如何看待国产动画电影《哪吒之魔童降世》代表中国参与奥斯卡竞争？
首先，从“代表中国”这个身份来看，这本身就具有非凡的意义。奥斯卡，作为全球电影界的最高殿堂，其奖项的分量不言而喻。能够被选送参与最佳动画长片奖的竞争，说明《哪吒之魔童降世》在国际评委眼中，至少在某个层面上，具备了与世界顶尖动画作品对话的资格。这不仅仅是对影片本身质量的认可，更是对中国动画创作实力的一次集体展示。这意味着，我们不再只是一个单纯的“动画生产国”，而是开始尝试用自己的语言、自己的故事，在全球舞台上发声。
那么，《哪吒之魔童降世》究竟有何实力去参与这样的竞争？
从影片的内容层面来看，《哪吒之魔童降世》最大的亮点在于它对传统IP的颠覆性重塑。它没有照搬史书，而是注入了现代的价值观和普世的情感。片中的哪吒，不再是那个“我命由我不由天”的叛逆者，而是一个被命运选定、被世人误解的“魔丸”，他内心的挣扎、与陈塘关百姓的隔阂、以及对“生而为魔”的抗争，都触碰到了当下观众的情感痛点——关于身份认同、关于自我价值的追寻、关于如何打破偏见。这种“反叛”与“和解”的叙事，具有跨越文化的吸引力。它没有刻意去讨好西方观众，而是立足于中国文化根基，用一个中国式的神话故事，讲述了一个关于“我命由我不由天”的普世价值，这种“中国式表达”本身就是一种自信。
在制作层面，大家普遍认为《哪吒》在视觉效果和技术上有了一个质的飞跃。无论是哪吒变身时的特效，还是“乾坤圈”、“风火轮”等法宝的设计，亦或是战场上的宏大场面，都展现了中国动画在技术上的进步。流畅的动作设计、精美的画面细节，都显示了制作团队的用心和对细节的追求。这与过去一些国内动画电影在技术上的短板形成了鲜明对比，证明了中国动画制作公司有能力在技术层面与国际接轨。
然而，参与奥斯卡竞争，我们又该如何理性看待？
首先，“入围”不等于“获奖”。奥斯卡最佳动画长片奖竞争极为激烈，每年的入围名单都汇聚了来自全球最优秀的作品。即便是像《疯狂动物城》、《寻梦环游记》这样的爆款，也并非都能如愿捧杯。因此，我们不能抱着“必胜”的心态，而应将其看作是一个学习和交流的过程。
其次，文化差异与语境的挑战。尽管《哪吒》的叙事具有普世性，但其文化背景和一些细节的处理，可能对完全不了解中国神话的西方观众来说，存在理解的门槛。奥斯卡评审团的口味和评判标准，也始终是一个充满未知数的变量。我们不能期望一部完全“中国化”的电影，能被所有人无障碍地理解和接受。
更重要的是，这仅仅是一个开始。选送《哪吒》参选，更像是一次“试水”。它成功地引起了广泛关注，也让世界看到了中国动画的潜力。但这并不意味着中国动画就此登上了世界之巅。与迪士尼、皮克斯、吉卜力等成熟动画产业相比，我们在故事打磨、叙事结构、艺术风格的独特性以及IP的持续开发等方面，仍然有很大的提升空间。
站在更宏观的角度，这代表了什么？
文化自信的体现： 敢于将自己的文化产品推向世界最高舞台，本身就是一种文化自信的体现。过去，我们可能更倾向于翻拍或模仿，而《哪吒》的成功，在于它真正找到了属于自己的表达方式。
产业发展的助推器： 这种“走出去”的尝试，会极大地刺激国内动画行业的研发和创新，迫使从业者不断提升水准，以应对国际化的竞争。同时，也会吸引更多的资源和人才进入动画产业。
对中国IP的再思考： 《哪吒》的案例，无疑会引发更多关于如何挖掘和再创造中国传统文化IP的讨论。我们拥有丰富的传统文化资源，关键在于如何以现代的视角和创新的手法，将其赋予新的生命力。
总而言之，看待《哪吒之魔童降世》代表中国参与奥斯卡竞争，应该是一种乐观而理性的态度。它是中国动画产业进步的标志，是文化自信的体现，也是一次宝贵的学习和交流机会。无论最终结果如何，它所带来的启示和影响，将远比一个奖项本身更加深远。它让我们看到了中国动画的希望，也让我们更加清晰地认识到未来前进的方向。这就像一个年轻人，第一次站上国际舞台，即使不一定能赢得所有人的掌声，但敢于尝试、敢于展示，本身就已足够令人鼓舞。
网友意见
支持，但不要太过在意。
