Netflix 五年来在韩国投资了 7700 多亿韩元（约 41 亿人民币）意味着什么？
1. 对韩国内容产业的巨额推动和赋能：
高质量内容的制作： 这笔资金最直接的影响就是为韩国内容创作者提供了前所未有的资金支持，能够制作出更加精良、更具国际竞争力的影视作品。这包括更长的制作周期、更顶级的制作团队（导演、编剧、演员）、更先进的拍摄技术和更精细的后期制作。
题材和类型的多元化： 雄厚的资金允许韩国内容制作者尝试更多元化的题材和类型，打破以往可能存在的创作限制。我们可以看到更多跨类型剧、大制作科幻片、历史剧甚至音乐剧的出现，满足不同观众的口味。
新晋人才的崛起： 除了已经成名的制作团队，这笔投资也为许多新晋的编剧、导演、演员提供了机会。他们可以凭借更充裕的预算和平台的支持，将自己的创意和才华转化为实际的作品，为韩国内容产业注入新的活力。
带动相关产业链发展： 内容制作不仅仅是拍摄本身，它还带动了服装、道具、特效、音乐、宣传营销等一系列相关产业的发展。更多的投资意味着这些上下游产业也能获得更多的订单和发展机会。
2. 巩固和扩大 Netflix 在韩国市场的领导地位：
“韩国制造”的品牌效应： 通过持续的巨额投资，Netflix 成功地将“韩国制造”的内容打造成了全球性的爆款，例如《鱿鱼游戏》、《黑暗荣耀》等。这不仅提升了 Netflix 在韩国的影响力，更让 Netflix 与高品质的韩国内容紧密联系在一起，形成了强大的品牌效应。
内容库的丰富和吸引力提升： 7700 亿韩元足以支撑制作大量的原创剧集、电影和综艺节目。这极大地丰富了 Netflix 在韩国的内容库，吸引了更多本地用户订阅，并留住了现有用户。当用户知道可以在 Netflix 上看到最新、最优质的韩国内容时，他们自然会倾向于选择这个平台。
对抗竞争对手的有力武器： 韩国市场不仅是 Netflix 的战场，也是其他流媒体平台（如 Disney+、Apple TV+）正在积极争夺的市场。巨额投资是 Netflix 在这个竞争激烈的环境中保持领先地位，并有效地抵御竞争对手侵蚀的关键策略。
数据积累和用户洞察： 投资本地内容也意味着 Netflix 能够更深入地了解韩国用户的观看习惯、偏好和文化语境。这些宝贵的数据将反过来指导其未来的内容投资和平台优化策略。
3. 对全球流媒体格局和内容制作模式的影响：
“韩流”的全球化推手： Netflix 的巨额投资是“韩流”文化在全球范围内的强力助推器。通过 Netflix 的全球发行网络，韩国内容得以触达全球数亿观众，进一步巩固了韩流在全球文化市场中的地位。
内容投资模式的革新： Netflix 这种对单一市场进行大规模、长期的内容投资模式，为其他流媒体平台和内容制作公司提供了新的思路。它证明了深耕特定市场，生产高品质本地化内容是成功的关键。
“内容为王”的再次验证： 这笔投资再次印证了在流媒体时代，“内容为王”的理念仍然是核心竞争力。Netflix 通过对内容质量和数量的持续投入，成功地在用户争夺战中占据了优势。
全球内容制作的联动效应： Netflix 在韩国的成功经验，可能会鼓励其在其他国家复制类似的投资策略，从而推动全球范围内本地化内容的生产和繁荣。
4. 经济和文化层面的多重意义：
对韩国经济的贡献： 7700 亿韩元的投资，直接或间接地为韩国创造了大量的就业机会，带动了相关产业的发展，增加了税收，对韩国经济具有显著的拉动作用。
文化软实力的提升： 优质的韩国影视作品不仅是娱乐产品，更是韩国文化输出的重要载体。通过这些作品，韩国的语言、时尚、美食、社会文化等元素能够被全球观众所了解和喜爱，极大地提升了韩国的文化软实力。
