如何评价2020年NHK大河剧《麒麟来了》？
一、 剧情与人物塑造：
核心人物明智光秀的重新解读：
亮点： 《麒麟来了》最引人注目的地方在于它试图打破传统对明智光秀“反叛者”、“背叛者”的刻板印象，将他描绘成一个有理想、有抱负、追求和平、对百姓怀有深情的智者。他并非天生想要谋反，而是被时代的洪流、织田信长日益膨胀的野心以及自己对理想国度的憧憬所推向那个最终的抉择。这种视角为观众提供了一个全新的理解明智光秀的角度，让他的动机更具合理性和人情味。
不足： 有些观众认为，为了突出光秀的“善”和“理想主义”，剧情在某些地方过于“洗白”了他的行为，削弱了历史的复杂性和人物的多面性。光秀最后谋反的动机虽然被描绘得充满理想主义，但有时显得有些脱离实际，甚至显得“圣母”。
织田信长的复杂性：
亮点： 染谷将太饰演的织田信长非常出色，他成功地展现了信长那种既是天才又是疯子的两面性。他既有雄才大略、推行改革的远见，也有残暴冷酷、视人命如草芥的一面。他对光秀的猜疑和利用，也为两人的关系增加了戏剧张力。
不足： 随着剧情的发展，信长的“暴虐”形象在后半段似乎有些程式化，失去了一些早期令人耳目一新的表现。
其他历史人物的刻画：
亮点： 斋藤道三（本木雅弘饰）、归蝶（川口春奈饰）、浓姬（门胁麦饰）、德川家康（风间俊介饰）等角色的塑造都可圈可点。特别是斋藤道三的“蝮蛇”形象，以及他对光秀的培养和影响，都给观众留下了深刻印象。家康的“弱鸡”形象和后期逐渐成长为一代霸主的转变也很有趣。
不足： 部分配角的戏份显得有些分散，或者缺乏更深入的刻画，例如羽柴秀吉（佐々木蔵之介饰）的角色弧光在后半段略显单薄。
时代背景的展现：
亮点： 剧集在展现战国时代的乱世风貌、政治斗争、以及文化交流方面做得比较细致。例如，对长篠之战的描绘，以及光秀对西方文化的接触和吸收，都增添了历史的厚重感。
不足： 战役场面的描绘相对传统，缺乏一些更具现代感的处理方式。
二、 制作与表演：
主演长谷川博己的表现：
亮点： 长谷川博己饰演的明智光秀是本剧最大的亮点之一。他凭借精湛的演技，将光秀的内敛、智慧、忧郁以及内心的挣扎演绎得淋漓尽致。他的眼神戏尤其精彩，能够精准地传达出人物复杂的内心世界。
不足： 即使是长谷川博己，面对有时显得过于“理想化”的剧本，也难免会遇到表演上的瓶颈。
配角阵容的强大：
亮点： 本剧汇聚了大量实力派演员，如本木雅弘、染谷将太、风间俊介、西村雅彦、谷原章介等。这些演员的精彩表现为剧集增色不少，为剧本提供了坚实的支撑。
不足： 偶尔会有演员的表演略显用力过猛，或者与角色气质不太契合的情况。
美术、服装与场景：
亮点： NHK大河剧一贯的精良制作在这部剧中得到了体现。美术、服装、道具都力求还原历史细节，营造出真实的时代氛围。特别是剧中的一些场景设计，如光秀居住的寺庙，都很有意境。
不足： 部分场景的CG效果可能略显粗糙，影响了观感。
三、 播出与争议：
新冠疫情的影响：
挑战： 《麒麟来了》是受新冠疫情影响最严重的大河剧之一。拍摄期间数次中断，导致剧情进度延误，甚至在播出期间不得不穿插“再放送”和特别节目来填补空档。这种不确定性和断断续续的播出节奏，极大地影响了观众的追剧体验和剧情的连贯性。
韧性： 尽管面临巨大困难，剧组最终还是坚持完成了拍摄，并按时播出了大部分内容，展现了其制作的韧性。
剧本调整与争议：
原编剧池端俊策离职： 由于疫情导致拍摄延误，原定编剧池端俊 আবশ্যক因健康原因辞职，由山崎静代和岛田雅彦接任。这种剧本的更换被认为是导致后期剧情风格和质量波动的原因之一。
剧情节奏与逻辑问题： 一些观众认为，在疫情影响下进行的剧本调整，导致剧情后期节奏变慢，人物动机的铺垫不够充分，甚至出现逻辑上的瑕疵。例如，光秀突然决定谋反的转折点，在一些观众看来不够有力。
收视率表现：
中规中矩： 受疫情、剧本争议以及播出节奏的影响，《麒麟来了》的平均收视率并不算特别突出，但考虑到种种不利因素，也算是在NHK大河剧的平均水平附近。
