如何评价电影《三毛从军记》？
首先，从它所承载的时代背景和主题来看，就注定这是一部不容忽视的作品。
影片将我们带回了那个饱经战乱的年代，用三毛这个瘦弱、机灵又有些滑稽的形象，去映照那个混乱不堪的时代。三毛本身就是那个年代底层人民的缩影，他无父无母，靠着一张嘴和一身的机灵在上海的街头讨生活。而“从军记”这个副标题，则直接点明了故事的核心冲突——一个本不该卷入战争的孩子，却被时代洪流裹挟着走向了战场。
影片并没有回避战争的残酷，但它选择了一种非常独特的方式来呈现。它没有刻意渲染血腥暴力，而是通过三毛的视角，用一种略带荒诞和幽默的笔调，来表现战争的荒谬和人性的扭曲。你可以看到战争的机器是如何吞噬掉个人的命运，也能看到在极端环境下人性的闪光点和扭曲。
其次，电影在艺术风格上的大胆尝试，是它最令人印象深刻的地方。
《三毛从军记》最大的亮点在于其真人与动画结合的独特表现手法。这种方式在当时（1994年上映）是非常新颖的，也为影片注入了强大的生命力。
真人演员的表演： 由贾宏声饰演的三毛，他将那个瘦骨嶙峋、眼神中透露出不安又带着一丝狡黠的三毛演绎得入木三分。贾宏声以一种非常内敛却极具感染力的方式，抓住了三毛的精髓。他的表演没有过度的夸张，更多的是通过微表情、肢体语言来传递三毛内心的感受。看着他在战火纷飞的年代里，小心翼翼地生存，偶尔爆发出的孩子气的顽皮，又瞬间被残酷的现实击碎，你会真切地感受到这个小人物的无奈与挣扎。
动画的运用： 影片中大量运用了动画来表现三毛的内心世界、梦境、以及一些不适合真人演绎的场景。这些动画片段，比如三毛梦见自己变成各种动物，或者想象着美好的生活，都充满了想象力和童趣。但更有趣的是，动画也用来强化现实的荒诞感。比如，当三毛看到那些虚伪的宣传或者荒唐的命令时，动画的加入往往能以一种夸张、讽刺的方式将其呈现出来，让观众更容易理解影片想要表达的潜台词。这种真人与动画的穿插，不仅没有显得突兀，反而形成了一种独特的叙事节奏和视觉冲击力。
再者，影片在叙事和情节处理上，也颇有值得称道之处。
虽然是改编自漫画，但电影并没有完全照搬漫画的情节，而是进行了一定的重塑和深化。
情节的推进： 影片跟着三毛的视角，从一个普通的上海滩流浪儿，一步步卷入军队，经历了各种战役，也看到了形形色色的人物。这些情节的安排，既有波折，又有逻辑性，让观众能够跟随三毛的经历，去感受那个时代的动荡。
人物塑造： 除了三毛本人，影片中的其他角色也都有着各自的特点。那些虚伪的军官、粗鲁的士兵、以及偶尔出现的一丝善意，都构成了那个时代社会百态的缩影。这些配角虽然戏份不多，但都有效地烘托了三毛这个主角的形象，也丰富了影片的内涵。
对人性的探讨： 影片并没有回避战争对人性的摧残。三毛从最初的懵懂，到后来的麻木，再到偶尔闪现的人性光辉，他的成长过程就是那个时代许多人的缩影。影片也通过三毛的视角，反思了战争的意义，以及在混乱中人如何保持自己的纯真。
当然，任何一部电影都不可能完美无瑕，《三毛从军记》也有一些可以商榷的地方。
真人动画结合的衔接： 虽然大部分时候真人与动画结合得很好，但偶尔也会出现衔接不够流畅，或者动画风格与真人场景略有脱节的情况。这可能是当时技术限制或者创作上的挑战，但不可否认，这确实是影响观影体验的一点。
对某些情节的处理： 有些观众可能会觉得影片在某些情节的处理上，为了迎合喜剧效果而略微削弱了战争的残酷性，导致主题的深刻性被稀释。但这也可以理解为导演的一种选择，他更希望通过一种更温和、更具艺术性的方式来触及观众，而不是直接的视觉冲击。