国际合作的范例： Netflix 作为一家跨国公司，其在韩国的大规模投资，也成为了跨国企业与本地内容产业深度合作的成功范例，为未来的国际文化合作提供了借鉴。
总结来说，Netflix 五年来在韩国投资超过 7700 亿韩元，意味着：
Netflix 视韩国为其全球战略中极为重要的一环，并愿意为此投入巨资。
这笔投资极大地推动了韩国内容产业的蓬勃发展，使其能够制作出更具国际竞争力的作品。
Netflix 通过深耕韩国市场，成功巩固了其在该地的领导地位，并利用韩国内容带动全球用户增长。
这笔投资对韩国经济、文化输出和全球内容制作模式都产生了深远的影响。
这不仅仅是一项商业投资，更是一场深刻的文化经济互动，它改变了韩国内容产业的面貌，也重塑了全球流媒体市场的格局。
网友意见
谢邀。
没意味着啥，网飞现在投的不是一个韩国，而是整个亚洲。
网飞19年出品的日剧《全裸导演》，把一个AV导演的故事拍得爆燃，成为那年的话题大作。
剧本扎实、演技在线、镜头语言非常调皮，有日剧的叙事骨架和美剧的情绪表达。
而这些都是靠钱砸出来的：
NHK老气横秋，拍精品，一集的预算一般也就折人民币250万到400万区间；
网飞一上来，就是每集600万起（1亿日元起）。
而且网飞还觉得挺便宜：爷手上在拍的某些剧，一集成本折人民币要小2000万（说的就是你，韩剧《甜蜜家园》）。
日本人的“贵”，也没超过1000万，给爷拍。
网飞拍《王冠》，那是追着带英女王半辈子拍；拍《超感猎杀》，那是追着沃卓斯基姐弟的脑洞拍。这些题材一摆出来，就是服道化、置景、特效上的巨额成本。
所以它们每集成本基本都在2500万至4000万区间。
这几天比较火的网飞出品韩剧《鱿鱼游戏》，每集成本折人民币才1300万左右。
这样算下来，折人民币41亿的拍摄投入，还算正常。
因为我帮老贾编过点公关稿，还听过一些投资圈胖友对网飞的评价，其中有句话我觉得比较恰当：
“版权与订阅用户的直接循环”。
电影和电视剧长期有着鲜明的区别，其中最重要一点就是：电影是用户直接掏钱，电视剧是广告主掏钱。
电影是你买票的嘛，但电视剧你没买票。谁买电视剧的票了？电视台；谁给电视台钱？广告主，那帮快消品、汽车、酒等大品牌。
要记住电视剧的买家不是你，是电视台。
这种模式的好处，在于普通受众可以不花钱看剧；坏处，在于小众审美和高成本长周期制作，都很难生存。
广告主只负责掏钱，他们只要广告观看率这个数字；而观众没掏钱，因此没资格给出意见。最后口味取向，就都在电视台手上了。
为什么电视台都喜欢都市言情？服道化和取景都是现成的，题材上也不需要什么特效，找点帅哥美女就搞定了。
互联网订阅就是来打破这个结构的，网飞只是做得最激进：
什么题材什么口味我都不在乎，我有钱，我砸一笔给你们拍第一季试播；
但如果试播集的订阅和观影数字不好看，那你们拜拜吧。
HBO由于是传统媒体出身（72年的），虽然也是这个模式，但实操里HBO还是习惯性地注重精品，讲究题材和把控制作，骨子里更像是个专业制片机构。
网飞不存在这种负担：摄制团队你们自己去琢磨观众，我只管给钱给数据。
网飞是个平台。
现在国内内容行业要面对一个新的产业代差：
过去老的产业代差，是内容工业化的落后。我们搞剧本的还没有成熟的程式化，搞特效的完全依赖别人的软件和算法，连打光都是靠老师傅的个人经验。
我以前拍点小广告时，就遇到过一支河南打光民工队。老师傅伺候过好几位带导演，直言这帮货对光影完全没概念，基本停留在三点布光的水平。
这种内容工业化的代差到今天还没追上，又来了新的：
消费模式代差。
免费内容是有毒的。
曾有小胖友私信我：王哥，你写东西太散了，你能不能好好写？
