试在一些老粉丝看来，就是对“星爷味道”的背叛。
二、对“小人物奋斗史”的重新解读与时代变迁
除了情怀，《新喜剧之王》的评价分化也和它所探讨的“小人物奋斗史”本身，以及当下社会的观感有关。
“鸡汤”的争议： 这次电影更明显地加入了励志的“鸡汤”元素。比如，那句“你是不是想笑死我，然后继承我的花呗”的梗，虽然在当时的网络语境下有点意思，但放在电影里，很多人觉得是为了强行搞笑而搞笑，或者用力过猛。还有一些关于努力就能成功的论调，在当今社会，许多人对于“成功学”本身就存在警惕和反感，认为这种叙事模式过于简化了现实的复杂性，不够真实。
现实的残酷性： 许多观众觉得，《新喜剧之王》试图用一种比较简单粗暴的方式来讲述一个“逆袭”的故事，但它忽略了现实中很多努力是看不到回报的，很多才能会被埋没的残酷真相。电影里的一些情节，比如马可的出现，虽然是推动剧情，但在一些观众看来，显得有点突兀和不真实，削弱了“小人物奋斗”的真实感。
对梦想的理解差异： 年轻一代的观众，或者经历过社会毒打的观众，可能对电影中那种“只要坚持就能成功”的逻辑持有怀疑态度。他们更看重过程中的个人成长、自我价值的实现，而不是仅仅为了达到一个外在的“成功”。
电影的“匠心”与“偷懒”之辩：
支持者看到了什么？ 一部分观众认为，周星驰依然是那个用心拍电影的导演，他选择用一个新的视角去致敬曾经的自己和所有为梦想努力的人。他们看到了导演在人物情感上的铺垫，看到了他对电影技法的运用，看到了故事背后传递的“不放弃”的精神内核。他们认为，不能用过去的标准去要求现在的周星驰，他也在尝试突破。
批评者看到了什么？ 另一部分观众则觉得，导演在剧本打磨上存在敷衍，某些情节设计过于老套，甚至有些地方是“偷懒”的。他们认为，既然是“新喜剧之王”，就应该有更创新、更深刻的表达，而不是简单的重复，或者将情感寄托在一些观众已经熟悉的元素上。
三、观众群体的变化与期待的落差
最后，这与观众群体本身的变化以及不同观众的期待也有很大关系。
老粉丝的期望值过高： 如前所述，老粉丝对周星驰有深厚的感情，他们的期待值几乎是“封神”级别的。任何一点不完美，都会被放大。他们希望看到的是“下一个《喜剧之王》”的辉煌，但电影很难一次又一次地创造奇迹。
新观众的接受度： 对于一些没有那么深厚情怀的新观众，他们可能更容易从电影本身的内容出发去评价。如果电影的故事、笑点、表演能让他们觉得有趣、感动，他们就买账。反之，如果觉得平淡或者不好笑，他们也不会因为周星驰的名字就买单。
时代审美的变迁： 幽默的定义、叙事的方式都在不断变化。周星驰早期的电影之所以经典，很大程度上也是因为它们抓住了那个时代的观众的心理和幽默感。而《新喜剧之王》试图融入新的时代元素，但这种融合是否成功，就见仁见智了。
总结来说， 《新喜剧之王》的评价两极化，是“情怀滤镜”与现实之间的碰撞，是观众对“小人物奋斗”叙事的不同理解，是时代变迁带来的审美差异，更是老粉丝对周星驰风格的“期待高山”与电影实际呈现之间的落差。
有人看到了周星驰对梦想的不懈追求，看到了对过去自我的致敬，看到了更成熟的导演视角；有人则觉得它故事单薄、笑点不足、煽情刻意，甚至是对经典的一种“消耗”。这种分歧，就像观众对一道熟悉的菜肴，有人觉得味道依旧，有人却觉得少了当年的那份鲜美，原因可能有很多，但最根本的，还是每个人心中对“味道”的定义不同，以及对“厨师”的期待不同。
一、情怀滤镜下的失落与现实的碰撞
对于很多观众，尤其是看着周星驰电影长大的那一代人来说，《新喜剧之王》承载着的是一份沉甸甸的情怀。他们对周星驰的感情，早已超越了电影本身，那是一代人的青春记忆，是笑声和眼泪的集合。
期待落空： 当年的《喜剧之王》有多经典？尹天仇那句“我是一个演员”，多少人听到都会心头一震？白鸽飞舞的场景，多少人至今难忘？而《新喜剧之王》讲的也是一个跑龙套的故事，观众们自然会不自觉地拿来比较。结果发现，那种天马行空的想象力、那种触及灵魂的荒诞幽默、那种对小人物的深刻洞察，在《新喜剧之王》里好像变了味。
故事单薄与模式化： 新片的故事线相对比较平铺直叙，不如旧作那样充满了惊喜和反转。很多观众觉得，即使换了演员、换了故事背景，但那种为了“成功”而一味牺牲、忍辱负重的套路，似乎有些陈词滥调，缺乏了新鲜感。
笑点上的断层： 很多人认为，周星驰式的无厘头笑点，尤其是那种巧妙的语言梗和情境设计，在新片里出现的频率不高，或者即使有，也未能达到当年那种让人拍案叫绝的程度。取而代之的是一些相对刻意的煽情，或者对网络流行语的生搬硬套，这让习惯了他早期风格的观众感到难以适应，甚至觉得“不对味”。
角色塑造的扁平化： 虽然新片主角小米同样是个执着的追梦者，但很多观众觉得她身上少了一份尹天仇那种从自卑到自信的层次感，少了一份那种在绝境中依然保持清醒和尊严的张力。她的一些遭遇，在一些观众看来，显得有些过于“惨”而不够“惨烈”，缺乏了那种能引起强烈共鸣的细节刻画。
