如何看待《哪吒之魔童降世》票房超越《我不是药神》？
《哪吒之魔童降世》票房超越《我不是药神》，这事儿，说实话，挺有意思的。两种截然不同的电影，一个是中国神话IP的重新演绎，一个是对现实社会问题的深刻关注，但最终《哪吒》凭借着一股子“魔童”的劲儿，登上了中国电影票房的巅峰，把《我不是药神》这匹“黑马”也甩在了身后。这事儿怎么看？我个人觉得，得从几个层面掰开了说。
1. IP的力量，当“哪吒”遇上“我不是药神”
首先，我们得承认，《哪吒》背靠的是中国神话体系里一个家喻户晓的名字——哪吒。这个IP本身就带着几代人的记忆和情感，尤其是那种“我命由我不由天”的叛逆精神，太能打动人了。想想80后、90后甚至更早的观众，谁没听过“哪吒闹海”的故事？《魔童降世》的厉害之处在于，它没有死板地照搬老一套，而是给了哪吒一个颠覆性的设定：生而为魔，却逆天而行。这个“反英雄”式的改编，一下子就抓住了当下年轻人寻求个性解放、打破刻板印象的心。
反观《我不是药神》，它讲的是一个非常现实、非常沉重的故事，关于生命、关于法律、关于普通人的绝望和挣扎。它的力量来自于对社会现实的直视和共情，它让观众看到了法律的冰冷和人性的温暖之间的碰撞。这部电影的成功，很大程度上是因为它触及了太多人的痛点，引发了广泛的社会讨论。
但从票房来看，《哪吒》的IP优势加上它现代化的叙事和视觉呈现，拥有了更广泛的受众基础。毕竟，神话故事的受众面总是比某个特定社会议题的讨论面要广阔得多。而且，《哪吒》在国庆档上映，这个档期的观影需求本身就非常旺盛，很多家庭会选择一起去看动画片，而《哪吒》又恰好满足了这种需求，并且超越了单纯的“儿童片”的定位，实现了“全家欢”的效果。
2. “魔童”的逆袭，不仅仅是运气
《哪吒》能超越《我不是药神》，绝不是靠运气。它的成功是多方面因素共同作用的结果：
“颠覆性”的创新与共鸣： 前面说了，哪吒的“魔童”设定，以及“我命由我不由天”的内核， resonated deeply with the audience. 这是一种非常普世的情感诉求，尤其在充满竞争和不确定性的当下中国社会，这种反抗精神显得尤为珍贵。它打破了以往国产动画里“正面角色必须完美无瑕”的套路，让一个不被理解、饱受误解的“魔丸”成为了主角，这本身就是一种巨大的吸引力。
扎实的制作与技术提升： “国漫崛起”不是一句空话，《哪吒》在制作上的精良程度，已经达到了世界级水准。无论是人物建模、场景设计、特效渲染，还是打斗场面的编排，都展现了国产动画制作的飞跃。观影体验非常棒，让观众觉得值回票价。
营销策略的精准与持续发酵： 《哪吒》的营销做得非常到位，抓住了网络传播的特点，通过各种梗、各种段子，让哪吒这个形象深入人心。从最初的“最强输出”、“我就是我自己的神”到后来的各种二创，都极大地扩大了电影的口碑传播。这种由点到面的口碑效应，让它在上映初期就积累了强大的观影动力。
档期优势与口碑裂变： 选择了国庆档这个黄金档期，本身就自带流量。而更重要的是，它上映后，并没有出现前期高开低走的情况，反而因为口碑的不断发酵，票房持续坚挺，甚至逆跌，形成了强大的长尾效应。
3. 《我不是药神》的价值依然不可磨灭
尽管票房上《哪吒》超越了《我不是药神》，但这并不意味着《我不是药神》的价值就打了折扣。两者代表的是中国电影不同类型和方向的探索，都有其极其重要的意义。
《我不是药神》的意义在于，它敢于触碰现实题材，敢于展现社会的复杂性和人性的多面性，它用艺术的方式推动了社会议题的讨论，甚至在一定程度上影响了相关政策的制定。它证明了中国电影不仅可以娱乐，还可以有深度，可以有温度，可以有力量。这种社会价值，是很多商业片难以企及的。
