如何看待刘慈欣最近对漫威电影的评价？
刘慈欣，中国当代最杰出的科幻作家之一，其作品《三体》系列享誉国际，深刻影响了全球科幻文学的面貌。当这样一位拥有宏大宇宙观、对科学、哲学和社会有着深刻思考的巨匠，对当下席卷全球的漫威电影宇宙（MCU）发表看法时，无疑具有极高的关注度和解读价值。
总的来说，刘慈欣对漫威电影的评价是复杂且带有批判性的，他并非全盘否定，而是从其独特的科幻视角和中国文化语境出发，指出了漫威电影在叙事、价值观以及对科技与人性的呈现上的一些局限性。他的评价可以从以下几个主要方面来详细解读：
一、 对叙事结构的 Kritik：过于重复与线性化
刘慈欣多次在采访中提到，他认为漫威电影的叙事结构过于重复和线性化。他尤其指出，虽然漫威电影以“宇宙”为概念，但其故事的展开方式往往局限于地球，并且许多电影的结构都相似：一个超能力者出现，遇到危机，通过努力（通常是牺牲或团队合作）解决危机，然后迎接新的挑战。
缺乏“宏大命题”与“硬核科幻”的思考： 刘慈欣的作品以对宇宙尺度、文明冲突、生存法则以及科技发展带来的伦理困境的深刻探讨而闻名。相比之下，他认为漫威电影虽然有科幻元素，但其核心故事往往围绕着个人英雄主义和情感纠葛，缺乏对更深层次的哲学命题、宇宙规律或科学原理的深入挖掘。例如，他对《三体》中关于“黑暗森林法则”的探讨，以及对人类文明在宇宙中的渺小与挣扎的描绘，都是漫威电影中鲜少触及的。
“超级英雄”模式的局限性： 刘慈欣认为，漫威电影的成功很大程度上依赖于“超级英雄”这一成熟的IP和叙事模式。这种模式虽然能满足观众的娱乐需求，但往往将问题简化，让观众相信总有一个强大的个体能够解决一切。这种“救世主式”的叙事，与刘慈欣作品中面对无法逾越的宇宙法则和生存危机时，人类集体反思、探索未知、甚至走向绝望的描绘形成了鲜明对比。
缺乏“意外”与“未知”： 刘慈欣的作品常常充斥着对未知宇宙的敬畏和对文明发展过程中不可预测性的思考。他认为漫威电影的叙事，虽然有反转，但整体上可预测性较强，观众往往能预见故事的发展走向。缺乏那种打破常规、颠覆认知的“惊喜”或“震撼”，尤其是在对宇宙规律的理解上。
二、 对价值观输出的审视：过度乐观与“美国式”英雄主义
刘慈欣对漫威电影所传递的价值观也提出了看法，他认为这些价值观带有明显的“美国式”英雄主义色彩，并且整体上过于乐观和理想化。
个人英雄主义的强化： 漫威电影的核心在于塑造一个个拥有超凡能力、坚持正义、最终战胜邪恶的超级英雄。刘慈欣认为，这种对个人力量的过度强调，可能削弱了集体力量和人类整体的能动性。在面对真正的、超越个体力量的危机时，仅仅依靠少数几个超级英雄是否足够？他的作品更多地关注人类作为一个整体如何在绝境中求生。
乐观主义的滤镜： 尽管漫威电影中也存在牺牲和痛苦，但整体基调是积极向上的，最终总能迎来光明。刘慈欣的作品，特别是《三体》，则更倾向于展现宇宙的残酷和人性的复杂，即使在最绝望的时刻，也往往伴随着对真相的探索和对文明命运的思考。他认为漫威电影的“凡事皆有可能”的乐观态度，可能无法准确反映现实世界和宇宙的复杂性与残酷性。
“正义必胜”的简单化叙事： 漫威电影的叙事往往遵循“正义战胜邪恶”的简单逻辑。刘慈欣则对这种二元对立的价值观持保留态度，他认为在更广阔的宇宙尺度下，文明的冲突可能更加复杂，利益的纠葛更加深远，并非简单的善恶之分。他更关注的是文明的生存逻辑和技术发展带来的内在矛盾。
三、 对科技与人性的呈现方式：工具化与情感化
