如何评价国产童年阴影动画片《十二生肖》？
说起国产童年阴影动画片，相信很多人脑海里第一时间闪过的就是那部色彩斑斓、情节却让人细思极恐的《十二生肖》。这部诞生于上世纪九十年代的动画，以其独特的东方奇幻风格和极具冲击力的视觉表现，成功地在无数中国孩子的童年留下了难以磨灭的烙印，甚至可以说，它是一代人共同的“创伤回忆”。
风格的独特性：浓墨重彩下的暗黑童话
《十二生肖》最令人印象深刻的，莫过于它那极具辨识度的美术风格。不同于同期许多模仿日式或美式动画的作品，它大胆地采用了中国传统绘画元素，将水墨、皮影、戏曲脸谱等诸多国粹巧妙地融合在一起。
视觉冲击力： 画面色彩浓烈，甚至有些刺眼，常常是高饱和度的红、黄、绿、蓝交织，配以夸张变形的人物造型和诡异的光影效果。这种强烈的视觉冲击力，在那个信息相对闭塞的年代，无疑给孩子们带来了前所未有的感官体验。
人物塑造： 十二生肖的动物形象被赋予了拟人化的特征，但并非是我们熟悉的可爱温顺。这里的鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪，每一个都有着自己独特的性格和鲜明的面部表情。有些形象设计得相当奇特，甚至带着几分狰狞，比如那瘦骨嶙峋、眼神呆滞的老鼠，或是那身披鳞甲、面目狰狞的蛇。而那些反派角色，更是将“丑陋”和“邪恶”发挥到了极致，让人望而生畏。
音乐和音效： 伴随着这些视觉元素的，是同样令人难以忘怀的配乐和音效。时而悠扬婉转，时而诡异阴森，时而又充满民族特色，但更多时候，那些尖锐的、令人不安的音效，会直接穿透屏幕，钻进观众的耳膜，与画面一起构建起一种压抑而神秘的氛围。
情节的“反套路”：光明背后的幽暗
如果说《十二生肖》的视觉风格是它最显眼的特征，那么它颠覆性的情节设计，则是其成为“童年阴影”的根源。
角色设定与命运： 故事围绕着十二生肖的传说展开，但这里的生肖并非都是正义的化身。为了完成各自的使命，或者被贪婪、恐惧驱使，它们会做出各种各样令人匪夷所思的举动。例如，为了争夺“生肖之首”的地位，动物们之间会进行残酷的斗争，甚至不惜出卖同伴。
残酷的逻辑： 动画中的一些情节，放在今天的标准看来，无疑是极度“儿童不宜”的。动物们会遭受各种非人的折磨，比如被毒害、被追杀、被肢解（虽然表现手法比较隐晦）。它们面临的困境往往不是简单的善恶对决，而是充满了生存的绝望和命运的无常。
对“命运”的探讨： 表面上看，《十二生肖》似乎是在讲述一个关于十二生肖由来和排序的传说，但深究下去，它所展现的是一种对“命运”和“选择”的冷酷解读。每一个生肖的排序，似乎都并非是绝对的公平，而是充满了阴谋、牺牲和妥协。这种对“不公”的直白呈现，让孩子们幼小的心灵难以理解，甚至产生了一种对世界的畏惧感。
反派的“成功”： 更有甚者，在某些情节中，那些看起来邪恶、丑陋的反派角色，反而能够凭借自己的“聪明”或“残忍”达成目的，而那些善良、纯真的角色，却常常成为牺牲品。这种“恶有恶报，善有善报”的经典叙事被彻底打破，让孩子们对善恶的界限产生了模糊。
为什么它会成为“童年阴影”？
《十二生肖》所以能成为一代人的童年阴影，有其必然的逻辑：
1. 反差的巨大： 我们习惯了动画片是美好的、积极的、充满正能量的。而《十二生肖》却用一种近乎残酷的现实主义手法，描绘了一个弱肉强食、充满欺骗和牺牲的世界。这种巨大的反差，让孩子们猝不及防，甚至产生了一种被欺骗的感觉——原来动画片也可以是这样的？
2. 压抑的情绪： 动画片所营造的整体氛围是压抑的、沉重的。即使偶尔出现一些“光明”的桥段，也很快被随之而来的危机和绝望所冲淡。这种情绪的长期渲染，容易让观众产生一种心理上的不适感。
3. 成人化的主题： 尽管是给孩子们看的，但《十二生肖》所探讨的主题，如权力斗争、背叛、生存危机、命运的无奈，却是非常成人化的。孩子们或许无法完全理解这些复杂的情感和逻辑，但却能直观地感受到其中的不安和恐惧。
