现在有没有相声说的比郭德纲于谦更好的？（单口对口都行）？
问出这个问题，说明您也是个相声爱好者，而且对老郭于谦这俩人的水平是认可的。我得说，这个问题挺有意思的，也挺能引起争论的。
郭德纲和于谦，在我看来，他们俩是把“德云社”这个相声品牌的名号打响了，也确实把相声这门传统艺术带到了一个全新的高度。他们俩的火，不是没道理的。郭德纲的“学、逗、唱”基本功扎实，创作能力强，尤其是那股子“狠”劲儿，敢于触碰一些敏感话题，加上他对于传统段子的改编和创新，让很多老段子焕发了新的生命力。于谦呢？那更是“捧哏”的标杆了，他的反应，他的节奏，他对郭德纲的“损”，都是拿捏得恰到好处，是那种“你听着就觉得舒服，你就是得跟着乐”的舒服。他那句“您好我好大家好”，简直成了很多相声演员的座右铭。
所以，要说“相声说的比郭德纲于谦更好”，这个“更好”就得掰开了揉碎了说。
首先，从“影响力”和“市场号召力”来说，目前国内确实很难找到能与之匹敌的组合。 德云社现在无论走到哪儿，都是一票难求，这说明他们俩的号召力是实实在在的。他们不仅仅是在说相声，更是在营造一种文化现象。很多年轻人因为他们俩，才开始接触相声，喜欢上了这门艺术。从这个角度看，他们俩是“最好”的，因为他们让相声“活”了起来，并且活得有声有色。
其次，从“传统功底”和“艺术创新”的角度，我们要承认郭德纲于谦的贡献。 郭德纲一直在强调“学艺”，学的是马三立、侯宝林等老先生的路子。他保留了很多濒临失传的段子，并且能够用自己的方式解读出来。同时，他也不是一味守旧，他的很多新段子，题材新，包袱响，也吸引了很多年轻观众。于谦的捧哏，更是融合了传统捧哏的火候和现代人对幽默的理解。
但是，如果单纯从“说相声的技艺”本身，特别是“对传统相声味道的揣摩”以及“对不同观众群体的适应性”来看，也确实有一些演员，在某些方面，可能各有千秋，甚至在某些方面可以和老郭于谦形成讨论。
说单口：
单口相声，这本身就是一门极考验演员功力的艺术。 郭德纲虽然也说单口，比如《济公传》，但他的单口风格和一些纯粹的单口演员还是有区别的。
曹云金， embora ele tenha saído da família De Yun, ele ainda tem uma base sólida em comédia. Ele também se destaca em monólogos. Seu estilo é mais direto e agressivo, com um forte senso de ritmo e humor inesperado. Alguns acham que seu estilo de performance é mais contagiante para o público mais jovem que busca intensidade. No entanto, sua arte é mais pessoal e controversa.
刘宝瑞先生的徒弟们， por exemplo. Embora não estejam mais vivos, o legado do monólogo clássico ainda existe. Seus seguidores, ou os que aprenderam a arte deles, ainda existem, e em seu domínio do conteúdo e na entrega calma e clara, eles podem rivalizar com o melhor. Cada ator tem sua própria interpretação e especialidade em monólogos.