在科技与人性的呈现上，刘慈欣也表达了自己的看法。
科技的“工具化”： 漫威电影中的科技，无论是超级英雄的装备还是反派的武器，更多地是作为推动剧情发展的工具，其背后的科学原理和发展过程往往被忽略或简化。刘慈欣对科技的发展有着更深的敬畏和思考，他笔下的科技往往是影响文明命运的关键因素，其背后蕴含着深刻的科学逻辑和哲学思辨。他认为漫威电影中的科技更像是“魔法”，而非严谨的科学推演。
人性的“情感化”： 漫威电影善于刻画角色之间的情感连接和个人成长，这些情感元素是其吸引观众的重要原因。然而，刘慈欣认为，在一些关键时刻，过于强调个人情感和道德选择，可能会掩盖更深层的理性思考和生存压力。在极端的宇宙环境下，个体的情感是否还能成为首要的考量？他认为，面对生存危机，人类的理智、策略和集体行为可能比个人情感更为重要。
四、 对其市场成功的理解与中国科幻的思考
尽管刘慈欣提出了诸多 crítica，但他并非完全否定漫威电影的价值。他理解漫威电影为何能取得巨大的商业成功，并从中引发了对中国科幻发展的思考。
成熟的工业体系和叙事模式： 刘慈欣认识到漫威电影是建立在成熟的好莱坞电影工业体系之上，拥有顶级的制作水准、完善的IP运营和成功的叙事模式。他承认漫威电影在视觉效果、叙事节奏和情感共鸣方面做得非常出色，能够有效地抓住观众。
中国科幻的差异化发展： 刘慈欣的评价，很大程度上也反映了他对中国科幻发展方向的思考。他似乎更希望中国科幻能够走出一条与好莱坞不同的道路，更注重思想深度、哲学探讨和本土文化元素的融入。他认为中国科幻不应该简单地模仿西方的超级英雄模式，而应该挖掘自身独特的文化内核和对宇宙、对未来的深刻思考。他曾表示，中国科幻的未来在于其“中国性”，在于其能够提供不同于西方视角的世界观和价值观。
对观众口味的洞察： 刘慈欣也清楚地认识到，漫威电影的成功在于它抓住了当下全球观众的心理需求，提供了一种轻松、娱乐、充满希望的观影体验。但他同时也暗示，中国科幻或许应该追求更具深度的、更引人思考的内容，以满足不同观众群体的需求，并形成自己的特色。
总结
总而言之，刘慈欣对漫威电影的评价并非简单的“好”与“坏”，而是一种带着尊重但充满批判性的审视。他以一位科幻文学大师的视角，从叙事结构、价值观输出、科技与人性呈现等多个维度，剖析了漫威电影的优点与不足。
他的评价，既是对西方流行文化的一种客观分析，更是对中国科幻未来发展方向的一种深刻启示。他提醒我们，在追求商业成功和观众喜爱的同时，不应忽视科幻作品的思想深度、哲学内涵以及其在塑造人类认知和价值观方面的独特作用。他的评价也让我们看到，真正伟大的科幻，不仅仅是特效的堆砌和英雄的传奇，更是对宇宙、对生命、对人类命运的深刻追问与思考。
网友意见
现在说个“我不喜欢”压力都这么大啊？
在电影乃至文化领域，保证有人可以说“我不喜欢”的权利很重要啊，这是保持文化基因多样性的重要前提。
刘慈欣是对的。
不光是刘慈欣这种写科幻小说的，很多电影从业者也不喜欢漫威这种模式。包括商业电影无可争议的王者卡梅隆（甩第二名十万八千里那种），以及一些参与过漫威电影的著名演员。
究其原因，漫威这套东西其实和国内那些流量小鲜肉，抠图电影一样，卖得好，但是质量垃圾。所以资本喜欢，但是真正的电影制作者不喜欢。
注意，这里不能说漫威电影和其他作品没有可比性，它的质量就是垃圾，这个没得洗。
剧作上的好坏不容易分辨，我就问特效上，这些电影做到对得起他的票房了吗？
（这个大家可以看看历年漫威电影在奥斯卡技术类奖项的表现。。。。）