支持，是因为这是展示我们文化的行为。
用我国目前票房最成功的动画电影，在奥斯卡这样一个国际顶尖的舞台，展示我们国家的电影工业、动画实力、文化内涵。
不必太过在意，则是话语权的问题。
我们若太在意，哪怕得奖，也是输了。
哪吒是从我们国家的文化中孕育而出的产物，它的优秀表现对得起这个国家的文化和传承。
他已经证明了自己。
我们就不需太在意那些老外的评价了。
“自己的文化要自己来说明，自己的舞台有我们自己顶！”
他们认可，固然是好，但那只能是锦上多添一花。
不被认可，固然可惜，但那不过是顺手没牵到羊。
我们哪吒不缺这份认可，不靠他老外的认可活着。
他奥斯卡，固然厉害，
他老外评委，固然牛逼，
但他们就懂中国么？
众多的文艺青年和“影评人”，果然又开始了新一轮的冷嘲热讽。认为这部影片肯定不合美国人的口味，送到国外注定是去丢人的，想得奖只是白日做梦。
就和2017年选送《战狼2》去参加奥斯卡奖，2018年选送《红海行动》（以香港地区名义）去参加奥斯卡奖时，这些影评人口诛笔伐的情形一样。
不错，比之近年来的日本、韩国、伊朗屡次在奥斯卡奖上获得提名，甚至得奖。近年来的中国电影，和上世纪90年代，文艺电影的黄金时代相比，距离奥斯卡奖，确实是越来越远了。
可是，现在的中国电影，真的还需要再追求奥斯卡奖么？——【有啥稀罕的】？
毋庸讳言，因为近百年来，美国好莱坞一直是世界电影中心，奥斯卡奖这个美国国内奖项的国际影响力，也就因此在世界电影界万众瞩目。
然而，即使是涵盖了科技、政治、经济等多方面的诺贝尔奖，其举办国瑞典，如今也闹出了将一个信口开河各种智障言论的所谓“环保少女”，包装炒作成“诺贝尔和平奖大热门”的笑话。
何况是奥斯卡这么一个本质上只是美国的国内奖项呢？其公关运作和幕后人情来操纵和影响奖项，早就是全世界公开的秘密。
哈维·韦恩斯坦，这个人品极无耻、行径极卑劣的美国影人，20多年来将「给评委开派对，打电话，软磨硬缠，各种贿赂，操纵主流媒体去吹嘘自己，抹黑对手」等种种公关游说手段，运用得出神入化，成功运作了341次奥斯卡提名，拿下81个奥斯卡奖。
因此，无数大名鼎鼎的好莱坞电影明星，不分男女，为了奥斯卡奖，都常年公开对他卑躬屈膝、阿谀奉承，更多有出卖身体，与之关系暧昧者。
遥想当年，《霸王别姬》这样代表中国电影史上最高艺术水准的史诗制作，只因陈凯歌导演当真以为奥斯卡奖何等公正，没有去及时公关那些评委，就莫名其妙输给一部西班牙电影，讲述了「一个逃兵同时和一家四姐妹发生关系」的狗血故事。
因此，如今的中国影人，如果还在汲汲于争取外国奖项，去拍摄“可能更迎合美国评委口味”的电影，将存在大量偏见与不公的奥斯卡奖，当做自己的毕生奋斗目标，未必太天真可笑、太不合时宜了。
以张艺谋导演为例，他获得奥斯卡提名的三部电影，《大红灯笼高高挂》《菊豆》从艺术水准上说，自然是当年出类拔萃的好电影，却也一度给很多人“只会拍落后农村片”的刻板印象。
所以，张艺谋在1999年，毅然从曾给予自己隆高荣誉的戛纳电影节退赛，发布公开信与之决裂，在新千年后，更是改弦更张，拍出一部倡导华夏家国情怀的《英雄》，赞美和讴歌一代伟人秦始皇开创中华大一统国家，并就此开启了华语商业大片时代。
如此一来，才真正拯救了那时被好莱坞和港片打得一败涂地、各大院线奄奄一息的中国电影市场，功勋盖世，遗泽至今，当得起众多影迷口中的“国师”二字，而奥斯卡奖给予的提名，只是锦上添花罢了
80年代之初打开国门后，暂时的经济落后，便让影视圈甚至是整个文化界的许多人，被欧美国家的物质财富迷花了眼，盲目地视欧美为先进，视中华为落后，打着“反思”旗号对民族传统历史和文化，去竭力矮化和否定，对欧美文明和欧美电影圈，更是狂热崇拜，无限推崇。
欧美电影界某些“电影大师”茶余饭后的随口点评，以及欧美媒体给出的所谓“电影榜单”，也能让这些软了骨头的电影人和影评人奉为金科玉律，深信不疑，甚至盲目鼓吹电影应该脱离大众，根本不必在乎观众的观影感受。更极端者，甚至将欧美电影界那些颓废、堕落的糟粕也奉为至宝。
