小说在改编成游戏的过程中，小说为游戏剧本提供了什么？
首先，也是最核心的，就是故事的灵魂和框架。一本优秀的小说，本身就包含了一个完整、有逻辑、有起伏的故事线。小说作者已经绞尽脑汁打磨出了人物的命运、情节的推进、冲突的设置以及结局的处理。这些都是游戏剧本最宝贵的原始素材。游戏开发者不必从零开始构思一个宏大的叙事，而是可以直接借鉴甚至照搬小说的主线剧情。这省去了巨大的前期创意和策划成本，也保证了故事的质量有了一个较高的起点。
举个例子，如果小说讲述的是一个英雄屠龙拯救王国的故事，那么游戏剧本就可以围绕这个核心展开：玩家扮演的就是这位英雄，一路冒险，经历磨难，最终面对巨龙。小说的情节，比如英雄如何获得力量、遇到盟友、克服困难，都可以直接转化为游戏中的任务线、副本设计、NPC对话和剧情转折点。
其次，人物塑造的深度和复杂性。小说最大的优势在于能够深入挖掘角色的内心世界，展现他们的动机、情感、成长变化，以及与其他角色的关系。这对于游戏来说至关重要。一个有血有肉、立体丰满的角色，才能让玩家产生共鸣，愿意投入时间和精力去了解他们、帮助他们，甚至爱上他们。
小说为游戏剧本提供了丰富的人物背景故事、性格特点、人际关系网，甚至是角色的说话方式和肢体语言的描写。游戏编剧可以根据这些细节，为游戏中的角色设计更加鲜活的对话、更具深度的背景任务，以及更引人入胜的支线剧情。想想那些让玩家爱不释手的主角和配角，很多都是因为他们背后有着小说赋予的精彩故事和饱满性格。
再者，世界观的宏大与细节。一本构思精巧的小说，往往会构建一个令人信服、充满想象力的世界。这个世界可能拥有独特的历史、文化、地理、魔法体系、科技水平，甚至种族和信仰。这些细节构成了游戏世界的基础骨架，让玩家能够沉浸其中。
小说中对世界的描绘，比如城市的风貌、森林的神秘、遗迹的沧桑，都可以直接转化为游戏场景的设计。小说的历史事件、传说故事，可以成为游戏背景故事的一部分，让玩家在探索世界时，能感受到历史的厚重和文化的底蕴。甚至小说中对某个物品的描写，比如一把古老的剑、一件神奇的宝物，都可以成为游戏中的关键道具，并赋予其特殊的意义和功能。
还有，情绪的渲染和氛围的营造。小说通过语言的魅力，能够精准地传达出喜怒哀乐、紧张、神秘、浪漫等各种情绪，并通过细腻的笔触营造出独特的氛围。这些对于游戏来说，是极具价值的艺术指导。
游戏剧本可以通过借鉴小说的情节描写、人物对话，甚至作者的叙事风格，来影响游戏的整体基调。例如，如果小说充满悬疑和惊悚，游戏剧本就会在节奏、音乐、场景设计上着重营造紧张和压迫感。如果小说是史诗般的奇幻，游戏剧本就会强调宏伟的场景和英雄主义的叙事。
当然，小说为游戏剧本提供的并非只是“原材料”，它更像是一份“设计蓝图”和“灵感源泉”。游戏编剧需要做的，是将这份蓝图转化为可玩、可互动的游戏内容。这意味着他们需要在保留小说精髓的基础上，进行大量的再创作和转化。
比如，小说中的一段内心独白，在游戏中可能需要通过角色自述、环境互动、甚至是玩家的选择来体现。小说中一段宏大的战争描写，在游戏中需要转化为具体的战斗系统和玩法机制。小说中一个微妙的情感纠葛，在游戏中可能需要通过对话选项、任务分支来让玩家亲身去体验和影响。
总而言之，小说为游戏剧本提供的是一个完整的、成熟的、充满魅力的故事和世界。它节省了大量前期创作的精力，保证了故事的质量，提供了丰富的人物和世界观细节，更重要的是，它为游戏的艺术风格和情感表达奠定了坚实的基础。而游戏编剧的工作，就是在继承这份宝贵遗产的同时，用游戏特有的方式，将这份故事和世界，以一种全新的、更加互动的方式呈现给玩家。
网友意见
楼上提到《巫师》系列，那我就详细说说《巫师》，毕竟是“史上最佳小说改编游戏”。
《巫师》三部曲的剧情是原创，但系统、精神内涵则忠实继承原著。到底有多忠实？玩过游戏第一部和第三部、看过小说前三卷的我表示：非常忠实，堪称业界良心。
战斗系统。“钢剑砍人，银剑砍怪”的双剑；法印（原著法印种类更多，游戏进行了精简和功能明确）；草药——上述皆来自原著。剑术系统，各代经过调整——谁还记得一代的轻击、重击和群击？其实一代的战斗是回合制——目的皆为突出杰洛特华丽剑术。原著中，寻常人类——包括精灵、矮人——近战根本不是杰洛特对手，以一抵多不是梦；但杰洛特吃了法师不少亏。游戏中很少有法师怪：我没和凯拉撕破脸，石之心DLC下船后和法师缠斗半天。
任务系统：一人一马在城镇间流浪；公告栏找工作；砍了怪物脑袋给村长交差；甚至得应付某些无厘头任务：“我继续前进，也越来越饥肠辘辘，不得不四处找活干。活儿肯定是有的，但那都是些什么活儿？替某个男人抓个水泽仙女，替另一个男人抓个宁芙，为第三个人找个树精??他们根本是疯了，村里塞满了女孩，他们却要类人怪物。”.........想想你在三代接的无厘头任务。
剧情方面，游戏原创剧情埋了无数原著梗。如果你看过原著，可以从三部游戏中挖出无数彩蛋。一代CG片头，便来自原著短篇：杰洛特为泰莫利亚国王弗尔泰斯特的女儿雅坦公主解除诅咒，却挨了一爪，差点没命，游戏第一代就顺着这条线；杰洛特和女人的纠缠关系（杰洛特第一次见到夏妮就把她弄上床，还被丹德里恩撞破）；部分任务，比如“最后的愿望”对应了原著小说内容；原著中的老朋友们纷纷出现在游戏中（变形怪嘟嘟/杜度和查培都来自原著）；以及，最有趣的，《巫师3》至少有两处暗示了希里的性取向（咳咳...
