如何评价电影《金刚川》？
首先，从故事叙事的角度看，《金刚川》试图通过多线叙事来构建一种全景式的战争体验。 它不再是宏大叙事中简单的敌我对抗，而是聚焦于一座桥、一群人，以及他们为了完成任务所付出的惨痛代价。影片通过连接不同时间线上的片段，比如炮弹的飞行轨迹、志愿军士兵的炸桥与修复、以及美军不断升级的轰炸，试图营造一种紧张感和宿命感。
我个人觉得，这种多线叙事的运用，在某些时刻是成功的。它确实能够让观众更直观地感受到战争的无情和士兵们所承受的压力。比如，当同一个场景反复出现，但视角和重点不同时，你就能体会到不同角色面对同一困境时的不同挣扎和决心。然而，也正是这种多线叙事，在影片的推进上存在一些问题。 有些转折显得有些突兀，角色之间的情感连接也并非都那么自然。有时候，观众可能会觉得故事被拆得有些零散，信息的传递也因此打了一些折扣。
其次，影片最核心也是最具争议的便是它对“不惜一切代价”的展现。 《金刚川》毫不避讳地展示了志愿军士兵们在极端条件下，为了守住这座桥梁所付出的生命。一茬茬战士倒下，又一茬茬战士顶上，用血肉之躯去抵挡敌人的炮火。这种场面无疑是震撼人心的，它直接触及了观众内心深处对于牺牲和奉献的认知。影片中的一些镜头，例如那个举着炸药包冲向敌人的战士，已经成为了一个非常有代表性的画面。
但是，这种“不惜一切代价”的展现，也带来了一个巨大的讨论点：它是否过分渲染了牺牲，而忽略了其他维度的思考？ 我觉得这是很多人在看完电影后会产生的疑问。当牺牲成为一种常态，甚至成为了一种“必然”的解决方案时，观众可能会开始思考，除了牺牲，有没有其他更智慧、更有效的战斗方式？或者说，在如此惨烈的代价背后，胜利的意义究竟是什么？影片并没有深入探讨这一点，它更倾向于通过视觉冲击来传递一种精神力量。有些人认为这是一种对英雄主义的最高赞美，而另一些人则认为，这可能过于简化了战争的复杂性，甚至在某种程度上是一种催泪的技巧。
再者，从技术层面来说，《金刚川》的制作水准是毋庸置疑的。 战争场面的调度、炮火的特效、以及战场环境的还原，都达到了相当高的水平。尤其是那几个关于炮弹飞行轨迹的镜头，用非常具象化的方式展现了战争的物理杀伤力，给观众带来了强烈的视觉冲击。音效设计也相当到位，子弹呼啸而过、爆炸声震耳欲聋，都营造出一种身临其境的紧张感。
然而，在表演层面，虽然演员们都尽力了，但有些角色的塑造仍然显得略显脸谱化。 像一些老兵的成熟、年轻士兵的冲劲，虽然能够看到演员的努力，但角色的深度和复杂性在影片有限的时长内并没有得到充分的展现。观众能够感受到他们的勇敢，但要真正与他们产生深刻的情感共鸣，可能还需要更多内在的挖掘。
最后，谈谈影片想要传递的情感和主题。《金刚川》毫无疑问是想歌颂志愿军战士的英勇无畏和牺牲精神。它试图让现代观众了解那场战争的残酷，以及我们今天所拥有的和平来之不易。在这一点上，影片确实做到了某种程度的传递。当看到那些年轻的生命为了一个共同的目标，在生死线上挣扎，那种悲壮感是真实存在的。
但问题在于，这种传递的方式是否足够有力量，并且能够引发更深层次的思考。 有些观众看完后可能更多的是被震撼，被惨烈所打动，但对于这场战争的意义、胜利的代价以及“我们为什么要去那里”等问题，影片的回答相对模糊。它更多的是在呈现“发生过什么”，而对于“为什么发生”以及“如何理解发生”的探讨则相对较少。
总的来说，《金刚川》是一部有野心但并非完美的作品。
它的优点在于：
勇敢地展现了战争的残酷和基层士兵的牺牲，具有强烈的视觉冲击力。
技术制作水准高，战争场面宏大逼真。
多线叙事在某些时刻能有效营造紧张感。
它的不足之处在于：
多线叙事的衔接和流畅度有待提升。
对“不惜一切代价”的展现可能显得过于单一，缺乏更深层次的哲学思考。
部分角色塑造略显单薄，情感共鸣有待加强。
在我看来，《金刚川》更像是一次在视觉和情感上对那段历史的“硬核”呈现，它不回避血腥和死亡，也毫不掩饰对英雄的赞美。但如果期待一部能够深入探讨战争的复杂性、人性的多面性，或者对历史进行更 nuanced（细致入微）解读的电影，那么《金刚川》可能无法完全满足这些期待。它更像是一声沉重的呐喊，让你记住那段岁月里，那些为国捐躯的普通人。评价它，很大程度上取决于观众期望从这部电影中获得什么。
网友意见
1 你是志愿军指挥官，早上修桥被人扬了，中午修桥被人扬了，晚上你打算：
A.换个地方修
B.换个方式修
C.两步架一台灯，三人打一手电，用灯光在江边对着美军打出一个“？“，原地再起桥。
2.你是美军指挥官，早上中国人修桥，中午中国人修桥，晚上时你打算：
A.燃烧弹烧光
B.炸b炸光
C.派一个酒驾牛仔
3.你是防空炮炮手，你的炮位暴露了，你打算：
A.改变位置隐蔽
B.原地起个假炮位埋伏
C.抽烟烤玉米啥都不干等他下一轮攻击
4.你是连长，你的部队被远火覆盖了，你打算：
A.迅速隐蔽
B.转移位置防止第二轮覆盖
C.骑着我心爱的大白马生怕弹片炸不到我
5.你是美帝火炮营营长，一轮齐射后：
A.迅速转移防止被反
B.分散布置火力
C.我就不信你17发喀秋莎能秒我
6.你是志愿军士兵，金刚川拦住了去路，你打算：
A.钢索架起来扶着泅渡
B.起水下木板桥快速渡江
C.修个很他妈平整的桥面再跑过去
7.你是美军飞行员，你战友牺牲后如何报仇：
A.确定坐标呼一轮空袭
B.参加轰炸机护航
C.戴上牛仔帽偷飞机
8.你是志愿军指挥官，渡口点已经暴露，你怎么部署过江计划：
A.重装备辎重走浮桥，轻兵力迅速分散渡江
B.多点突击，明修栈道暗度陈仓
C.一定要让士兵走这座桥过去，不能粘上一点水
一开始看以为在黑志愿军
但毕竟志愿军一人操作防空炮两发炮弹爆头飞行员
接着看感觉在黑美军
但毕竟美军飞行员拿手丢个酒壶都能精准命中目标
最后看到一排轰炸机轰炸，炸弹却像星球大战风暴兵附体一样精准避开目标后，我懂了
他这就是黑我智商
中国人民对抗任何侵略者，绝对不怕死，这是绝对的。
但是什么叫不怕死？
表现不怕死，不是说士兵命如草芥，死如蝼蚁。
不怕死，是黄继光为了完成战术目的堵住抢眼，是邱少云浴火不动，绝对不是傻乎乎冲上去拿命去换，是置之死地我跟你拼了，而不是明明手上有枪有炮冲上去拼刺刀。
两个大国近代发生的正面冲突战争，能被拍成仿佛两个部落打架一样无组织无纪律无战术，这不是黑我智商吗？
而且全篇电影，给我观影体验极差出在两个问题：
1.没有前后一致性
2.所谓的多视角叙事
1.从开始就在告诉我，这是一部还原历史的故事。好的，既然基调定了，那么你就不能像战狼一样开无双。
结果你开头告诉我这个军情多么紧急，结果我看着所有人都好像挺无所谓的，就让岁月小河淌水一样流逝。旁边的连队就打个灯蹲着，望远镜我也看看老乡妹子，防空炮兵数数炮弹烤烤玉米。反正工兵慢慢修呗，关我屁事，不着急。
然后你开头告诉我，炮弹多么紧缺，飞机多难打:高的打不到，快的打不着，一个班同心合力相互配合才勉强打下来一架。结果最后你一只手一只脚夜晚条件两发爆头飞行员。
还是你开头告诉我，美军对我们进行了多么凶猛的防守，我们战斗多么艰苦。结果全篇，我感觉就只有三个美国人，露脸有印象的就一个。敌人的凶猛，就靠几个字表达：“美军炮轰我桥”。美军的智商也仿佛像喝了假酒开飞机一样。
这就是前后不一致导致的观影严重不适，就是我奔着看历史纪实去的，你给我看爽片，而且爽片也没有大场面，最后又让我看纪实片。
2.所谓的多角度
多角度叙事，目的是让人发现隐藏的矛盾，新的细节，让很多之前的疑惑得到一种恍然大悟的感觉。
而不是同一个故事说三遍，怕你记不清还每次都像上闹钟一样用字幕提醒你发展到哪了。
修桥的矛盾是什么？我在地上施工vs飞行员
防空炮的矛盾是什么？我保护施工vs飞行员
飞行员的矛盾是什么？我去炸桥vs解放军
这说白了就一个故事，一个矛盾，你放一起拍完全没问题啊。而且这三个故事，发生时间集中，发生地点集中，发生内容高度相似，完全没必要分角度。
你想想，如果战狼从于谦角度拍一遍，吴京角度拍一遍，敌人角度拍一遍，你看吗？哪怕是爽片你怕是要按快进键吧？
多角度叙事讲战争，我首推“我们的父辈”。那才是多角度叙事，那才是众多角色的故事交织在一起组成了这群人所经历的战争。
请不要跟我抬杠说选桥依据要有多严谨，如果不打灯观众看不见这种鬼话。
用一个完全暴露在地方视野中的这种破木板桥过师一级的兵力就是脑子抽。
以及不打灯观众看不见你是要笑死我吗？演员不拿灯不代表电影拍出来是黑的，问这种问题的我怀疑你看过电影吗？
你问问山本，特种部队不点灯怎么打八路？
你问问史密斯这么多人不打灯怎么打尼奥？
你问问霸王龙不打灯怎么吃小孩？
你问问许三多，不打灯怎么打老A？
吴京饰演的关班长是因为在战场抽烟暴露目标而被从连长撤职为班长。
看到这里感觉跟吃了导演喂的屎一样恶心。
后面我们也知道了，暴露目标是什么后果，一次飞机扫射就让半个班血肉横飞，两趟下来阵地就没有囫囵尸首了。
美军榴弹炮一轮炮火齐射死多少人？
志愿军一个百战老兵，会犯这么低级的错误？犯了这样的错误还跟个没事人一样，只是降为班长了事？我觉得这真的是在侮辱志愿军。
还记得《士兵突击》里钢七连的防红外作业失败吗？原因就是许三多担心班长张译没吃早餐，偷偷藏了两个煮鸡蛋，导致全连暴露，被演习判定阵亡。
高连长怎么说的？
志愿军里多的是邱少云这样的战斗英雄，烈火烧身都一动不动。导演上来给我整个关班长这样的人物设定，就这还有脸说献礼片？
原回答被删除了。
《金刚川》是前无古人后无来者的好电影
我明白了历史真相——朝鲜战场上美军是真傻的，他们真用B—29充当战斗轰炸机攻击木桥。
谁指责《金刚川》，他就是冒天下之大不韪。把他彻底打倒再踏上一万脚。
只有不爱国的垃圾才指责这部伟大、爱国主义、超现实主义作品。
为了证明我是最爱国中国人，我决定补票连看十一二遍。
指摘《金刚川》都是美国人的“狗”，我第一个打破他的“狗头”
《金刚川》很好的再现了志愿军反空袭的伟大
反空袭战前敌我基本情况
