如何看待B站爷们的童年都被jojo化榨的一点不剩了？
B站“爷们的童年被JOJO化榨的一点不剩”这个说法，其实挺有意思的，也挺能戳中一部分人的心。要说这个现象，咱得掰开了揉碎了聊聊。
首先，得承认JOJO这东西，它太有“梗”了。从“欧拉欧拉”的替身攻击，到“惹我？DIO！”的经典台词，再到各种奇奇怪怪的姿势、概念，JOJO几乎就是一个巨大的“梗库”。而B站作为国内ACG文化的集散地，用户群体本身就对二次元、对梗文化接受度很高。
“童年”这个概念在B站是怎么被JOJO化的？
我觉得这里说的“童年”，其实更多的是一种怀旧情绪，或者说是对过去某种“纯粹”、“热血”情感的追忆。很多在B站活跃的用户，他们年轻的时候，或许正值《JOJO的奇妙冒险》在日本乃至世界范围内的传播高峰期，或者是在网络时代初期，通过各种渠道接触到了JOJO。
JOJO最大的特点是什么？是它的“精神”。那种“男人就该热血”、“为了约定而战斗”、“用不屈的意志克服一切”的精神，对于很多成长在相对压抑或者迷茫时期的年轻人来说，是一种非常强大的情感慰藉和精神寄托。
当JOJO在B站被频繁地拿出来讨论、二创、玩梗时，它就变成了一个“符号”。这个符号承载了许多人的青春记忆、共同话题，甚至是一种身份认同。你懂JOJO，你玩JOJO的梗，你就好像是那个“圈子”里的人。
“榨的一点不剩”是什么意思？
这个说法有点夸张，但也点出了一个现象：当一个事物变得过于流行，过于被“消费”，它原本的一些东西可能会被稀释，或者被一种表面化的、娱乐化的东西所取代。
“榨”这个字用得很有画面感。你想啊，一个原本深刻、复杂的故事，或者是一种独特的艺术风格，当它被无数个UP主用各种形式反复解构、改编、再创作的时候，它就可能被“榨”干了。
梗的泛滥： JOJO的梗太多了，多到什么程度？有时候可能一句“我不做人了”就能让懂的人会心一笑，但对于不那么了解的人来说，就只是一句莫名其妙的话。这种梗的过度泛滥，会让JOJO的很多魅力，比如它深邃的哲学思考、复杂的人物塑造、独特的叙事节奏，都淹没在各种“空耳”、“魔性洗脑”的二创里。
浅层娱乐化： B站的生态决定了内容需要吸引眼球，需要快速传达信息，需要有娱乐性。JOJO那种充满戏剧冲突、夸张表现力的风格，天然就适合被做成短视频、鬼畜素材。这无可厚非，但长此以往，大家对JOJO的印象可能就只剩下那些最表层的、最戏剧化的部分，而忽略了它更深层的东西。
“童年”的标签化： 当JOJO被贴上“爷们的童年”这个标签，它就变成了一种“身份符号”。不是说不好，而是有时候大家提起JOJO，可能更多的是在进行一种“我是JOJO粉丝”的宣告，而不是真的在回味作品本身带给自己的成长和感动。就好像提到某个经典游戏，大家只记得游戏里的某个彩蛋，而忘了当年自己为了通关熬过的夜。
这种“JOJO化”的背后，反映了什么？
1. B站用户群体特征： B站用户年轻化，对新事物接受快，也喜欢跟风，喜欢创造自己的亚文化。JOJO正好迎合了这种文化土壤。
2. 互联网传播的特性： 互联网传播的特点就是病毒式、裂变式。好的内容容易被放大，但同时也容易被过度解读、过度消费。
3. 怀旧心理的投射： “爷们的童年”这个说法，其实是很多网民对于自己青春岁月的一种集体怀念。JOJO作为一个时代的标志性作品，自然就成了承载这种怀旧情绪的载体。
4. 创作需求的满足： 对于B站的UP主来说，JOJO是一个巨大的创作宝库，有源源不断的素材和梗可以挖掘。这是一种良性循环，但任何事物一旦过度，就会产生“榨干”的效果。
所以，“榨的一点不剩”是一种夸张的说法，但它确实揭示了一个现象：当一个经典IP被过度地、以一种特定方式（比如大量梗化、娱乐化）在特定平台（比如B站）反复“加工”后，它原有的某些价值和被接受的“原貌”，可能会在公众的认知中被某种程度地“稀释”或“异化”。
