为什么古代的女子画像有些是眯眯眼呢？
你这个问题特别有意思！“眯眯眼”这个说法，用在我们今天看古代女子画像时，确实是挺形象的。但要说古代画像里的女子“眯眯眼”，这其实是一个咱们现代人根据自己审美习惯产生的解读，里面藏着不少关于古代审美、绘画技法和文化观念的学问呢。
首先，我们得明白，古代绘画，尤其是人物画像，跟我们现在看到的照片或者写实风格的绘画，追求的东西不太一样。古人画画，讲究的不是完全复制，而是“写意”、“传神”。也就是说，画家不仅仅是描绘一个人的外貌，更重要的是要画出人物的内在气质、神韵，甚至是当时社会所推崇的“美德”和“品行”。
那么，为什么有些画像会给人“眯眯眼”的感觉呢？这有几个方面的原因：
1. 古代的审美偏好：
内敛含蓄之美： 在中国传统文化里，尤其是宋明之后，社会崇尚的是一种含蓄、内敛、温婉的女性形象。这种美，体现在外在，就是不张扬、不外露。眼睛作为“心灵的窗户”，如果画得又大又圆，炯炯有神，很容易被认为过于“艳丽”或者“轻浮”。而略微细长的眼睛，甚至稍稍闭合的眼形，反而更能传达出一种文静、沉静、安详的气质，这在当时是非常受推崇的。
“杏眼”、“柳叶眼”： 古代对眼睛的形容也很有讲究。比如“杏眼”通常形容眼睛形状圆润，但如果细看，也会有内眼角微垂的感觉；而“柳叶眼”更是狭长，眼尾微微上翘。这些眼形，在今天看来，都有点“眯眯眼”的意味。画家们捕捉并放大这些特征，是为了符合当时的主流审美。
“风流”与“媚态”的界定： 大眼睛、深邃的眼神，在古代有时会被与“风流”或“妖媚”联系起来，这对于一位端庄的大家闺秀或后宫嫔妃来说，可能不是理想的表达。所以，画家们会选择更“安全”或者更“得体”的眼形，来避免这种联想。
2. 绘画技法和材料的限制：
墨线晕染的特点： 古代绘画，尤其是水墨画，很多时候依赖于墨线的勾勒和晕染。细长的线条，配合墨色的深浅变化，很容易在描绘眼部时产生一种“含蓄”的效果。如果画得太圆太大，一旦墨色晕染不当，反而容易显得呆板。
“留白”与“意境”： 古代绘画讲究“留白”，不把所有东西都画实。眼睛的部分，画家可能并没有追求像素描那样事无巨细地描绘眼球的细节，而是通过眼睑的轮廓、眼角的形状，来暗示眼睛的神采。这种“留白”和“暗示”，反而能留给观者想象的空间，更能体现“神韵”。
观赏距离和光线： 这些画像往往是在特定环境下，比如室内光线不强的情况下观赏的。在这样的条件下，过于细致的眼部描绘，可能反而不那么显眼，甚至会因为光影变化而模糊。画家可能考虑到了这一点，会用更简洁、更具概括性的线条来塑造眼部，反而更容易在整体画面中被感知。
3. 传达人物的性格和身份：
温顺、低眉顺眼： “眯眯眼”在一定程度上也暗示着人物的性格是温顺的、谦卑的，甚至是“低眉顺眼”的。这符合古代社会对女性的期望，认为女性应该柔顺、听话。
“高冷”或“内敛”的气质： 有时，略微闭合的眼睑，也能传达出一种“高冷”或者“沉思”的气质，显示人物不是轻易就能被看透的。
4. “眯眯眼”是一种现代视角下的解读：
我们眼睛的构成： 让我们想想我们自己的眼睛。正常情况下，当我们不动眼部肌肉的时候，眼皮自然会合拢一部分，遮盖住一部分眼球。照片是瞬间捕捉的，而古代绘画更多是提炼和概括。
“神韵”比“炯炯有神”更重要： 古代画家更看重“神韵”，就是那种难以言喻的、人物内在的精神气质。而“神韵”的表达，往往是通过眼部和其他面部特征的综合作用来体现的，而不是仅仅取决于眼睛的大小。
所以，当我们看到古代女子画像里那些“眯眯眼”，其实是在和古人的审美、绘画的技法以及他们想要传达的文化信息在对话。这是一种对“美”的理解，和我们今天惯常理解的美，可能有些不同，但都承载着那个时代的印记。这就像我们看古代的花鸟画，有些线条简练，有些色彩淡雅，跟我们今天看到的国画，感觉会不一样，但都是中国画的一种传承和发展。
总而言之，“眯眯眼”并非一个贬义词，而是理解古代人物画像背后深层文化和艺术追求的一个切入点。它提醒我们，审美是流动的，不同时代、不同文化，都有着自己独特的“美”的标准。
首先，我们得明白，古代绘画，尤其是人物画像，跟我们现在看到的照片或者写实风格的绘画，追求的东西不太一样。古人画画，讲究的不是完全复制，而是“写意”、“传神”。也就是说，画家不仅仅是描绘一个人的外貌，更重要的是要画出人物的内在气质、神韵，甚至是当时社会所推崇的“美德”和“品行”。