朝鲜 的安州 地 区，南起安 州，北至岭 美，面积约 100平方公里，是一个具有战 略 意义 的交通 枢纽。该地 区系丘陵地 带， 东南 、正北和西 北方向多 山，西面临海，大 宁江和 清川江 经安州 入海 。
1952年 12月 ，侵朝 美军在正面战场 屡遭惨败之后，加紧进行登陆作战准备 ， 妄图从 我军侧 后登陆 ，挽 回败局 。其空军 为阻扰我集结军队和作战物资，对交通运 输线的侦察和轰炸活动极为频繁。1952年 12月上旬，对安 州地 区进 行多次 侦察 ，仅 8日就有两架F一30和 12架F一86型飞机进 行空 中侦察，为其大规模空袭作战前准 备 。
我保 卫安 州地 区的高射 炮兵部 队有 ：高射炮兵第 5l2团、502团团部及 其 1营、523团 1营。610团和 独立第41营、 61营。共有 15个4门制85毫米 高射炮兵连，9个4门制 37毫米高射炮兵连；另有 探照灯兵第421团第 3营 ，共装备雷达 探照灯9部 ，跟踪探照灯 27部。 高射 炮512团的主要 任务是 保卫大 宁 江 桥 ，配 置在 大 宁江 桥 的 西 南和 西 北 方 向。502团 1营，523团 1营、610团和独 立 第41营 、61营 ，主要保 卫清 川江桥，配 置在 清川江桥 的周 围。志 愿军铁 道高射 炮 兵指挥所 设干 安州，统一 指挥保 卫安 州地 区 的高 射 炮 兵和 探 照 灯兵 部 队 的战 斗 行 动。为便于对空作战指挥，志愿军铁道高 射炮兵 指挥 所将523团1营和独 立第41营 划归 610团指挥，61营划归 502团指挥。
安州地区反空袭作战过程
l953年 1月9日至 15日，在朝鲜安州 地区爆发了抗美援朝战争中规模最大、持 续时间最长 的空袭 与反空 袭作战 。作战分 别在 夜间和昼 间展 开 。
(一)夜间空袭与反空袭。
夜间空袭与 反空 袭集中在 1月9日和 l0日。敌人 企 图 利用夜暗达到空袭我保卫目标的目的。 9日夜间21时 ，一群美军轰炸机伴随 着飞机发动机刺耳的嘶鸣声飞 向安州地 区。很快中朝人民空军联合司令部情报站发出空情通报 。在安州东南 200公里和西 南 300公里 的空域 ，发 现敌 B-29型轰炸 机 12批 13架。 当东南方向敌机距离安州 90公里时，安州志愿军铁道高射炮兵指挥 所根据敌机航向判断敌可能要空袭安州， 遂命令所属高射炮兵部队进入 。一等作战准备。顷刻 ，刺耳的防空警报响彻夜空 ， 我 高射炮 兵迅速 进入炮 位，火 炮昂起 了身 管，炮弹压进了炮膛。2l时 35分 ，东南方 向 5架敌机绕至东北方 向进袭。当先头 1 架 B-29敌机 距离大 宁江桥 27公里 时，2 号对空观察哨报告：B一29敌机一架，向阵 地 临近。 此时因敌机施放电磁波干 扰及东北方向有浓云，我对空探照灯未能 照中敌机 ，安州志愿军铁道高射炮兵指挥 所命令各高射炮兵部队进行拦阻射击。随 即 512团和 502团 1营等各 85炮连 ，按上 级指定的空域进行弹幕拦阻射击 ，连续 4 次组成弹幕火网。由于弹幕确定 目标误差 大 ，开火太晚 ，前3架敌机冲过弹幕将炸弹投至火车站附近，炸坏一段路基。第 4 架敌机遭我射击后，被迫绕至西北方向进 入 ，512团2、3营各连又按对空观察哨报 告的空域重新组织拦阻射击。激战中，敌 机投下的炸弹带着撕裂人心的尖叫声从弹仓内飞泻而下 ，流经安州地区的大宁江和 清川江的江桥两侧被炸弹爆炸激起的无数 白色水柱冲天而起。这是一幅奇异而悲壮 的战场画面。巨大的探照灯光光柱和无数 条高射炮 曳光弹 明亮 的弹道 ，将墨黑 的天 空切割得支离破碎。炙热的弹丸呼啸着在 空中追逐 目标 ，夜空中高射炮弹爆炸的火 光分外耀眼。在我高射炮兵火力的打击 下，敌机投 弹偏 离车站 3000米 以外 。21时 5 7分，我空军歼击机临空对敌机进行攻 击，敌机仓皇退出战斗．战斗于 22时 17 分结束
10日19时 ，敌 B一29型轰炸机 4批 5 架，高度7000米，从西南方向空袭安州车 站。523团 1营和610团各连按上级指定的弹 幕坐标 进行拦 阻射 击 。19时 40分，我 机临空参战，安州志愿军铁 道高射 炮兵指 挥 所为防止误射 我机，命令 “高炮 停止 射 击”，各炮连 立即停 火。后 续4架 敌机临 空 后 ，被我 探照灯 照中 ，我 机击落 击伤敌 机 各 1架 。 在 9、10两 日的对空作战中，我安州志愿军铁道高射炮兵指挥所在 当地 人民群 众 民防 组织 的协 同下 ，冒着严 寒，及 时疏 散 了被 空袭 目标 周 围的人 民群众 ，使 当地 人 民群 众的人 员伤亡 减到 了最低限度
11日敌机 因天 气原 因没有 出动 ，各部 队利 用战 斗 间 隙对 所 属 人 员进 行 战 斗 动 员，检修 武器 、器材 ，补充弹 药，加 固工 事 。与此 同时 ，安州 志愿军铁 道高 射炮 兵 指 挥所 召开作战 会议，修正 反空袭 作战 方 案 。“规定 对第 一批 敌机射 击 由 团统 一指 挥 ，对后续 各批敌 机射击 由各营 指挥 。
为 节省弹药 ，提高射击结果 ，规定85炮连开 火距离不 得超过 8000米，37炮连 开火 距 离不得超 过 2500米。”
12日昼 间12时 许，空袭 与反空袭 战斗 再次展开。12时53分，中朝人民空军联合 司令部情报站通报 ：“在安州西南和东南 方向，距 离 120公里 ，发现敌 战斗轰炸 机 23批256架，高度4000米，临近 飞行。”安 州志愿军铁道 高射炮兵指挥 所遂令部 队进 入 “一等”战斗 准备，并批示 加强对西 南 和东南 方向搜索。时 间不长 ，7号对空 观察 哨报告在 西南方 向发现 16架 F-86，向西 北飞行。随后又报 告：“4架 F-80，左行临 近。”此时，东南和正 南方 向的 5、6号对 空 观察 哨 也 相继 报 告敌 战 斗 轰炸 机 群 临 近，高度 3000米至4000米。512团指挥 员 根据敌 机从 3个方向 同时进 袭的情 况，令 各营集中火力歼灭本射界内的敌机。其余 部 队也先 后为所 属 分队区分 了射击任 务 。 各高射炮 兵连先后 捕住目标 。610团和523 团 1营、502团 1营，先后对 正南和东 南方 向的敌机 射击 。512团2，3营 各连 分别对 东南和西 南方向 的敌 机射 击。敌机遭 我高 射火力打 击后，即分批 各成一路 纵队，以 50度左右 的俯 冲角攻击高炮阵 地，我85炮连以部分人员监视后续敌机 ，集中全部火 力对敌俯 冲机 进行拦 阻射击 。此时 ，敌F一 80、F-84型战 斗轰炸 机 140余 架，继续 从 上述三个 方 向进入 ，交错 攻击高炮 阵地 ， 少数敌 机以 500米 的低空 进行攻 击 。我各 高射炮 兵连仍以全部 火 力予以射 击 。
13时14分 ，由东 南和正 南进 袭的敌 机，转以轰 炸清 川江桥 为主 。由西 南进袭 的敌 机分成 两路 ，一路轰炸 清 川江桥，一 路攻 击大宁 江桥 附近的高 炮阵 地 。523团1营 和610团， 对攻 击江桥 的敌机 实施拦 阻射 击，5 1 2团 和 502团 1营以 全部火 力射击 攻击阵地 的 敌机 ，击落敌机 3架。13时 28分 ，战斗仍 在激烈进行中，又有 80架敌机尾随而入。 其 中大部 分 由西 南和东南绕 至西北和正北 向大宁江桥 俯 冲投弹，少 数 由东 南方 向侵 入，轰炸 清 川江桥并 压制两 江桥之间的 高 炮 阵地 。我 各高射炮 兵部 队对轰炸 江桥 的 敌机 ，集中主要火 力射击其俯冲点和俯冲航 路，以部 分火 力对 付攻击阵地 的敌 机， 先 后击落 敌机两 架，击 伤6架 。战 斗至 13 时 40分结 束，大部 分敌 机沿 山 谷低空 逃 窜。
有上述资料可知《金刚川》参考安州反空袭作战，完美还原真实战争场景。
《金刚川》军事顾问思维缜密，有独到的特殊见解。
我对这个电影持负面评价，电影的政治立场有问题。
抗美援朝是为了什么？是保和平，为祖国，也是保家乡。而且一定不是所谓的“赢得对手的尊重”。电影的第二部分大篇幅介绍敌方个人的桥段一定是某人夹带的私货，且政治立场偏向美国。去掉这段并不影响整体连续性，且有众多剧情安排竟然是为了敌人这个桥段安排的，匪夷所思。
- 敌方战斗机飞行员是什么形象？
老美国牛仔，开飞机开窗户戴牛仔帽都吹不掉，在僚机被击落后，仿佛开挂的麦克雷，以一己之力连续出击，干掉志愿军两个AA阵地，最后不幸被志愿军高射炮击中，壮烈牺牲。如此有血有肉，实力超群，个性鲜明的人物，若不是在中国电影院看到，我还以为是美国海军征兵电影的帅气阿汤哥。导演给他的设定是“老子要干高炮，老子就是要干他妈bitch的高炮，老子到死也要干高炮”如此执着的人，我也没看出他有被志愿军精神折服，我倒是有点被他的精神感动了。完全搞不懂编剧造这么个形象什么意思，我以我浅显的理解揣测一下：
可能是为了给电影里的吴京制造一个技术高超，可敬的对手。若是这样，编剧的水平也太tm臭了，而且浪费这么多篇幅和时间，观众不要上厕所的吗？给导演组参考一下，著名“军国主义招魂”电影《永远的零》里面是怎么给主角塑造可怕对手的。一个P-51的视角，流畅的机动，机身上十余个击落标志，不需要任何对飞行员的描写，不需要任何蹩脚的英文台词，大家就能看出这是一位美国王牌飞行员，仿佛一位沉默的杀手，随时都有可能置主角于死地。反观《金刚川》里的美国飞行员，占如此之大的篇幅，我觉得应该把名字放在领衔主演的吴京后面。
2. 电影为什么要拍第二章节？
