为什么抗日剧如火如荼神剧不断，而相较于影视业的抗日题材的蓬勃发展，游戏行业的抗日类游戏却寥寥无几？
中国影视业的抗日剧市场，确实可以用“如火如荼”来形容，各种题材、各种风格的抗日剧层出不穷，其中不乏一些被戏称为“神剧”的作品。然而，当我们把目光转向游戏行业，却发现抗日题材的游戏显得相对“寥寥无几”，这其中的原因，并非偶然，而是多种因素交织作用的结果。
首先，得从市场需求与盈利模式上说起。
在中国，抗日战争的历史事件，承载着民族情感和家国情怀，具有天然的、广泛的受众基础。尤其是在特定历史节点，例如纪念抗日战争胜利的日子，抗日题材的影视作品总能轻易抓住观众的眼球，勾起民族记忆。影视剧的制作周期相对较长，但一次性的投入，一旦播出成功，可以通过广告、版权销售等多种渠道获得回报。而且，在当前中国娱乐市场，观众对于剧情、情感的深度挖掘，尤其是“主角光环”式的英雄主义叙事，更容易在电视剧中找到满足。观众看剧，更多的是一种情感宣泄和价值认同，剧情是否严谨、逻辑是否通顺，有时反而不如是否能让他们“解气”、“过瘾”来得重要。
相比之下，游戏行业追求的是玩家的互动体验和持续的付费意愿。一款高质量的抗日题材游戏，需要投入巨大的研发成本，包括精良的画面、逼真的物理引擎、复杂的游戏AI、引人入胜的剧情设计，以及多样的游戏玩法。玩家在游戏中，不仅仅是被动接受信息，而是要主动参与，做出选择，体验战斗的刺激和策略的博弈。这就对游戏的品质提出了更高的要求。
其次，是创作难度与审查机制的差异。
影视剧在创作上，虽然也有审查，但其表现形式更加多样，允许通过虚构人物、戏剧化的冲突来烘托主题。即使是“神剧”中的一些不符合史实的情节，在很大程度上也是为了迎合市场，制造戏剧冲突，吸引眼球。创作团队在历史细节上的把握，往往是服务于整体的叙事节奏和情感表达，对“合理性”的要求相对宽松。
而游戏，尤其是模拟历史战争的游戏，玩家往往对真实感和细节有着更高的期待。玩家会去考究武器的型号、战斗的策略、甚至士兵的服装和装备。一旦出现明显的历史错误或不严谨之处，很容易引发玩家的批评和抵触。这种对真实度的追求，无形中增加了游戏开发的难度和成本。
更关键的是，关于抗日战争的创作，在中国面临着极为敏感且严格的审查机制。虽然官方鼓励宣传爱国主义和民族精神，但对于如何“表现”这段历史，却有着明确的指导方针。过于强调残酷的战争场面，可能会被认为“渲染暴力”；过于突出个人英雄主义，可能被认为“违背历史真实”；对日军的刻画，也不能过于“人性化”，否则可能引发争议。这种“戴着镣铐跳舞”的创作环境，极大地限制了游戏开发者在玩法和叙事上的自由度。
第三，是游戏玩法与创新空间的制约。
抗日题材的游戏，最容易被玩家联想到的是以射击为核心的玩法。然而，市面上已经存在大量经典的二战题材射击游戏，比如《使命召唤》系列、《荣誉勋章》系列等，它们已经将战场模拟、武器体验、战役叙事等做到了极致。对于中国游戏开发者而言，如何在这样已经非常成熟的领域做出差异化和创新，是一大挑战。
如果想做一些更具深度的玩法，比如策略类、角色扮演类，那么对历史知识、策略设计、以及叙事能力的要求就更高了。例如，制作一款能够真实反映国民党军队抗战时期的战略部署和后勤保障的游戏，或者能够深入展现共产党领导的敌后游击战的策略博弈，都需要极高的制作水准和对历史的透彻理解。
此外，与影视剧不同，游戏受众的构成更加复杂。除了追求民族情感的玩家，还有大量追求游戏性、操作感、以及创新玩法的玩家。如果一款抗日游戏仅仅停留在“打日本鬼子”的层面，而缺乏足够的游戏深度和乐趣，很难吸引到更广泛的游戏玩家群体，也就难以形成持续的商业价值。
最后，不得不提的还有IP的商业化运作。
影视剧的IP，可以转化为电视剧、电影、甚至衍生品，形成一个完整的产业链。而游戏IP的转化，则需要针对游戏平台和玩家的特性进行二次开发，这本身就是一个挑战。
总而言之，抗日剧之所以“神剧”不断，是因为它能迅速抓住大众情绪，在创作和表现上有着相对更大的灵活性。而抗日题材的游戏之所以“寥寥无几”，是因为它在满足玩家对真实感、游戏性、以及创新性的高要求的同时，还要受到严格的审查制度的约束，以及本身在玩法上的创新难度，使得开发者在投入巨大成本后，能否获得市场认可存在很大的不确定性。这并非说没有好的抗日游戏，而是说真正能够脱颖而出、获得广泛成功的作品，确实是凤毛麟角。
首先，得从市场需求与盈利模式上说起。