怀旧与现实的拉扯： 这种评价分化，本质上是观众对周星驰个人风格的期待与电影实际呈现之间产生的落差。有些人依然沉浸在对过去的怀念里，希望周星驰能“回到过去”，但时代在变，观众的口味也在变，周星驰本人也在成长。电影想尝试新的表达方式，但这种尝试在一些老粉丝看来，就是对“星爷味道”的背叛。
二、对“小人物奋斗史”的重新解读与时代变迁
除了情怀，《新喜剧之王》的评价分化也和它所探讨的“小人物奋斗史”本身，以及当下社会的观感有关。
“鸡汤”的争议： 这次电影更明显地加入了励志的“鸡汤”元素。比如，那句“你是不是想笑死我，然后继承我的花呗”的梗，虽然在当时的网络语境下有点意思，但放在电影里，很多人觉得是为了强行搞笑而搞笑，或者用力过猛。还有一些关于努力就能成功的论调，在当今社会，许多人对于“成功学”本身就存在警惕和反感，认为这种叙事模式过于简化了现实的复杂性，不够真实。
现实的残酷性： 许多观众觉得，《新喜剧之王》试图用一种比较简单粗暴的方式来讲述一个“逆袭”的故事，但它忽略了现实中很多努力是看不到回报的，很多才能会被埋没的残酷真相。电影里的一些情节，比如马可的出现，虽然是推动剧情，但在一些观众看来，显得有点突兀和不真实，削弱了“小人物奋斗”的真实感。
对梦想的理解差异： 年轻一代的观众，或者经历过社会毒打的观众，可能对电影中那种“只要坚持就能成功”的逻辑持有怀疑态度。他们更看重过程中的个人成长、自我价值的实现，而不是仅仅为了达到一个外在的“成功”。
电影的“匠心”与“偷懒”之辩：
支持者看到了什么？ 一部分观众认为，周星驰依然是那个用心拍电影的导演，他选择用一个新的视角去致敬曾经的自己和所有为梦想努力的人。他们看到了导演在人物情感上的铺垫，看到了他对电影技法的运用，看到了故事背后传递的“不放弃”的精神内核。他们认为，不能用过去的标准去要求现在的周星驰，他也在尝试突破。
批评者看到了什么？ 另一部分观众则觉得，导演在剧本打磨上存在敷衍，某些情节设计过于老套，甚至有些地方是“偷懒”的。他们认为，既然是“新喜剧之王”，就应该有更创新、更深刻的表达，而不是简单的重复，或者将情感寄托在一些观众已经熟悉的元素上。
三、观众群体的变化与期待的落差
最后，这与观众群体本身的变化以及不同观众的期待也有很大关系。
老粉丝的期望值过高： 如前所述，老粉丝对周星驰有深厚的感情，他们的期待值几乎是“封神”级别的。任何一点不完美，都会被放大。他们希望看到的是“下一个《喜剧之王》”的辉煌，但电影很难一次又一次地创造奇迹。
新观众的接受度： 对于一些没有那么深厚情怀的新观众，他们可能更容易从电影本身的内容出发去评价。如果电影的故事、笑点、表演能让他们觉得有趣、感动，他们就买账。反之，如果觉得平淡或者不好笑，他们也不会因为周星驰的名字就买单。
时代审美的变迁： 幽默的定义、叙事的方式都在不断变化。周星驰早期的电影之所以经典，很大程度上也是因为它们抓住了那个时代的观众的心理和幽默感。而《新喜剧之王》试图融入新的时代元素，但这种融合是否成功，就见仁见智了。
总结来说， 《新喜剧之王》的评价两极化，是“情怀滤镜”与现实之间的碰撞，是观众对“小人物奋斗”叙事的不同理解，是时代变迁带来的审美差异，更是老粉丝对周星驰风格的“期待高山”与电影实际呈现之间的落差。
有人看到了周星驰对梦想的不懈追求，看到了对过去自我的致敬，看到了更成熟的导演视角；有人则觉得它故事单薄、笑点不足、煽情刻意，甚至是对经典的一种“消耗”。这种分歧，就像观众对一道熟悉的菜肴，有人觉得味道依旧，有人却觉得少了当年的那份鲜美，原因可能有很多，但最根本的，还是每个人心中对“味道”的定义不同，以及对“厨师”的期待不同。
网友意见
这是《新喜剧之王》的豆瓣评分，百分之十的人打了五星和一星，接近百分之40的人打了三星，这是两级分化吗？这就是纯粹的不好看。
几乎同时，微博和知乎都出现了这个热搜，微博现在还是第三名，知乎是11名，很显然，这是片方一次彻头彻回的营销活动，他们的目标人群就是那些都周星驰还抱有一点点希望，对这部电影还处于试探中的路人，营销方想给他们吃一粒定心丸“你们去吧，去吧，这部电影是很神奇的，观众看过后，要么评价特别特别好，要么评价特别特别烂，当然这部分观众不懂星爷，这就是星爷的魅力呐，你也想拥有这美妙的观影体验吗？那就买票进来看吧。”
对于这种电视广告似的欺骗，作为一个已经受骗的人，奉劝那些还在徘徊，还希望自己看完后会是“两极分化”中打五星的那些人，千万别去看，这部片真的很烂，很平庸很平庸的那些烂，就是那种如果不提周星驰你都觉得这是快乐家族拍的电影的那种烂。
珍爱生命，远离烂片，尤其，是在这大过年的时候～～～
根据我的观影经验来看，两极分化严重的电影如果不是文艺片的话。那么九成九是个烂片。
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