这个是很费解的问题，最好理解的只能是某亲美人士的夹带私货，否则你没办法解释为啥要对美国王牌牛仔如此细致入微的刻画。这时候肯定有人要反驳：“这是导演为了从另一个角度突出志愿军英勇顽强啊，你看最后美国人都对中国的造桥速度表示诧异了”。好，如果接着用这个角度思考的话就会发现一个更大的政治立场问题：志愿军的英勇顽强是建立在美国人的价值体现上的吗？一定要美国人说志愿军厉害才能体现出中国人的厉害？请大家稍微思考一下，如果这里有两个剧本，一个是“志愿军在美军的飞机榴弹炮反复攻击下，反复修桥反复防空反复渡江，最后部队终于过江，取得了金城战役的胜利”和“美军反复攻击浮桥，袭扰造桥工兵，王牌飞行员干掉两个炮位后壮烈牺牲，可是最后志愿军还是过江了”，请问这两个剧本情节哪个才是站在志愿军的价值立场上的？如果你能说后一个剧本是在侧面反映志愿军的顽强过江，那我就能同理前一个剧本是在侧面反映美军的不懈攻击，可是这tm的说得通么？
3. 为什么高射炮(AA)周围点火？
目的竟然是“他来了，我要跟他决斗”。
别跟我说什么他是为了掩护修桥，这影片就不讲逻辑：桥怕什么？桥怕轰炸机和榴弹炮；敌人来的是啥？是主角的老对手，开侦查战斗机的（电影中张飞自己说的是他）；那么他会对桥有威胁吗？不会；
那你暴露自己干啥呢？
为吴京报仇？你电影若真的是把志愿军刻画成这种军事政治觉悟，建议导演还是秦城呆一呆。
唯一合理的解释，就是决斗
决斗，那还是志愿军吗？决斗那是西方人的价值体系，那种决斗之后哪怕两败俱伤都是值得尊重的价值体系，是源自西方的骑士精神，和我志愿军没半毛钱联系。这就回到了上一个问题，用西方的价值体系来刻画志愿军的形象，这导演不是夹带私货还能是啥？
多说一句，战场是智慧的较量，讲究保存自己，杀伤敌人。第二次战役中，38军长途奔袭三所里，直插美军屁股眼，这不叫偷袭，这叫智慧。点个火把，跟飞机对射的高炮不叫英勇，这叫浪费战斗资源。何况，你点个火堆仍边上啊，误导敌人你高炮阵地位置，这不香吗？
这部电影还有一些其他槽点，比方说那凝固汽油弹（燃烧弹）的效果都堪比小型核弹了，最后人桥的转场过于生硬，人桥的群演还有满身肥肉的大胖子。而且说到人桥就又有槽点了，人桥还是从美军的视角看到的，战斗机带着轰炸机来看看志愿军的人桥，我估计导演就坐在上面说真棒。都到了电影最后，导演都不能让美军飞机歇歇，我真的怀疑导演是想表达美军攻击多么坚持不懈。如果我是美国人看这个电影，我肯定觉得我们美国肯定赢定了啊，你们这人桥被我飞机抓住肯定没了啊，诶，最后咋还美国人输了呢，不合逻辑啊。
附：影片最后演员表夹带私货，太恶心了
刚刚看完…吴京魏晨现在正在台上分享，我没有什么看到演员的激动感…很平静，但作为一个军人的子弟，又很激动。
不透，影片有上帝视角，又有详细的内心刻画，张译这个演员吧…我觉得所有导演都应该找他演！张译这个演员已成精！！
不论哪个视角，都很不错，充分的表达了对中国军人的满满的敬畏之心。
而所有的主演均是军装，唯独吴京身着一抹红！而我脑海里仿佛就只剩这一抹红！久久不能忘掉！
魏晨，欧豪，特别演出的邓超，均可圈可点！
两个月的制作周期，了不起！
10.25更新，看了评论的一些内容，主要还是在纠结真实不真实，比如飞机型号，轰炸程度，那我觉得电影作品和纪录片是有本质的区别的，电影是有编剧的，为了故事的节奏，放大或者夸张，这是电影作品的艺术创作手法…以及镜头用三遍的问题，电影分为三个视角，讲述的一个时间段的故事，平行蒙太奇了解一下…也许玩的不是那么好，但两个月的时间还是可以原谅的…疯狂的石头也有大量重复镜头…嗯…我觉得看到优点更重要…毕竟这个行业已经烂到家了…还有就是说管虎为了赚钱怎么怎么样，第一是谁做事儿都为了赚钱，第二是这个片子是个任务，并不是单纯的商业电影，否则不至于说两个月完成这种不可能的事儿…
最后，说我收了钱的，嗯我收了…收了很多钱…下次我骂大街，能收更多钱…哈哈哈
这是历史上真实的“金刚川桥”，志愿军工兵连搭起来的那座桥。
这是一座载重桥，强大、坚固、稳妥得可以走卡车、走坦克。
志愿军修建金刚川大桥的目的，主要是为了便于汽车和炮车通行，是为了快速运送弹药物资支援前线，所以这座桥必须坚固、平整。
美军确实不断过来轰炸，桥梁也确实炸断过，志愿军确实进行过不断地抢修，但是，这样重要的大桥，不是一群人站在水里搭人梯搭出来的，那不是事实。美军在载重桥周围共投下了近千枚炸弹，还有2500多发炮弹，但电影中夸大了美军飞机投弹的精度和炸弹的威力，大部分炸弹，都未能击中桥梁，而是落在山头树林中。
敌军胡乱轰炸炸断了的树木，都是修桥的好材料，史实中的工兵连长张振智就因地制宜，用了很多被炸断的树木修桥。
电影里那座歪歪扭扭、脆弱得不堪一击的人梯浮桥，是对志愿军工程技术、聪明才智的侮辱。
到了金城战役的时候，志愿军都是百战雄师，经验极为丰富，基层指战员可以说各个智勇双全，真的是“没有克服不了的困难”，比如过河，他们根本不会造一座桥摆在那里给美军炸，而是造好桥基础，白天撤掉桥板，晚上铺上去再渡河；甚至另外造一条“水下桥”，在水面下几十公分的地方，用青石条铺一座桥，连汽车都能开过去；还能用美军飞机丢下的副油箱，做成快速滑行索道吊斗，时时刻刻都能让单兵渡河。
哪里会像电影里拍的那样，一个师上万人挤在岸边，就靠一条随时被炸断的小木桥过河？
因为如果他们要拍一部武侠片、玄幻片，他们大可以这么拍，但是他们这么拍抗美援朝，实在是太过分了。
志愿军不是他们想象中的样子，那座桥也不是他们想象中的样子，我们的战士打仗不是为了勋章，我们的干部也不会打骂战士，我们不会只用两台高炮去守护一座桥，我们也不会让一台高炮去和美国的飞机搞单挑，我们不会莫名其妙地“牺牲”，更不会无意义地“拼命”。
我们最可爱的人，不是无知无识的“战争机器”，不是不动脑子的莽夫，某些人对他们一无所知，太小看了“世界第一轻步兵”的组织度、战术水平和主观能动性。
为了胜利，为了战友，最可爱的人会舍生取义，但不是莽撞，不是蛮干，不是唱着京剧和飞机对射，更不是冒着轰炸用血肉之躯去搭“人桥”。
美军在他们的回忆录中，并不害怕志愿军的牺牲和悲壮，他们并不会因为志愿军奋不顾身而手软；他们害怕的是志愿军的强大，他们害怕在黑夜里，志愿军悄无声息地潜伏前进到他们阵地附近，信号弹亮起、冲锋号响起，他们被夜战近战击溃；他们害怕志愿军胆大心细，强行军迂回穿插，忽然出现在他们身后，断掉他们后路；他们更害怕几轮火力覆盖下来，以为志愿军阵地上没有人了，准备占领，忽然反斜面上射出火舌，打得他们尸横遍野。
真实历史中的那座桥，结实、强大到可以让卡车、坦克通行，这样的桥梁，怎么可能用“人梯”搭出来？电影最后的表现方式，如此“悲壮”、“惨烈”地煽情，是对志愿军智慧的侮辱。
电影里的那支部队，你换成国军、日军、德军、美军都可以，他们也都会牺牲、都会壮烈、都有“战友情”，美军中其实也有用胸口堵手榴弹保护战友的战士，但是，他们没有共产党员，没有政委，没有官兵平等，没有“为人民服务”，没有国际主义精神。
美军有“反战”情绪，可以理解，因为他们不远万里，去侵略别人的国家，屠杀别国的人民，造了那么多孽，却不知道自己到底是为了什么；但我们最可爱的人是知道的，他们说：“我们吃雪，就是为了祖国人民不吃雪；我们钻防空洞，就是为了祖国人民可以在大街上散步”。
曹玉海烈士对自己的恋人说：“我不是天生喜欢打仗，我不是不追求个人的幸福，可为了和平，为了世界劳动人民的幸福，我就要去打仗了”；“我们的新中国刚刚建立，帝国主义把侵略的战火烧到我们家门口了，威胁到祖国的安全，我是一个革命军人，岂能坐视敌人侵略，我要到前方亲自消灭侵略者！”。
人民的军队，和帝国主义侵略者的队伍，是完全不同的。
抗美援朝该怎么拍？照着史实拍就够了！不需要增加那些不切实际、臆想的故事情节，某些导演和编剧，自己不懂，不信，偏要自作聪明。最后却发现，人民都懂最可爱的人，偏偏他们不懂。
趋利避害是人性，舍身取义也是人性！
你不能只拍我们的惨烈悲壮，不拍我们的强大、智慧、先进！
我们国家的民族独立、人民解放，靠的不是无知的悲壮、惨烈、牺牲……而是先进、进步、有思想有组织的无产阶级和先锋队。
我们之所以能够胜利，靠的不是什么戏剧里张翼德、关云长、白马银枪赵子龙 ，是有组织、有纪律、有信仰、战略战术先进，用毛泽东思想武装过的现代化轻步兵。我们虽然没有对方武器先进，但是我们比对方更讲科学，更讲唯物主义。
我们之所以胜利，不是因为敌人看我们惨烈，被我们感动，然后出于人道主义放过我们了，我们胜利是因为敌人拼尽全力也打不赢！
你若不喜欢这个新世界，你若不喜欢人民的胜利，你大可以移民出去，去太平洋对岸也可以，去火星也行，大可以不必留在这里做个言不由衷的阴阳人，恶心别人，也恶心自己。
你在中国人民战胜帝国主义的纪念日里，往自己头上扣一美国海军的帽子，你在烈士名单中，玩弄一些下作的把戏，既愚蠢又可笑 ，你和对岸那些“护照建国”的绿蛆有什么区别？
昨天，我参加一个抗美援朝70周年的对话活动，坐在我对面的，是一位志愿军老战士，从历史聊到人生，老爷子一直在笑。
他从佃农的儿子，到参加解放军，经历了渡江战役、挺进大西南、抗美援朝、现代化建设.....他几乎是一个活着的新中国的历史。
他说他羡慕我们，能够生活在这个国家强盛、人民安康、天下太平的新世界，我说我们羡慕他，因为他们一手创造了这个新世界，没有比这个更伟大的事业了。
我发现了一件事，当你真正面对“最可爱的人时”，你会不由自主被他们身上的气质所感染，当代任何影视作品都拍不出这样一种气质，没有悲观、没有彷徨、没有恐惧、没有伤春悲秋苦大仇深......老爷子一直在笑，一直在说，“美帝国主义虽然强大，但也没什么了不起，当我们穿插到他们背后，忽然进攻的时候，他们也会崩溃，他们也会投降.....”
“我们抗美援朝，既是保家卫国，也是帮助朝鲜人民、阶级兄弟，去打败帝国主义，我们每个人都是抢着报名的，当上了志愿军，是一种无上光荣”。
我这时候才明白，什么叫做“革命乐观主义精神”。
这种气质，我们文艺圈的导演们，把握不到的，因为他们自己不信，因为没有魂，他们体会不到人的境界。
那个年代的人，和我们不太一样，他们亲手推翻了“三座大山”，亲手打跑了美蒋反动派，从一穷二白的废墟上建立了起了人人平等的新世界，他们从一个胜利走向另外一个胜利，他们自豪，自信，认为没有什么克服不了的困难，没有什么战胜不了的敌人......