4. “不可言说”的吸引力： 尽管它令人害怕，但《十二生肖》的“阴影”也正是其独特的魅力所在。那些扭曲的人物、诡异的情节，反而因为其“禁忌”而产生了某种奇特的吸引力。在那个信息相对单一的年代，它提供了一种与众不同的、挑战常规的观影体验。
评价：瑕不掩瑜的时代印记
当然，我们不能用今天的标准去苛责过去的动画片。从艺术创作的角度来看，《十二生肖》在当时无疑是具有开创性和突破性的。它大胆地运用中国传统元素，在视觉和叙事上都进行了创新尝试。它没有刻意迎合，而是以一种近乎“固执”的态度，展现了自己独特的艺术追求。
它是一面镜子，映照出那个年代国产动画的探索与挣扎，也折射出我们童年时对于世界最初的认知和困惑。
或许，正是因为《十二生肖》的“不完美”，它的“阴影”才显得如此真实，如此令人难以忘怀。它不是童年里的一缕阳光，而是童年里的一片暗影，提醒着我们，生活并非总是美好，世界也并非总是公平。正是这种对现实的某种程度的“揭露”，让它在很多年后，依然能勾起我们复杂而深刻的怀念。
所以，与其说它是“童年阴影”，不如说它是我们童年记忆中一个不可或缺的、充满争议却又无法被忽视的“独特印记”。它让我们在回首往事时，能够笑着说出：“那部动画片，真是童年里的一场奇幻噩梦啊！”
网友意见
《十二生肖》，一部上世纪的剪纸动画，这部动画被人记住的方式与一部动画类似，这部动画同样是由上海美术电影制片厂制作，其名为《鸭子侦探》。这两部动画内容形式上完全不一样，但是被人所记住的都是其阴森恐怖之处，用通俗的话来讲，便是“童年阴影”。
剪纸动画，顾名思义，就是用剪纸做成的动画。有个更专业，也更为知名的词是“定格动画”。剪纸动画属于定格动画，所制作的流程也与定格动画一般，即用实体（剪纸）制作出人物，再辅以对应的画面，最后再摄影拼接而成动画。
定格动画，又名停格动画、逐格动画、逐帧动画，是一种动画技术，其原理即将每帧不同的图像连续播放，从而产生动画效果。最基本制作定格动画的方法是利用相机作拍摄工具，为主要对象拍摄一连串的相片，每张相片之间为拍摄对象作小量移动，最后把整辑相片快速地连续播放便完成（每秒大约需要24张相片）[1]
《葫芦娃》也是属于剪纸动画类型，同是由上美所制作，所以这两部动画的风格很接近。
剪纸所制作的动画，相较其他定格动画，更为扁平化，其人物关节更突出。
平面化更甚，并且能在这些人物中看到明显的剪纸轮廓。
而这部动画，除了美术风格延续了葫芦娃，比如前文所提到的血腥画面，其实远在《葫芦娃》时期便有了，当时也有人对其提出批评。但是上美依旧是这样做了，不仅如此，非剪纸动画中的《黑猫警长》和《舒克贝塔》等都是如此。可能是当时对这些画面并不存在如此敏感，管控也没这么严格。现如今收缩得越来越严重了，即使是网络动画也很少有血出现，游戏领域更甚。这又是另一个话题，便不展开讲了。
谈回《十二生肖》，十二生肖的童年阴影很直接。不像《鸭子侦探》那般，给予大量的超自然画面让你去产生联想，联想到那些非自然现像，鬼神这些。幼年时对这鬼怪这些非常害怕，所以这就有很大一部分产生阴影。而十二生肖则是通过最直接，直至现在也仍让人恐惧的死亡来呈现。十二个生肖，分别有不同的死亡，其对应的妖怪也有死亡。
死亡贯穿了整部动画，每个生肖的死法各异，或是被动杀死，或是主动献身。
剧情由起因是十二个妖怪而起，十二个妖怪为一起统治或者是轮流统治争执了几千年，在勇士误闯山洞之后终于定好，每人统治一年，十二年一个轮回。并且这些人为了一个可怕的预言，决定杀光人类，或者愚钝人类。
其最后都失败了，因为勇士以及他身边十二个动物存在。
整体而言，这而像是一个寓言。十二个妖怪分别对应着十二种灾害或者人类发展中所会遇到的问题。
第一个机灵鼠，妖怪是有着恋（自己的）足癖的能打鼓的喜欢吃人的霹雳公。
他的想法是吃光所有的聪明人，只剩下笨人，那么预言便不会实现。所对应的应当时早些时候面对吃人的猛兽。