这话看得我无语：我又不割你韭菜，只能靠有上顿没下顿的小广告过日子，我凭什么要天天都好好写？你养我？
如果是几百几千个付费用户订阅，我皮绷得紧紧地写，这是写给衣食父母看的；但现在国内创作者的衣食父母基本都是广告主（赚粉丝钱的另算），所以能保持个输出量就不错了。
有大金主支持的优质内容创作者，但要挤到那个头部，太累了。
没有内容消费习惯，内心深处不认可为虚拟娱乐和消遣买单。氪金抽卡不算啊，那本质是赌博老虎机，和内容质量关系不大。
所有人都在骂广告，但事实是：国内要是没有广告主，很多人只能去看更劣质的内容。
我国互联网内容行业走到今天，还是个线上电视台模式。
所以就算网飞进不了国内市场，国内也孵化不出另一个网飞。
你不为内容掏钱，别人就能决定你的所看所听，再垃圾你也没辙。
唯一有突破希望的，是比较传统的电影，因为电影的消费模式反而是买家卖家直接对接。
所以，一，努力为国内好电影买单，全力拒绝对垃圾电影的消费，守住堡垒；
二，好好学英语；英语实在不想学，好好学下载，人家那儿的内容产品就是好，得认。
至于有些人嚷嚷的意识形态问题，我只能说：
米棉之战不是靠口号打赢的，是靠增大商品供应量打赢的。国内内容市场基本停留在公厕找虾仁的阶段，先把这个阶段熬过去再说。
netflix在亚洲的扩张对中国没啥参考价值，netflix提供的是资金和渠道，小国缺这两样，中国不缺。
中国影视的根本问题是从业人员素质普遍拉胯，即使是流量明星这种低门槛的，中国的练习生也比日韩的差很多，现在国内很多选秀节目只能找外国练习生来参加。
根本原因是中国比较行的人普遍不去影视行业，毕竟学好表演比做题还累，但是娱乐圈里大多数人比大锅宫酱惨多了。
等什么时候很多专业内卷到待遇不如娱乐圈的时候，娱乐圈人员素质可能就能提高了。。。
你别五年来投资了
2020年网飞收入是46亿人民币，2021年计划在韩国砸32亿
影视城都造好了，未来会有更多的《王国》等韩国古装剧，历史又要一次次被改写了
说不定韩国会变成东亚宗主国万国来贺万邦来朝，亚洲其他国家又不知道给抹黑成什么样
为什么网飞会这样？
一方面是中国进不来，另外一方面是亚洲的经济增长稳中向好
需要长期布局文化娱乐，所以网飞押宝选了韩国作为亚洲影视产业基地
当然还是在日本干不过亚马逊，但是亚马逊不占领韩国，我没想明白，韩流输出也很恐怖的
不过坏处是，韩国的流媒体平台全部被网飞垄断了，本土平台基本玩完
现在韩国三大电视台地位暂时无法撼动，不过也是暂时的
亚洲总人口超过40亿，是世界潜在最大娱乐消费市场
其中东南亚存在产业空白，人口巨大，经济成长也非常迅速，全世界都紧紧盯着东南亚市场
国内也开始进军泰国了，不过那些剧国内应该都不能放，而且泰国本地受众也少
网飞的宗旨是给钱你拍，其他我不管
所以底下一堆人才给我解释一下什么叫美式价值观
《王国》：韩国多年对丧尸题材的钟爱
《遗物整理师》：两个男人在这项特殊职业道路上的温馨治愈之路
《逃兵追缉令》：韩国军中前后辈霸凌，强制服兵役的禁忌话题（没错，韩国之前没有拍摄过相关的影视作品）
最近的《鱿鱼游戏》：疯狂的游戏下韩国底层人民的艰苦现状以及对韩国国际现状的反思
以上仅是我看过的网飞出品的韩剧（到现在差不多就这几部），我想说除了王国之外（你们觉得丧尸剧起源欧美那就这样吧），这几部剧跟所谓的美式价值观有什么关系？难道不都是韩国人讲述自己的故事？看了这些剧我才了解到遗物整理师这样的职业，才知道原来军队里的士兵也会有如此惨的经历，甚至有些剧情也会让我共鸣，让我感动，让我流泪，因为我的生活中甚至都发生过类似的事情。
所以，请告诉我，你们眼中的美式价值观是什么？承认别人的优秀有那么难吗？还是只是某些人不愿承认自己和别人的差距找的借口罢了？
