如何看待大陆影片暂停参加今年金马奖?
首先，得说清楚“暂停参加”是怎么回事。 官方说法是“因故暂停”，但这个“因故”嘛，大家都懂的，跟政治气候有很大关系。简单来说，就是从某些特定时间点开始，大陆官方层面不再鼓励、甚至可能是不允许自家影片报名金马奖了。这跟前几年大陆电影在金马奖上屡屡获奖，然后又遇到一些颁奖典礼上的特殊情况，比如有人发表不当言论之类的，都有点关联。
为什么会走到这一步？原因挺多，得掰开了看：
政治和两岸关系是绕不开的因素。 咱们都知道，金马奖虽然是个电影奖项，但它放在台湾，而台湾跟大陆的关系，一直是个敏感话题。近年来，两岸关系的时好时坏，对很多领域都会产生影响，电影也不例外。当一些政治上的摩擦或者说是“意识形态”的碰撞出现时，文化交流自然会受到波及。有人认为，金马奖在某些方面，被赋予了超越电影本身的意义，成为了一种政治表达的工具，这就让事情变得复杂了。
“民族情绪”的考量。 在大陆这边，大家对国家主权和民族感情都很看重。如果在某个国际性的电影奖项上，自家影片受到了不公平的对待，或者说是一些不符合我们国家立场的声音出现了，那么民族情绪很容易被点燃。这种情绪反过来又会影响到官方的决策，导致“暂停参加”这样的结果出现。
对金马奖运作和评选的不满（部分声音）。 也有一些声音认为，金马奖的评选标准和方向，可能在某些时候不能让大陆的电影人完全认同。比如，是不是过于强调“文艺片”，对商业类型片不够重视？或者说，在某些奖项的设置和评选上，是否存在一些倾向性？当然，这只是其中一种声音，不能代表全部，但这种不满情绪的存在，也是促成“暂停”的一个可能原因。
市场和利益的博弈。 从现实角度讲，电影也是一门生意。大陆电影市场这么大，每年产出这么多优秀的电影，当然希望能获得更多的肯定和关注。如果感觉在某个平台上得不到应有的重视，或者说参加的成本（包括政治风险）过高，那么自然会转向其他更友好的平台。对大陆电影人来说，他们也有自己的市场和发展考量，不一定非得在金马奖上争个高下。
对奖项的“切割”和“重塑”。 也有人分析说，这种暂停也是一种“切割”。意思是在某个政治敏感时期，将我们与台湾的文化交流，在某些层面上做一个暂时的划分，是为了避免不必要的麻烦，同时也可能是在为未来构建新的交流模式做准备。当官方层面不再支持时，民间层面的参与度也会大大降低。
那么，这件事对双方以及电影行业有什么影响呢？
对金马奖的影响： 金马奖一直被誉为“华语奥斯卡”，大陆影片的参与和获奖，无疑大大提升了它的影响力和含金量。一旦少了大陆影片，金马奖的整体竞争力、国际关注度肯定会打折扣。就像一桌丰盛的宴席，主菜没了，味道总会打折扣的。观众可能会觉得少了很多看点，评委也少了很多值得比较的优秀作品。
对大陆电影的影响： 从好的一方面看，这也许会促使大陆电影人更加注重在本土市场的成长和发展，去构建自己的奖项体系和评价标准，形成更强的“内循环”。但另一方面，金马奖也是一个重要的交流平台，能够让大陆电影与国际接轨，学习经验，也是一种损失。而且，对于一些有心在华语电影圈内建立影响力的电影人和作品来说，少了一个重要的展示机会。
对整个华语电影行业的影响： 华语电影本来就是一个整体，大陆、台湾、香港的电影文化互相影响，互相促进。这种“暂停”肯定会造成一定程度的隔阂，让原本可以更紧密的联系变得疏远。这不利于整个华语电影生态的健康发展，也让观众在欣赏电影时，少了一些选择和期待。