即使原创剧情，也忠实于原著人物的性格。就好像把原著人物从小说中拎出来，放到新舞台演出却没有OOC——说到OOC，特莉丝在游戏第一部非常强势，融入了叶奈法的性格特点；到第二部更换了配音，形象更年轻，声音更甜美；第三部就成小家碧玉，比较贴近原著性格。我没玩二代，直接从一代到三代，为特莉丝的性格改变吃了一惊。而狼叔的外形，从一代露胸毛的精瘦汉子，到二代面容狰狞中年，到三代熊腰虎背的沧桑大叔，这几年一定磕了不少蛋白粉（快住口。原著中杰洛特的情绪更外露，偶尔会“哈哈大笑”或“阴沉的冷笑”，游戏就彻底面瘫——其实是第一代的引擎无法还原面部表情...好在杰洛特的嘴炮属性完美还原（“干草叉是件危险的武器。”....）。原著中叶奈法第一次见杰洛特，很反感他，即因为他的嘴炮。
最重要，最最重要的，是原著的气质。随便提几点：杰洛特虽然斩妖除魔，但并非英雄，只为糊口；还得忍受人类的敌视。想象你钱少活多还得冒生命危险，自然没啥工作积极性，按部就班把活干完得了。猎魔对于杰洛特只是一份工作，时不时得和雇主讨价还价一番。“你杀的不是龙，我就不给你那么多钱了。”“好好好我杀的是条龙。”
政治斗争。这一点体现在原著第四卷《轻蔑时代》。尼弗迦德帝国侵略在即，北方诸国心怀鬼胎，国王们、术士们都打着自己的小算盘，最后搞出了仙尼德岛政变（迪斯克徹的腿因此被杰洛特打断）。术士的影响力一蹶不振，给了帝国可乘之机。游戏还原了小说中后期浓厚的政治气息，三代游戏都充斥各种政治交易。杰洛特对此无能为力，只能由政治洪流挟裹。颇有时代大潮下小人物的无力感。
两难选择。任务中玩家经常面临“两权相害择其轻”——血腥男爵任务大家还记得伐？这来自原著短篇《勿以小恶》，杰洛特一再强调保持中立，或者“我选择小恶”。即使同情“白雪公主”的遭遇，为了保护村民还是杀光一帮佣兵，可村民不领情：“这就是你说的‘小恶’？走吧杰洛特，别再回来了。”游戏制作组准确的抓住这个特点，时不时在任务中给玩家出难题。
《巫师》的成功改编，有原著的功劳：一个中心人物，有小格局的个人冒险（适合作支线），也有大格局的战争，最后还有一个事关世界存亡的大危机（适合作主线），非常适合改编为RPG。作品节奏明快、不说废话，作者安德烈斯-帕克沃斯基尤擅以活泼对话塑造生动人物，原著卷三希里在凯尔莫罕的生活，完全以她和众人的对话展现，颇见作者功力。
而最重要的，则是制作组。难以想象他们把原著翻了多少遍。杰洛特在香草酒馆调查失踪的丹德里恩，酒馆里处处埋梗，服了。虽然安德烈斯-帕克沃斯基对改编游戏并不满意（我也不知道为啥），但《巫师》系列完全可以作为小说后传，而不是“大型同人”——这是指目前的《权力的游戏》电视剧。游戏一代还有“到什么地方收集多少份材料”这种愚蠢任务，三代便精心打造任务链。说到这，“九州”系列可以改编为单机游戏吗？当然可以，有人物，有大事件。但现在国产游戏全去跳网络游戏或者手游的坑，谁他妈还在乎“剧情”“人物”？
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