老爷子身上，时时刻刻“朝气蓬勃”，他似乎永远年轻，比我们还年轻。
座谈会现场，一位青年问他：“老爷子，到底是什么支撑你们战胜世界上最强大的军事集团的？”老爷子想了一下，笑着说：“战无不胜的毛泽东思想武装了我们”。
诸位，你明白我在说什么了吗？年轻的朋友们，你们可能不信，但无论你信不信，都要多看、多听、多想。
不想评价电影怎么样，特别在看到管某人或无意或有意的老阴阳人举动之后；三位导演联合执导的问题之一，是有些片段怎么看怎么别扭，得，这段一定“含虎量”高。
我想感谢这部电影，是因为它的存在，具象化了我内心珍存的一些记忆。
我的外公，是抗美援朝老兵，是一位炮兵。
长期以来，我挺爱想象他战斗时的样子的，因为他对那段战争岁月一直缄默不语，自己遭遇过几次战斗，操过什么型号的火炮，在什么炮位，有什么战果…我们家里人一概不知，也就是有时兴致高，会跟我唠唠。
那些过去的岁月，静静凝结在军功章里；那些故事，默默躺在老人家的箱底，从未向人诉说。
我在另一个回答下，写过他经历的伤痛：
我的外公曾参加朝鲜战争 当过炮兵和医护员。
从没有跟我们怎么讲过打仗的事，问起来也只是只言片语，家里人还笑过说美国鬼子都没见过就在后方放炮。
后面慢慢知道，外公直到我妈妈快懂事的年纪 晚上睡觉还会经常惊醒，感觉耳边炮声隆隆。
在朝鲜吃死猪肉得过脑囊虫病，癫痫治了有十几年，万幸自愈了。
他自己讲过：从当地兵站一起去朝鲜的45个兵， 回来5个，他就是那5个之一。
他看电视看抗日神剧，看到榴弹炮炮火支援，飞机航弹轰炸，主角身边的炸点敷衍的炸点土灰出来，往往会哼的鄙视一下，有时会跟我们讲下美国人的105炮有多厉害。
听他讲这些时，我幻想着当时的场景，却很难从各种战争影视片的形象里找出一个类似的角色——反映抗美援朝志愿军，特别是反映炮兵战斗的荧幕形象太少了。
谢谢这部片子，让我看到了炮兵们的英勇和惨烈，即使外公他可能不是高炮手。
看到电影里志愿军被飞机机炮打碎，我忍不住就想起了那45：5的残酷数字——多少英勇好儿郎，在异国他乡连个囫囵遗体都没留下。
我见过老相册里，他珍藏的一张照片：
“我们共同战斗在朝鲜，今日别于国防前线—安东（丹东）”。
照片里的战友，来自天南地北；在残酷的战斗里他们相互托付生命；在获得胜利后他们依依惜别。
这份鲜血凝结的情义，是老人家最珍贵的财富：在外公之后的生涯里，战友一句呼唤，从来义不容辞。
在这个回答最后，我留下一张外公和我外甥玩耍的照片，并写下这样一段话：
时间和病痛重创了他的膝盖和心脏 但幸而没收走他含饴弄重孙的幸福。
而如今，他已仙逝一年多了。
我很想他。
战争片的终极目的不是反对战争，而是维护和平。
我一直在思考，我们应该如何继续发掘创作革命战争题材的文艺作品？
革命战争题材的影视剧、文学作品已经多如牛毛，应该如何在现有的磅礴基础上，真正的触动人心、使观众读者热泪盈眶？
《金刚川》上映，站在发掘历史的角度上褒奖者有之，站在创作水平的角度上贬低者有之，站在弘扬精神上褒贬不一者也有之。
那到底该如何评价一部革命战争题材电影呢？
个人观点，可以有以下几条标准，然后大家对号入座，再来评价《金刚川》。
一，文艺作品中的英雄塑造上。
一定要避免把战争中革命先烈所遭受的苦难、牺牲，仅仅描述为一个悲惨的故事而丢掉了其伟大的内涵。
这是许多文艺作品的通病。
长津湖的九兵团穿着单鞋单衣在零下四十度冲锋陷阵，这是苦难与牺牲；
北汉江的180师连续突围转战，弹尽粮绝后重大损失，这是苦难与牺牲；
上甘岭的15军坚守坑道断水断粮，一个苹果分八个人吃，这是苦难与牺牲；
金刚川的高炮连守在战位，以血肉之躯硬刚美军飞机冲击，这是苦难与牺牲。
但是又有多少文艺作品，把长津湖冰雕连、突围的180师、坑道里的指战员、守桥的高射炮兵，单纯刻画成悲惨的故事而无视其伟大的内涵呢？
这或许有创作者的理解力原因，但我不希望有人拿苦难做口实，以“人性”为旗号，把我们伟大的抗美援朝精神、革命英雄主义来悲剧化。
朱光潜讲：
“对悲剧说来紧要的不仅是巨大的痛苦，而且是对待痛苦的方式。没有对灾难的反抗，也就没有悲剧。引起我们快感的不是灾难，而是反抗。”
引起我们快感的，是反抗。
长津湖的九兵团虽然穿着单鞋单衣，还是可以把陆战一师从深山里一路追打到海边去；
北汉江的180师虽然遭受重大损失，还是可以在最后时刻集中全师的班长以上的共产党员，一鼓作气攻下千米高的鹰峰；
上甘岭的15军虽然在坑道里用尿+“十滴水”来抵抗干渴，电话员口渴的咬破嘴唇用血滋润嗓子保持通联，还是可以把美韩军揍的再也不敢发动地面进攻。
等等。
这是苦难中的反抗，这是我们大多数人想看到的东西，快感的东西。
刻画描写苦难固然是真实，但艺术来源于生活而又高于生活，揭露的应该是真相，而不应仅仅限于真实。
什么是真相？志愿军在苦难中的反抗就是真相。
《上甘岭》为什么可以超越时空，让人热泪盈眶？
因为它不仅刻画了苦难，更刻画了苦难中的反抗——哪怕一个苹果八个人吃，还可以在坑道中以苦为乐。
这是让我们真正快感、感动的地方。
第一个标准，大家可以对号入座一下。
第二，文艺作品中，革命先烈所遭遇的种种灾祸并不是出于客观因素，而应是人物自己人生信仰选择的结果。
为什么这么说？
说到底，还是马克思的观点——
事物的内部矛盾（即内因）是事物自身运动的源泉和动力，是事物发展的根本原因。
事物的外部矛盾（即外因）是事物发展、变化的第二位的原因。
那么，文艺作品中，革命先烈遭受的灾祸，是出于客观因素吗？
长津湖冰天雪地，零下四十度的山坳里，军情紧急，部队没有冬装穿；
北汉江身陷重围，背水一战，数倍机械化部队快速追杀，自身装备差距巨大；
上甘岭炸碎一切，范弗利特弹药量天昏地暗，敌集火封锁坑道口，水、粮无法运输……
等等。
这是客观因素，但就造成了灾祸吗？
不，在文艺作品中不应是的。
是革命者选择了灾祸，而不是灾祸选择革命者。
是他们自愿为祖国和人民而战的，不是被迫卷入战争。
长津湖再冷，北汉江再凶险，上甘岭再干渴，你不去当兵不就行了吗？你老婆孩子热炕头，会受这些灾祸吗？
美军炸弹厉害，朝鲜天寒地冻，一味的用客观因素来强调灾祸，就会忽视灾祸的真正核心——
是因为他们选择了保家卫国，才让自己去为人民扛灾祸。
也正是因为革命者人生信仰的选择招致灾祸，才让他们更为光辉啊。
一味用客观因素（外因）去刻画英雄的悲壮，就会忽视主观因素（内因）。这是英雄人生信仰的选择。
（这是我剪的短片，我心中的志愿军应该具备的宣传方式和形象，要这样的影像创作才使英雄形象敬仰和感人，而不仅仅是同情）
观众读者对于革命先烈的悲壮所受到的感动是一回事，
对于一种单纯灾祸或一个悲惨故事所引起的同情，那种单调的满足感却是另一回事。
不应把这二者混淆起来。
更不能把我们对革命者的敬仰，逐渐变成了同情，搞卖惨式宣传。
再对比《金刚川》，里面有多少是真正的敬仰，有多少仅限于“对战士们流血牺牲的同情”，我不多做评价，见仁见智。
有多少人的眼泪，是敬仰震撼的流泪，还是对牺牲的同情而流泪呢？可以思考一下。
第三，敌我冲突上。
除了战士与恶劣环境的冲突、敌我战火冲突，除了电影里的磅礴的战火纷飞、震撼视觉效果，
还应表现对立的双方在思想上的交锋和碰撞，
特别是在抗美援朝这种国家危亡、民族命运堪忧的历史性转折时刻，
对国家命运抱有不同信念、持有不同见解的各方势力的深刻的思想冲突，让冲突的双方在激烈的交锋中逐渐揭示真理。
单纯的“杀敌一边倒”，诚然有了感动，就没有思考深度了。
毕竟，革命历史题材戏剧的创作目的，是以艺术的形式再现革命历史进程，使人们铭记历史、坚定理想信念，从而达到灵魂洗礼的目的。
今天的观众走进电影院，是希望获得关于人生本质的经验，丰富对人性的发现，同时满足相应的情感体验、灵魂震撼。
《金刚川》有没有达到这个目的，真正“情感体验、灵魂震撼”的效果得到了多少，我不多做评价。
毕竟不同知识水平的受众不同，接受和理解程度不一样。
第四，也是我认为最重要也是最任重道远的一点：
黑格尔说，
“如果一部民族史诗要使其他民族和其它时代也长久地感到兴趣，它所描绘的世界就不能专属某一特殊民族，而是要使这一特殊民族和它的英雄的品质和事迹能深刻地反映出一般人类的东西。”
说通俗点，伟大的抗美援朝精神，不能只属于中华民族，而能影响拓展到整个人类的精神财富：
祖国和人民利益高于一切、为了祖国和民族的尊严而奋不顾身的爱国主义精神；
英勇顽强、舍生忘死的革命英雄主义精神；
不畏艰难困苦、始终保持高昂士气的革命乐观主义精神；
完成祖国和人民赋予的使命、慷慨奉献自己一切的革命忠诚精神；
为人类和平与正义事业而奋斗的国际主义精神。
英勇顽强、舍生忘死、不畏强暴、维护和平、伸张正义……
这就是爱好和平的人类所共有的精神财富，也就是我们所说的”人类命运共同体”的一部分。
如果最后达到了这个标准，实现了我们中华民族的价值观和文化输出，这就任重道远了。
当然了，毕竟抗美援朝战争题材的影视作品，先解决“有没有”的问题，再说“好不好”的问题。
有就是好事，还不够多，作品多了自然就会有经典出来 。
（好莱坞经典电影固然不少，然而背后是海量的普通片甚至烂片。）
我们不要指望仅仅某一部电影就能承载整个抗美援朝精神，它也做不到。
我希望《金刚川》是当下抗美援朝题材影视剧的开始，而不是句号。
既然不是句号，就不能苛求它圆满。
艺术来源于生活又高于生活，它应该揭示真相，而不仅仅是真实。
什么是真相？伟大的抗美援朝精神就是真相。
揭示真相的现实主义作品，最好不要成为针对某种社会问题进行宣传的等价物。
一部文艺作品，如果只是适应某个年代特殊的社会功利要求，而不具有超越时空的深邃意义，它的生命力必定是短暂的。
我希望每一部真心弘扬中国英雄的电影，都能有超越时空的深邃意义，比如《上甘岭》《英雄儿女》。
而不仅仅是“应景之作”。
因为我们的抗美援朝精神，是有超越时空的深邃意义的，文艺作品要能与之相匹配。
但愿文艺创作者们能有这个志向和抱负。
有人说，战争片的目的一定是反战的。我觉得不是。
战争片的目的不是反对战争，而是维护和平。
仅仅“反对战争”层次就低了，到“维护和平”，中间还有很长的路要走。
最后以一句教员在延安文艺座谈会上的话来总结：
“缺乏艺术性的艺术品，无论政治上怎样进步，也是没有力量的。因此，我们既反对政治观点错误的艺术品，也反对只有正确的政治观点而没有艺术力量的所谓“标语口号式”的倾向。”———毛泽东
《金刚川》让我想起了很多战争电影，尤其是俄罗斯近年拍的那些反映苏联卫国战争的电影。这些电影，制作也可谓精良，也不乏宏伟悲怆的场景，却始终掩不住那一份失魂落魄的感觉。