意味着韩国彻底变成了美国的文化殖民地，然后一群韩粉还沾沾自喜：「当走狗好光荣啊」
然后韩粉和“精美”们，对着我国人民大喊：「当狗多好啊，狗粮真多啊，为什么非要做人？」
今年10月初，在中国电影市场，当吴京主演的《长津湖》《我和我的父辈》两部主旋律大片，票房如火如荼，7天内就合砍了40多亿票房，（没错，奈飞这么多年来，给韩国发的全部狗粮，也就值这么多~）
韩国人也在大炒特炒他们和奈飞合作的《鱿鱼游戏》，甚至在中文互联网的各个平台，都不惜血本地宣发炒作，弄上各个平台的热搜榜：
更让一群水军和韩粉，大吹这部剧如何如何优秀，在欧美如何受肯定和欢迎；然后再将帖子截图发回韩国，作为“这部剧如何在中国大受欢迎”的证据。——就是这么简单直接而拙劣的炒作，也是韩国娱乐圈历来的秉性。
想想多少宛如邪教的饭圈习气，不都是一帮从前追捧韩星的追星少女，和营销运作的幕后团队，将它们带到内地娱乐圈，搞得各个平台一度乌烟瘴气的么？
而这部《鱿鱼游戏》，究竟是什么玩意儿？说白了，无非是大量模仿、借鉴了日式推理/斗智剧的套路，如果写成中文小说，放在起点中文网，都根本没人会看的水平，还要一群读者痛骂，抄袭融梗了《赌博默示录》。
也就是没什么见识的一部分欧美人，会瞧个热闹。——如果说这就是韩国人所谓的向全世界【文化输出】，那么还是不提也罢。
一如那部连拿金棕榈奖和奥斯卡奖的韩国电影《寄生虫》，难道还真是因为该片如何了不起，代表了亚洲电影史的最高水准？——开什么国际玩笑！
还记得几十年前的中国影人，无不将【奥斯卡奖】视为世界电影皇冠上的明珠，穷尽一生心力誓要摘得，竭力去揭露和反思古老中国的过往某一落后侧面，竟似以此博得洋大人欢心，眼巴巴希图美国人施舍一个奥斯卡奖一般。然而，最终如愿以偿了么？
迄今仍能代表中国电影最高艺术成就的史诗大作《霸王别姬》，摘得了戛纳电影节金棕榈奖后，却在奥斯卡奖的评选，输给了一部至今也名不见经传的《四千金的情人》，但凡看过《四千金》该片的影迷大都清楚，不过是部没什么内涵、表演做作夸张、剧情也甚无聊的狗血喜剧片。
这就是美国人在冷战刚刚结束，自诩为世界霸主时的狂妄傲慢，只为了不将奥斯卡奖发给“红色中国”，即使是《霸王别姬》这样我国数代影人的心血结晶，影迷们视若瑰宝的艺术精品，他们也可以随意拿一部狗血喜剧片，就将之拒之于领奖台之外。
记得2017年《战狼2》票房大爆后，被直接作为中国当代电影的优秀代表，去奥斯卡奖展览，此举让无数传统影迷和专业影评人，无不目瞪口呆 ：他们眼睁睁看着中国电影，走向了他们此前无论如何也想象不到的全新道路！
笔者大声叫好，特此撰文：《战狼2》选送奥斯卡奖？这是中国电影对全世界的宣言！
其中：
【《霸王别姬》这样的史诗级电影再伟大，若让所有中国影人以此为毕生奋斗的终极目标，也是不切实际的。
等到什么时候，每年能产出8至10部《战狼2》这样的8亿美元票房级别的商业大片了，什么时候中国电影就是当之无愧世界两强。
现在的奥斯卡奖，如果还把它当做世界电影最高大奖，作为一国影人毕生奋斗的终极目标，那纯粹是脑子坏掉了……
区区奥斯卡给奖如何？不给奖又如何？正如早年国人无比期盼、现在反响平平的很多国外奖项一样，无所谓，不在乎。】
更是彻底激怒了全网各个平台的无数影评人，为此大肆口诛笔伐。
如今四年过去，胜负早已分明！
期待所有有志于振兴中国电影的华语影人，沿着发展本土商业类型片之路走下去，继续《战狼2》开辟的这条国产重工业大片之旅，书写将来注定属于我们自己的辉煌！
《红海行动》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《长津湖》……惊喜一个接着一个，当初的祈愿，已经成为现实！