四、 整体评价与历史意义：
一次大胆的尝试： 《麒麟来了》是一次对明智光秀形象进行大胆革新的尝试。它成功地让观众看到了一个不同于传统意义上的光秀，一个有血有肉、有理想的“悲剧英雄”。这种对历史人物的重新解读，本身就具有一定的价值。
艺术与历史的平衡： 剧集在艺术创作和历史真实性之间进行了一定的平衡。它在尊重历史大框架的基础上，进行了合理的艺术加工，以增强戏剧冲突和人物塑造。
反映时代困境： 疫情期间的拍摄和播出，也使得这部剧在某种程度上成为了一个时代的特殊印记，反映了艺术创作在面对不可抗力时的挑战和应对。
总结来说，《麒麟来了》是一部优缺点并存的作品。
优点在于：
对明智光秀的重新解读独树一帜，引人深思。
主演长谷川博己的表演堪称经典，为角色注入了灵魂。
配角阵容强大，演技精湛。
制作精良，在美术、服装等方面展现了NHK大河剧的水准。
缺点在于：
受疫情影响严重，导致播出不顺畅，影响观感。
剧本后期存在一些节奏和逻辑问题，部分角色的塑造略显单薄。
对光秀的“洗白”可能会引起部分观众的不适。
总的来说，《麒麟来了》是一部值得一看的作品，尤其对于那些对日本战国史和明智光秀感兴趣的观众来说，它提供了一个全新的视角和深刻的思考。尽管受到疫情等客观因素的影响，但其在人物塑造和艺术表现上的亮点仍然不容忽视。它或许不是最完美的大河剧，但它绝对是一部有野心、有特色、值得讨论的作品。
网友意见
先一句话概括：这部剧野心挺大，试图展现一种多角度的群像史诗；但也只停留在“试图”层面上。
并且这还是挺倒霉的一部剧，天时地利人和一样都不占。
还记得一八年下半年的时候，当时NHK放出来的新闻还是主角未定，按照从前的惯例，比如2015年大河剧的官兵卫代表福冈，2016年真田幸村代表上田城和大阪，2017年井伊直虎代表爱知县和静冈县，2018年西乡隆盛代表鹿儿岛，2019虽然主角是金栗四三，但群像戏直接是代表东京奥运会；2020想要找一个人物代表京都，说实话，最开始我还是很期待他们会选谁作为主角，毕竟作为一个完全是看别人研究日本历史文章的爱好者（也仅仅是看的爱好）的我，对于京都的一些风土人情、日本公卿文化和历史都不是很了解。
然后放出新闻说，让长谷川博己演明智光秀。说实话，我其实一直以来对于织田信长这个人物是比较有好感的，所以在看到这部大河剧定下明智光秀当主角，我整个人挺傻眼。
而且明智光秀一个美浓人（还有说法是确实出生于近江），咋就代表京都了？他顶大天算个京漂吧。
包括后来看网上别人的推论——当时就已经有很多人预测出，电视剧要疯狂黑信长、可劲儿黑秀吉，洗白光秀的同时洗白松永久秀、浅井长政、荒木村重这帮出了名的叛徒，并且在那时候就有人预测出，电视剧一定会在本能寺兵变之后戛然而止。
我那时候对于这个电视剧的期待感不是很高。
不过后来后续放出阵容的时候，我对这个电视剧的期待还是回来了，毕竟泽尻英龙华和染谷将太我都挺喜欢，一米九左右的佐佐木藏之介出演“金刚”稍显违和了一点，但是佐佐木藏之介的演技我还是比较欣赏的；更何况还有檀丽、尾野真千子和本木雅弘、伊藤英明、南果步，所以我觉得这个剧应该不差。
这里需要说的一点是，好多人开始都被织田信长的定妆照给骗了，怀疑是不是染谷得罪了造型师，跟秀吉的衣服穿错了。但是其实我当时并不是很担心，毕竟我觉得染谷将太的可塑性其实挺强，从《我们都是超能力者》到《寄生兽》再到《妖猫传》，他的表现是有目共睹的不错，织田信长这种角色他表演的应该也不会太难看。好多人觉得这部电视剧把织田信长给黑化、毒化、蠢化了，我其实并不这么觉得。当然我并没有读过太田牛一的《信长公记》和其他的严谨历史资料，但是仅仅从基于历史人物的创作，以及我就是个巨蟹男来理解（刻板印象里渣男星座好像多性格复杂BT和lsp，再比如曹老板、亚历山大大帝和裘力斯·凯撒凯老板），我觉得其实把信长这种典型巨蟹座男生的情绪捉摸不透、希望别人认可但是只要自己觉得对方不认可就马上破罐子破摔、容易依赖于别人但是翻脸又比翻书快、骨子里孤独希望被人理解但又很愿意跟人保持距离、把别人惧怕当成尊重、本质上是付出型人格但就是不会卖人情这些种种可能算是低情商的特点写出来、演出来，其实是没有问题的——非历史大拿的同学可以结合现实，看看身边的巨蟹男是不是都这德性。毫不自豪地说一句，反正我自己确实就是这样的，独自跟一群人吵架、想抱着惹怒自己的人的脑袋往墙上撞、给自己关屋子里一边嚎一边砸东西这种事儿我全干过。