总结一下，我觉得这件事，与其说是电影的输赢，不如说是政治和社会环境在文化领域投射出的影子。 大陆影片暂停参加金马奖，背后是复杂的政治考量、民族情绪、市场现实以及对文化交流模式的调整。这既是一种暂时的“休克疗法”，也可能是在为未来的某种重塑做铺垫。对电影人来说，这无疑是一个挑战，但也可能是一个激励，让他们在更大的舞台上证明自己。对整个华语电影来说，希望这样的“暂停”能够带来更长远的思考，而不是简单的割裂，最终还是能回到以电影本身为中心的交流与合作上来。
网友意见
少了内地电影参与后，台湾金马奖彻底变成了另一个“台北电影节”，只剩一些台湾影片在菜鸡互啄，在整个华语电影圈也再无往昔地位可言。
台湾电影人再也不能靠着主办方和组委会狂塞私货，利用最优秀的内地电影，给自己抬咖贴金了，这也昭示着台湾电影界和台湾资本长达20多年对内地电影的渗透分化、“和平演变”，妄图“反客为主”“鸠占鹊巢”的图谋，在广大公众的广泛抵制、有关部门的雷霆一击下，彻底以失败告终！
笔者从2017年起，就一直深入揭批金马奖的真面目，驳斥其种种“华语奥斯卡奖”“华语第一大奖”的自我吹嘘，
狐狸晨曦：《摆渡人》七项提名，金马奖已成笑柄，区区一岛何言华语奥斯卡？
从几乎孤军奋战，到得到越来越多朋友的认可与支持，时至今日，尘埃落定，大功告成，自然倍感欣慰，特将此前多篇文章的相关要点复述：
所谓台湾金马奖，在1962年创办初始，便是为了对抗同年先期举办的“中国电影大众百花奖”，所谓“金马”即台海外“金门、马祖”两岛的合称，彰显着台湾当局的死硬反共之心，一直到80年代，才开始加入香港影片，一直到90年代中期，才陆续对内地影片开放。
从90年代初起，金马奖表面上改由台湾岛内影人自行组织筹办，进入21世纪后，并标榜面向整个华语圈，两岸三地影片影人皆可报名参选，然而，却不妨碍头30年的那些的台湾岛内得奖影人，也都认可为金马奖的正式得主，无形中既大大抬高了他们的身价地位，更洗白了他们过往给蒋氏父子歌功颂德的不光彩经历。
比如今次听闻金马奖和金鸡奖日期撞车后，头一个跳出来大放厥词的台湾导演李行，看他的履历，九十高龄，整整十四座金马奖得主（三次最佳导演奖，十次最佳或优秀影片奖，一次终身成就奖），吓不吓人？可只要再看看他的得奖作品，基本都是在两蒋时期，可以说在华语电影史和国际电影界，都是完全没有任何影响力或地位可言！
然而，就因为台湾金马奖被众多业内人士、影评人和豆瓣文青吹嘘成了所谓的“华语电影最权威奖项”，这种台湾电影界内的资深人士，地位也就跟着水涨船高了。
诚然，近二三十年里，也确实有许多内地优秀影人获得金马奖，基本上是有口皆碑的好电影，演技精湛的好演员，成就隆高的优秀影人。因此，也大大提升了金马奖的口碑，甚至被华语演艺圈视为评判一个演员演技的重要标准。
然而，台湾金马奖这些年来，舍得给内地最优秀影人分一些奖项和提名，真实目的从来就不是为了肯定和鼓励他们，而仅仅就是借着这些优秀内地影人本身的实力和成就，给金马奖的权威性和影响力去“镀金”，当然另一方面也是为了扶植亲近他们的年轻影人，以为将来人脉，在华语演艺圈去置换更多的影视资源。