你可以想象一下，如果有人只通过B站上那些JOJO的鬼畜视频来了解JOJO，他可能只觉得这是个充斥着奇怪台词和夸张动作的搞笑番。而他错过了什么？可能错过了荒木飞吕奇那种对人性、命运、勇气等主题的独特探讨，错过了JOJO本身那种超越时代的艺术风格。
这就像一个你特别喜欢的乐队，他们的歌你听了无数遍，觉得张张都是经典。但突然有一天，他们的某首歌因为某个出圈的梗，被全网都在用，变成了一种泛滥的背景音乐，甚至被恶搞。这时候，你心里可能会有点复杂，一方面觉得自己的偶像被更多人知道了，另一方面又觉得，这个梗好像有点“玷污”了歌原本的意义。
“爷们的童年被JOJO化榨的一点不剩”，其实就是一种对这种复杂情绪的表达，它包含了喜爱、无奈、以及对某种文化消费现象的审视。它不是在否定JOJO本身，也不是在否定B站用户的热爱，而是在说，当我们沉浸在JOJO的各种“梗”和“二创”中时，是不是也别忘了它作为一部作品本身，所蕴含的那些更深刻、更值得我们去细细品味的东西。
首先，得承认JOJO这东西，它太有“梗”了。从“欧拉欧拉”的替身攻击，到“惹我？DIO！”的经典台词，再到各种奇奇怪怪的姿势、概念，JOJO几乎就是一个巨大的“梗库”。而B站作为国内ACG文化的集散地，用户群体本身就对二次元、对梗文化接受度很高。
“童年”这个概念在B站是怎么被JOJO化的？
我觉得这里说的“童年”，其实更多的是一种怀旧情绪，或者说是对过去某种“纯粹”、“热血”情感的追忆。很多在B站活跃的用户，他们年轻的时候，或许正值《JOJO的奇妙冒险》在日本乃至世界范围内的传播高峰期，或者是在网络时代初期，通过各种渠道接触到了JOJO。
JOJO最大的特点是什么？是它的“精神”。那种“男人就该热血”、“为了约定而战斗”、“用不屈的意志克服一切”的精神，对于很多成长在相对压抑或者迷茫时期的年轻人来说，是一种非常强大的情感慰藉和精神寄托。
当JOJO在B站被频繁地拿出来讨论、二创、玩梗时，它就变成了一个“符号”。这个符号承载了许多人的青春记忆、共同话题，甚至是一种身份认同。你懂JOJO，你玩JOJO的梗，你就好像是那个“圈子”里的人。
“榨的一点不剩”是什么意思？
这个说法有点夸张，但也点出了一个现象：当一个事物变得过于流行，过于被“消费”，它原本的一些东西可能会被稀释，或者被一种表面化的、娱乐化的东西所取代。
“榨”这个字用得很有画面感。你想啊，一个原本深刻、复杂的故事，或者是一种独特的艺术风格，当它被无数个UP主用各种形式反复解构、改编、再创作的时候，它就可能被“榨”干了。
梗的泛滥： JOJO的梗太多了，多到什么程度？有时候可能一句“我不做人了”就能让懂的人会心一笑，但对于不那么了解的人来说，就只是一句莫名其妙的话。这种梗的过度泛滥，会让JOJO的很多魅力，比如它深邃的哲学思考、复杂的人物塑造、独特的叙事节奏，都淹没在各种“空耳”、“魔性洗脑”的二创里。
浅层娱乐化： B站的生态决定了内容需要吸引眼球，需要快速传达信息，需要有娱乐性。JOJO那种充满戏剧冲突、夸张表现力的风格，天然就适合被做成短视频、鬼畜素材。这无可厚非，但长此以往，大家对JOJO的印象可能就只剩下那些最表层的、最戏剧化的部分，而忽略了它更深层的东西。
“童年”的标签化： 当JOJO被贴上“爷们的童年”这个标签，它就变成了一种“身份符号”。不是说不好，而是有时候大家提起JOJO，可能更多的是在进行一种“我是JOJO粉丝”的宣告，而不是真的在回味作品本身带给自己的成长和感动。就好像提到某个经典游戏，大家只记得游戏里的某个彩蛋，而忘了当年自己为了通关熬过的夜。
