为什么看二战电影，感觉几万士兵都是炮灰；而看某些犯罪电影，大反派曾经是二战士兵，又感觉很厉害似的 ？
这确实是个很有意思的观影感受，背后牵涉到很多创作手法和观众心理的差异。咱们一步步来聊。
二战电影里的“炮灰”：规模、叙事和宿命感
首先，说起二战电影里的几万士兵，我们之所以觉得他们像“炮灰”，很大程度上是因为电影的表现形式和叙事侧重点。
宏大场面与个体渺小： 二战电影最擅长营造的就是那种史诗级的战争场面。成千上万的人涌向战场，飞机在空中呼啸，炮弹在地面炸开。在这样规模巨大的战争机器面前，任何一个普通士兵的个体都显得无比渺小。电影镜头往往会捕捉到的是人群的涌动、集体的悲壮，而不是某个特定士兵如何英勇作战。我们看到的是浪潮般的攻击，是战线的推进与后退，而这浪潮中的无数面孔，在镜头下几乎是模糊不清的。
群像叙事与“被牺牲感”： 很多二战电影为了展现战争的残酷和规模，会采用群像式的叙事。它们不是围绕一个或少数几个主角展开，而是展现一个连队、一个排，甚至是一场战役中的许多士兵。在这种情况下，虽然我们能看到很多面孔，但因为电影的时长和篇幅有限，对其中绝大多数士兵的个人故事和背景挖掘是极其有限的。他们往往是为了推进剧情、烘托气氛、展现战争的无情而存在的。所以，当炮火落下，许多人瞬间倒下时，我们感受到的是一种集体的、无意义的牺牲，那种“炮灰”的感觉就油然而生了。
历史的重量与“无力感”： 二战毕竟是人类历史上最惨烈的一场战争，它涉及到全球数千万人的生死。电影在表现这场战争时，往往会试图还原历史的宏大与沉重。而当历史的洪流滚滚向前时，个人的命运往往被淹没。普通士兵在历史的洪流中，尤其是面对大规模的伤亡和惨烈的战役时，他们的个人努力可能显得微不足道，他们的牺牲似乎也只是为了那场更大的、更宏大的战争机器运转而必需付出的代价。这种感觉就像是风暴中的一粒沙子，随波逐流，难以左右。
视角转换： 很多时候，二战电影会从一个“幸存者”的视角或者一个“过来人”的视角来讲述故事。他们回顾那段历史时，带着一种对过去的回顾和总结。在这种回顾中，曾经的生死搏杀可能被抽象化为“那场战争”，而无数的个体生命也可能被概括成“我们那一代人”或者“那些牺牲的兄弟们”。这种宏观的叙述，更容易让我们产生一种“人海战术”或者“消耗战”的印象，从而觉得士兵们是作为消耗品被使用的。
犯罪电影里大反派的二战背景：个人化、强化与“英雄主义”的变体
反过来，为什么一些犯罪电影里，曾经的二战士兵却显得那么“厉害”呢？这主要在于创作的侧重点和角色塑造：
聚焦个体与“英雄主义”的变体： 犯罪电影通常是围绕个人展开的。当一个角色被设定为二战士兵时，电影会精心打磨这个角色的个人经历、他的战争创伤、他在战场上习得的技能，以及这些经历如何影响他后来的人生轨迹。这意味着，电影会 着重表现 这个角色在战场上可能展现出的那些 令人印象深刻的品质——比如冷静、果断、忍耐力、生存技巧、甚至是一种“不达目的不罢休”的狠劲。这些特质在战争的极端环境下被激发和强化，自然而然地就与犯罪电影中反派所需的“厉害”特质产生了契合。
技能与心理的“专业化”： 二战士兵，特别是经历过残酷战斗的，往往具备一些非常实用的技能：射击、格斗、战术思维、潜行、甚至拆卸炸弹等。犯罪电影可以将这些技能直接嫁接到反派身上，让他成为一个难以对付的对手。比如，一个曾经的狙击手，在犯罪活动中可能成为一个神枪手；一个曾经的爆破专家，则可以用来制造混乱。此外，战争带来的心理创伤，比如对权威的蔑视、对生命的漠视、极端的生存本能，或者一种“人生本就如此残酷”的认知，都可能成为塑造一个冷酷、高效、不受道德束缚的反派的绝佳素材。
神秘感与过去光环： “二战士兵”这个身份本身就带有一种历史的厚重感和神秘感。它暗示着角色经历过非凡的岁月，承受过常人难以想象的磨难。这种过去的光环，即使是负面的，也能为角色增添一种难以言说的威慑力。观众在听到“他曾是二战老兵”时，脑海里会自动联想到战场上的英勇或残酷，从而对这个角色产生一种先天的敬畏或警惕。这种设定本身就为角色的“厉害”提供了一个天然的注脚。
戏剧冲突的需要： 电影作为一种艺术创作，需要制造戏剧冲突来吸引观众。让一个经验丰富、经历过生死考验的二战老兵成为反派，无疑能为主角的挑战增加难度和看点。他的过往经历被挖掘出来，往往是为了解释他为何会走上犯罪道路，同时也将他塑造成一个能力超群、背景复杂的对手。这种“英雄的另一面”或者“被扭曲的英雄”设定，更能引起观众的兴趣。
总结来说：
二战电影里的“炮灰”感，源于对战争规模的宏大展现、群体性叙事以及个人命运在历史洪流中的渺小感。电影的重点在于展现战争的残酷和无情，个体往往是为了烘托这种氛围而存在。
而犯罪电影里的二战老兵反派之所以“厉害”，在于对个体经验的深度挖掘、战场技能的转化应用、心理特征的强化，以及“过往经历”所带来的神秘感和威慑力。电影的重点在于利用这些元素，塑造一个能力出众、背景复杂、令人畏惧的反派角色，以制造更强的戏剧张力。