今年的全球票房前五名：
- 《你好，李焕英》8.22亿美元（54亿人民币）
- 《速度与激情9》7.16亿美元，其中中国内地票房13.9亿人民币，约合2.15亿美元，占比30%。
- 《唐人街探案3》6.86亿美元（46亿人民币）
- 《哥斯拉大战金刚》4.67亿美元，其中中国内地票房12.3亿人民币，约合1.9亿美元，占比40%。
- 《长津湖》上亿7天，31.5亿人民币，约合4.89亿美元，已经超过了《哥斯拉大战金刚》，跻身前四名。
按《长津湖》票房走势，肯定能超过7.5亿美元（48.3亿人民币），冲击8亿美元（51.6亿人民币），稳居年度前两名。
从8月16日，上映了一个半月的《尚气》，投资1.5亿美元，现在全球票房才3.85亿美元，在被中国市场封杀后，注定血本无归。其次是《黑寡妇》，全球票房3.78亿美元，——《长津湖》刚上映6天的票房，就直接把这两部漫威新片给爆掉了！
《长津湖》的总票房，也肯定要超过《尚气》和《黑寡妇》之和！
而《长津湖》的惊人票房，同样为全世界影坛所瞩目，欧美各大媒体也不得不做了相关报道：
NBC，10月5日：【中国的《长津湖》以2.03亿美元的票房击败了詹姆斯邦德。（《007：无暇赴死》）。中国的《长津湖》是全世界范围内首周票房增速最快的电影。】
《纽约时报》，10月5日：【中国的假日电影票房：一部大预算大片，描绘了美国及其盟国在朝鲜战争期间的惨败。】
可以想见，时间进入9月后，在各个网络平台，关于《尚气》的各种大规模洗白与营销，企图制造舆论，让该片登陆从中秋档到岁末档的热门档期，最终却宣告徒劳，痴心妄想一场空的好莱坞巨头，是何等心头滴血。
2017年时，有记者提问：「如何看待《战狼2》的中国内地票房占了95%以上？」
吴京回答：「所以呢？那不是钱么？」
《战狼2》之后，从《流浪地球》《哪吒之魔童降世》到《长津湖》同理。
现如今，究竟是中国电影需要好莱坞？还是好莱坞需要中国电影市场？事实胜于雄辩！
《长津湖》一上映，全网各个平台，就立刻有大批的“军事爱好者”“资深影迷”“专职影评人”“大V/UP主”，对影片的立意、剧情、细节，提出了各种指摘，甚至将其批得几乎一无是处。
然而，影片票房一路高歌猛进，残忍甚至残暴！
某些自以为学富五车的大V/UP主们，“阅片量远超常人”的专业影评人们，以他们所谓的历史考据，所谓的专业标准，傲慢地批评着《长津湖》的时候，甚至根本不知道：
当前广大的中国人民群众，最广泛观影需求是什么：
那就是杀美国鬼子！
狠狠地杀美国鬼子！！
痛快淋漓地杀美国鬼子！！！
而这些资深影迷、公知大V和影评人，与广大人民群众比，从来就只是浩瀚大海里的小水滴。——这就是《长津湖》之所以赢，他们之所以输的直接原因！
《长津湖》的第一导演，恰恰就是当年从奥斯卡奖铩羽而归的陈凯歌，
此后多年作品乏善可陈，票房低迷、奖项不再，事业陷入瓶颈期；甚至常年被人怀疑，《霸王别姬》究竟是不是他能拍得出来的；甚至不得不上综艺节目，和赵薇、郭敬明等同台为导师的他，
终于与吴京联手，凭这部分上下两部，有望横卷百亿票房的重工业军事大片，无可争议的重回中国顶级导演之列。
而他的儿子，也已经正式退出了美国国籍，专心致志地要在中国演艺圈创出一方天地。
——改弦更张、迷途知返，可喜可贺。
ps：补充一个彩蛋：
抗美援朝战争，中国人民志愿军一共歼敌100多万人，取得了辉煌胜利！（具体数据，根据不同统计口径与标准：有109万人，147万人，150万人，242万人等多种算法。）
而那么多的“精美”分子，公知大V，却为何一直嘴硬说：美军损失不到20万人，“不算失败”?
