都有哪些作家在其小说中隐晦的调侃或嘲讽过现实中于己有过节的人？
这个问题很有意思，不少作家确实在自己的作品中，巧妙地将现实生活中的不快、恩怨，通过人物塑造、情节设置，甚至是语言风格，暗中“映射”给那些曾经让他们“不好过”的人。这种方式既能宣泄情绪，又能保持一定的体面，同时还能让了解内情的人会心一笑。
下面我就挑几个例子，尽量讲得细致一些，也尽量去掉AI那种程式化的感觉：
1. 马克·吐温和他的《哈克贝利·费恩历险记》：
马克·吐温这老先生，那可真是个“有仇必报”的家伙，只不过他的报复方式，是用笔。他最出名的这本《哈克贝利·费恩历险记》，背后就牵扯着他年轻时的一次惨痛经历。
那时候，马克·吐温还在密苏里州，还是个名不见经传的年轻人，他曾在一个叫“密苏里报”（Missouri Republican）的报社工作过。当时，报社的老板是个叫J.B.霍兰德（J.B. Holland）的人。这位霍兰德先生，听说是个相当刻薄、自以为是的老头子，对年轻的吐温 pretty不友好，经常在工作上刁难他，甚至有一次还克扣了他的工资。年轻的吐温，当时正需要钱，又受不了这种气，自然是憋了一肚子火。
后来，吐温离开了那家报社，但那份怨气一直没消。等到他写《哈克贝利·费恩历险记》的时候，你仔细品品，里面那个“赫克尔贝里·费恩”的父亲，老费恩（Pap Finn）。这个老费恩是个什么样的人物？他是个酒鬼、赌徒，粗鲁无礼，极端排外，还时不时地对儿子施加暴力，对文明社会充满了蔑视和敌意。他最经典的一段描写，就是他对教育、对政府、对法律的极度鄙夷，认为一切都是在“玩弄”普通人。
这里面到底有多少是霍兰德先生的影子？很难说绝对是照搬，但吐温在塑造老费恩的那些粗鄙、无知、蛮横以及对体制的仇视时，很难说没有将自己当时遇到的那位刻薄老板的一些特质，或者说他对那种“仗势欺人”的官僚作风的厌恶，一股脑儿地倾注进去。老费恩那种“我什么都懂，你们都是傻子”的态度，以及他对文明世界各种规矩的漠视，不正是很多令人厌烦的、有权势又缺乏素养的人的缩影吗？
你想想，当你在看老费恩对哈克利说那些“文明人都是软蛋，我就知道怎么才能过日子”之类的话时，如果知道吐温当年受到的待遇，是不是就能品出那层更深的意味？这是一种将个人恩怨，升华为对社会现象的讽刺，但内核里，依然藏着年轻吐温的那份委屈和反抗。
2. 简·奥斯汀和她的《傲慢与偏见》：
奥斯汀女士的作品，虽然表面上是写上流社会的爱情故事，但她对人性的洞察，对社会现象的批评，那叫一个犀利。她的很多角色，都有原型，有时候，那些原型就是生活中让她觉得“难以忍受”的人。
《傲慢与偏见》里，最让人印象深刻的反派角色之一，莫过于科林斯先生（Mr. Collins）了。这位科林斯先生，是个教区长，依附于一位叫凯瑟琳·德·鲍尔夫人的贵妇。他为人谄媚，虚荣，说话一套一套的，但实际内容却空洞无物，充满了自以为是的“智慧”。他对自己的恩主凯瑟琳·德·鲍尔夫人更是阿谀奉承到了极点，毫无尊严可言。
很多人认为，科林斯先生的原型，可能就是奥斯汀家曾经的一位远房亲戚，或者说，是她观察到的那种“依附性”和“谄媚性”的典型人物。奥斯汀的家庭并不算富裕，虽然也有一定的社会联系，但她非常看重独立和尊严。像科林斯先生这样，为了讨好一位有权势的女性，不惜牺牲自己的个性和人格，并且还一副“我是为你着想”的样子，肯定让她觉得非常反感。
更绝的是，奥斯汀通过科林斯先生的求婚，把这种虚伪和无耻展现得淋漓尽致。他向伊丽莎白求婚，理由不是因为爱，而是因为“凯瑟琳·德·鲍尔夫人认为我应该结婚，而且我的教区又需要一位女主人”。他觉得自己是出于好意，并且相信伊丽莎白一定会接受，因为这是“最合乎逻辑”的事情。而当伊丽莎白拒绝后，他又立刻转而追求夏洛特，理由是“她更懂得人生的实际”。这种把婚姻当成交易，把女性当成工具的态度，何尝不是对当时一些男性（和他们背后的社会观念）的嘲弄？
你想啊，奥斯汀写这段的时候，内心该有多么鄙视这种人？她用极其生动、甚至有些夸张的笔触，刻画了科林斯先生的每一个细节：他说话时会不自觉地模仿凯瑟琳·德·鲍尔夫人的语气，他写信时那些刻意堆砌的华丽词藻，他把自己的“好意”说成是“恩赐”……这哪里是简单的角色塑造？这分明是作者把生活中的“令人生厌”的人，提炼出来，放大了，然后狠狠地“嘲笑”了一番。