总的来说，我认为《三毛从军记》是一部极具艺术价值和时代意义的电影。
它不仅仅是一部改编自漫画的儿童片，更是一部通过独特视角的深刻的反战电影。贾宏声的表演、真人动画结合的创新手法、以及影片对时代和人性的深刻洞察，都让这部电影在国产电影史上留下了浓墨重彩的一笔。它用一种充满想象力和艺术感染力的方式，让我们看到了那个年代普通人的命运，也让我们思考了战争的真正含义。即使放到今天，这部电影的艺术创新和思想深度，依然能够引发观众的共鸣和思考。它是一部值得反复观看和品味的佳作。
网友意见
我觉得，《三毛从军记》是我所见，最好的抗战片。
没有之一。空前绝后。
初看这部电影，是小学时组织去电影院看。那时大家都小，不太懂，只觉得好笑，从头笑到尾。后来这电影得了金鸡奖最佳儿童片奖。但我回想起来，这实在不该是一部儿童片。
捷克作家哈谢克有一部不朽著作《好兵帅克》，描述一个看似呆萌上进实则机智狡猾，看似积极参军实则暗地躺平的捷克士兵，揭露一战期间，奥匈军队中方方面面丑恶嘴脸的喜剧讽刺故事。
昆德拉说20世纪后，伟大小说大多得不到大众认可。《好兵帅克》是最后一部“得到大众认可的伟大小说”。
《三毛从军记》，是我们自己的《好兵帅克》。
看过的诸位自然知道，电影情节极简单。抗战开始，三毛从军，一心报国。热血纯粹的三毛，油滑老练的老兵，一路过去。
慢慢美梦化成泡影，战争残酷得出人意料。被选进敢死队的三毛意外成了大功，去师部报道，目睹了军队上层的腐败嘴脸，也看到了师长背锅自尽。
也动摇彷徨过，最后深入敌后，未得援军，成了野人。“八年了，别提他了。”
妙在《三毛从军记》是有原著漫画的，电影也大有漫画喜剧的精神。这个电影开始时，很轻盈。
旁白老师以嘲讽的口吻，开始念叨：当时铺天盖地，都是非常时期的宣传。
随即就是大人物发出了号召：
“要以无数无名华盛顿，造就一个有名的华盛顿；要以无数无名岳武穆，来造就一个中华民族的岳武穆！”
——这里的口吻如此戏谑，结合黑白纪录片式的描绘，怎么看都像是反讽。
开场是卓别林式的段落：黑白片，三毛和警察追跑。配乐是格里格《培尔·金特》著名的《在山魔王宫殿里》。搞笑段落。
警察捉住三毛，画面变彩色。旁边正好在征兵。征兵的那位不知是变声还是配音，声音极阴柔，还带点尖酸刻薄。
逮住了魏宗万老师扮的老兵油子，一看眼熟，警告他：
“这回可真要跟日本人干了，小心枪子崩了你，看你怎么混！”
当时魏宗万面有难色，三毛显出英雄本色：“老子要当兵！老子要当兵！”
立刻被警察提示了：“好铁不打钉，好男不当兵。你个小瘪三，还想当丘八呀？”
激怒了征兵处的，气哼哼地瞪着警察，收下了三毛。
“叫什么名字？”
“老子叫岳武穆！”
最后三毛承认自己叫三毛，对面大笑：“对嘛，三mo就三mo，叫什么五mo呢？”
——魏宗万听到要上前线，面有难色；征兵处的人提醒他，可能要吃枪子，没法混；警察提醒三毛，好男不当兵。
大人物提出的“岳武穆”，也只是宣传口号，其实懂行的根本没当回事。
只有三毛这纯真的少年，真怀着一颗岳武穆的英雄心。
三毛去当兵了。衣服尺寸不合，又个子小，各种笑料。张建亚导演后来承认过，拍摄时临场看到旁边的鹅成群结队，觉得有趣，便拍下来了。战争就这么异化人。
三毛有两个尺寸问题的笑料。一是裤兜太宽，被螃蟹钻进裤裆里了，惨叫一声被按住；二是体格太弱，挥锤子没挥好，魏宗万来耍帅挥锤子，结果锤子飞了。
这两个包袱，都是魏宗万想出来的，后者甚至是他自己的亲身经历。
这就叫所谓，“有生活”。