他们主依据就是美国公布的：美军被击毙5万4千人，受伤10万3千人，被俘7千人，失踪8千人，合计17万3千人的统计数据。
这其实说明，他们内心深处，其实也都明白：
这样的大国争锋，两强对垒，仆从国的走狗军队，死得再多，也根本不算人！
南朝鲜伪军尤其不能算人！
从2016年起，Netflix就将亚洲制作中心放在了韩国，韩国本来就是Netflix亚洲影视布局的核心，投资自然不会吝啬。
截止2021年，Netflix已累计在韩国投资了13亿美元，带动了韩国影视产业。
近年来依托Netflix等流媒体，韩国的影视作品在全球攻城略地，不断扩张。
以前段时间爆火的《鱿鱼游戏》来说，其播放量已经在90个国家成功夺冠。
Netflix文化负责人泰德·沙兰多曾表示：
“全世界都喜欢韩国的电影和电视文化。我们的目标不仅仅是让韩国文化在亚洲地区传播，还将把它推向全球市场。”
韩国本身的影视产业非常成熟、高度工业化，才能吸引到Netflix舍得投资。
Netflix选择走向亚洲的策略是正确的。
他们借助韩流的崛起提升了自身的流量，而韩国影视产业也借此走向世界。
按照Netflix公布的数字，他们对韩国影视投资的13亿美元，已经产生94.5亿美元的经济效益，并创造2万个工作岗位。
事实上Netflix对韩国影视业有巨大提升。
Netflix用本土化的思维创造适合韩国市场的原创剧集，从而融入韩国。
为了消除文化和地理方面的巨大差异，除了购买版权播放本地内容，Netflix没有选择通常的由自己独立制作内容。
而是建立了一支韩国专家团队，选择与韩国成熟的团队——韩国本土电视台，共同开发制作更偏本土化的原创作品。
Netflix对内容制作坚持“保障创作自由”的原则，给创作者无比自由的空间。
对制作人，不问过程，只看结果。
这种模式也让原本受限于本土投资匮乏，始终小成本的韩剧可以有更大的舞台，并最终做到了横扫亚洲、走向全球。
Netflix也通过韩剧，稳稳占据亚洲市场。
Netflix只会选择既有的成熟影视产业链，不会做「第一个挖井取水」的人。
所以韩国必须证明他值得被投资，Netflix才会砸下重金，当然事实也确实如此，韩国影视产业已经是世界级水平了。
这是一场交易，而双方是互利互惠的。
韩国本土电影发行市场事实已经被CJ ShowBox 乐天 NEW Megabox
这五家公司所垄断，任何外国公司进入韩国电影发行市场，必须经过这五家公司，或者收购其中一家。
韩国电影、电视剧制作能力可以说是亚洲第一了，韩国影视行业的内卷，造就了一大批优秀电影人，但是韩国电影和电视剧是两个奇怪的市场，电影制作精良，但是在亚洲各国里票房并不理想。
反观韩国电视剧在全世界拥有巨大市场，奈飞真的很鸡贼，超级鸡贼，利用韩国电视剧制片工业给自己生产符合美式价值观的韩剧。
韩剧为啥还要分价值观，韩剧里注重家族、家庭、社会三位一体的生存体验，美剧注重个人的自我意识表达，就是极度自私与自我。
最近大火的《鱿鱼游戏》看起来没啥，但是结尾里面男主是自我救赎，不是来自于社会压力。要是韩剧一定会是来自于社会的压力，导致男主自我自我反省。
奈飞最近投拍的网剧，最大的特点就是主角自我意识觉醒，干掉了身边所有挡路的人。
《王国：北方的阿信》里面女主觉醒，最后身边挡路的人统统都她干掉。
《D.P狗之日》里面主逃兵角面对的是全世界的恶意
奈飞投资韩国既切入韩国意识形态，又拿起韩剧这个武器在全世界赚钱，无论哪个企业家都会去做。
就像奈飞投资台湾电视剧一样，都是带着浓浓的美式价值观。台湾本来爱奇艺、腾讯在在占领市场，一个1700万人的小岛，值得奈飞持续投入吗？
答案是这里电视剧可以影响大陆，可以四两拨千斤，看看这些年美国投资的台湾电视剧，都是突出自我，极度自我。