而另一方面，金马奖每年都给岛内艺人自留了或多或少的提名名额，即所谓的“保护性提名”，对岛内电影人的扶植可谓是不遗余力。那些台湾中青年艺人，获得提名和奖项，更是轻而易举。
比如有“金马奖亲女儿”之称的台湾女星舒淇，拿下了九次金马提名（七次影后提名，两次女配提名），甚至连她在《西游降魔篇》和《健忘村》这种影片中的平庸表现，居然都能让她提名金马影后。
而对比内地女星在金马奖最佳成绩，不过是周迅四次影后提名，章子怡三次影后提名，相信任何人都心中有数，舒淇凭的究竟是港台评委抱团力捧，还是她演技当真胜过了章子怡与周迅之和？
此外，大量的台湾的知名或不知名年轻女星，几乎人手一个金马影后提名，伊能静、陈妍希、林依晨、许玮甯、宋芸桦、吴可熙、张榕容、杨雅慧、尹馨、陈文淇、谢盈萱……
相信若非查询过往提名资料，绝大多数内地网友都实在难以想象，《妖猫传》那位“洋贵妃”张榕容居然连续提名过三次金马影后，竟能比肩章子怡周迅，胜过其他所有内地女演员了。
甚至连《西虹市首富》女主宋芸桦那种演技，靠着《我的少女时代》这种青春片，居然也能获得金马影后提名，挤掉的还是同年金像奖影后、内地演员春夏的名额。她能挤掉马丽，蹭到沈腾大男主片的24亿票房，除了台湾资本力挺外，也可说这个金马影后提名给的资历。
桂纶镁的演技算是很好的，但她可以靠《女朋友男朋友》这种影片，赢了在《浮城迷事》惊艳发挥的郝蕾，拿下金马影后，同样是极大的笑话。这个奖也让她有资本去挤掉其他内地演技派女演员，连续成为刁亦男柏林金熊奖大作《白日焰火》和入围戛纳新作《南方车站的聚会》的女主角。
在每届至少半数的台湾籍评委的抱团投票下，陈湘琪这种岛内艺人可以用一部冷门片击败巩俐（《归来》），还是在金马奖主办方满口打包票，忽悠巩俐首次参赛的情况下。谢盈萱这种岛内艺人，也可以用一部冷门片击败同时提名的四位内地女星（周迅、孙俪、赵涛、曾美慧孜），拿下最新一届金马影后。
然而就是这么一个掺杂了大量的公关运作、评委们的个人喜好和台湾主办方的地域保护的奖项，这么一个特别提携和优待台湾影人，用贬低歧视内地最优秀影片和影人，给台湾影人抬轿镀金的奖项，却被众多的内地业内人士、“影评人”和豆瓣文青“影迷”，竭力吹嘘为「客观公正」「华语最权威」「鼓励电影新人」“华语奥斯卡”，还顺便拼命去污名化华表奖、金鸡奖、百花奖、金爵奖等内地奖项。
众多内地导演和影人，还痴心不改地将获得金马奖和提名，当做自己拍摄电影的最大追求之一，为此每每在影片中塞入几个台湾艺人只是家常便饭，自以为可以“增大获金马奖可能”。
台湾岛常年对内地影片搞歧视待遇，每年只给10部上映限额，还要进行所谓“抽签”，只有得了金马奖最佳影片或最佳导演奖的内地影片，才免于此等屈辱待遇；然而另一方面，该导对日韩影片更是没有任何类似的歧视限制。
结果呢，多少内地影人，还舔着脸乞求这个“金马奖”对他们的奖励和提携，这些小众影人和文青影迷，不是为了争名逐利，连国格人格都不要了，又是什么？
他们为什么这么犯贱？为什么这么没骨头？
只因国家对艺术的管理和约束，让这些深受西方自由主义思想毒害、以"艺术家"自居的电影人和豆瓣文青影迷，充满了抵制心态，内心深处一直都秉承着一颗反国家、反政府、反体制的本心反骨。