军队是世界上组织力最高的存在，而战争又是组织力的碰撞和对决，士兵们不是孤立的存在，他们在强大的组织中，被严酷的纪律所约束，在不断的动员、激励和鼓舞下获取战斗的意志。《拯救大兵瑞恩》虽然是讲八个大头兵的故事，却知道从林肯的信开始，以马歇尔的信结束，组织的意志和信念层层下达，不惜代价地贯彻到每一个末梢，影片的格局就此确立。
然而在一些当代战争电影的解构中，“组织”或被淡化，或是成为所谓人性的对立面，每个士兵都试图挣脱了组织，凭着各自的意志、带着各自的想法和情怀投入战斗。比如在《勒热夫战役》中，拒不入党的连长、无法无天的小偷、懦弱的大学生、憨直的东正教徒和隐姓埋名的保皇党，形成了一个奇怪的共同体。他们把军纪视为折腾自己人的无聊把戏，抵制NKVD派来的“监军”，却可以在人性的驱使下自发地团结起来，一同踏上赴死的征途——看来这支队伍真正实现了马克思所向往的“自由人的联合体”，他们不需要组织、不需要命令，更不需要监督，就可以自觉自愿地跟敌人战斗到最后一滴血。
且不论苏联（或俄罗斯）如何，在七十年前的那场战争中，志愿军组织力的来源是显而易见的。正如美军在《朝鲜战争中的美国陆军》所总结的：“在战争中还从未发现一支健全的共产党军队陷入解体。不管这支军队如何遭到惨败，损失如何严重，或者近期根本看不见胜利的前景，他们总是能从暂时的失败中恢复过来”，“只要他们的党组织还保持完好，他们就有抵御能力，避免在肉体和精神上陷入崩溃”。
因为美军见识过，在朝鲜战场上，大量的志愿军部队被猛烈的炮火打残却依旧能够顽强作战。上甘岭597.9高地一号坑道连续作战43天，最后总共剩下88个人，其中55人负伤，这些战士原本分属16个连队，大多数是陆续突破封锁线增援上来的，原建制已面目全非，在紧张的战斗中统一划归入该部八连，关键时刻，这个七拼八凑的连队组建起了“坑道党支部”，以党员为战斗骨干，带领众人坚守坑道14昼夜，歼敌1765名。完成防御任务后，他们并没有撤下休整，而是与主力部队一起反攻，将布满381个弹孔的连旗插上了上甘岭的主峰。
然而《金刚川》紧紧地追赶着国际时髦，这场事关新中国命运和前途的战争，在这里几乎变成了几个杀红了眼的士兵的私人恩怨，组织荡然无存，双方就像三国演义里的两将单挑，一个回合又一个回合，又像是西部片中的牛仔对决，充满了绅士风度。至于“燕山部”这支队伍为什么打不垮、炸不散，由始至终也没有被解释，好像这远远没有怎样用一发炮弹击落敌机这个技术问题来得重要。
《金刚川》在某种意义上是《八佰》的续篇，张译唱的八扇屏呼应着李晨唱的仙游，管虎在此继续构造着他想象中的战争画卷，和一支他想象中的“中国军队”：来自五湖四海的汉子粗放地聚集在一起，他们肌肉发达，笑声爽朗，他们既粗鲁又单纯，既朴实又无畏。他们的士气来自于同乡同袍的情义，他们勇气来自于戏曲评书里那些忠臣猛将的传说......其实，他们完全不像是近代军人，而更像是一群义薄云天、又无拘无束的古代豪侠。
对历史题材进行戏文化的加工，这应当热烈欢迎，毕竟我们也需要演义和传奇，正如关公千里走单骑，张飞吼断当阳桥，千百年来脍炙人口。然而有些演义在虚构英雄形象的同时，又总能精确地裁切掉一些重要的史实背景，有如只讲过关斩将，不问忠邪之辨，这份细心，就不得不让人打上一个问号了。
《金刚川》拍成这样，对得起抗美援朝中牺牲的英雄战士吗？（手动微笑）
这应该是头一回吧，我这篇影评是在影院里写的，也就意味着我第一次不耐烦到没看完就可以下结论了，请听我细细道来
首先说说这个电影的拍摄周期，仅为两个月，临危受命的拍摄计划让我本就不大放心，尽管影史上不乏拍摄周期比它还短的佳作，但那些作品大多是前期经过大量的筹划，尤其是剧本的反复雕琢，辅以导演个人出众的才华以及好莱坞完善的电影工业体系，这才有了短短一个月便拍出惊人之作的奇迹。然而《金刚川》是吗？它远远不是。。。
《金刚川》在各个方面都表现不尽如人意，最大的败笔，也就是剧情结构，30分钟的主线给硬生生拍成了两小时！粗略看下来有三条线，1.邓超，李九霄的一条线 2.美国飞行员希尔的一条线 3.张译 吴京的一条线 然而最令人窒息的是，这种极其讲究节奏和剧情推进的战争片却使用了《罗生门》一样的叙事手法，一个故事分三条线前后讲了三遍！！！讲了三遍！以致于大家都知道起因经过结果后被一遍又一遍地冲刷着，大量重复的画面使得观影体验急剧下滑，以致于第三遍时电影院里一片哗然，我都能听到“这个不是看过了嘛”的质疑声，是啊，看到一半我就无比厌烦了，因为剩下的部分除了能煽情，煽情，就是煽情，《金刚川》的剧情算是尽了……
我就纳闷了，您作为导演，就不会平行多线叙事吗？
您不会平行多线叙事吗？
您不会平行多线叙事吗？
不会的话我可以教教你呢，但凡看过一定量的优秀战争片都不会这么拍吧，把抗美援朝拍的这么无聊乏味，我都怀疑管虎是在恶心中国人[微笑]
其次，这部片的格局太小，从电影里表现出来的来看，金刚川这场战役撑死了也不算战役，就是一次“护桥行动”，虽然我们可以选取局部战斗作为一场大战的横截面进行拍摄，但你《金刚川》拍的全程都是尿点，就好像七大姑八大姨拉家常，反反复复就说那么几件事，不，还不如阿姨们讲的绘声绘色呢……我原以为这次抗美援朝的电影能出现中国军人与美国军人正面迎战的壮烈场面，最后仅仅出现了两个美国飞行员，原以为能看到志愿军与朝鲜人民共同抵御外敌，看来看去也就只有我们一小拨人，那些重复的面孔。如何调度，如何做好情绪上的起承转合，如何满足观众的期待，如何让他们不会产生观影疲劳应该是一个导演的基本功吧，导演们真的有用心在拍吗？自己剪辑审阅的时候就不会觉得尬吗？
硬伤，可不仅如此，最滑稽的来了，这部电影涉及美国人说英语的台词离谱到什么程度，几乎就像英语课代表在不带感情地念课文，我头一次听到“you son of a bitch”居然能以念诗的语调在那种炮火轰鸣的背景下发生，真的就一板一眼，逐字逐句地，念出来……而且这些话是由native speaker嘴里说出来的，真就播放四六级英语听力呢？真就当中国观众好哄没看过外国电影呢，那种机械的语调，完全不顾语境，不顾那种“正常人谁会这样讲话”的违和感，实在是尬得不行……更别提美国飞行员的形象塑造得无比脸谱化，一言难尽，给人感觉他们就只是机械地做任务，打造一个“充满偏见，自以为是，记仇鲁莽”的美国大兵形象，美军真的如此吗？不是吧，这种拍法实在是有愧于那段历史，有愧于英雄烈士的牺牲
至于电影的其他部分，更是乏善可陈，这么仓促拍的电影，就是单纯做任务，我实在是找不出可以表扬的点，配乐，镜头调度，人物塑造，都非常无感，但凡有《八佰》80%的质量也不至于把我搞得这番失望
电影还没放完，我就提前离开了，头也不回。唉，实在是忍不住，我看电影很少很少会失望到提前离场。《金刚川》，垃圾，在抗美援朝70周年纪念日的这天看到这么敷衍的电影作品，只能说我国的电影工业发展道路道阻且长，但也很失望，这段可歌可泣的故事本应多用心多多润色，结果除了廉价的煽情之外便是一地鸡毛，这种电影完全无法激起我的爱国情感，只是一声长叹……
个人观点，如果不要强行分成三段，直接一条时间线看下来，体验会更好，感觉换个剪辑能加一分。
从集结号开始，某一代导演拍摄的军事片。
都是想着让蒋介石的中央军突然穿越到未来，用着他们江湖帮派本色，打赢对手。而且这只部队一定是先怕死，后来被迫坚持，最后原来拖后腿的主角因为战友战死，突然就江湖义气充上脑门，主角buff加身了。
整个剧情推进只能依靠怨念。也许是为了抒发导演心中对帮派部队失败的郁闷吧。
至于主角，一定是没文化，没大义，没理想，只有江湖义气的人。不熟悉的死了对他毫无感染，熟悉的人群里则是打骂下级，曲从上级。
其余普通人，有理想的人，为了老百姓的人，电影里一定要死的没有意义。
看电影前看本文会大大增加乐趣，无剧透。看电影前不要看评论区，有剧透。
希望看过这篇文章的朋友，在电影院的时候成为速成打炮行家，可以看出个门道，如果有朋友同行还能吹牛两句；然后看完片子回来再看一次，又有收获。
片中的炮是苏制M1939式37毫米高射炮，俗称37炮，特点是要8个人一起打（记住这个数字）。
为什么要那么多人呢，高射炮和别的炮最大区别在于：目标一直在动，要迅速发炮。所以要快速调整各种高炮的参数，就需要一堆人。类似一级方程式赛车为什么需要十多个人换轮胎，就是因为要快。
我们看看分工：
一炮手：管左右位置
二炮手：管高低位置
三炮手：管飞机距离
四炮手：管航路（因为是高射炮，所以计算的是飞机飞过的路，计算提前量）
五六炮手：装填炮弹，处理退弹等
七八炮手：准备炮弹
上图是双管高射炮，本文毕竟是科普文，个别插图可能有点不够严谨，讲究着看看。
还有一个人在旁边指挥或者观察，用这个玩意测飞机距离，这是对空测远镜，有的连队叫做测距机。
正常情况下，要八九个人一起来，才可以很快速的打，每分钟可以打60发以上。具体操作还是有点复杂的，需要平时训练好，一旦有飞机来，才可以在一分多钟就进入战斗状态，不然飞机都飞走了，你还没准备好，打个毛啊。
以四炮手为例，炮上有个小飞机和一个小陀螺，需要把炮上小飞机的方向和要打的飞机的航路调到一样，然后根据飞机的俯冲或者爬升的状态，把陀螺仪调到合适的位置。说白了各个位置就是迅速调整各种仪表，让炮弹（或碎片），和飞机位置重合。
其它部分具体操作直接贴教案了：
这炮有两吨多重，也算是重型机械，所以用脚踏触发。如果炮弹不足，一般是三发点射，就是短踩踏板1秒左右；如果长踩，就会把炮弹快速都打出去了。
真正炮打飞机时，只有一两秒可以打中的机会，挺难的。
各个炮手都要在发射的大力震动中，可能是在飞机的枪林弹雨中，调节刻度盘到正确位置，和打游戏区别太大了。没记错的话，二战里面37炮大约打一千发才能打下一个飞机，除非碰到笨笨飞行员沿着弹道俯冲，自动帮你对线，那就好打了。
而榴弹炮M155（记住这个型号，电影里面有），一分钟只能打一发。如果同时多发炮弹轰炸，就是有一个炮兵阵地在轰炸了。
而火箭炮，比如喀秋莎（电影里面有），可以10秒钟几十发打出去。后来在金城战役，我军有大约200门喀秋莎，一下就是几千齐射。火箭炮的特点是便宜容易造，而且火箭驱动速度高，但打不准，误差2公里左右，所以不会在前线用（怕伤到自己人），用来覆盖对方的阵地，特别是炮兵阵地，坦克阵地，是很好的大杀器。
火箭炮是演习时，导演最喜欢的道具，因为便宜，又好看：明亮的弹道路线，管风琴一样的声音。
一台37炮需要八九个人操作，如果有部分战士战死，不够人，也是可以打的。大致感觉是大家玩游戏少了几个键，难度增加很多，但还是有机会。历史上也有只有一个人击落飞机的炮兵，那就是1951年6月9日上午的刘四，二级对空射击英雄，单人单炮击落敌机，这是真正军史，就是志愿军创造的奇迹。
在北京的朋友可以去中国人民革命军事博物馆看看，有一门37炮就在展厅，上面有十颗星，就是他击落过十部飞机。