而且果真，前几集的时候，观感还是比较惊喜的，尤其是道三毒杀土岐赖纯，还有对于斋藤义龙和深芳野母子之间的略显大尺度的LL暗示，虽然不见得符合历史，但是从剧作的角度上讲还是很有张力的。
但是，应该是拍摄就在这部分的时候、也是原定的电视剧刚要播放第一集的时候，泽尻女神出事儿了。女主被临时换上了档期其实拍得还挺满的川口春奈。川口春奈的表现其实也没问题，比如织田信秀临终之前，春奈在表现归蝶的一系列操作都表现得十分灵。可在看的时候，却总让人感觉哪儿不对劲儿。再仔细看看就会发现，原创人物阿驹的设定实在是太混乱了，混乱到在推特上门胁麦都在被疯狂骂的程度。编剧的意图其实也挺明显，就是试图用阿驹的功能遮掩因为泽尻被捕之后，归蝶那方面的人物缺失造成的剧情缺失。
不过这个时候问题出的还不是很大，除了情感戏拍得像是一锅糊糊，其他的部分倒是拍得还算好看，包括信胜企图谋杀信长结果被反杀、信长和母亲土田御前的母子羁绊、以及桶狭间之战——必须提出表扬的，是这部剧第一展现了一个死得没那么窝囊的“东海道第一弓取”今川义元，第二是终于有人正视历史，织田信长跟德川家康结盟之前其实关系并不好。
而且结果也就止步于此了。
“麒麟”降临之前，新冠来了。
所以这部剧基本上有俩节点：一个是泽尻被捕，一个是新冠疫情。在节点出现之后，这个剧的剧情都在走下坡路。如果说泽尻被捕导致了女性部分剧情的混乱，新冠疫情之后，整部剧的剧情则可以用四个字来概括——稀淌哗漏。
室町幕府末期无论是义荣还是义昭，都被人摆弄得像玩具；幕府再兴之后，织田派阀跟幕府奉公众们的摩擦暗流汹涌；织田信长改革，打土豪分田地，伤害了山城、大河、摄津、伊势周围这帮旧有利益集团的利益；二条晴良、三条西实澄和近卫前久之间的相互拉踩斗争；正亲町天皇和觉恕法亲王之间的兄弟宫墙密室，这些东西在剧里都一一讲述了。然而，既然要讲这些东西，其他的跟历史无关的所谓的原创剧情，是不是可以稍稍删去一些？
但是编剧偏不，编剧肯定会觉得，如果把望月东庵-阿駒-太夫这条线删了，那么光秀将来发动本能寺兵变的时候，就少了民众这方面的支持了。
于是我们在看到群像戏的时候，会有一种什么感触呢——一个无良导游带着大家以60～80km/h的速度坐车观景，然后到了下车地方让你花半个点儿在休息中心购物。
而且它同时也造成了另一个问题，就是人设的混乱和干瘪：一方面编剧想塑造一个不同于以往影视剧和小说里面的人物形象，另一方面又离不开对于本能寺兵变的各种地摊文学与民科学说的分析，于是，我们看到足利义昭对阿驹的态度，到底是想纳她娶她还是泡到了手ons就完事？足利义昭前一集还对着织田信长唯唯诺诺、甚至信长还没觉得有必要做什么事的时候，足利义昭先想到了，可为什么后一集他居然一下子就支棱起来、敢直接怼信长了？为什么前一秒还在说松永久秀为了自己妻子的离世伤心欲绝，后一秒他就跟伊波吕太夫调情了？伊波吕太夫到底是个什么样的人：公武商阶层的交际花？政治掮客？私立的特务组织老大？大众情人？还是几者兼具？还有，藤原传吾、明智秀满、斋藤利三这三个工具人到底都干啥了？尤其是最迷惑的斋藤利三的出场，用了小半集，然后信长警告光秀，你必须把斋藤利三送回给稻叶一铁，不然万一一铁有情绪，我可对你不客气；可光秀到最后也没送利三回去，然后一铁和信长对光秀或者利三干啥了么？