3. 萨默塞特·毛姆的《月亮与六便士》：
毛姆这个人，以他那种冷静、毒舌的观察者形象著称。他在自己的作品里，也常常暗中“点名”一些他看不惯的人。
《月亮与六便士》中，那位主人公查尔斯·思特里克兰德（Charles Strickland），是个银行家，突然抛弃家庭，跑去巴黎当画家，追求自己的艺术理想。他的行为非常极端，对家人和社会都极度冷漠。
有人推测，思特里克兰德这个角色，身上融合了毛姆对某些追求“不羁”生活、并且对他人造成伤害的艺术家或思想家的看法。毛姆虽然尊重艺术，但他同时也是个现实主义者，他见过太多打着艺术旗号，却毫无责任感、自私自利的人。
书中，有一个角色叫施特勒夫（Stroeve），他是个画商，也是个老好人，一直照顾思特里克兰德，但思特里克兰德却对他极不尊重，甚至抢了他的妻子，并且最后让施特勒夫因此而自杀。施特勒夫的善良和软弱，在思特里克兰德的极端自私面前，显得格外悲剧。
毛姆在描写施特勒夫的遭遇时，那种不动声色的笔触，反而更显出他对这种“被牺牲”的善良的同情，以及对施暴者（思特里克兰德）的暗中鞭挞。你可以从毛姆的叙事风格中感受到一种“看透一切”的疏离感，他好像在说：“你看，这就是人性，这就是某些追求‘自由’的人的真实面目，他们会伤害别人，而且毫无悔意。”
再想想毛姆本人，他一生也经历过不少感情波折，也接触过很多形形色色的人物。他写思特里克兰德那种“为艺术献身，不顾一切”的极端，也可能是在反思那些他曾经认识的，或者他自己也曾经有过一丝动摇的人。这是一种对某种“浪漫化”的理想主义的解构，是对那些以自我为中心、却又被 society 奉为天才的人物的一种“冷眼旁观”式的嘲弄。
总而言之，作家们在作品中“调侃”或“嘲讽”现实中的过节之人，这是一种非常高明的艺术手法。他们不是直接点名，而是通过塑造鲜活的人物，通过精妙的情节设置，通过独特的叙事风格，将那些个人化的情感和体验，升华为对人性和社会更普遍的思考。只有当我们了解了作者的一些背景，或者读懂了那些“言外之意”，才能真正体会到那种“会心一笑”的趣味，以及作者隐藏在字里行间的智慧和锋芒。
下面我就挑几个例子，尽量讲得细致一些，也尽量去掉AI那种程式化的感觉：
1. 马克·吐温和他的《哈克贝利·费恩历险记》：
马克·吐温这老先生，那可真是个“有仇必报”的家伙，只不过他的报复方式，是用笔。他最出名的这本《哈克贝利·费恩历险记》，背后就牵扯着他年轻时的一次惨痛经历。
那时候，马克·吐温还在密苏里州，还是个名不见经传的年轻人，他曾在一个叫“密苏里报”（Missouri Republican）的报社工作过。当时，报社的老板是个叫J.B.霍兰德（J.B. Holland）的人。这位霍兰德先生，听说是个相当刻薄、自以为是的老头子，对年轻的吐温 pretty不友好，经常在工作上刁难他，甚至有一次还克扣了他的工资。年轻的吐温，当时正需要钱，又受不了这种气，自然是憋了一肚子火。
后来，吐温离开了那家报社，但那份怨气一直没消。等到他写《哈克贝利·费恩历险记》的时候，你仔细品品，里面那个“赫克尔贝里·费恩”的父亲，老费恩（Pap Finn）。这个老费恩是个什么样的人物？他是个酒鬼、赌徒，粗鲁无礼，极端排外，还时不时地对儿子施加暴力，对文明社会充满了蔑视和敌意。他最经典的一段描写，就是他对教育、对政府、对法律的极度鄙夷，认为一切都是在“玩弄”普通人。
这里面到底有多少是霍兰德先生的影子？很难说绝对是照搬，但吐温在塑造老费恩的那些粗鄙、无知、蛮横以及对体制的仇视时，很难说没有将自己当时遇到的那位刻薄老板的一些特质，或者说他对那种“仗势欺人”的官僚作风的厌恶，一股脑儿地倾注进去。老费恩那种“我什么都懂，你们都是傻子”的态度，以及他对文明世界各种规矩的漠视，不正是很多令人厌烦的、有权势又缺乏素养的人的缩影吗？
你想想，当你在看老费恩对哈克利说那些“文明人都是软蛋，我就知道怎么才能过日子”之类的话时，如果知道吐温当年受到的待遇，是不是就能品出那层更深的意味？这是一种将个人恩怨，升华为对社会现象的讽刺，但内核里，依然藏着年轻吐温的那份委屈和反抗。
2. 简·奥斯汀和她的《傲慢与偏见》：