殊不知过去整整三千余年，中华文明皆是当时人类最高度发达的文明，物产丰盛，衣饰精美，文华风物，地灵人杰，延绵千载，灿烂辉煌。遥忆汉唐声雄万邦之盛世，那时的欧美夷狄，许多都还在如同野人一般茹毛饮血！而那时的北美大地，更是野兽乐园，一片荒芜！
而今，我们的祖国早已空前强大，多项指标早已位居世界第一，从2013年起更取代美国成为世界第一工业国，和对手早已从几十年前的“可望不可及”，达到了现在可与强敌在全世界范围内，在近乎所有领域去激烈交锋，攻守之势早已初逆。
那些仍整日沉迷于揭民族疮疤，盲目讨好洋人，只为争取个人名利的小众电影人，文青影评人们，同样前途无亮，更无市场可言。
我们在惊叹好莱坞一流大片的工业含量和技术底蕴之余，也必须清醒的看到，这些影片本质也可以说是包装精美的“糖衣炮弹”，不但在全世界收割票房，同时也潜移默化地让世界其他各国国民，认可和接受美国。
影片中的美国英雄永远鼓吹“民主、自由、人权”和“普世价值”，为保卫全人类而舍身忘死。现实中的美国则……大家都懂的。
所以，对美国人的糖衣炮弹，将美味的糖衣吃掉后，切勿忘记把炮弹也同时扔掉。"师夷长技以制夷"，是永远也不会过时的哲理。
近两年来，中国电影市场蓬勃发展，连创票房奇迹，从《战狼2》（56.8亿）《红海行动》（36.5亿）《我不是药神》(31亿）《流浪地球》（46.8亿）到《哪吒之魔童降世》（49.7亿），军事动作片，战争片，剧情片，科幻片，动画片，各个门类全面开花，都已经接近了好莱坞同类别的一流影片水准。
即使是5.85亿美元（40亿人民币）投资的人类史上最奢华电影《复联四》，在中国市场的42亿票房，终究也不敌一部3亿人民币投资的中国科幻片《流浪地球》，不敌一部6000万人民币的中国动画片《魔童降世》，此情此景，在短短两年之前，怕是对中国电影最乐观的人，也难以想象。
而2019年暑期档，放了两部好莱坞大片《小蜘蛛侠2》《狮子王》同期进入，结果又如何呢？只不过是和同期的《扫毒2》《银河补习班》这两部1亿左右投资的中等华语片战成平手，更被《哪吒之魔童降世》的惊天核爆之后，扫荡得无影无踪。
此情此景，在短短两年之前，怕是对中国电影最乐观的人，也难以想象。甚至可以说，我们已经彻底打赢了本土电影市场的保卫战，将好莱坞商业大片牢牢压制，根本不再存在什么“国产票房保护月”了！
到了2019年国庆档，当中国最优秀的一批电影人们，群策合力拍摄出《我和我的祖国》这样一部爱国主旋律大片，激励民族精神，弘扬爱国热情，得到广大公众的广泛共鸣和认可，取得巨大商业成功，眼看就要拿下30亿票房，更预示着将有无数优秀中国影人，将会前赴后继地对好莱坞电影霸权，去发起新一轮挑战。
现今，每年选择票房大爆的优秀商业片，2017年的《战狼2》，2018年的《红海行动》，2019年的《哪吒之魔童降世》，去参与奥斯卡奖，已经变成了中国电影对全世界的宣言，向全世界宣传中国电影的近况和发展方向，彰显着堂堂世界第一大工业强国和第二超级大国的文化自信。
至于最后结果，是否提名，是否得奖，究竟还会有谁在乎？
看看包括迪士尼在内的好莱坞六大电影公司，为了努力保住在华市场，是怎样卑躬屈膝，甚至接受分账比例只有25%的屈辱条款，（对比华语片分账票房比例：43%），同时小心翼翼，谨言慎行，不敢越我们划定的雷池半步的？
所以，我们还有任何必要，如伊朗电影、印度电影、日本电影、韩国电影那般，去渴求欧美电影界的赏识，把他们一个区区的“优秀员工表彰奖”放在眼里、视为奋斗目标么么？
滑天下之大稽！
如今，我们真正需要的，正是继续努力地“师敌长技”，继续提升自己的电影工业水准，在各个门类的商业类型片都努力追赶好莱坞，依托于四倍于北美市场的巨大人口潜力，和日益提升的强大国力，终有一日，定能超越好莱坞！
我命由我不由天！告知好莱坞，《哪吒》来了！中国电影，我们自己说了才算！
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