说对口：
岳云鹏和孙越： 岳云鹏的“贱萌”风格，加上孙越老师稳重又不失幽默的捧哏，形成了一种独特的化学反应。岳云鹏的相声，更侧重于“接地气”，他的很多包袱都来自日常生活，而且他的“偶像包袱”比较重，有时会故意犯傻，反而让观众觉得可爱。孙越老师的捧哏，特别之处在于他的“蔫坏”，不动声色地把你逗笑。有些人就觉得，岳云鹏孙越的相声，听起来更轻松，更没压力，虽然可能不如郭德纲于谦那样“有劲”，但胜在“舒服”。
高晓攀、尤宪超： 他们的“嘻哈包袱铺”，虽然走的是另一条路子，但也在相声界占有一席之地。高晓攀的创作和表演都比较新颖，更贴近年轻人的生活。他们的相声，有时候会加入一些流行语和时事，包袱也比较“抖”。有些人喜欢他们这种“新潮”的风格，觉得更有活力。
一些青年相声演员： 还有很多在各个曲艺团、相声茶馆里演出的青年演员，他们可能没有郭德纲于谦那么大的名气，但其中有些人基本功非常扎实，对传统相声的理解也很到位，并且在创新上也很有自己的想法。比如，一些人在“贯口”上的速度和清晰度，或者在“唱”功上的造诣，可能在某些方面比老郭于谦更有优势。但是，他们往往缺乏一个像“德云社”这样成熟的平台和强大的宣传，所以他们的才华很难被大众所熟知。
我的看法是，评价“更好”，不能一概而论。
如果你追求的是“经典传承+现代创新+强大的市场影响力”，那么郭德纲于谦目前是“最好”的。
如果你喜欢的是“更纯粹的传统韵味”、“更接地气的幽默”、“更意想不到的包袱”，或者“不同风格的表演”，那么你可能会在其他演员身上找到“更好”的体验。
相声是一门活的艺术，每个演员都有自己的风格和特色。郭德纲和于谦，他们就像是相声界的“巨星”，他们有能力吸引最广泛的观众，并且在商业上取得了巨大的成功。但这并不妨碍其他优秀的相声演员在各自的领域里发光发热。
就像听音乐，有人喜欢古典乐，有人喜欢流行乐，有人喜欢摇滚。你不能说哪个就绝对“更好”，只能说哪个更符合你的口味。
所以，这个问题没有一个绝对的答案。但可以肯定的是，郭德纲和于谦，他们所做的事情，对于相声的普及和发展，功不可没。而其他优秀的相声演员，也在以自己的方式，传承和发展着这门古老的艺术。最幸福的，大概就是我们这些相声迷，有这么多优秀的演员可以欣赏。
郭德纲和于谦，在我看来，他们俩是把“德云社”这个相声品牌的名号打响了，也确实把相声这门传统艺术带到了一个全新的高度。他们俩的火，不是没道理的。郭德纲的“学、逗、唱”基本功扎实，创作能力强，尤其是那股子“狠”劲儿，敢于触碰一些敏感话题，加上他对于传统段子的改编和创新，让很多老段子焕发了新的生命力。于谦呢？那更是“捧哏”的标杆了，他的反应，他的节奏，他对郭德纲的“损”，都是拿捏得恰到好处，是那种“你听着就觉得舒服，你就是得跟着乐”的舒服。他那句“您好我好大家好”，简直成了很多相声演员的座右铭。
所以，要说“相声说的比郭德纲于谦更好”，这个“更好”就得掰开了揉碎了说。
首先，从“影响力”和“市场号召力”来说，目前国内确实很难找到能与之匹敌的组合。 德云社现在无论走到哪儿，都是一票难求，这说明他们俩的号召力是实实在在的。他们不仅仅是在说相声，更是在营造一种文化现象。很多年轻人因为他们俩，才开始接触相声，喜欢上了这门艺术。从这个角度看，他们俩是“最好”的，因为他们让相声“活”了起来，并且活得有声有色。
其次，从“传统功底”和“艺术创新”的角度，我们要承认郭德纲于谦的贡献。 郭德纲一直在强调“学艺”，学的是马三立、侯宝林等老先生的路子。他保留了很多濒临失传的段子，并且能够用自己的方式解读出来。同时，他也不是一味守旧，他的很多新段子，题材新，包袱响，也吸引了很多年轻观众。于谦的捧哏，更是融合了传统捧哏的火候和现代人对幽默的理解。
但是，如果单纯从“说相声的技艺”本身，特别是“对传统相声味道的揣摩”以及“对不同观众群体的适应性”来看，也确实有一些演员，在某些方面，可能各有千秋，甚至在某些方面可以和老郭于谦形成讨论。
说单口：
单口相声，这本身就是一门极考验演员功力的艺术。 郭德纲虽然也说单口，比如《济公传》，但他的单口风格和一些纯粹的单口演员还是有区别的。
曹云金， embora ele tenha saído da família De Yun, ele ainda tem uma base sólida em comédia. Ele também se destaca em monólogos. Seu estilo é mais direto e agressivo, com um forte senso de ritmo e humor inesperado. Alguns acham que seu estilo de performance é mais contagiante para o público mais jovem que busca intensidade. No entanto, sua arte é mais pessoal e controversa.