这个就和卡梅隆不同，我长期霸占全球第一的泰坦尼克号，别的不说，我电影工业一定是最顶级的。我自己超越自己，创造新的票房奇迹的阿凡达，别的不说，电影工业一定又是最顶级的。
更何况我这两部还都有最佳影片之类的衡量艺术价值的提名，还斩获了不少。
这样的电影当然可以存在，从商业上讲卖钱了，从满足人民需求上讲，人们喜欢吃屎你就喂屎，也是一件好事儿。
问题是，电影业蛋糕已经做不大了，对于观众来说，每年看的a级大作是有限的，对于资本来说，每年能投入的a级大作也是有限的。漫威电影的出现，必然挤出了其他电影。
而现在科幻片就属于这种投资巨大才能拍出来的片子，所以刘慈欣乃至卡梅隆这么说，也是可以理解的。
当然，漫威电影其实在通过类型的杂糅在替代其他类型，已经不能通过漫改划分为同一个类型了。
以前看了阿凡达的人很难替代看天国王朝的人。
但是漫威宇宙的电影里里有科幻，奇幻，还有谍战，政治惊悚，太空歌剧，等于出一部就减少了同类型其他电影的吸引力，太可怕了。
挺正常啊。
漫威电影可以算是好莱坞工业化的最高成就。稳定，普适，不同角色对应不同类型的观众，不管是哪种影迷都尽量照顾到。
从电影工业角度，当然非常厉害。如果拿餐厅做例子，就是那种有中央厨房，任何地方都井井有条，稳定出产85分食品的大企业。
可是刘慈欣不喜欢，这也没什么错儿啊。不喜欢工业化的味道，这不也很正常吗？
当然有“不工业味儿”的电影，实验电影或者艺术电影，95%都是50分以下的，4%是51到85的，还有1%是85分以上的。还有欧洲那边儿的，日本的一些电影，都没有工业味。我电影看得少，料想世界上还有无限多的即不工业化又好看的电影。
人家喜欢这些，也有得看，也没毛病。
不喜欢工业性的产物不等于反对工业化。我也不喜欢大多数起点小说，但我不反对网文作者普及的趋势啊。
好歹给人个不喜欢的权利嘛。
顺便多说两句。其实我也不太喜欢工业化（的一部分）。
在某些语境下，工业化代表的是多部门完美协调配合，整个工序推进有序可控，所有从业人员专业且素养极高。
好不好？当然好，问题在哪儿？我觉得就是他们会牺牲一些“特色”来确保“大多数人都喜欢”。但这也没什么，我最担心的是这帮资本家为了利益最大化，抓到一个题材就往死里拍，前年开始一大批电影重启，可真是毁了一片。
《终结者》系列，2结束就是神作，结果重启，现在差不多被毁干净了。
《侏罗纪公园》系列，3结束就还不错，结果重启，现在差不多被毁干净了。
《异形》系列，3结束就还不错，结果重启，现在差不多被毁干净了。
《星战》系列，正剧我觉得……算了反正怎么说也是要拍的，你高兴就好。
除了重启的还有一路吃到死的，《变形金刚》系列，1的时候令人无限沉迷，到5简直是一坨屎。好像看着一个孩子一路从市三好学生沦落到毒虫一样……
就是说，资本家宁可把一个品牌拍到拍无可拍，所有人都骂，一点利用价值都没有，才会悻悻地把这个品牌停掉，哪怕在这个过程中让老粉丝们愤怒伤心最后麻木，也要这么干。
这也是工业化。我也很担心漫威会这样。
某些媒体什么意思?
故意带节奏引战，讨伐烂片票房的竞争对手么?
刘慈欣说他不喜欢，就是个不喜欢的事情。个人自由。
MCU和三体的思潮是反着来的，电影里的紫薯精去当执剑人三体人就别想着咋呼了；大刘扔到MCU他就先把美队弄死帮灭霸了，他俩倒是一回事的。
他说流水线，黑豹和雷神的电影那不就是流水线嘛，没错啊。
流水线是贬义词么?中性词，一个国家电影工业成熟的标志。要知道大刘为了生计筹划的电影和代言的游戏，连流水线都称不上。
他有骂漫威么?