这里就又得说到关于很多人觉得织田信长被蠢化、毒化、黑化的问题了。刚才我说剧里织田信长的那些关于巨蟹男的性格之劣写得很到位，但我还没说一点：那就是编剧太注重织田信长性格劣处的东西，甚至稍稍有点放大了；而对于历史上记录的、小说家描写的传统的关于织田信长人性光辉那段写的太少了，或者说根本没找准平衡点。泽尻刚出事儿、春奈顶班到新冠爆发之前这段剧情，其实编剧的人物塑造还是拿捏得比较准的，有几个最基本的例子比如信长急于在老爹面前表现自己、自己出海打鱼然后贱卖给老百姓、新婚夜跑河沟边上救人、每次见到老妈土田御前时候那种满眼期待结果几句话之后马上心碎透顶、杀了信胜时候一边眼冒杀气一边流眼泪、跟春奈交代让她抚养信忠（设定是跟生驹的孩子）的时候还表现出一副出轨了求原谅的羞赧……这些其实都挺有意思的。然而后期过度的想要表现明智光秀在那些原创剧情里的光辉，就把织田信长真正可以演出来的那些人性中可爱的一面给缩水了，这体现的完全就是编剧失准。
相比之下，2015年的《军师官兵卫》里江口洋介版的信长就好得多了，倒不是说江口洋介的信长演得怎么出彩，而是在剧情架构上起码信长是个没有偏度的角色。
前半段为了寻找造铁炮的伊平次，演了不少京都姬馆的细节（可以说是除了《风林火山》《新选组！》里哺乳桥段外，近年来大河剧里最大尺度了），倒也算是为了剧情铺垫加上深化松永久秀风流浪荡性格，而后面动辄跑到一个小村子里去见太夫或者近卫前久、打个手鼓之类的事儿都得演小半集，然后大幅度砍掉信长和归蝶的戏份，我实在是想不通为什么。
——再加一句吐槽，我本来看到清须同盟之前，还以为电视剧会把德川家康拍得更狡诈克制一点，也就是我为了让你织田信长说不出来我什么、外加我为了压制我们家自己三河派跟今川系的矛盾，我自己先把儿子信康和老婆关口濑名杀了，甚至如果想要戏说，可以写家康不想承担杀妻戮子的臭名，过后便派人放出留言，说是织田信长逼我这么干的；
结果没想到玩了一场大雾草船，跑到船里撺掇光秀造反——不知道的，还以为这俩要跟织田丞相借箭呢。
结果可能是编剧怕挨骂，几集之后，又改成了近两年的最新考证了，也就是关口濑名和信康都是家康自己觉得不对劲自己杀的。毕竟女城主直虎演到这部分的时候，网上可骂惨了。
唯独人物性格最具有丰富潜质的那个忍者，好多人都猜这家伙到底是不是服部正成；
然后编剧告诉我，嗯，这就是个普通农民转行之后的忍者……
——如果真的想写老百姓在大时代里面的起落浮沉，请先学学《风林火山》里河原村传兵卫和他那个忍者情人的故事叙述手法好不好？
同时，这部剧还是没逃得了主角把别人的事情拿来干的大大河剧老毛病，比如劝诫荒木村重投降那部分，我没记错的话其实当时明智光秀本人在治理丹波、劝降荒木村重的主要工作是黑田孝高干的。这部剧里倒好，直接派秀吉跟光秀跑到对方府里骂人了……2016年的真田丸，真田幸村潜入北条家里那部分，好说歹说剧情上也不过是说信繁是在为了官兵卫和北条见面打个先阵。
反正这部剧越往后看越让人无语，我也只能用最后染谷将太的杀阵安慰一下自己，看完最后一集。
然后我就又想起，这部剧在上之前，NHK的宣传是，给观众一个不一样的角度来诠释历史，并解密真正的本能寺兵变的原因；
但我感觉编剧即便站到了明智光秀的视角，到最后也还是没解释明白一件事：
为什么人人都爱明智光秀，但是到最后明智光秀反叛成功了，却基本上没有人、连尊敬自己的与力大名筒井顺庆和自己的亲家细川幽斋都不支持自己，还在为信长流眼泪？为什么人人都厌恶织田信长，却又都得靠织田信长来实现自己的愿望；愿望通过织田信长实现了，而那些人却为什么又不感谢他？
整个剧搞的莫名其妙的。
一般来说大河剧洗光秀的套路都是说光秀多社畜，多累，信长多蛮横粗暴，然后光秀反了，再不济多点朝廷阴谋将军阴谋之类的。
但是今年大河剧我不知道是为什么，或许是为了兼顾历史性（？）（毕竟这部是按照最新的历史研究还原拍的桶狭间，以及道三的两代窃国说），以前大河剧常用一些表现信长残暴非历史桥段，比如的金脑袋桥段（实际上往头骨上覆金有尊敬之意），或者光秀母亲当人质被杀桥段统统没用。还有一些之前大河剧不出场的人物出现，比如三好长庆之类的，确实让当初我还有些期待。但很明显剧情发展到后面，虽然加入了大量最新的史学研究，但戏说和史实并没有很融洽，导致全剧剧情远不如一些戏说居多的大河剧（例如风林火山或者秀吉）。