奥斯汀女士的作品，虽然表面上是写上流社会的爱情故事，但她对人性的洞察，对社会现象的批评，那叫一个犀利。她的很多角色，都有原型，有时候，那些原型就是生活中让她觉得“难以忍受”的人。
《傲慢与偏见》里，最让人印象深刻的反派角色之一，莫过于科林斯先生（Mr. Collins）了。这位科林斯先生，是个教区长，依附于一位叫凯瑟琳·德·鲍尔夫人的贵妇。他为人谄媚，虚荣，说话一套一套的，但实际内容却空洞无物，充满了自以为是的“智慧”。他对自己的恩主凯瑟琳·德·鲍尔夫人更是阿谀奉承到了极点，毫无尊严可言。
很多人认为，科林斯先生的原型，可能就是奥斯汀家曾经的一位远房亲戚，或者说，是她观察到的那种“依附性”和“谄媚性”的典型人物。奥斯汀的家庭并不算富裕，虽然也有一定的社会联系，但她非常看重独立和尊严。像科林斯先生这样，为了讨好一位有权势的女性，不惜牺牲自己的个性和人格，并且还一副“我是为你着想”的样子，肯定让她觉得非常反感。
更绝的是，奥斯汀通过科林斯先生的求婚，把这种虚伪和无耻展现得淋漓尽致。他向伊丽莎白求婚，理由不是因为爱，而是因为“凯瑟琳·德·鲍尔夫人认为我应该结婚，而且我的教区又需要一位女主人”。他觉得自己是出于好意，并且相信伊丽莎白一定会接受，因为这是“最合乎逻辑”的事情。而当伊丽莎白拒绝后，他又立刻转而追求夏洛特，理由是“她更懂得人生的实际”。这种把婚姻当成交易，把女性当成工具的态度，何尝不是对当时一些男性（和他们背后的社会观念）的嘲弄？
你想啊，奥斯汀写这段的时候，内心该有多么鄙视这种人？她用极其生动、甚至有些夸张的笔触，刻画了科林斯先生的每一个细节：他说话时会不自觉地模仿凯瑟琳·德·鲍尔夫人的语气，他写信时那些刻意堆砌的华丽词藻，他把自己的“好意”说成是“恩赐”……这哪里是简单的角色塑造？这分明是作者把生活中的“令人生厌”的人，提炼出来，放大了，然后狠狠地“嘲笑”了一番。
3. 萨默塞特·毛姆的《月亮与六便士》：
毛姆这个人，以他那种冷静、毒舌的观察者形象著称。他在自己的作品里，也常常暗中“点名”一些他看不惯的人。
《月亮与六便士》中，那位主人公查尔斯·思特里克兰德（Charles Strickland），是个银行家，突然抛弃家庭，跑去巴黎当画家，追求自己的艺术理想。他的行为非常极端，对家人和社会都极度冷漠。
有人推测，思特里克兰德这个角色，身上融合了毛姆对某些追求“不羁”生活、并且对他人造成伤害的艺术家或思想家的看法。毛姆虽然尊重艺术，但他同时也是个现实主义者，他见过太多打着艺术旗号，却毫无责任感、自私自利的人。
书中，有一个角色叫施特勒夫（Stroeve），他是个画商，也是个老好人，一直照顾思特里克兰德，但思特里克兰德却对他极不尊重，甚至抢了他的妻子，并且最后让施特勒夫因此而自杀。施特勒夫的善良和软弱，在思特里克兰德的极端自私面前，显得格外悲剧。
毛姆在描写施特勒夫的遭遇时，那种不动声色的笔触，反而更显出他对这种“被牺牲”的善良的同情，以及对施暴者（思特里克兰德）的暗中鞭挞。你可以从毛姆的叙事风格中感受到一种“看透一切”的疏离感，他好像在说：“你看，这就是人性，这就是某些追求‘自由’的人的真实面目，他们会伤害别人，而且毫无悔意。”
再想想毛姆本人，他一生也经历过不少感情波折，也接触过很多形形色色的人物。他写思特里克兰德那种“为艺术献身，不顾一切”的极端，也可能是在反思那些他曾经认识的，或者他自己也曾经有过一丝动摇的人。这是一种对某种“浪漫化”的理想主义的解构，是对那些以自我为中心、却又被 society 奉为天才的人物的一种“冷眼旁观”式的嘲弄。
总而言之，作家们在作品中“调侃”或“嘲讽”现实中的过节之人，这是一种非常高明的艺术手法。他们不是直接点名，而是通过塑造鲜活的人物，通过精妙的情节设置，通过独特的叙事风格，将那些个人化的情感和体验，升华为对人性和社会更普遍的思考。只有当我们了解了作者的一些背景，或者读懂了那些“言外之意”，才能真正体会到那种“会心一笑”的趣味，以及作者隐藏在字里行间的智慧和锋芒。
网友意见
我所知道的是一则不能考证的：金庸的表哥徐志摩笔名云中鹤，而《天龙八部》里云中鹤色胆包天。
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