那么，为什么有些画像会给人“眯眯眼”的感觉呢？这有几个方面的原因：
1. 古代的审美偏好：
内敛含蓄之美： 在中国传统文化里，尤其是宋明之后，社会崇尚的是一种含蓄、内敛、温婉的女性形象。这种美，体现在外在，就是不张扬、不外露。眼睛作为“心灵的窗户”，如果画得又大又圆，炯炯有神，很容易被认为过于“艳丽”或者“轻浮”。而略微细长的眼睛，甚至稍稍闭合的眼形，反而更能传达出一种文静、沉静、安详的气质，这在当时是非常受推崇的。
“杏眼”、“柳叶眼”： 古代对眼睛的形容也很有讲究。比如“杏眼”通常形容眼睛形状圆润，但如果细看，也会有内眼角微垂的感觉；而“柳叶眼”更是狭长，眼尾微微上翘。这些眼形，在今天看来，都有点“眯眯眼”的意味。画家们捕捉并放大这些特征，是为了符合当时的主流审美。
“风流”与“媚态”的界定： 大眼睛、深邃的眼神，在古代有时会被与“风流”或“妖媚”联系起来，这对于一位端庄的大家闺秀或后宫嫔妃来说，可能不是理想的表达。所以，画家们会选择更“安全”或者更“得体”的眼形，来避免这种联想。
2. 绘画技法和材料的限制：
墨线晕染的特点： 古代绘画，尤其是水墨画，很多时候依赖于墨线的勾勒和晕染。细长的线条，配合墨色的深浅变化，很容易在描绘眼部时产生一种“含蓄”的效果。如果画得太圆太大，一旦墨色晕染不当，反而容易显得呆板。
“留白”与“意境”： 古代绘画讲究“留白”，不把所有东西都画实。眼睛的部分，画家可能并没有追求像素描那样事无巨细地描绘眼球的细节，而是通过眼睑的轮廓、眼角的形状，来暗示眼睛的神采。这种“留白”和“暗示”，反而能留给观者想象的空间，更能体现“神韵”。
观赏距离和光线： 这些画像往往是在特定环境下，比如室内光线不强的情况下观赏的。在这样的条件下，过于细致的眼部描绘，可能反而不那么显眼，甚至会因为光影变化而模糊。画家可能考虑到了这一点，会用更简洁、更具概括性的线条来塑造眼部，反而更容易在整体画面中被感知。
3. 传达人物的性格和身份：
温顺、低眉顺眼： “眯眯眼”在一定程度上也暗示着人物的性格是温顺的、谦卑的，甚至是“低眉顺眼”的。这符合古代社会对女性的期望，认为女性应该柔顺、听话。
“高冷”或“内敛”的气质： 有时，略微闭合的眼睑，也能传达出一种“高冷”或者“沉思”的气质，显示人物不是轻易就能被看透的。
4. “眯眯眼”是一种现代视角下的解读：
我们眼睛的构成： 让我们想想我们自己的眼睛。正常情况下，当我们不动眼部肌肉的时候，眼皮自然会合拢一部分，遮盖住一部分眼球。照片是瞬间捕捉的，而古代绘画更多是提炼和概括。
“神韵”比“炯炯有神”更重要： 古代画家更看重“神韵”，就是那种难以言喻的、人物内在的精神气质。而“神韵”的表达，往往是通过眼部和其他面部特征的综合作用来体现的，而不是仅仅取决于眼睛的大小。
所以，当我们看到古代女子画像里那些“眯眯眼”，其实是在和古人的审美、绘画的技法以及他们想要传达的文化信息在对话。这是一种对“美”的理解，和我们今天惯常理解的美，可能有些不同，但都承载着那个时代的印记。这就像我们看古代的花鸟画，有些线条简练，有些色彩淡雅，跟我们今天看到的国画，感觉会不一样，但都是中国画的一种传承和发展。
总而言之，“眯眯眼”并非一个贬义词，而是理解古代人物画像背后深层文化和艺术追求的一个切入点。它提醒我们，审美是流动的，不同时代、不同文化，都有着自己独特的“美”的标准。
网友意见
古人还缠小脚呢!
话说，退一亿步讲，就算古人喜欢的是眯眯眼，我现在不喜欢了，行不行?古人喜欢的小脚和辫子，我们现在没有了，可不可以？
正经说，你在拍展示自己美貌的时候是那种别人欠你五百万的表情吗？
最近的事，真的让人觉得后怕。我之前从没听过西方人对亚裔的眯眼羞辱，但最近类似的事接二连三，我对这事也算有了点了解。
事出反常必有妖，这股妖风太离谱了。
美院不为美，电影不为票房，甚至零食公司都要出来恶心人。他们图什么啊 ? 今年八月份买了不少三只松鼠的零食，现在都想吐回去。
你要是分不清“东方古典艺术脸”和“东方主义高级脸”看一下这个就知道啦。不睁眼、小眼和病态眼的区别一目了然，不光是小的问题，关键是“病态”“审丑”
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