而机灵鼠吃破他的鼓之后，被勇士打败，但机灵鼠也被捏死。
第二个是大力牛，仙人掌入侵 ，像是生物入侵。大量烧而不尽的仙人掌，只有毁掉其仙人掌王，方才取胜。妖怪临死前设下咒，烧不得砍不得，只能吃掉。于是，大力牛便吃下仙人掌石化身亡。
第三个白额虎，可能是本动画中揭示主旨的一集，也是最重要的一集。于我而言，当初看到此集时有些意想不到，这次的灾害是风。当然，这并非重点。
重点是揭露了妖怪的预言，那个妖怪不想要的未来。是几万年后，人类统治了世界，妖精和动物都会死去，包括白额虎。
这个预言里有现代城市的画面，即我们身边的世界。
原本是再普通不过的神话故事，突然来这么一幅画面，着实让我有些猝不及防。
黑风婆用百兽之王的称号来引诱白额虎，用几万年后人类会杀光其他动物来离间白额虎，并称他们都是自私的。
画面在白额虎脸定格了几秒，思考了似乎很久。
我想编剧肯定是知晓的，知道中国上世纪五十年代大规模打虎运动。老虎与人的生存空间重叠太大，存人必不能留虎。结果便是，华南虎野外灭绝。仅在动物园等地圈养着昔日的百兽之王。
不知白额虎知道之后是否还会帮助人类杀死黑风婆。无论知晓与否，结局都是如此。白额虎或是相信了黑风婆所言，但心中仍存在那个勇士哥，假意应允，最后带来所有炸药，与黑风婆一起炸死。
第四个长脚兔，所面对的是呼噜怪，其灾害则是病毒温疫。最后长脚兔不愿放呼噜怪出去，与呼噜一起被烧死。
第五个是塌鼻龙，龙自古以为便与水息息相关。前有东海水淹陈塘关，魏征梦斩泾河龙王。
然而这次发水灾那方不再是龙，而是妖。龙在水底，吞火油，以嘴角被烧烂全身化为骨头的代价杀死妖精。
第六个是青青蛇，这集应当是整部动画最为血腥的一集。我在搜狐视频看的《十二生肖》，一共十三集，其它集都有，唯独这集缺了，是否是其过于血腥而导致这集缺失，这就不由得而知了。
这一集是旱灾，九头怪想喝干全世界的水，而青青蛇效仿孙悟空，通过喝的水钻进肚子，便一直折磨九头怪，当其头被砍掉。最后弄破其肚子。但自身也被九头怪活活撕成几段。
第七个是雪白马，对应的是毒气。雪白马掉入沼泽，化为荷花，驱散所有毒气，并杀死绿皮鬼王。
第八个是剑角羊，妖怪是浑天妖，法宝是网，作用是用网罩住人。意喻什么则看不大出来。最后就是浑天妖把剑角羊一起拉到无底洞去。
第九个是红脸猴，妖怪则是长爪魔。从这开始，妖怪所带的来的灾害不再是自然灾害，更多的是阻止人的发展。长爪魔毁掉所有的科学发明，像是在开历史倒车。不过最后亦还是拔乱反正，长爪魔怕盐，猴子则全身沾满盐，被活活拍死捏死 。
长爪魔亦腐朽身亡。
第十个是五彩鸡，妖怪是三眼女妖，化学投毒，从而控制人，是思想禁锢，成为麻木的提线人偶。
只有鸡血能救，五彩鸡便滴尽自己的血，救下所有人。
第十一个是花尾狗，妖怪则烧掉所有的书，并且不让小孩读书，这也许便是反智，亦或者是焚书。
花尾狗为了不让避火珠落入冷血公主手中，被喷发的火山烧死。
第十二大耳猪，面对冷血公主的严寒，最后大耳猪用自己的身体堵住了寒冷的出风口，自身亦变成猪冰棍。
死亡，便是这部动画的主题。一共十三集，除去开头那集，每一集死一个动物和妖怪，并且死法各异，有些画面甚至到了血腥的程度。适不适合孩子看，我觉得还是有些不适宜的，虽然最后集末都夸了一波生肖，但这是个彻底的悲剧。
往深了想，这部动画仅仅只是一个简单的生肖故事吗？
下面是瞎评，看一乐即可。
不，这是一首人类的赞歌，是勇气的赞歌，是人类面对困难时不曲不挠的赞歌，十二个妖怪所造成的灾害，对应着人类发展所面临的各种难题。用人喻作十二生肖，去赞美人所战胜的困难。
再往深了想，动画里所有的动物都死了，只有人类才活着，这恰好证明黑风婆的预言是正确的。人类的生活不仅确实伟大，但也有越来越多的物种灭绝。
或者说，我们正经历着第六次物种大灭绝。
或许，动画便是根据这个来设计其预言吧。
参考
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