这里借一下《功名十字路》，往年通常本能寺之前肯定会拍这段来表示一下信长多残暴，光秀多苦逼：
但是今年这个朝仓义景演的是真的好，胸无大志孬得不行，把光秀在越前晾了十年（也浪费了很长的剧集时间），光秀对这位几乎完全没有任何感情，灭朝仓家的时候也基本毫无感情（剧里面写去了趟比睿山，那探察敌情的成分比斡旋还多）。
然而剧里面演到的实实在在的暴行就剩了烧杀比睿山和逼家康杀儿子。前者自然是大河剧一般套路，作为主角的光秀极力劝阻全部杀光（历史上的光秀是很认真地执行了信长的指示因而获得了表扬）。但是后者又按照最近的研究拍了（即信康牵涉进了德川家的内讧，家康本人是同意的），搞得上一集渲染了半天信长逼家康，一下子泄了气：
所以这玩意搞到最后，信长残暴的成分远远小于他“熊”的成分。本剧的信长可谓是有史以来最熊孩子的信长，前期随便暗杀了松平广忠（这里的家康幼年当人质的桥段按照新说拍的是直接去了织田家而非被信秀贿赂买来），导致今川义元一举掌握三河进军尾张，俘虏的信长哥哥信广，换走了竹千代；然后归蝶嫁了过来帮助他应付过了前期的战争以及正德寺会见，然后莫名其妙的木本雅弘演的道三就特喜欢信长，最后还嘱咐光秀辅佐信长；桶狭间倒是自己打的，然后就是光秀漫长的在越前摸鱼的剧集，信长就基本没提；接着光秀发表重要的大国演说，之后带着将军跟信长上洛，认真辅佐信长成就一番大业。幕府和信长决裂也不是信长的问题，也不是将军的问题，都是历史上的路人甲级别人物摄津晴门的诡计。总之，大家都是好人。
但之后消灭朝仓家浅井家之后急转直下，信长直接飘上天际，屡屡重新做出各种熊孩子行为，例如：
之后更是在炸弹人自杀这一集体现的淋漓尽致（今年的炸弹人真是洗白白）。前面炸弹人因为信长把大和守护给了筒井家而造反，然后非常帅气的自杀了，然后下一幕是信长对着被烧烂的茶具在那里哭，简直像熊孩子被人弄坏了心爱的玩具：
（顺便说一句，我觉得今年炸弹人自尽这个场景很像月冈芳年画的浮世绘的那个松永久秀自尽）
所以有个评论说得好，这剧里面光秀是信长的爹，归蝶是信长的妈，这爹妈为熊孩子信长操碎了心。
然后周围人又是猛吹光秀比信长好（废话，一成年人和一熊孩子），连天皇都要光秀好好管好信长。然后又加戏光秀问周围人为啥反对信长，答案都是什么将军是武家统领，云云。我寻思这该将军大力抬一把了吧，结果光秀跑去见将军，将军就夸了一顿光秀你很棒就完了，然后光秀又是若有所思（这剧里光秀老是若有所思，也不知道想了半天还没搞明白自己这是养熊孩子呢），也没有成为光秀造反的最后契机。
然后倒数第二集表现信长残暴，拍了信长把波多野家都处死（之前光秀还保了他们肯定不死）的桥段，但是剧里面又没有点明他们是波多野家，搞的信长又犯熊杀了几个路人甲的效果。
真正让光秀下定决心的还是犯熊。到倒数第二集安土城家康宴会，倒是按照一般大河剧桥段给光秀揍了一顿，但是理由居然不是鱼臭，而是因为信长看见光秀和家康谈笑风生，然后吃醋（？）了：
然后给光秀揍了一顿之后熊信长说：“没啥我就闹着玩的”
然后又是难得按照历史在大河剧里提了一嘴四国说（即明智光秀的重臣斋藤利三是长宗我部元亲的亲戚（具体亲戚关系是斋藤利三的兄长的后爸，也就是他养父的亲生女儿是长宗我部元亲的老婆），因为这份亲缘关系光秀斡旋了四国的长宗我部和织田的关系，而信长执意征讨四国，无视光秀的付出导致了光秀起了二心，具体可以参照 @不懂战国 的文章https://zhuanlan.zhihu.com/p/24928419），但是拍的还是那么熊孩子：
以及要求光秀杀了老老板足利义昭（那你信长当年干啥去了？）：
然后被光秀驳回，光秀劝谏主公找回初心的时候又是熊孩子发言：
然后就因为这几熊彻底导致了光秀把本能寺点了。最后一集就讲了本能寺。然后因为二五仔细川藤孝，秀吉还提前知道本能寺，就没什么中国大返还：