注意：炮前方有防护机枪的保护罩，可以防止有破碎弹片，狙击手等伤害炮兵。
补上炮弹，片子里面也多次出现：
炮手在装填炮弹，注意一个弹夹装弹五发，弹仓容量为10发，这在电影里面有很清晰体现。吴京开炮时候我就在心中数，一二三，一二三四，确实属于短点射。全程没有超过十发的。不会好像一些香港警匪片一样，六飞左轮手枪打出十几枪的神迹。
如今37炮虽然落后于时代，但大量用于人工降雨，所以民间其实挺多人会用的。当然训练的时候就没法用炮弹，就在炮管上面绑个枪，放个气球上天，然后开枪看打得中不，非常有趣。
补充一些基础知识，看电影的时候会有意思一点：
炮兵最怕就是发炮之后暴露了位置，然后对方的炮或者飞机就反击打炮兵阵地了。类似机枪手，看上去突突突很威风，但其实死得最快，炮兵也一样。所以往往打完炮就跑，不然警察，不，敌军的攻击就到了。
如果只有两门炮，一般有两种部署方案：
方案A：两门炮交叉火力。
方案B：两门炮一明一暗，明炮先去打飞机，暗炮不发（敌人不知道），等到明炮被摧毁了。敌人以为没有炮了，飞机就大摇大摆出来，然后暗炮突然偷袭一下。
把这个战术发挥到淋漓尽致的是铁原阻击战中的63军187师徐信，藏起200多门炮，让敌人都放松了警惕，突然一把齐射，GG
不过明炮位的军人是非常危险的。因为敌人飞机机枪一扫射，直接可以把人打成碎片。
二战时代战争中，大致七成的伤亡是炮造成的。一般电影里面对炮兵威力并没有拍出来。现实是炮弹一炸，一个篮球场，甚至足球场那么大的人都没了。而且残肢漫天飞，真拍出来根本没法过审。
心理素质好的，可以看看《浴血华沙》的战斗片段，大致是《拯救大兵瑞恩》和《血战钢锯岭》血腥程度的两倍，但也只是真正战争残酷的十分之一吧。
所以老有人攻击我军用的是人海战术，这都是误会。人再多，机枪+炮弹，一天杀几万人不是问题。我军给联合国军人海战术的感觉，是因为我军潜伏纪律性特别好，又经常穿插到敌人中间，让他们感觉“怎么到处都是中国人”；加上很多电影电视拍摄时候为了效果，就是堆人。
真实战斗中，三人战斗小组和小组之间，很多时候隔了几十米甚至几百米的，就是为了防炮弹。
《金刚川》里面人挺多，但这不是战斗，这是行军，所以不算bug。而且志愿军大军行军/隐蔽的几个镜头，以前好像很少有电影描述到，挺带劲。
片中还有个炮兵伸拇指算距离，也说说原理。大家平时也可以练习一下，30秒学会，简单又好玩：
如上图：一般人手臂长60cm，一般人瞳距6cm，这个10倍很有用。凭经验知道飞机长度25米。
然后伸出拇指，凝视飞机（不要凝视拇指），你会看到两个拇指。如果两个拇指之间刚好可以容下一个飞机（25米长），距离就是25米的10倍=250米。如果要三个飞机才能塞满拇指之间宽度（如下图），那你和飞机距离就是750米。
大家平时记住一些数据，比如普通轿车宽度1.8米，长度4米，电线杆高度8米，楼层高3米，丁丁长度18厘米，蛋蛋直径2.3厘米之类，就可以很容易的计算出距离。
平时看空战电影，明明没有击中飞机，为什么炮弹在空中会爆炸呢？
这就要涉及到高射炮弹的分类了，一般有三种：
- 触发引信，大致是：打中就爆 （37高一般就是这种引信，缺点是没打中的话，掉地上的时候爆）
- 延时引信，大致是：定时就爆（反正发射到飞机差不多的高度，就爆，靠弹片伤害飞机）
- VT引信，大致是：靠近就爆（原理和平时的自动门差不多，各种技术测量和飞机的距离）
换个角度，飞机上扔下来的炮弹，也很常见延迟引信，但延迟的原因，和高射炮区别挺大。
轰炸机用延迟引信，原因是怕伤到自己：因为俯冲或者低空轰炸的时候，如果触地就爆，会把飞机也炸到。所以先扔下去，隔一会才炸，对自己比较安全。
还有两种歹毒用法：
- 靠炸药的重量，砸穿军舰的甲板，掉到军舰肚子里面再爆，效果比在甲板上爆好太多。
- 扔到敌军飞机跑道上，来个长延时。因为不知道什么时候爆，敌军飞机也不敢起飞，非常恶心。
说一句片中的大家伙：B-29轰炸机，是当时全世界最大的轰炸机，去日本扔两颗原子弹就是B-29来执行。制造商是波音，没错，很多民用企业，其实都是军工出身：比如AO史密斯热水器，就是制造炮弹，技术点都是在一个密闭容器中装东西嘛。
比如：蒂森克虏伯电梯，前身是做大炮的，大家去各地清代战争相关博物馆会经常看到：
评论区大神挺多，比如这位朋友：
我这不是写教材，又没钱拿。时间有限，真要找到100%准确的图片，或者写到滴水不漏，难呀。本文目的是：让读者看之前轻易了解一点基础知识，看电影时觉得自己略懂片中军事场景，这个武器我知道一点！就够了。所以连原创都没开，方便营销号复制抄袭。
评论区有不少人赞专业，很惭愧，我写得真的不专业，反而刻意回避了一些专业名词。不然我详细写全套防空兵教材或者武器手册，谁有兴趣看啊？类似这位朋友批评道：测距机电影里面是半米测，文章配图是一米测。其实我的目的是告诉读者：为什么有个人举着一个这样的东西，是用来干嘛的，仅此而已。3炮手这个批评得对，我删除了，谢谢指点。
不喜欢的，不点赞，取关就好啦。当然在评论给上专业意见，或者自己另外写一篇，那就更好了，拜谢。
另外M155型号记错了，已经修改，谢谢@啟文 @大黄蜂 @Initial M 指点。
这种回复当年知乎风格的文字，不知道喜欢的人多不，有人看再写，来个知乎文艺复兴？
老实说，片子里面挺多不合军事逻辑的地方。但我尽量帮忙圆吧。看戏不要驳戏，要味精不要杠精。
我批评的是电影的艺术表达问题和片中虚构的志愿军，不是反对表达志愿军的牺牲奉献精神，请以此为前提阅读以下内容
有反对我的朋友，我希望你们知道我的立场是希望真正向大众传达志愿军的精神，我的一切批评只针对电影。
如果只把志愿军处理成目前影片中的样子，是浪费了这个题材。
抗美援朝战争已经和当下拉开70年的时间差，人们对志愿军和那段历史的理解是非常模糊的，如果颂扬简单的牺牲精神，把志愿军的形象过度微缩化处理，特别关注战士个人的情绪，在观众对志愿军还没有形成既定认知的前提下，会有以偏概全的效果。
如果只要故事热闹画面好看就行了，不用管说了什么，那和小鲜肉的浮夸演技也没什么区别了。
言至此，我所有批评全部针对这部电影，但他这两个多月的努力仍旧要得到肯定，在服道化方面这部电影完成的非常优秀，但以上我认为并不能掩盖剧本的问题，除非你们认为剧本创作不是电影创作的一环
我没想到的是，我认为我是个坚定的爱国主义者，我在宣传抗美援朝历史这件事上做出的努力相信不会比各位少，我认为我看到的这部电影并不符合我的预期，我提出我的质疑，可很多驳斥我的朋友我认为我们观点核心是一致的，我无法准确的向你们表达观点，是我的问题。
我不希望继续和各位争执了，所以关闭了评论。我坚持我自己的想法，如果大家觉得这部电影很好，也请坚持自己的想法
愿一千个人心中，永远有一千个哈姆雷特
以上，不再补充回答
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建议好好读一读魏巍的战地通讯《谁是最可爱的人》，再来讨论抗美援朝的精神
首先反对一些回答里可以剥离志愿军和抗美援朝精神讲这段故事，只要故事好看就行了的想法
任何历史战争片精神和事件都是绝对相关无法剥离的，更何况以精神为最强力量之一的中国人民志愿军，如果讲不清这件事，整个故事压根就不成立，又何谈故事好看呢
历史虚无主义要不得啊，改编不是乱编，戏说不是胡说。六小龄童虽然行为有争议，但这句话还是有道理的
制作周期短没有问题，兼用卡和细节不足都可以接受
但立意不准的话你洋洋洒洒写的多漂亮这也是一篇不及格的文章
同样的题材有高考40分钟成文，也可以十年磨一剑
时间短不是偏题的理由
先说个结论，这是一部导演们“想象”出来的抗美援朝的故事片
三个导演对军旅生活和历史战争没有概念，只能凭借想象对抗美援朝战争进行根据部分史实的“猜想”
提前预告，后面文章有剧透，情节一言难尽，赶工痕迹明显，非常多的兼用卡现象
电影服化道非常好，战争场面拍摄的也不错，管虎是一个非常棒的摄影指导和美术，但未必是个好导演
大量情绪和演员演技的填充，导致片子在逻辑上的问题被掩盖了，所以预计这部电影票房在这个纪念日前后应该还不错，在这一点上应该还算是完成了上面的任务
管虎虽然没像八佰那样夹带私货，但也能明显感觉到他没能够理解什么是志愿军
全片四个篇章，除了最后一段总结性的之外，其余都能看出明显的个人特色。
第一段，士兵，这一段处理的异常诡异，属于第三篇章主角的吴京（关班长）和张译（张飞）如果没有第三段，我以为他们演了一对国民党军官和勤务员，小心翼翼的战士和只会骂街不听命令的军官。
属于这一段主角的邓超（高连长）和李九霄（刘浩），可以看出有向亮剑学习的意思，但没处理好，邓超的连长只学了李云龙的痞，没学到（或者没展示出来）李云龙的德。
预告片里的白马不出意外的出现在了这一段，邓超骑着白马穿梭在树林里，对着士兵大喊隐蔽的时候给我看傻了…
李九霄的角色，看样子是定位在表现普通志愿军士兵的位置上，但这个人物的行为动机被处理为几个层面，第一，（替死去的战友）拿军功章，第二，对女话务员的好感，第三，战友的牺牲（这一段表现在最后，情绪化太严重）。
以上层面按顺序排列，后两点铺垫太少，前期这个角色的很多行为都靠第一点驱动，具体表现在不怎么愿意听从指挥上（在邓超的角色身上也有这一点，但相对克制）。
所以，从这个角色身上代指的“志愿军普通士兵”的行为目的就变成了——“为拿奖章（私欲）而战斗”
关于想拿奖章这件事，魏巍的《谁是最可爱的人》里有一段描述
谁都知道，朝鲜战场是艰苦些。但战士们是怎样想的呢？有一次，我见到一个战士，在防空洞里，吃一口炒面，就一口雪。我问他：“你不觉得苦吗？”他把正送往嘴里的一勺雪收回来，笑了笑，说：“怎么能不觉得？我们革命军队又不是个怪物。不过我们的光荣也就在这里。”他把小勺儿干脆放下，兴奋地说，“就拿吃雪来说吧。我在这里吃雪，正是为了我们祖国的人民不吃雪。他们可以坐在挺豁亮的屋子里，泡上一壶茶，守住个小火炉子，想吃点什么就做点什么。”他又指了指狭小潮湿的防空洞说，“再比如蹲防空洞吧，多憋闷得慌哩，眼看着外面好好的太阳不能晒，光光的马路不能走。可是我在这里蹲防空洞，祖国的人民就可以不蹲防空洞啊，他们就可以在马路上不慌不忙地走啊。他们想骑车子也行，想走路也行，边遛达边说话也行。只要能使人民得到幸福，就是我们最大的幸福。所以，”他又把雪放到嘴里，像总结似的说“我在这里流点血不算什么，吃这点苦又算什么哩！”我又问：“你想不想祖国啊？”他笑起来：“谁不想哩，说不想，那是假话，可是我不愿意回去。如果回去，祖国的老百姓问，‘我们托付给你们的任务完成得怎么样啦？’我怎么答对呢？我说‘朝鲜半边红，半边黑’，这算什么话呢？”我接着问：“你们经历了这么多危险，吃了这么多苦，你们对祖国对朝鲜有什么要求吗？”他想了一下，才回答我：“我们什么也不要。可是说心里话，——我这话可不一定恰当啊，我们是想要这么大的一个东西……”他笑着，用手指比个铜子儿大小，怕我不明白，“一块‘朝鲜解放纪念章’，我们愿意戴在胸脯上，回到咱们的祖国去。”