这种“JOJO化”的背后，反映了什么？
1. B站用户群体特征： B站用户年轻化，对新事物接受快，也喜欢跟风，喜欢创造自己的亚文化。JOJO正好迎合了这种文化土壤。
2. 互联网传播的特性： 互联网传播的特点就是病毒式、裂变式。好的内容容易被放大，但同时也容易被过度解读、过度消费。
3. 怀旧心理的投射： “爷们的童年”这个说法，其实是很多网民对于自己青春岁月的一种集体怀念。JOJO作为一个时代的标志性作品，自然就成了承载这种怀旧情绪的载体。
4. 创作需求的满足： 对于B站的UP主来说，JOJO是一个巨大的创作宝库，有源源不断的素材和梗可以挖掘。这是一种良性循环，但任何事物一旦过度，就会产生“榨干”的效果。
所以，“榨的一点不剩”是一种夸张的说法，但它确实揭示了一个现象：当一个经典IP被过度地、以一种特定方式（比如大量梗化、娱乐化）在特定平台（比如B站）反复“加工”后，它原有的某些价值和被接受的“原貌”，可能会在公众的认知中被某种程度地“稀释”或“异化”。
你可以想象一下，如果有人只通过B站上那些JOJO的鬼畜视频来了解JOJO，他可能只觉得这是个充斥着奇怪台词和夸张动作的搞笑番。而他错过了什么？可能错过了荒木飞吕奇那种对人性、命运、勇气等主题的独特探讨，错过了JOJO本身那种超越时代的艺术风格。
这就像一个你特别喜欢的乐队，他们的歌你听了无数遍，觉得张张都是经典。但突然有一天，他们的某首歌因为某个出圈的梗，被全网都在用，变成了一种泛滥的背景音乐，甚至被恶搞。这时候，你心里可能会有点复杂，一方面觉得自己的偶像被更多人知道了，另一方面又觉得，这个梗好像有点“玷污”了歌原本的意义。
“爷们的童年被JOJO化榨的一点不剩”，其实就是一种对这种复杂情绪的表达，它包含了喜爱、无奈、以及对某种文化消费现象的审视。它不是在否定JOJO本身，也不是在否定B站用户的热爱，而是在说，当我们沉浸在JOJO的各种“梗”和“二创”中时，是不是也别忘了它作为一部作品本身，所蕴含的那些更深刻、更值得我们去细细品味的东西。
网友意见
感谢知乎的问题日志功能，让我们看看最原始的问题
一个JOJO粉，提出了一个和B站相关的问题，自以为可以召集同好炒一波热度，然而他似乎忽略了，他自己也是B站用户，他也是问题的一部分。
总有些不识趣的人，喜欢剖析问题的核心——
说明B站成功对老用户完成了大清洗，现在登场的都是容易控制的韭菜。
B站用户自从09年开始一直是以混乱中立为核心，火起来的视频一般都没啥规律，特别是没有商业规律。在我印象里，火起来的有奶子（《天降之物》是很长一段时间的镇站之宝），有妹子（《幸运星》《凉宫春日》等宅番，在国内各论坛的主要讨论都是基于B站版），有上古老番（《变形金刚》合集，《名侦探柯南》剧场版，《美少女战士》系列，都有过一段时间各种魔改视频精神污染），有小众游戏（格拉摩根伯爵就是从B站走进大众视野），有国产电视剧（《铁齿铜牙纪晓岚》每日一刷，《走向共和》最盛时有三个版本同时都有几百人正在观看），有美国电视动画（《某不可说公园》更新一集上一集）。
然而自从B站大手笔投入月世界之后一切似乎都悄悄的发生了变化，这种“不知道为啥反正就是火起来了”的视频在以肉眼可见的速度退出聚光灯下，聚敛粉丝的“无版权视频”也逐渐消失得无影无踪。取而代之的，是买了版权的新番，其相关衍生物的大范围“流行”。至于是不是官方在后台改推荐算法，利用人气强行制造的流行……
这种变化该如何评价呢，来一个郭德纲的段子（原版实际上来源于12年的英国没品笑话）：
泰坦尼克号的沉没，对船上的乘客而言是个悲剧，但对厨房里的龙虾，那就是生命的奇迹啊！
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