最后天王山旁白一笔带过：
结尾还开放式的，光秀没有成为天海，但身穿黑衣还依然存活：
给这出闹剧搞了个这么奇怪的开放式结尾。
（本人去年年初yy的结局是直接三十年后的江户城，幼年家光向阿福讨问何为麒麟。这立意多好）
吐槽完剧情方面再说说其他问题。去年开始的疫情搅得麒麟整个剧乱七八糟。先是为了给奥运会让步，拍44集，然后奥运会取消了又拉为50集，结果又因为疫情中断拍摄又恢复到44集，剧组多名成员中招，甚至还有真正的麒麟——家康的演员风间俊介（话说今年这剧二次元浓度真高啊，光秀演过进击的巨人和哥斯拉，还有寄生兽主人信长，整天在三河打游戏王的家康，第一集还有大冢明夫客串）。为了避免群聚，杀阵全部木大（毕竟你演古装戏怎么全体戴口罩？），全部旁白打仗。剧组最后闲的钱没处花，花了巨资打造了有史以来最豪华的安土城天守内景（结果也没用几次）。最后的结果就是这个剧把大量的时间用在了光秀在美浓和越前的日子，赶跑将军之后，你一看剧集发现还剩都不到10集了。
最后夸夸优点吧。今年这个大河剧确实有个优点，就是配乐好。
主题曲，恢弘盛大没得说
点题的麒麟
美好的家乡
炸弹人bgm，很逗的一首萨克斯
信长bgm，要到比较后面才有主旋律，颇有危楼百尺之姿，大厦将倾之势的双重感觉
光秀的bgm，周密谋划
虽然剧情不行，根本没拍天王山，但是我倒觉得这段真要拍的话，倒是体现了光秀回顾和信长的点点滴滴，最后决意谋反，然后在天王山一战落败身死。
如题，烧烤专用配乐
最后，套用网易云一个评论：
或许在很长的一段时间里，日向守心中带来安宁的麒麟就是织田右府。但一定有一个瞬间让他认定自己才是能终结乱世的灵兽。然而真正的麒麟不是他，不是宿命对手秀吉，而是第四集躲在自己筐里还拿了自己一个柿饼的少年。
以本身的品質來說，大概只有50分，相當於山寨版的真田丸
想做戰國群像劇，前四十集密密麻麻鋪陳內心，最後十集才塞主角功名史，試圖把高潮放最後
真田丸跟韋馱天就是非常成功的作品 不看收視的話
麒麟來了的問題點還是那樣 虛構人物戲多 但只有堺正章能hold住氣場 門脇麥沒有那個能力去演出一個穿針引線的女角色 本身駒的設定也沒辦法讓觀眾有太多帶入感 還不如讓光秀夫婦自己當小叮噹會更好
但如果把麒麟來了成劇的時間點攤開來看，可以說有做到70分的水準
首先澤尻爆炸，原訂歸蝶的戲份被大砍，川口很成功的把剩下的戲接完
但是一些部分，比方丟金子的戲，很明顯可以看出來原本是給澤尻準備的惡女戲
然後 疫情 所有檔期 拍攝品質 全部都被打亂
經歷反反覆覆的停拍 開拍 岡村隆史失言風波
整部戲能做完的兩部武戲 只有桶狹間跟長良川 其他都只能在棚內拍文戲
所以駒的戲被拉很多 雖然我也不喜歡這個腳色 但很明顯是拿來陪襯高潮用的
這部戲最好的 還是那個OP 超大的EVA式明體字 配上美國作者的音樂 氣勢磅礡無宇倫比
甚麼交響樂 都滾吧 聽膩了
以收視來看 非常成功 平均1516徘徊 甚至如真田丸一樣可以稱得上是 大河復權
即使考慮到明智光秀本身的基本盤 能有這樣的收視 也是很強的
我認為簡中論壇看大河劇有一個不太好的地方 就是摳史實
實際上大河劇一直就不是歷史正劇跟紀錄片 不能用那種心態去看大河 會很痛苦
而且如果是歷史正劇，就不會忠臣藏撥好幾次remake
我自己是歷史系本科 但被吹得多的葵三代、獨眼龍、太平記、宛若飛翔....全部都吃不下去
反而是野貓江 西鄉殿 利家與松 這些被"大河愛好者"罵到臭頭的偶像劇 我反而都能全部吃完
(不過說下 天地人太爛 沒得救)
實際上大河劇本身就是一群現代人用古代的皮演一齣現代劇，麒麟來了不是戰國的大河劇，而是令和人眼中的戰國時代，如果你用這種心態看大河，會比較能get日本觀眾的點
我愿意相信十兵卫是个文武双全的人才，但是你不能搞得这和中场发动机一样啊，好像战国没人了似的啥都要你来推动，甚至信长的月代头上还隐隐约约有点绿油油，这是啥事，仿佛这片专门为推光秀这个偶像似的。