而《哪吒》的意义则在于，它证明了中国传统IP的巨大潜力和再创造能力，它提升了国产动画电影的工业水准和国际影响力。它让更多人相信，“国漫”真的可以做到很好看，很好玩，也很有思想。
总而言之，《哪吒之魔童降世》票房超越《我不是药神》，是多种因素叠加的结果：强大的IP基础、成功的创新改编、扎实的制作水准、精准的营销推广以及有利的档期选择。这不仅仅是数字上的超越，更是对中国电影市场多元化发展的一种体现。它告诉我们，无论是深挖现实的社会痛点，还是 reimagining 经典的文化符号，只要内容足够精彩，制作足够精良，都能赢得观众的青睐。这两部电影各自闪耀，共同推动了中国电影往前走了一大步。不能因为票房数字就简单地去比较谁“更好”，它们都在各自的领域里做出了非凡的贡献。
1. IP的力量，当“哪吒”遇上“我不是药神”
首先，我们得承认，《哪吒》背靠的是中国神话体系里一个家喻户晓的名字——哪吒。这个IP本身就带着几代人的记忆和情感，尤其是那种“我命由我不由天”的叛逆精神，太能打动人了。想想80后、90后甚至更早的观众，谁没听过“哪吒闹海”的故事？《魔童降世》的厉害之处在于，它没有死板地照搬老一套，而是给了哪吒一个颠覆性的设定：生而为魔，却逆天而行。这个“反英雄”式的改编，一下子就抓住了当下年轻人寻求个性解放、打破刻板印象的心。
反观《我不是药神》，它讲的是一个非常现实、非常沉重的故事，关于生命、关于法律、关于普通人的绝望和挣扎。它的力量来自于对社会现实的直视和共情，它让观众看到了法律的冰冷和人性的温暖之间的碰撞。这部电影的成功，很大程度上是因为它触及了太多人的痛点，引发了广泛的社会讨论。
但从票房来看，《哪吒》的IP优势加上它现代化的叙事和视觉呈现，拥有了更广泛的受众基础。毕竟，神话故事的受众面总是比某个特定社会议题的讨论面要广阔得多。而且，《哪吒》在国庆档上映，这个档期的观影需求本身就非常旺盛，很多家庭会选择一起去看动画片，而《哪吒》又恰好满足了这种需求，并且超越了单纯的“儿童片”的定位，实现了“全家欢”的效果。
2. “魔童”的逆袭，不仅仅是运气
《哪吒》能超越《我不是药神》，绝不是靠运气。它的成功是多方面因素共同作用的结果：
“颠覆性”的创新与共鸣： 前面说了，哪吒的“魔童”设定，以及“我命由我不由天”的内核， resonated deeply with the audience. 这是一种非常普世的情感诉求，尤其在充满竞争和不确定性的当下中国社会，这种反抗精神显得尤为珍贵。它打破了以往国产动画里“正面角色必须完美无瑕”的套路，让一个不被理解、饱受误解的“魔丸”成为了主角，这本身就是一种巨大的吸引力。
扎实的制作与技术提升： “国漫崛起”不是一句空话，《哪吒》在制作上的精良程度，已经达到了世界级水准。无论是人物建模、场景设计、特效渲染，还是打斗场面的编排，都展现了国产动画制作的飞跃。观影体验非常棒，让观众觉得值回票价。
营销策略的精准与持续发酵： 《哪吒》的营销做得非常到位，抓住了网络传播的特点，通过各种梗、各种段子，让哪吒这个形象深入人心。从最初的“最强输出”、“我就是我自己的神”到后来的各种二创，都极大地扩大了电影的口碑传播。这种由点到面的口碑效应，让它在上映初期就积累了强大的观影动力。
档期优势与口碑裂变： 选择了国庆档这个黄金档期，本身就自带流量。而更重要的是，它上映后，并没有出现前期高开低走的情况，反而因为口碑的不断发酵，票房持续坚挺，甚至逆跌，形成了强大的长尾效应。
3. 《我不是药神》的价值依然不可磨灭
尽管票房上《哪吒》超越了《我不是药神》，但这并不意味着《我不是药神》的价值就打了折扣。两者代表的是中国电影不同类型和方向的探索，都有其极其重要的意义。