奈飞本身是美国电影协会六大理事之一，是美式价值观的互联网捍卫者与推广者，奈飞身上的责任要比我们想的还大。
韩国电视剧里价值观开始沁入美式价值观，然后在全世界推广，怎么想奈飞都是赢家。
好事，限韩令逼得韩国戒掉了传统天天出车祸得癌症的韩剧，因为欧美对这堆套不感兴趣，自16年后，韩剧的题材开始多种多样，玄幻猎奇的都陆续出现
因奈飞的大手笔，又帮韩剧走出了传统的小成本小制作的缺钱困境，拍摄场面越来越接近电影制作，视觉效果增强，对于喜欢了大荧屏的观众视觉享受大幅度增加
韩剧附着奈飞更加轻松对外输出韩国文化，现在欧美，甚至东欧，俄罗斯，中东，拉美的年轻妹子都开始追韩国欧巴，对于文娱立国的韩国，好事（非洲市场不清楚，因为确实没了解过）
奈飞投资韩剧，依靠着韩流在全球50亿人的市场（国内除外）赚个满盆衣钵，对于奈飞可以有更多的利润，以及未来更大手笔的投资，也是好事
自从限韩令后，国内视频网站不能再购买韩剧的版权，国内观众可以更加方便和安全的在网上免费观看无版权的高清资源，对于普通的国内网民，也是好事
三赢的结局是最好的结局
意味着Netflix能赚钱，韩国能增加就业机会，仅此而已。
别把所谓的文化输出看得太高，如果文化输出真有那么重要的地位，那当年中国禁掉韩娱的时候，应该是铺天盖地的上街游行、爆发颜色革命。事实上呢？禁掉韩娱，很快就能找到替代的，不过如此。
某加拿大顶流被捕以后，脑残粉也不过口花花，有上街吗？有冲击政府机关吗？
娱乐圈整顿，这粉那粉有闹出半点危害社会稳定的事情出来吗？
你就把微博停一个月都不会出任何事情，无非是其他社交平台流量增加了，社会稳定不是以文化为基础的，而是国家暴力机关、政治、法律。
文化不是社会基础，而是上层建筑，觉得文化有多了不起的人，得好好去学学高中政治。文化的根基是什么？是独立的政治体系、国防体系、外交体系，这些决定了一个社会允许诞生和传播什么样的文化。
干脆我们就来看看网飞在韩国拍了些什么玩意儿不就得了？
甜蜜家园：丧尸，血腥，暴力，宣扬末日负能量，红线
人间课堂：描写未成年高中生犯罪，红线
王国：篡改历史，血腥暴力负能量，红线
D.P.逃兵通缉令：军旅题材，却硬要描写黑暗面，居心不良，红线
总之我懒得数了
意味着什么？
意味着如果不把握住文艺的自主性，境外势力的豺狼就会蜂拥而至，拍摄这些落后腐朽的不适合我们国情的垃圾影视作品
腐蚀我们的国民！丧失我们积极向上的精神面貌！
而我们人民自己选择的文艺作品
是依法依规制作、引进的
播出内容健康向上的
弘扬真善美的
网飞想腐蚀我们的精神文明？
过去不能
现在不能
以后也不能！
网飞在韩国赚韩国人钱管我啥事。啥鱿鱼游戏？？？哪个台播了？过审了吗
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Netflix 的纪录片系列《制造杀人犯》（Making a Murderer）是一部具有里程碑意义的作品，它深刻地影响了公众对美国刑事司法体系的看法，并引发了广泛的讨论和争议。要评价这部纪录片，我们需要从多个维度进行分析。核心内容与叙事手法：《制造杀人犯》的核心是讲述了史蒂文·艾弗里（Steven.............
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Netflix 联合制作《三体》电视剧，并由《权力的游戏》编剧 David Benioff 和 D.B. Weiss (简称 2DB) 担任编剧，这是一个备受瞩目且极具讨论价值的事件。要全面看待这件事，我们需要从多个维度进行分析：一、 Netflix 的战略考量与《三体》的潜力 IP 价值的巨大.............