从没见过这么寒酸的桶狭间，各种装腔作势下，反倒小恒恒扮演的足利义辉给我的印象最深刻。
不过有个亮点是少有的没吧松永久秀演成极恶的片子，历史上这人其实也没那么坏
这都看不懂，不是边看边快进就是环境不对。
大河剧不应该传播仇恨。历史变迁，留下的故事又有多少客观真实，能反映人物心境呢
2012 平清盛 洗掉了义经剧对源赖朝恨，重新塑造了新的平清盛形象（以前老大爷），对对手源赖朝也重塑，气质独特，后面要拍镰仓殿大概也是这边由来。 主题是 诸行无常，生亦玩焉，最后死了还借西行跑去带话，约战，玩吗？
麒麟来了，重塑明智光秀和织田信长，消掉了仇恨。主题 时代急变，带来不少内心畸变，未来和正义琢磨不透。本剧编剧希望给日本小鬼头带来勇气和希望，内心澄澈，坚持正义，勇敢抉择。
它让日本年轻人鼓舞起来，推特上还关心疫情，给出抗疫有关表情包。
缺点，泪点很密集在后面，前面唯一高潮是叔父和道三死的那集，前面略看的话会get不到后面的泪点。
织田肉桂信长,一键释怀
完结撒花~
作为命运多舛的一部大河剧，《麒麟来了》由于撞上奥运会将集数预定缩短至44话，临近开播又由于归蝶扮演者沢尻エリカ藏毒事件导致临时更换演员紧急重拍戏份以致开播日延后，中段又由于新冠疫情扩大造成停播两个多月，最终话被拖至2021年2月10日才得以放送。
因为各种因素影响导致《麒麟来了》的完成度其实并不高。
全篇共分为4个部分：
美濃編（第1回 - 第17回）共17集，结束于桶狭间之战（公元1560年）。
越前編（第18回 - 第27回）共10集，结束于织田信长拥护足利义昭上洛（公元1568年），时间跨度8年。
京・伏魔殿編（第28回 - 第37回）共10集，结束于信长向天皇索要蘭奢待（公元1574年），时间跨度6年。
最終編（第38回 - 第44回）共7集，结束于本能寺之变（公元1582年），时间跨度8年。
全剧44集，平均收视率14.4%，最低收视率11.4%（第39集），最高收视率19.1%（第一集），最后一集收视率18.4%。
可以看到最終編的时间跨度是8年，但却只用了7集的篇幅来展现，导致很多事情其实并没有讲清楚，包括前期的伏笔，中后期人物心态的变化汇聚到本能寺之变这个点的过程。整部剧最终呈现出来的是头重脚轻的状态。
1.关于本能寺之变诱因的处理
本能寺之变历来没有定论，因此在处理上编剧采用了比较讨巧的方式，将【光秀争霸天下说】【足利义昭黑幕说】【朝廷黑幕说】【丰臣秀吉黑幕说】【德川家康黑幕说】【四国说】全部融合了进来，最后还玩起了光秀=天海的民间传说梗，现在大河剧的严谨度真是一言难尽。。。
2.关于伏笔
前期刻画光秀作为一个“开眼看世界”的热血青年的一个很重要的意象就是【火炮】，与松永久秀这些大佬结识也是因为火炮，但中后期剧情中火炮的剧情似乎并未展开描写，也并未展现光秀火炮方面有何建树，原因大概与新冠疫情扩大造成无法拍摄战争有关，这个伏笔后来被直接舍弃了。
3.关于新冠造成的剧本及演员影响
《麒麟来了》从复播后的第22集开始，由于新冠的影响，剧本应该是变更过的，战争场面无法拍摄，演员出于隔离及档期的需要删减或增加拍摄戏份等，主要是：
1.丹波攻略剧情大幅度省略。
2.伴随战争场面的舍弃，中后期几乎都是大量的室内戏。
3.归蝶戏份大减。
4.光秀母亲无描写结局。
5. 駒，东庵医师，伊呂波太夫等虚构人物的戏份大幅度增加。
4.关于虚构人物
岛国人民每周都在网上调侃道駒和東庵医师作为两个虚构角色戏份太多，駒的神奇丹药跟数次帮助光秀，同时在光秀，将军，秀吉，家康，堺豪商等等人之间周旋，而東庵医师竟然还能跟天皇下起棋来，岛国人民直呼：要不这剧咱改名为《駒が来る》？
虚构人物中后期戏份大幅增加，但于剧情来说并未起到明显的推进作用，造成真实人物反而戏份少，诸如明智秀满，藤田传吾，斋藤利三等光秀家臣戏份出奇的少，基本上是工具人，光秀的嫡子剧中只出现过一次，之后也未交代生死，织田家臣除了秀吉，其他的也只是“出来打个照面”的程度。