《我不是药神》的意义在于，它敢于触碰现实题材，敢于展现社会的复杂性和人性的多面性，它用艺术的方式推动了社会议题的讨论，甚至在一定程度上影响了相关政策的制定。它证明了中国电影不仅可以娱乐，还可以有深度，可以有温度，可以有力量。这种社会价值，是很多商业片难以企及的。
而《哪吒》的意义则在于，它证明了中国传统IP的巨大潜力和再创造能力，它提升了国产动画电影的工业水准和国际影响力。它让更多人相信，“国漫”真的可以做到很好看，很好玩，也很有思想。
总而言之，《哪吒之魔童降世》票房超越《我不是药神》，是多种因素叠加的结果：强大的IP基础、成功的创新改编、扎实的制作水准、精准的营销推广以及有利的档期选择。这不仅仅是数字上的超越，更是对中国电影市场多元化发展的一种体现。它告诉我们，无论是深挖现实的社会痛点，还是 reimagining 经典的文化符号，只要内容足够精彩，制作足够精良，都能赢得观众的青睐。这两部电影各自闪耀，共同推动了中国电影往前走了一大步。不能因为票房数字就简单地去比较谁“更好”，它们都在各自的领域里做出了非凡的贡献。
网友意见
药神可惜了。
主要是题材太沉重了，非常非常不适合多刷。
但就这样都还能有这成绩，虽然我没有数据，但如果不是论票房，而是论观影人数（不是人次），我觉得药神不会比小破球和战狼差，而且很可能会更好。
药神说实话还是有点可惜的
哪吒本身是强，但没强到神挡杀神的地步，票房这么高重要原因还真就是最近真没有别的能打的片子了，所以就连排片率都高别的电影一头，这票房就没有不高的道理啊。
药神则是确实厉害，但是宣发我印象中好像不强（评论区纠正并不是），尤其这种题材其实是要靠口碑提起后劲的，但18年七月下半月还有邪不压正，西红柿首富，好像还有个狄仁杰什么的，尤其是西虹市首富，其实是把药神的后劲给截断了，药神这种叫好不叫座型的，能进前十已经不容易了。
～(￣▽￣～)~评论区大家还有提到一点，深以为然补一下
哪吒真的可以n刷，我主页就有十三刷的姐妹（富婆啊富婆）我加上爸妈前后也贡献了七张票，但是药神，有哪位壮士十三刷吗？心脏挺好啊？反正我就不敢看第二遍
哪吒超过药神，不针对药神啊，我觉得很好，因为我希望哪吒赶快超过美人鱼
私以为美人鱼这样的片子排在影史前十，是中国电影行业的耻辱
我不是药神排在美人鱼后面
更是
20190811
超了美人鱼就好，哪吒冲鸭
常年混国漫圈子，这种全村好不容易供出了一个大学生的感觉可真是复杂啊
2019.08.12
我刚发现美人鱼居然还在榜首待了一年多
（不知道榜单上为啥没有战狼？印象中票房也不错啊）
2019.08.13
因为评论区大家都在说美人鱼的事情，正好昨天答另外一个题整理了一个表格，给大家分享一下
在17年7月战狼二出现之前，美人鱼从16年2月开始在榜首待了一年多，是啊，为什么呢？
这是当时（2016年）的数据
我先不予置评，还有2017年的，蓝色部分是当年上映的
18年的，橙色部分是当年的
再回到现在，这次是绿色
所以为什么当时美人鱼在上面，因为那时候大家都差，有星爷加持再加上当时的票房虚高，好歹没把前两名让给海外电影，毕竟后面那几部不管是夏洛特还是泰囧什么的在榜首我估计我还是要在知乎上实名diss。
我把这个时期（16年以前）称为海外电影统治时期，毕竟国内的虽然榜上有名但不如不看和不存在也没差。
然后17-18年是有几个诚意之作带领流量IP和喜剧片依靠本土优势与海外电影分庭抗礼
再看19年，我的天哪国家强大了，好感动，以前哪年不是一年捡个俩仨佳作都算丰收今年目前上榜的居然都能看，（什么时候所有电影能看都值得骄傲了）好看的还不止一部（飞驰人生我没看过但是平均一下就当他能看吧）。
国内的电影行业真的有在改变，好好讲故事的人能得到回报，真是太好了
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