在中国，抗日战争的历史事件，承载着民族情感和家国情怀，具有天然的、广泛的受众基础。尤其是在特定历史节点，例如纪念抗日战争胜利的日子，抗日题材的影视作品总能轻易抓住观众的眼球，勾起民族记忆。影视剧的制作周期相对较长，但一次性的投入，一旦播出成功，可以通过广告、版权销售等多种渠道获得回报。而且，在当前中国娱乐市场，观众对于剧情、情感的深度挖掘，尤其是“主角光环”式的英雄主义叙事，更容易在电视剧中找到满足。观众看剧，更多的是一种情感宣泄和价值认同，剧情是否严谨、逻辑是否通顺，有时反而不如是否能让他们“解气”、“过瘾”来得重要。
相比之下，游戏行业追求的是玩家的互动体验和持续的付费意愿。一款高质量的抗日题材游戏，需要投入巨大的研发成本，包括精良的画面、逼真的物理引擎、复杂的游戏AI、引人入胜的剧情设计，以及多样的游戏玩法。玩家在游戏中，不仅仅是被动接受信息，而是要主动参与，做出选择，体验战斗的刺激和策略的博弈。这就对游戏的品质提出了更高的要求。
其次，是创作难度与审查机制的差异。
影视剧在创作上，虽然也有审查，但其表现形式更加多样，允许通过虚构人物、戏剧化的冲突来烘托主题。即使是“神剧”中的一些不符合史实的情节，在很大程度上也是为了迎合市场，制造戏剧冲突，吸引眼球。创作团队在历史细节上的把握，往往是服务于整体的叙事节奏和情感表达，对“合理性”的要求相对宽松。
而游戏，尤其是模拟历史战争的游戏，玩家往往对真实感和细节有着更高的期待。玩家会去考究武器的型号、战斗的策略、甚至士兵的服装和装备。一旦出现明显的历史错误或不严谨之处，很容易引发玩家的批评和抵触。这种对真实度的追求，无形中增加了游戏开发的难度和成本。
更关键的是，关于抗日战争的创作，在中国面临着极为敏感且严格的审查机制。虽然官方鼓励宣传爱国主义和民族精神，但对于如何“表现”这段历史，却有着明确的指导方针。过于强调残酷的战争场面，可能会被认为“渲染暴力”；过于突出个人英雄主义，可能被认为“违背历史真实”；对日军的刻画，也不能过于“人性化”，否则可能引发争议。这种“戴着镣铐跳舞”的创作环境，极大地限制了游戏开发者在玩法和叙事上的自由度。
第三，是游戏玩法与创新空间的制约。
抗日题材的游戏，最容易被玩家联想到的是以射击为核心的玩法。然而，市面上已经存在大量经典的二战题材射击游戏，比如《使命召唤》系列、《荣誉勋章》系列等，它们已经将战场模拟、武器体验、战役叙事等做到了极致。对于中国游戏开发者而言，如何在这样已经非常成熟的领域做出差异化和创新，是一大挑战。
如果想做一些更具深度的玩法，比如策略类、角色扮演类，那么对历史知识、策略设计、以及叙事能力的要求就更高了。例如，制作一款能够真实反映国民党军队抗战时期的战略部署和后勤保障的游戏，或者能够深入展现共产党领导的敌后游击战的策略博弈，都需要极高的制作水准和对历史的透彻理解。
此外，与影视剧不同，游戏受众的构成更加复杂。除了追求民族情感的玩家，还有大量追求游戏性、操作感、以及创新玩法的玩家。如果一款抗日游戏仅仅停留在“打日本鬼子”的层面，而缺乏足够的游戏深度和乐趣，很难吸引到更广泛的游戏玩家群体，也就难以形成持续的商业价值。
最后，不得不提的还有IP的商业化运作。
影视剧的IP，可以转化为电视剧、电影、甚至衍生品，形成一个完整的产业链。而游戏IP的转化，则需要针对游戏平台和玩家的特性进行二次开发，这本身就是一个挑战。
总而言之，抗日剧之所以“神剧”不断，是因为它能迅速抓住大众情绪，在创作和表现上有着相对更大的灵活性。而抗日题材的游戏之所以“寥寥无几”，是因为它在满足玩家对真实感、游戏性、以及创新性的高要求的同时，还要受到严格的审查制度的约束，以及本身在玩法上的创新难度，使得开发者在投入巨大成本后，能否获得市场认可存在很大的不确定性。这并非说没有好的抗日游戏，而是说真正能够脱颖而出、获得广泛成功的作品，确实是凤毛麟角。
网友意见
游戏完全胡编没人玩啊。
1，原则上，1921年之后1983年之前的题材，做游戏，获得版号审批的难度很大；
2，涉及到重要历史事件的游戏设计，理论上需要党史部门、军史部门的背书；
3，涉及到党内同志真实姓名的游戏设计，理论上需要其本人/家属/后代同意；
4，在游戏过程中，如果失败会改变历史进程，这失败的处理非常难以通过；
5，影视的内容进程是单线的，容易规避问题、游戏是多线的，更容易出现问题。
以上，不仅仅抗日游戏少，抗美援朝也不多，后来的也不多。
当年金山《决战朝鲜》出的时候，还没有版号制度，那时候就各种差点没发行。
有了版号之后，几乎没人做了。
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