另一方面，过于轻易获得大量的荣誉和金钱，（比如某获得过金马女配和金马影后提名的女星，参演一部影片5分钟，就凭“阴阳合同”一式两份，获得片酬1000万+2000万），又让这些电影人以“提升了阶层的人上人”自居，对观众居高临下俯视，不但孤芳自赏，还强求观众自掏腰包去给他们所谓的“艺术探索”买单，否则便要破口大骂「垃圾观众」「饺子喂猪」。
2016年爆发的戴立忍事件，赵薇为何在全网一片声讨中，甘犯众怒，力挺这个台独分子到最后？管虎导演又为何要力挺这个台独分子为“谦谦君子”？只因在内地藉藉无名的戴立忍其人，在台湾岛电影界却地位甚高，从1999年至2014年，十五年时间内竟在台湾金马奖有九次获奖、十二次提名！
或许在赵薇、管虎看来，内地网友公众的愤怒是无所谓的，像戴立忍这样的台湾影人是万万不可得罪的，因为他们都还指望着能铺设岛内人脉，到戴立忍们操控的金马奖继续去提名、去获奖，给自己镀上一层金呢。
更有某些演技拙劣、口碑糟糕的当红流量女星，为了尽可能洗白自己的口碑，就竭力讨好台湾电影界，用自己的流量人气和资本，去一次又一次地和台湾力捧的男星合作，拍摄自己最擅长的古装偶像剧捧红这些“台湾男神”，幻想以此来【资源置换】【利益置换】，能因此被台湾电影界赏赐一个金马提名，好在大量的营销水军的助力下，吹嘘和洗白自己的演技。
近年来，还有些青春文艺电影，从立项伊始就成为了各个流量小生、当红鲜肉的团队所竭力争取的资源，仅仅因为其演员阵容和幕后班底充斥了大量曾在金马奖“镀金”的台湾人，是各大营销号竭力吹嘘的所谓【金马班底】，也让这些流量小生、当红鲜肉的团队，都幻想着能因此来向台湾影界去乞讨一个金马提名，回头好大吹特吹其演技。
众多内地业内和影人的无下限奉承，让台湾影人也自我感觉太过良好，竟以为他们一个完全没有电影规模化自产能力的小岛，当真可以掌握华语电影评判的话语权，行事才会愈发肆无忌惮，到了2018年时，甚至连金马奖组委会自己，也公开自卖自夸「华语电影最辉煌奖项」，以至于终有颁奖礼上的那场闹剧！
——却也让台湾岛内那些笑里藏刀之徒，妄图通过把一个岛内奖项营销成“华语第一大奖”，妄图通过力捧一群台湾艺人和导演走红，掌控华语影视命脉的图谋，就此【功亏一篑】！
同样，如今的华语电影市场如此火爆，已经是世界第二未来注定是世界第一的电影市场，更是一个带来巨大投资和市值的资本市场，
从中国的国家利益角度，难道我们竟能长久放任，容许一个台湾岛内的电影奖项，来左右整个华语影坛的导向么？
2019年夏天，从金鸡奖特意选择和金马奖撞期，到影片《八佰》因导演管虎与台湾影人秦汉的合影而广受质疑，被迫撤档，甚至一个个营销所谓“金马班底”的影片连连卡壳受阻，正彰显着中国电影圈大气候的拨乱反正。
现在是人人可为自媒体，每个人都是影评人，数以亿计的观影人众，才决定电影人饭碗、是电影人上帝的时代，少数文青与影评人决定一部电影历史地位的时代，早已经【一去不返】！
严重依托内地电影市场、如藤萝般吸血而生，方能维持其表面繁盛体面的台湾金马奖，被那些业内、影评人和文青影迷们吹嘘了多年的「华语电影第一奖」，就此呜呼哀哉，轻如鸿毛，贻笑天下！
这些电影人、影评人和影迷，他们自以为能代表电影，其实只不过是一小撮人，已经脱离真正的影迷大众很久很远了！他们都亟待一场思想灵魂深处的革命，好好洗心革面，否则就该被万众唾弃了！
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