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Netflix 原创纪录片《美国工厂》（American Factory）是一部极具深度和影响力的作品，它以一种前所未有的视角，深入探讨了中美文化、经济和政治的交织与碰撞。这部纪录片由普利策奖得主朱莉娅·赖歇特和切尔本·赖歇特夫妇执导，获得奥斯卡最佳纪录长片奖，其影响力可见一斑。整体评价：《美国工厂.............
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《纸牌屋》的成功确实与大数据有着千丝万缕的联系，但要说它是“唯一原因”或者“大数据是其他剧集没大热的根本原因”，那就有些以偏概全了。Netflix 尝试用大数据分析来指导内容创作，这是一种战略，但内容创作的成功是一个复杂的多维度因素综合作用的结果，大数据只是其中一个重要但并非唯一的环节。我们先来梳理.............
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Netflix 能够用大数据“打造”出一部部热门剧集，绝非偶然。这背后是一套系统性的、贯穿内容生产全流程的策略，大数据是其中最核心的驱动力之一。把它想象成一个极其精明的侦探， Netflix 通过海量的数据来洞察用户的喜好，并据此进行大胆的创作和投资。一、 精准的“观众画像”：比观众自己还了解他们N.............
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Netflix 版《三体》公布了12位主演，这阵容一出，立马就在书迷圈炸开了锅。作为《三体》的忠实读者，说实话，看到这个名单的时候，心情还是挺复杂的。有惊喜，也有一些小小的担忧。先说说大家最关心的这12位主演吧。从名字上看，有的是观众熟悉的“老面孔”，有的是正在冉冉升起的新星，涵盖了不同年龄层和背景.............
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Netflix 的新作《奥斯曼帝国的崛起 第一季》（Rise of Empires: Ottoman Season 1）最近上线了，不少观众和历史爱好者都在关注。作为一部带有纪录片性质的电视剧，它试图用更具戏剧性和视觉冲击力的方式，重现那个改变历史进程的关键时刻——奥斯曼帝国苏丹穆罕默德二世攻占君士.............
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Netflix 拿下《流浪地球》的全球流媒体播放权，这可真是个大新闻！对于中国电影界，乃至全球电影产业来说，这都绝对算是一件值得我们好好说道说道的事儿。首先，这件事的重要性，咱们得从几个层面来理解。一方面，这是中国科幻电影走向世界的一次标志性事件。我们知道，《流浪地球》系列是中国科幻电影的里程碑，无.............
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《太空部队》（Space Force）这部Netflix美剧，在塑造中国形象方面，确实是既有槽点，也有一些值得玩味的地方。它作为一部喜剧，自然是以夸张和讽刺为基调，所以对任何国家的描绘都难免带着戏谑的成分。首先，从整体定位来看，《太空部队》里的中国，很大程度上被塑造成了美国在太空领域的“假想敌”或者.............
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中国未来出现类似网飞（Netflix）级别的公司，从多个角度来看，是有可能且具备一定基础的，但同时也会面临独特的挑战。以下将从几个关键维度进行详细分析：一、 中国内容产业的现状与潜力 庞大的人口基数和日益增长的中产阶级： 这是内容消费最根本的驱动力。中国拥有全球最多的互联网用户和数量庞大的、消费.............
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Netflix 的内容审查问题，可以说是一项复杂且充满争议的议题，尤其是在它那庞大的全球版图下。简单地说，Netflix 是否需要通过审查，答案并非一概而论的“是”或“否”，而是取决于它运营的特定国家或地区的法律法规、文化价值观以及当地观众的接受度。首先，我们得明白，Netflix 作为一个全球性的.............
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Netflix 这类国际流媒体平台，把中国国内的电视剧推向全球观众，这事儿，说是“帮助外国人了解中国”，那肯定是 有帮助的，而且作用不小。 但要说它能有多“大”？这就得掰开了揉碎了仔细聊聊了。首先，得承认，Netflix 确实提供了一个 前所未有的广阔舞台。 过去，外国人想看中国电视剧，那可费劲了。.............
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Netflix 纪录片《监视资本主义：智能陷阱》（The Social Dilemma）无疑是一部引人深思的作品，它直击了我们日常生活中的一个重要议题——社交媒体的运作方式及其对我们个人和社会的影响。这部纪录片就像一个警钟，用一种近乎令人不安的直白方式，揭露了那些我们习以为常的屏幕背后隐藏的巨大驱动.............
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