想要立功争先没有问题，但毫无铺垫只想立功争先，叫贪功。
这就直接导致他第一段最后燃烧弹降下来的时候，李九霄的角色的行为动机非常诡异，邱少云可是宁可牺牲也不离开自己的阵地的，他却因为自己的个人情绪就擅自离开阵地（这时候他算是他所在阵地的唯一军官，他离开意味着另外两个战士失去现场指挥，他虽然快意恩仇，但如果因为他的离开导致通信中断，这是大错）
因为第一段整体为志愿军定下的作战意图就产生了偏差，直接导致后面两段叙事形成的多视角格局崩塌。反而是第二段（应该是郭帆处理的）拍的美军视角下，美空军飞行员的作战意图和行为动机更加合理，如果只看到这里你说这是个美国的韩战题材战争片我觉得也不为过
然后就是第三段，看风格应该是路阳的，具体不是很清楚，因为绣春刀的武侠感非常浓烈。虽然这一段应该是单独观看（不考虑历史背景）故事比较完整的一段，和第二段的美军飞行员形成了“牛仔对剑客”的奇妙观感，但前面铺垫的大视角大格局到这里被浪费了，第三段变成了吴京和张译的师徒情和侠客对决快意恩仇，而且个人英雄主义色彩过于浓烈了，导致志愿军在一定程度上被神话。
但不得不说，张译的演技在这里确实炸裂，当一部热兵器武侠片来看的话确实挺爽的，如果跟着情绪走，可以忽略很多逻辑问题。
然后是第四段，直接承接第三段的剧情，燃烧弹爆炸，然后志愿军抢修木桥，剧情上试图强行把前面的武侠风格和个人英雄主义往回拉
但因为第一章的动机不合理，第二章美军行为逻辑又过于合理，第三章太过情绪化和英雄主义，导致最后的修桥变成了志愿军无脑拿命填桥，情绪动机什么的都不对，事实是当时志愿军即便搭人桥也不会如电影一样搭整条桥，志愿军在战术执行上远远比三位导演想的更加坚决和科学
（这里吐槽一下，如果搭人桥就能保证在最后时刻让大部队都过桥，那为啥不能在一开始就这么干…）
而且确实不出意外，最后影片把志愿军的行为定性为对人性的超越（“不相信有神，但这确实是神迹”这种表述…）
实际上最大的槽点在于，金刚川故事背景是1953年7月12日，没几天就该签停战协议了，这时候志愿军的后勤、技战术、执行力基本达到最强，过桥第二天的金城战役是整个抗美援朝战争史中我们的志愿军第一次在火力上追平敌军，片中只有两门高炮但严重缺少炮弹的情况出现的可能性不太高。而战士基本都是老兵，故事人物大量不服从组织安排的行为应该是不会出现的（同时全片无视了政委这一角色，感觉和兵痞没什么区别，没有战斗意志，全凭个人情感和情绪，导致最后的升华成为空中楼阁）。
工兵连和作战部队的细节大量缺失，导致志愿军成了“只能”拿人命填出胜利的队伍
和对八佰的评价基本一致，“本来可以是一部好片子的”
比八佰稍微强一些吧，至少后半段当一个武侠片看，带动情绪的能力不错，最后立场落得也还行
剧情架构：-0.5
用三个不同视角来重复讲述同一段故事，其实还算是新颖，有几个地方确实也做到了让观众“哦，原来刚才是这样的啊”。但是，既然要用不同视角，就彻底一点，在第一个故事中又剧透了后面两个视角的内容，不知道是赶工造成的，还是编剧功力不足。
演员表演：+0.5
整体来说表现得还行，张译更突出一些，群众演员白胖了点。
特效：-1
权当是赶工的锅，CG特效非常一般，游戏感很强，对一部战争片来说算是比较拖后腿的。
剧情合理性：-2
战士、高炮、对手三个故事剧情稍微浮夸了一点。既然高点已经实现了和工兵连的通讯，而且可以目视检查修桥进度，那么电台跑到桥上的意义何在。高炮做到首发命中那简直不是一般的运气，少强调一下弹药不足似乎也不影响剧情。还有几处小毛病，强行解释也算说得过去，下面两个问题就不得不扣分了。
飞行员在座舱内，开启座舱盖的情况下，那叫一个稳，还一只手伸出机舱摆了个潇洒的POS。我把车开到时速100以上，伸出去的手都放不了多一会，时速300多的飞机……然后他居然带上了牛仔帽！！！大哥，你骑上摩托车给我带个牛仔帽试试看，不用太快80就行。
人桥这段就不能不让人吐槽了，三架B29的投弹效果还不如之前的榴弹炮这事咱们先放下，逻辑上战士站在水中残留桥墩上，用肩膀扛起一座人桥是存在的。为啥要弄出个多层人桥？嫌下面的战士负担不够？镜头还出现了全身都在水下的战士，你这是吹呢还是黑呢？
很多早期艺术作品都留下相关的素材，看看这些人桥长什么样子，没有一点多余的重量，再看看电影里的高大的多层人桥，别说上面走大部队，多站一会自己就垮了。要不是我们知道这是真实历史改变，肯定会加上一个神剧的评价。
综合评分7分，建议先读读亲历者的回忆录，志愿军有勇有谋的作战，到了导演这里就成了简单粗暴的玩命。
1952年夏季，中国人民志愿军、朝鲜人民军与“联合国军”的较量日渐僵持，工兵连的工作也日益紧迫与繁重起来。
“逢山开路，遇水架桥。我们的战场就在金刚川下游的沃尾渡口。”王顺秀告诉记者，当时工兵连主要负责为前线部队造桥修路，靠着仅有的100多号人，保障路线畅通非常困难。“美军的飞机盘旋在上空，一发现我们的桥梁，就指挥着炮弹往这儿打。”王顺秀说，五米宽的桥面不一会就能被炸得千疮百孔，志愿军的桥是造一个被毁一个。
办法总比困难多。志愿军战士利用敌军的视觉盲区和白天攻击晚上休息的规律，建造了“一明一暗”两条通道：明面上搭建假桥吸引火力，引诱敌人去破坏；另一面却充分利用地形优势，在靠近山脚的地方搭设了两种“暗桥”。一种“暗桥”也叫“过水路面桥”，就是整个桥都是在水里隐藏着，桥面上水约30厘米深，汽车能跑而且人看不到。另一种“暗桥”叫栈桥，这种桥的两端各有一个桥头，中间用船作为桥基，船上用桥梁和桥板连接成浮桥，白天只留两个桥头，船和桥梁桥板藏在山沟里。等夜深了敌人停止进攻了，再快速拖出来，最快40分钟就能搭起来。
王顺秀回忆，“有一次，桥基还没有固定好，部队就着急通过，将士们心急如焚，想着晚上如何保障任务，不需要任何的动员和鼓励，全连官兵自发泡在水里，肩抵着肩，背靠着背扛桥板，愣是在水面上架起了一座‘人桥’。”
最后一个故事“桥”的导演是管虎吧？
马督公说得对，历史已经很传奇了，没有必要再胡编乱造。
不评价，因为我压根没去看。
八百之前我压根不知道管虎是谁，八百之后这货直接上了我的黑名单了。
粗略总结一下，剧情是大口径《枪火》，设定是热兵器《三国》，主题精神是拜张三爷，和拜关二爷的香港黑帮片拉开了明显差距。
下期节目详细说。
《金刚川》这部电影，前期叙事看似有些平淡，并不符合很多人对战争片短兵相接、浴血搏杀的预期，还用了商业片里极其罕见的三重分段叙事，从【步兵连、工兵连】【美军飞机】【高炮班】这三个不同视角，反复描述同一段剧情，
这对一些习惯了商业片流水线化叙事、不求甚解的观众，可能确实需要一定的“观影门槛”。但只需稍微有些耐心，看到后半程，确实是渐入佳境，燃点和泪点齐全了。
从吴京饰演的“关磊班长”为掩护战友，主动牺牲开始，张译饰演的“张飞排长”与美军飞机的生死对决，到最后工兵连集体下水，以身躯为人梯，让战友们成功过河，赶赴战场，打响最后的胜利，也将影片的情绪推至最高潮。
这里简单叙述一下影片的背景：1953年7月的金城战役，也是抗美援朝战场的最后一次大规模战役。
化名“燕山部”的我军主力师上万战士，奔赴主战场时，途经一条名为“金刚川”的急流，河上简易的木桥屡遭美军飞机炮火轰炸。
因此，为了确保全师大部队按既定时间顺利过河，工兵连负责抢修桥梁，高炮连负责还击敌机，展开了一场以血肉之躯和天空之敌的斗智斗勇。
经验丰富的高炮班长“关磊”，此前是高炮连长，因为战场抽烟、违反战地纪律被降职，高炮排长
"张飞"是他的徒弟，对师父和老上司依旧十分敬重，他们守卫的两台高炮，也是我军此刻仅有的防空武器，炮弹只剩下各数十发。
八连连长“高福来”（邓超饰演）和班长“刘浩”（李九霄饰演）则奉命率部接应和支援工兵连。
当工兵连首次将木桥抢修好，两架美军侦察机飞抵上空，经验丰富的关磊，于近乎不可能位置、抓住一闪即逝的战机，击落了一架敌机。
然而由美军飞行员“希尔”驾驶的另一架敌机，则向美军通报了桥梁坐标，并确认了我军这个高炮阵地的位置。
美军榴弹炮一轮齐射，再度将桥炸毁，却也暴露了他们自己的炮兵阵地位置。
晚上，美军侦察机再来轰炸，为了掩护正在过桥的主力部队，当所剩无几的炮弹打光后，关磊主动暴露位置，吸引了敌机火力，壮烈牺牲。张飞心有所感，从另一个阵地狂奔而来，看到战友的身躯已被打碎，血肉与泥土混同……
同一时刻，我军的喀秋莎火箭炮，万炮齐发，划出优美的弧线，一道覆盖炮击将美军火炮阵地击毁，击毙敌军上百人。
没过多久，敌机预先投掷在水面下的、带定时引信的延迟炸弹开始引爆，我军多名战士不幸牺牲。其他战士迅速掩埋了战友，继续抢修木桥。
美军侦察机第三度前来，为了掩护正在渡河和修桥的战友，张飞的选择是和师父关磊一样，主动发射曳光弹，点燃附近草堆，暴露自己炮位的位置，吸引敌机火力。
在敌机的机枪扫射和俯冲轰炸，高射班全体牺牲，只剩下被炸掉了一只手和一条腿的张飞一人。他就这样，带着最后的五发炮弹，强撑着回到关磊生前留下的备用炮位，用残肢断臂准备着最后一击。
【英雄猛跳出战壕，一道电光裂长空，裂长空。地陷进去独身挡，天塌下来只手擎，两脚熊熊趟烈火，浑身闪闪披彩虹。】
接着，自以为消灭了我军全部高炮阵地的美军飞行员希尔，引导着美军轰炸机开始新一轮低空轰炸。张飞出其不意的复仇一击，终于将这架狡猾的敌机击落，将这个傲慢自大的美军王牌飞行员击毙！
而美军轰炸机投掷的大量燃烧弹也跟着落下，张飞、工兵连连长“闫瑞”（魏晨饰）都壮烈牺牲，他们的身体被烧焦，残躯却依然坚守在自己的阵地，屹立不倒！
【一声吼叫炮声隆，翻江倒海天地崩，天地崩。双手紧握爆破筒，怒目喷火热血涌，敌人腐烂变泥土，勇士辉煌化金星。】
到了凌晨，另一架美军侦察机的驾驶员“史密斯”惊讶发现，他们本以为已经不可能被修好的桥，竟被我军战士们从水下举着木板，身为桥桩，肩扛桥路，强行搭建起一座【人桥】，顺利地让战友们通过。
虽然他立刻招来大批轰炸机，开始了新一轮轰炸，但利用多少英雄烈士换来的宝贵时间差，我军的主力大部队顺利过桥，美军的狂轰滥炸再也无力阻止。
冲锋号吹响，《我的祖国》“一条大河波浪宽”的背景钢琴乐响起，战士们迎着敌人的炮火，前进、前进，奔赴金城主战场。
整个金城战役，我志愿军主动出击，10天之内，打垮敌军4个精锐师，歼敌5万3千余人，沉重打击敌军气焰，也积累了大规模攻坚作战的宝贵经验，给这场中华民族的立国之战，划上圆满句号。
【风烟滚滚唱英雄，四面青山侧耳听，侧耳听。晴天响雷敲金鼓，大海扬波作和声，人民战士驱虎豹，舍生忘死保和平。】