并且由于虚构人物戏份过多与后期集数偏少，有些事情只是一笔带过甚至从未提及，比如最后一集出现在台词里的四国长宗我部，最让我不解的是细川藤孝后期的心理变化，没有任何铺垫的投靠了秀吉，讲真追剧之前我最好奇的一点就是细川，筒井这些与光秀交好的诸侯为何在本能寺之变后舍弃光秀，想看看剧情会如何处理，结果。。编剧压根没说，本能寺之变后也只是一句话带过，难道编剧是不知道如何处理了吗。。
同样由于虚构人物过多导致主角光秀的描写其实并不好，恕我直言，剧中光秀并未展现出什么才华，大量的室内谈话戏并没办法体现出光秀这个【麒麟儿】到底有何大才，剧情也未体现出有何建树，丹波攻略压根没什么剧情，领国治理也没有剧情，新幕府任职也只是批批公文，更多是周旋于义昭信长之间调和，面见天皇被天皇“洗脑”盯住信长，青年光秀不管是明亮的着装，向往创新的性格都刻画的还不错，中段开始慢慢沉闷了起来，人物的反差是有点大的。
5.主旨问题
大河剧主人公贯穿全篇均有一个主旨，或者说理念。如《军师官兵卫》中官兵卫主张【与其杀其人不如让其人为我所用】，《真田丸》中的幸村通过前40集的铺垫，最后成为了集老爹的「智」，上杉景胜的「义」，石田三成的「忠」于一身的武将，在大坂之阵大放光彩。那么《麒麟が来る》给光秀安的理念是有两个，综合一下就是有朝一日将天下合为一个「大きな国」，同时百姓安居乐业后麒麟就将降生于世。
剧中光秀原本认定信长就是那个可以和他一起带来麒麟的人，但信长后期黑化，连天皇都不放在眼里，要求插手皇位更替，还命令光秀暗杀旧主足利义昭，同时由于连年的征战，家臣们都已疲惫不堪，最终光秀发现眼前的小青年德川家康似乎才是真正可以和自己一起带来麒麟盛世的人，因此在思考间，他决心发动本能寺之变并造反成功，但随后兵败。剧情大概是这么描写的，但编剧只描写了一面，刻意避开了另一面，那就是如果没有本能寺之变，信长几乎可以在几年间就实现全日本的统一，统一难道不是麒麟降生的前提吗？然而光秀最终来了个【恢复出厂设置】，杀了信长从头开始，剧情跟主旨是相当矛盾的。光秀这一折腾，使真正的统一迟到了近33年，也就是到1615年大坂夏之阵结束才算真正的统一。
总结一下，《麒麟来了》虽然剧本上有各种各样的瑕疵，但能坚持拍摄完全集还是值得赞的，大河剧总体上还是需要带给人们希望的，特别是2020年，发生了太多事，这个时候更要给人们以希望的结局，最后光秀纵马奔腾的开放式结尾，你可以说是想象，可以说是真的没死，总之，有希望才能前进，谁也不希望看到一个兵败身死的主角，从这方面来说我能理解最后的天海结局。
另外，期待一下之后是否会出SP续作，或者与2023年的大河剧《怎么办家康》演员方面进行联动，毕竟之后光秀作为天海可以展开的戏份太多了。
聊聊大河剧
近年的大河剧收视率不振，因此制作方又将目光投向了稳赚收视率的日本战国时期，《軍師官兵衛》《真田丸》《おんな城主直虎》再到今年的《麒麟が来る》，司空见惯的战国剧情拍了一次又一次，本能寺烧烤大会都不知道开多少次了。
大人物拍完了拍小人物（井伊直虎），正面人物拍完了拍反面人物（明智光秀），制作方不腻观众都腻了。（但客观来说《麒麟来了》在日本话题度，收视率还算不错，本能寺之变，织田信长，都是日本历史上人气最高的事件与人物，话题度肯定是不会低的）
撇开21世纪大河剧糟糕的杀阵跟预算问题，在情节上必须推陈出新方有出路，如《真田丸》，编剧启用三谷幸喜，用较幽默的风格吸引大量话题及观众，将历史事件揉合较轻松的风格传达给观众，堪称近年大河剧的救世之作。
而比《真田丸》制作稍早的《軍師官兵衛》则剧情稍显平淡，较为中规中矩的一部大河剧，但故事起码是按基本史实讲好，讲圆了的。
当然，大河剧还是首推《葵徳川三代》，《葵徳川三代》用一种近乎笨拙的方式将史实按年份一一摆在你的面前，作为历史党来说看着相当过瘾。
题外话，《麒麟来了》的OP是真的好听！
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