简单来说，一个是“整体的牺牲”，一个是“个体的强化”。观影的感受很大程度上取决于电影想要讲述的故事的重心在哪里。
二战电影里的“炮灰”：规模、叙事和宿命感
首先，说起二战电影里的几万士兵，我们之所以觉得他们像“炮灰”，很大程度上是因为电影的表现形式和叙事侧重点。
宏大场面与个体渺小： 二战电影最擅长营造的就是那种史诗级的战争场面。成千上万的人涌向战场，飞机在空中呼啸，炮弹在地面炸开。在这样规模巨大的战争机器面前，任何一个普通士兵的个体都显得无比渺小。电影镜头往往会捕捉到的是人群的涌动、集体的悲壮，而不是某个特定士兵如何英勇作战。我们看到的是浪潮般的攻击，是战线的推进与后退，而这浪潮中的无数面孔，在镜头下几乎是模糊不清的。
群像叙事与“被牺牲感”： 很多二战电影为了展现战争的残酷和规模，会采用群像式的叙事。它们不是围绕一个或少数几个主角展开，而是展现一个连队、一个排，甚至是一场战役中的许多士兵。在这种情况下，虽然我们能看到很多面孔，但因为电影的时长和篇幅有限，对其中绝大多数士兵的个人故事和背景挖掘是极其有限的。他们往往是为了推进剧情、烘托气氛、展现战争的无情而存在的。所以，当炮火落下，许多人瞬间倒下时，我们感受到的是一种集体的、无意义的牺牲，那种“炮灰”的感觉就油然而生了。
历史的重量与“无力感”： 二战毕竟是人类历史上最惨烈的一场战争，它涉及到全球数千万人的生死。电影在表现这场战争时，往往会试图还原历史的宏大与沉重。而当历史的洪流滚滚向前时，个人的命运往往被淹没。普通士兵在历史的洪流中，尤其是面对大规模的伤亡和惨烈的战役时，他们的个人努力可能显得微不足道，他们的牺牲似乎也只是为了那场更大的、更宏大的战争机器运转而必需付出的代价。这种感觉就像是风暴中的一粒沙子，随波逐流，难以左右。
视角转换： 很多时候，二战电影会从一个“幸存者”的视角或者一个“过来人”的视角来讲述故事。他们回顾那段历史时，带着一种对过去的回顾和总结。在这种回顾中，曾经的生死搏杀可能被抽象化为“那场战争”，而无数的个体生命也可能被概括成“我们那一代人”或者“那些牺牲的兄弟们”。这种宏观的叙述，更容易让我们产生一种“人海战术”或者“消耗战”的印象，从而觉得士兵们是作为消耗品被使用的。
犯罪电影里大反派的二战背景：个人化、强化与“英雄主义”的变体
反过来，为什么一些犯罪电影里，曾经的二战士兵却显得那么“厉害”呢？这主要在于创作的侧重点和角色塑造：
聚焦个体与“英雄主义”的变体： 犯罪电影通常是围绕个人展开的。当一个角色被设定为二战士兵时，电影会精心打磨这个角色的个人经历、他的战争创伤、他在战场上习得的技能，以及这些经历如何影响他后来的人生轨迹。这意味着，电影会 着重表现 这个角色在战场上可能展现出的那些 令人印象深刻的品质——比如冷静、果断、忍耐力、生存技巧、甚至是一种“不达目的不罢休”的狠劲。这些特质在战争的极端环境下被激发和强化，自然而然地就与犯罪电影中反派所需的“厉害”特质产生了契合。
技能与心理的“专业化”： 二战士兵，特别是经历过残酷战斗的，往往具备一些非常实用的技能：射击、格斗、战术思维、潜行、甚至拆卸炸弹等。犯罪电影可以将这些技能直接嫁接到反派身上，让他成为一个难以对付的对手。比如，一个曾经的狙击手，在犯罪活动中可能成为一个神枪手；一个曾经的爆破专家，则可以用来制造混乱。此外，战争带来的心理创伤，比如对权威的蔑视、对生命的漠视、极端的生存本能，或者一种“人生本就如此残酷”的认知，都可能成为塑造一个冷酷、高效、不受道德束缚的反派的绝佳素材。
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戏剧冲突的需要： 电影作为一种艺术创作，需要制造戏剧冲突来吸引观众。让一个经验丰富、经历过生死考验的二战老兵成为反派，无疑能为主角的挑战增加难度和看点。他的过往经历被挖掘出来，往往是为了解释他为何会走上犯罪道路，同时也将他塑造成一个能力超群、背景复杂的对手。这种“英雄的另一面”或者“被扭曲的英雄”设定，更能引起观众的兴趣。
总结来说：
二战电影里的“炮灰”感，源于对战争规模的宏大展现、群体性叙事以及个人命运在历史洪流中的渺小感。电影的重点在于展现战争的残酷和无情，个体往往是为了烘托这种氛围而存在。
而犯罪电影里的二战老兵反派之所以“厉害”，在于对个体经验的深度挖掘、战场技能的转化应用、心理特征的强化，以及“过往经历”所带来的神秘感和威慑力。电影的重点在于利用这些元素，塑造一个能力出众、背景复杂、令人畏惧的反派角色，以制造更强的戏剧张力。
简单来说，一个是“整体的牺牲”，一个是“个体的强化”。观影的感受很大程度上取决于电影想要讲述的故事的重心在哪里。
网友意见
几万名穿着统一制服受过训练手持武器能够大编队协调行动的人看起来没什么可怕的？
几万头穿着统一制服乱窜的老母猪都很可怕吧？
啧，咿，怪吓人的。
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