刘宝瑞先生的徒弟们， por exemplo. Embora não estejam mais vivos, o legado do monólogo clássico ainda existe. Seus seguidores, ou os que aprenderam a arte deles, ainda existem, e em seu domínio do conteúdo e na entrega calma e clara, eles podem rivalizar com o melhor. Cada ator tem sua própria interpretação e especialidade em monólogos.
说对口：
岳云鹏和孙越： 岳云鹏的“贱萌”风格，加上孙越老师稳重又不失幽默的捧哏，形成了一种独特的化学反应。岳云鹏的相声，更侧重于“接地气”，他的很多包袱都来自日常生活，而且他的“偶像包袱”比较重，有时会故意犯傻，反而让观众觉得可爱。孙越老师的捧哏，特别之处在于他的“蔫坏”，不动声色地把你逗笑。有些人就觉得，岳云鹏孙越的相声，听起来更轻松，更没压力，虽然可能不如郭德纲于谦那样“有劲”，但胜在“舒服”。
高晓攀、尤宪超： 他们的“嘻哈包袱铺”，虽然走的是另一条路子，但也在相声界占有一席之地。高晓攀的创作和表演都比较新颖，更贴近年轻人的生活。他们的相声，有时候会加入一些流行语和时事，包袱也比较“抖”。有些人喜欢他们这种“新潮”的风格，觉得更有活力。
一些青年相声演员： 还有很多在各个曲艺团、相声茶馆里演出的青年演员，他们可能没有郭德纲于谦那么大的名气，但其中有些人基本功非常扎实，对传统相声的理解也很到位，并且在创新上也很有自己的想法。比如，一些人在“贯口”上的速度和清晰度，或者在“唱”功上的造诣，可能在某些方面比老郭于谦更有优势。但是，他们往往缺乏一个像“德云社”这样成熟的平台和强大的宣传，所以他们的才华很难被大众所熟知。
我的看法是，评价“更好”，不能一概而论。
如果你追求的是“经典传承+现代创新+强大的市场影响力”，那么郭德纲于谦目前是“最好”的。
如果你喜欢的是“更纯粹的传统韵味”、“更接地气的幽默”、“更意想不到的包袱”，或者“不同风格的表演”，那么你可能会在其他演员身上找到“更好”的体验。
相声是一门活的艺术，每个演员都有自己的风格和特色。郭德纲和于谦，他们就像是相声界的“巨星”，他们有能力吸引最广泛的观众，并且在商业上取得了巨大的成功。但这并不妨碍其他优秀的相声演员在各自的领域里发光发热。
就像听音乐，有人喜欢古典乐，有人喜欢流行乐，有人喜欢摇滚。你不能说哪个就绝对“更好”，只能说哪个更符合你的口味。
所以，这个问题没有一个绝对的答案。但可以肯定的是，郭德纲和于谦，他们所做的事情，对于相声的普及和发展，功不可没。而其他优秀的相声演员，也在以自己的方式，传承和发展着这门古老的艺术。最幸福的，大概就是我们这些相声迷，有这么多优秀的演员可以欣赏。
网友意见
真是看不惯个别答主的回答。
人家小姑娘诚心诚意的想听点好玩意，你们好好给人推荐几个也就是了，非得说点人家听不懂的，冷嘲热讽那个狗样，非得把咱相声那点新鲜血液给挤兑的不听了算完？
我明白你们哥几个是真心喜欢相声，也知道为什么一提郭德纲你们就呲牙咧嘴。但是我也真看不惯你们这副满清遗老的做派。挺简单一事非得用点隐喻，你就不管别人听不听的懂了？
头回见自己人给自己人设置门槛的，别人要是听不懂你们那点废话，难道还没资格听相声了？
人家怎么就喝雪碧拉嗓子了？
人家怎么就钓鱼了？
相声圈非得把自己弄成小众文化就美了？
姑娘，听听王玥波，听听郭德纲早期相声，都挺好。别搭理那些个人。
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