喜剧的一笑，是普通人真正的甜酸苦辣。
上下层鲜明对比，是所谓名媛名票来劳军时。看到名媛舞蹈，团长与师长按捺不住，挂在身前的望远镜勃起哦不对翘起。这也是神来之笔。
妙在三毛却更在意后面的京剧表演岳武穆——他还是想当英雄的。
这部分喜剧段落，是以日寇眼中，一块中国形状的蛋糕结束的。
就此进入残酷的战争。
毕竟是喜剧，所以战争场面也尽力搞笑度过了。比如“壕沟挖深一尺”、“带着板凳撤”。这些计策源自真实案例，但得靠这些方式以退为进坑对手，想想也是微笑与辛酸交织。
三毛捡到一只断手，吓得赶紧抛了；魏宗万捡到，撸下断手的戒指，又看看断手手心，“生命线太短，短命鬼！”
新兵和老兵的区别，分明了。新兵对战争还充满了幻想，老兵却已经对死亡见怪不怪。
淞沪大战惨烈无比，团长和基层官兵伤亡极大。团长是个好汉，然而有点口吃。大吼“老子把生辰八字都带来了！不成功便成，成……”
还得副手给他接：“仁！”
之后就是抽签，“抽到签的弟兄们，先行一步。为社稷成仁，为民族取义！壮哉！”
三毛自愿上了敢死队，“老子也要做精忠报国的岳武穆！”用一个牛肉阵，意外取得大胜。
这时旁白又说了句绝妙讽刺：
“当此列强外侮之际，一场战斗的胜利应该当一场战役的胜利。”
大人物前来视察，还故作谦虚，“他们才是真正的英雄，而我们往往是等等等等。”
然而大人物与三毛合影时，锦旗遮住了真英雄三毛，结果上照片的，只有大人物和一面锦旗——这是本片最意味深长的镜头之一。
明明慷慨成仁、九死一生的是小人物，最后上镜的却是大人物。
顺便，大人物这条新闻旁，是《日本穷兵黩武，财政陷于危机》。
三毛立了大功，去师部报道。魏宗万还夸他，说三根毛是福禄寿，多一根不行少一根不可。从师部起步，再往上就是军部司令部国防部啊！
——下一秒，三毛在给师长擦皮鞋。给师长太太洗衣服。给师长儿子擦屁股。
前线立功的英雄，就此成了个碎催。
旁白淡淡地说：
“国难当头，自然一切行动都是抗敌救国，反之就是投敌卖国。此时的三毛干什么都应该知道，他这是在为抗战出力。”
所以他撕一张“国家至上，民族至上，军事第一，胜利第一，意志集中，力量集中”，来给少爷擦屁股，当然也是在为抗战出力。
妙在后面三毛饿着肚子站岗，旁观师长们大吃大喝时，响的背景乐是《魂斗罗》。
三毛自己饿晕过去，师长却在得意洋洋给自己的菜起名字：“轰炸东京！”
——这个还真不是虚构的。当年陈果夫研究了一道菜，是鸡汤煮成浓汁，虾仁番茄爆火略炒，加入鸡汁轻芡，油炸锅巴一盘，趁热浇上勾过芡的鸡汁番茄虾仁。觉得如此色香味声四者悉备。
陈果夫还得意洋洋地说过：“鸡是有朝气的家禽，虾是能屈能伸的水族，原料鸡、虾、番茄、锅巴四样，动物两样植物两样，植物中一红一黄，动物中一水一陆，都是对称的，同时这道菜既富营养，价又不昂，的确称得起天下第一菜。”
——大人物们还在琢磨怎么吃才有讲究。三毛们只能饿晕过去。
大人物们当时考虑的是什么呢？
团长和师长建言：“不打吧，是难以服民心，打吧，很可能损失极大。其结果很可能是，我军全军覆没，而友军，渔翁得利！”
旁白又来了：
“伤脑筋了吧，能不伤脑筋吗？想在朋友面前保存自己，比想在敌人面前保存自己，还要伤脑筋。”
终于逼出了本片第一神句。师长一声：“再议！”
——再议，就是再议论议论再研究研究再商量商量再权衡权衡再比较比较再考虑考虑再观察观察再看看再想想再等等，等等等等。
师长再议之后，贻误军机，酒醉之后，跟三毛对着吼小把戏，大哭“我是背黑锅！”
那时他有一句神问。他问三毛：“司令大还是委员长大？”