没呀。
那有啥讨论价值。
不如分析一下提问的人，报道的人，带节奏的人有什么目的。
很正常，刘慈欣这些年说话其实已经越来越谨慎了。
看看当年他对卡梅隆的《阿凡达》的评价：
我觉得《阿凡达》很一般，卡梅隆的电影我都不喜欢，包括《泰坦尼克号》，我觉得这个人灵气不足。
我最震撼的不是《阿凡达》，而是《盗梦空间》，我看了相当震撼。后来想想他那个想法也不新鲜，但是他用电影语言表现的不同层次的梦境有不同的时间流速，最后从不同的时间流速中一层层地跃出，十分震撼，我觉得它比《阿凡达》好得多，《阿凡达》的特技是做得精致，很难看出破绽，仅此而已，画面没什么想象力啊，怎么会被捧得那么高的地步？
《阿凡达》再怎么样，也比漫威电影科幻多了，水平也高多了吧？照样不能入刘慈欣之眼。
刘慈欣比较欣赏诺兰的科幻片，而能被他崇拜的科幻电影，只有《2001太空漫游》这一部而已。
他只说了“自己”一直不喜欢，理由也用了他“总感觉”这种说辞。
如果这也会引起争议，那只能证明争议的人语文不太好而且又欠收拾了。
不只是漫威，美国主流商业电影普遍具有一个特点，不妨称之为幼稚。那么一个最典型的幼稚片是什么样子的呢？不妨拿《天线宝宝》作为幼稚性100分的标准，那么美国大片大概也能得个60分。
幼稚电影的最大特点是重复，肆无忌惮地重复。《天线宝宝》里每一集都是四个天线宝宝蹦蹦跳跳，毫无逻辑，毫无剧情发展，成年人是不会对这种东西感兴趣的，因为天线宝宝蹦跳对他们来说看一次就不觉得新奇了，只有小孩才会一遍又一遍地看四个宝宝的表演，因为他们刚来到这个世界，一切对他们来说都那么新鲜。
美国大片的重复性自然不如《天线宝宝》那么夸张，但仍然是看过几部就能感受到的。《星球大战》是古代封建领主的战争换了一个mod，《阿凡达》是把美国和印第安人的关系重复出来抠了个图换了个背景，《疯狂动物城》是纽约城的精确复制版，动物社会和人类社会都是工作挣钱的社会，坐公交车的社会，花钱吃冰淇淋的社会，开罚单的社会，种族冲突的社会，兔子和人类一样渴望当警察的社会！朱迪是一只多么无聊的兔子啊！经典著作里的三月兔这种新奇的，鲜活的，可以过着永远的茶会的生活的兔子，在美国大片里几乎绝种了！喜羊羊比这个动物城成熟多了，起码他们还可以生活在与人类社会结构完全不同的青青草原社会！漫威超级英雄就更不用说了，除了一些不重要的区别以外，他们本质上就是持有先进武器、武装到牙齿的美国大兵，全部剧情都等价于对美军的歌颂，关于人物性格的描述都是一个套路出来的，仿佛中宣部新闻稿，唯一的区别是美宣部的审查标准基于美国文化，所以允许这帮超级英雄搞一点看似违反社会规范但是很“酷”的事情以吸引青少年，但是“违反美国价值观”是绝对不可能触碰的高压线。不得不说，他们搞这些事情的时候也仿佛一支军队执行上级命令一样单调乏味，连点花样都没有。
美国大片在器物、画面上是拥有无与伦比的想象力的；但它在社会学方面的想象力几乎为零，只知道重复历史书上的抽象模板，而且把一切剧情都做成套在模板里的死物，一切人物都做成套在模板里的死人，不描述任何真实的剧情，不塑造任何鲜活的人物。
- 看电影追求的是一种精神上获得感和满足感。
- 这是好电影难得的原因，毕竟在精神世界的创新那不是件容易的事情。
- 漫威超级英雄电影越来越千篇一律，是一种精神快餐。但是快餐吃多了，内容单一，迟早会吐的。
- 相信除了死忠粉，漫威电影也就那样了。
- 当然，漫威准确说是漫画电影，而不是科幻电影。你只能以动漫的标准看待漫威，而不是科幻标准。本来就是给青少年准备的，像我们这些老头子没兴趣看很正常。
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