这部电影，从头至尾，没有什么空洞口号，而是用真实到极致的画面，并大量使用了长镜头，如实刻画了每一位志愿军战士【一不怕苦、二不怕死】的英雄气概，如实描绘了他们凭着强大爱国心和精神力，将血肉之躯凝聚成钢筋铁骨！【把我们的血肉铸成新的长城！】
所以，一个当时甚至不能自产一辆自行车、自产一枚螺丝钉的落后国家，却能让拥有最先进飞机和火炮的世界霸主，始终炸不毁一座简易的木桥，令傲慢自大的美国人，不得不低头承认：这是神迹！
七十年前，我们这个百废待兴之初生国度，面对是美国这个人类有史以来最强大的国家，纠合了十七国联军百万之众，在边境挑衅，并施以经济封锁，武力威胁和核讹诈。
从国力、科技到军事的全面劣势下，是缔造了这个国家新生的那整整一代伟大英雄，以恢宏魄力和无限勇气，决然逆势迎击，百万虎贲，和从陆、海、空全方位占优的敌手，打了一场以弱击强的不对称战争，并奇迹般取得最终胜利。
正因为美国人在这场战争中付出二十余万人的惨痛死伤，却只能无奈在谈判桌前咽下苦果，才让他们至今忆之胆寒；甚至在此后的越南战争，美国数十万大军促居于南越一隅，终不敢越被我们划定的“北纬17度线”半步雷池。
也正是七十年前，这场中华民族真正意义的立国立族之战，至今仍然在庇佑着子孙后人，守护着这个伟大国家，让美国眼睁睁看着我们这个新生国度一步步走向强大和辉煌，而今到了已能挑战并推翻其霸业的门槛，却始终没有胆量去和打压其他国家一般，导弹洗地，战机轰鸣。
【为什么战旗美如画，英雄的鲜血染红了它。为什么大地春常在，英雄的生命开鲜花。】
如今，我们的国力早已一日千里，作为国民经济命脉的工业总产值，在2012年超越美国后，依旧在飞速进步，2018年超过美国、日本、德国的总和，2020年更在战胜疫情，全面复工复产后，占到了全世界工业总产值的50%以上，超过其他所有国家之和！
寇可往我亦可往，攻守之势已然初逆！
《金刚川》里，志愿军小战士令人心痛的一句台词：【多么希望俺们也能有飞机护着俺们……】
曾经浴血奋战的英雄们，你们可知，不论陆地、天空还是大海，都再也不是敌人的先进坦克、飞机和军舰为所欲为的时代了。我们强大的工业体系，为我们铸就了坚不可摧的倚天长戈与铜墙壁垒。不论谁敢侵犯我们，就一定能教它就地灭亡！
而在文化影视领域，对统治世界影坛近百年的好莱坞电影工业，我们同样从此前的“可望不可及”，飞速发展到目前的“可望而可及”，
《金刚川》电影从立项、开机到上映，短短时间内，完成了全部的拍摄+后期制作流程，并有如此高的完成度，这正是今天中国电影工业飞速发达的铁一般的证明。
背后是数千名影视从业者，夜以继日的努力和辛苦，在极其紧张的制作周期，攻克了无数技术难关，竟完成了这样在常人眼中看似绝不可能的任务，他们本身就是在身体力行着，当年志愿军战士不畏牺牲、前赴后继、英勇无畏的“人梯”精神。
吴京、张译、邓超……这些当今中国影坛的一线演员，都以普通一兵的身份参与到这个项目，只在于塑造角色本身，丝毫不在意戏份多少，番位次序前后。
张译这个男一号，作为业内公认的演技派戏骨，也没有辜负整个剧组的信任，将人物内心的转变过程，塑造得极自然和令人信服。
不同于《红海行动》时工具人式的“蛟龙队长”，这部他再次挑大梁的大制作战争片，张译伴随着屡屡紧跟他视野的长镜头，并在长达五六分钟的个人独角戏中，将自己多年磨砺出来的百变演技，发挥得淋漓尽致！
只剩一条胳膊一条腿的“张飞”，哼唱着「长坂坡前张翼德，吓退曹操百万兵」，用仅剩的五枚炮弹，面对俯冲而来的敌机，毫不退让躲闪，生生将其炸毁！这是一个足以提名金鸡/华表/百花三大奖影帝，足以载入中国电影史册的华彩演出！
而影片在军事细节上，也尽可能做到了认真、细致、还原。开局就体现了志愿军战士独步天下的单兵素养，演示了人类历史最强大的轻步兵集团，是怎样将潜伏、集结、隐蔽、行军这些战术动作习以为常、刻印到了骨髓里。
各种不同的方言、带明显口音的不标准普通话，侧面体现我们的战士来自祖国各地。他们紧张战斗间隙时，互开玩笑、插科打诨，视生死如等闲，正是大无畏的革命乐观主义精神。
四川姑娘“话务员”，这个唯一的女性角色，极高的专业素养，毫不犹豫地深入一线，到遇袭牺牲为止，情节上没有任何拖沓，这才是真正的男女平权，呈现了新中国刚得到解放的一代革命女性的风采。
吴京饰演的“关磊”，这个战斗素养极高的高炮连长，仅仅因为战场抽烟就被降职为班长，这才是人民军队铁的纪律，真正的胜利保障，胜过一切个人英雄主义。
而一个个主人公的依次牺牲，影片也克制到没有给任何多余的特写和煽情镜头，将紧凑感和节奏感做到极致，让观影者更容易入戏，仿若身临其境。
70年前的那场新中国立国、中华民族立族之战，相信我们这代年轻人，不知有多少人的祖辈、曾祖辈曾参与其中。笔者孩提时就曾听老人家提起这场亲临的战争，正是心神往之，长大后一直遗憾，这个题材已有多年未曾拍摄新片，登上大银幕了。
如今，终于有了这部《金刚川》，而且，其他几部同类题材的大制作影片也都已经立项、即将投入拍摄。因此，打响这第一枪的成败，同样对影坛的未来导向至关重要。
——就用我们观众自己的选择，去引导我们的影视界，多一些金戈铁马英雄气、少一些靡靡之音吧。
“反战”这一概念，本身就是西方化、欧美化叙事背景下诞生的概念，在中国近现代的叙事框架下，是不会自发产生的。
何为“反战”？战争是残酷的，战争是非正义的，战争是邪恶的，所以我们要反思自己为什么要打仗，要反思自己的国家因为打仗造成了多少平民伤亡，因为打仗毁灭了多少文物和文化名城。
所以，以“反战”为核心的战争片，一定是奔着宣传战争的残酷性去的。败者固然惨，胜者也惨，打仗就是个双输的事情；除了战争的残酷，“反战”片还喜欢问为什么打仗，问着问着就问迷茫了。所以，即使一个国家有十足把握能打胜仗，也不要轻易发动战争。
为什么中国近现代视角不会诞生“反战”思潮呢？
因为对我们而言，战争是有正义和非正义之分的，反抗侵略就是正义，保家卫国就是正义，解放国家就是正义。无论本土作战还是出国作战，哪怕最基层的战士，也都很清楚战争的意义是什么，越思考战争的意义只会越坚定必须战斗，才不会越反思越迷茫。
另外，战争的残酷性和反人类性都是我们的敌对方造成的，我们又是天然正义的一方。战争这么残酷，所以你们不要打仗，这话应该跟日本人说，跟美国人说，你逮着一个中国人宣传这个干嘛？
所以，但凡以“反战”为内核拍出来的国产战争片，都会非常别扭。
首先，他们必须想办法淡化对战争意义的思考，因为任何以中国人为视角的思考，都会越思考越该发动战争，都会变成战争动员片，而不是反战片。
其次，他们会从刁钻的视角入手，即使我方胜利的战斗，也要想办法找到“惨胜亦输”的角度。所以，很多战争片必须想办法给我军降智，最好拍出“送人头”的观感。
第三，必须拍出战争的悲壮性。然而，即使在最艰苦的长征，即使在上甘岭，我军最不缺的就是苦中作乐的豪迈和革命乐观主义精神。很多战士抱着必死的决心，正是因为即使在我军最弱小、最劣势的时候，他们依旧坚信我们一定会胜利的，这恰恰是最强大的自信在支撑。如果知道一定会输，我军从来都不是送人头，而是尽最大可能保证有生力量。正因为相信会赢，所以才坚信牺牲是值得的。
这些广受争议的国产战争片，大多都是拿了西方的反战内核。不思考和渲染战争的正义性，拿着战争的反人类性和悲剧性向正义一方进行宣传，本来就是非常莫名其妙的事情。
再说一遍，中国视角的战争片，只该有战争动员片，不该有反战片。反你妈个头的反，反你个锤子的反。
抗美援朝明明是中国人民第一次站了起来，抗击外国侵略者的胜利史诗，被管虎导演拍成了个人英雄主义的香港黑社会对决片，这是第一层的悲哀。
金刚川明明是一个敏感时期的主旋律电影，某种程度可以说背负了政治任务的，结果却偏偏找了管虎团队这样明显政治立场和三观有问题的编导团队，这是第二层的悲哀。
管虎明明是一个红二代军二代，他的父亲1942年就参加了八路军，结果他作为国家功臣的后代，享受了这个国家体制福利的人，偏偏骨子里面变成了最反体制，反意识形态的人，这是第三层次的悲哀。
我不仅遥想起当年毛主席的一次哭泣，那时候他老了，身体不好眼睛不好，曾经的战友和接班人背叛，自己这辈子视为第二大功业的运动也接近失败。当毛主席读史书，读到这么一句话的时候，他禁不住泪流满面，痛哭不已。
“六朝何事，只成门户私计？”
是啊，曾经那么多抛头颅洒热血参加革命的英雄儿女还有他们的后人，怎么就变了呢？甚至他们的后人，都已经无法理解自己先辈曾经的那种情怀了吧。
我首先就想起这个很久以前的评论，知友是有真知灼见的。
惨烈啊，是惨烈啊。我们退一万步说，就算我们真是他们试图刻画的“怪物”。那么这个世界上有这个“怪物”是谁决定的呢？
正是那些压迫者创造了他们眼里的“怪物”，压迫越残酷“怪物”越无所畏惧。
我把这称做“丐帮悖论”。
我们的战士，为何不怕牺牲前仆后继呢？
是那些不愿意在上海街头路倒，在饥荒的农村填沟渠，不到50过劳而死薄皮棺材草草掩埋的人，选择了牺牲在革命战争中，改换一个新天地。
毛主席说过——“ 时间要打多久，我讲我们不要做决定。过去是由杜鲁门，以后是由艾森豪威尔，或者是美国的将来的什么总统，由他们去决定。就是说他们要打多久就打多久，一直打到（我们）完全胜利！”
说具体点，如果美国导演拍一部关于“红球快递”的电影。汽车兵零件不足、没有足够高炮保护。保障混乱，技术水平低劣。全靠大兵“牺牲”。
他们冒着德国人就像有制导一样的高精度轰炸，被炸死，被烧死……
而对美国大兵为何死在法国比利时，德国人又为何也在这里语焉不详。
导演接受采访的时候脑袋上顶着个铁十字……
你猜美国人民会怎么做？
请不要双标，摸着你的良心告诉我，你觉得美国人民会怎么做？
想不到2020年了，
还有电影靠人桥这种卖惨、消费战士牺牲来表现我军&博取观众眼泪的，
他妈的我军发迹井冈山，
打日本-灭老蒋-干美国-操越南-怼印度，
哪次不是以教员为首的战神部队纵横捭阖神级微操，
搞的敌方气喘吁吁逃之夭夭，
到了2020年的电影了，
求各位大导演让我军---
用一点子智慧，
好吗?
冷静一下...
我爷爷也是抗美援朝过，晒奖章什么的就不了，他是将领的卫兵，脚后跟有个弹片炸的疤，他跟我讲他经历过最艰苦的就是那里太冷，很多战士会冻掉脚趾头...
刚刚发现有人留到最后拍了演员表，竟然有石头、三娃子、蛋炒面，这他妈的...这屁股到底他妈的在哪？？？
还有最后吐槽一下这演员名字，各种赖名，我爷爷叫凤西我外公叫孟河，都是那个年代的人，能不能不要这么黑我志愿军。
赶工出来的东西，有什么好期待？
你为拍而拍，我为黑而黑。
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