“委员长大。”
“那外国佬大还是委员长大？”
“外国佬大。”
“那不就结了！”
委员长、外国佬、打不打、贻误军机、保存自己——这些串起来一想。千言万语，都在里头了。
于是师长留下一句完美遗言，“我们都是小把戏！”自尽了，立刻被塑造成了英雄。而三毛重新开始回到基层。
当时三毛是有过其他机会的。比如，他遇到过一个酷似沙家浜的场合。然而三毛考虑：
“军人当以国为家，军人当战死疆场，军人当无七情六欲，军人当无儿女情长，军人应该是一颗子弹，他的归宿就是枪膛。”
于是深入敌后，陷落在那里了。
和魏宗万一起等着，然而“支援计划取消了，哦不，也许要，再议。”
终于他们俩头发都白了，“八年了，别提他了。”
又是漫画化的表现手法。
实实在在地说，本片的漫画手法是必要的，这才构成喜剧。
但去掉漫画手法，事实是：
深入敌后的，大多等不到头发变白，已经牺牲了。
那被魏宗万撸掉金戒指的断手，也已经牺牲了。
抽签敢死队时，魏宗万流露过全片最苍凉的一瞬间，完美表情。因为他知道，此去没机会了。
当时团长令敢死队英雄们喝酒，一一碰碗，“全靠你们了。”
魏宗万仰天大叫：“娘！自古忠孝不能两全，儿今日，不能尽孝了。兄弟们，兄弟是本地人，家有老娘一个，此去九死一生。将来谁到我家里，替我给老娘磕个头，我这里，多谢了。”
临了，饮酒，摔碗。“先走一步！先走一步！”
团长都热泪盈眶，克服了艰难的口吃：“人生自古谁无死，何必马革裹尸——还！”
这段因为后来三毛的牛肉计神奇成功，悲伤是被冲淡的。
但现实中，我们都明白：
绝大多数这样上敢死队的，都牺牲了。“先走一步”的他们，的确先走一步了。
要揭过笑的那一面，才想得到真实的战争有多悲壮，有多残酷。
然后，又响起了《培尔·金特》的《晨曲》。胜利了。八年。
烟花，庆典，美酒，掌声。
大人物又来说话了，而作为前线奋战的英雄，三毛没机会上前。
旁白这时的口吻，没那么戏谑了。
“三毛知道，他就是华盛顿，就是岳武穆。只是是，无数的，无名的，而已。”
这才是本片真正的主旨。
大人物胜利了，背后是一个红色的V。Victory，胜利。
下一个镜头，是三毛站在一个白色V上：而这个V，是无数陵墓组成的。
“民国34年9月9日，侵华日军无条件投降。国军九十八师七十六旅五团四营三连二排一班战士，三毛，第一批光荣复员。等待他的将是……”
是的，三毛（和魏宗万）就是千千万万普通一兵的缩影。他们几乎经历了一个普通士兵可以经历的一切。
真正是无数无名岳武穆，堆起的一个胜利的V。
一将功成万骨枯。
张乐平先生的原画，就是如此。
一开始当搞笑片看，看到结尾，看到那无数的陵墓，才能明白过来。
三毛和魏宗万是每一个普通的战士。热血或油滑，但他们都是英雄，是无数无名的岳武穆。
在后方，他们被当做丘八，“好铁不打钉”。
上前线，九死一生打了胜仗，得了锦旗，可是脸都没机会露。
被上头呼来喝去，泡茶洗衣服擦屁股背黑锅，“小人物！小把戏！”
上头在想着怎么保存自己，怎么让小把戏背黑锅。
大人物吃好菜，小人物饿晕过去。
小人物被当做棋子牺牲了，大人物救都懒得救，“再议”。
连最后陵墓堆起的胜利，都成了大人物慷慨陈词的背景。
很难再有讽刺得如此酣畅淋漓的抗战电影了。
小时候看，从头笑到尾。
年长了之后看，到后来，眼泪都会落下来。
因为忽然间明白了，从来创造伟大成就的，都是普通人，都是岳武穆。
只是，“无数的，无名的，而已。”
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