为什么主时空和大特时空差别那么大？
这问题可就触及到“大特”这个圈子里的核心矛盾了，很多老粉都能跟你掰扯半天，而且各有各的说法。我试着把我听到的、琢磨出来的，跟你好好捋一捋，保证不说那些虚头巴脑的AI味儿的话。
首先得明白，“主时空”和“大特时空”这俩词儿，在咱们玩“大特”的语境里，其实就是指《龙珠》最初的那个故事线，也就是我们最熟悉的悟空一路成长的那个世界，跟我们现在看到的《龙珠：超》（Dragon Ball Super，简称“超”）里的故事线。为啥差距这么大？那可不是凭空变出来的，背后原因挺复杂，牵扯到创作团队、市场需求、故事走向等等好几个方面。
一、时代变迁和创作意图的根本不同
最根本的一点，是这两条线虽然是同根生，但创作的时代和初衷就不同。《龙珠》的鸟山明老师在八十年代末创作《龙珠》的时候，那是一个相对传统的漫画时代，故事核心是“冒险”和“成长”，一个普通少年靠努力和机遇一步步变强的励志故事。打斗是核心，但情感的铺垫、角色的塑造，也都围绕着这个冒险主线展开。
而《龙珠：超》呢？是在2015年开始的，那时候《龙珠》已经是个全球性的IP了，而且漫画原作已经完结了十几年。《超》的诞生，很大程度上是应市场和粉丝的呼声，希望看到更多悟空他们的故事，而且是以全新的、更宏大的视角来展开。所以，它的创作意图就不是“从零开始的冒险”，而是“在已经达到巅峰的战士们的基础上，继续拓展宇宙的边界，挑战更强的敌人”。
二、力量体系的“膨胀”和“失控”
这可能是粉丝们感受最直接的差别了。你回忆一下，早期悟空打败弗利萨，那已经是很了不起的事情了，当时的宇宙感觉就那么大。到了《超》，一出来就给你整出“破坏神”“天使”“全王”，还有十二个宇宙，每个宇宙里又有各自强大的战士。这种力量等级的跃升，可以说是指数级的。
早期的《龙珠》力量体系是比较“接地气”的，虽然也有气功波、瞬间移动这些超能力，但总归有个“度”，比如天下第一武道会，大家拼的是技巧和体力，虽然也有气，但没人能像《超》里那样一巴掌拍碎星球、一拳打穿维度。
《超》为了追求“更强的敌人”和“更精彩的打斗”，就把力量天花板一次次推高。破坏神比鲁斯轻松毁灭星球，弗利萨的黄金形态、吉连的极限力量、魔罗的吞噬能力，这些设定都把早期的力量概念甩在了后面。这导致了一个结果：
早期《龙珠》的“努力”和“成长”变得有些模糊： 悟空从一个普通小孩成长为宇宙级的战士，这本身就是个励志过程。但在《超》里，很多时候感觉强者的出现是“剧情需要”，他们天生就那么强，或者得到了某种“捷径”（比如合体、自在极意）。悟空他们的“努力”更多体现在如何掌握更强的“状态”和“技巧”，而不是从零开始的积累。
世界观的“失控”： 当一个故事的核心变成“不断出现更强的敌人”，很容易陷入一个死循环。为了让敌人更强，就得不断提升力量设定，结果就是早期那些强大的敌人（比如弗利萨）在后期显得不那么“可怕”了，甚至有些尴尬。
三、角色塑造和剧情侧重点的变化
悟空的“纯粹”与“变化”： 早期悟空是个很单纯的孩子，对力量有着纯粹的渴望，但内心善良，重视朋友。到了《超》，悟空依然是那个热爱战斗的悟空，但他的一些行为，比如对强大对手的“纵容”（让合体后的扎马斯继续吸收力量）或者过于追求战斗的“理性”，有时会让一些老粉觉得他“不像那个悟空了”。当然，这也是漫画的进化，更符合他作为“最强战士”的定位，但少了些早期的稚气。
配角的“边缘化”： 早期《龙珠》里，克林、饺子、天津饭等角色虽然不如悟空他们强，但都有各自的闪光点和重要的剧情戏份。他们是悟空冒险路上不可或缺的伙伴。但在《超》里，随着力量体系的膨胀，这些角色在面对宇宙级别的威胁时，基本上就沦为了“背景板”，他们的战斗力已经完全跟不上趟了。即使有剧情让他们参与，也往往是作为辅助或者被保护的对象。这让很多老粉觉得，少了当年那种“伙伴一起冒险”的感觉。
剧情的“商业化”和“粉丝向”： 《超》为了迎合全球粉丝，在剧情设计上会更多地考虑“粉丝想要看到什么”。比如“宇宙生存篇”就是一次集结了众多宇宙战士的大乱斗，满足了粉丝对“大场面”的期待。但这种“商业化”有时也会牺牲一些剧情的严谨性和深度。
四、漫画与动画的联动和“魔改”
《龙珠：超》是漫画和动画同步推进的，但两者之间存在一些差异。漫画的作者是丰太郎，他在鸟山明的监修下进行创作，所以漫画的剧情走向会更稳定一些，而且鸟山明老师的“原味”会更浓。而动画版《龙珠：超》则会有一些动画制作公司自己进行的改编和原创内容，有时为了追求动画的观赏性，会加入一些漫画里没有的打斗场面或者剧情走向，这也会导致观众对故事的观感产生差异。
比如“未来特兰克斯篇”在动画里就有很多原创剧情，有些地方的处理方式和漫画差异很大。
总而言之，为啥差别这么大？
在我看来，就是时代的召唤、市场需求、以及创作核心的转移。
主时空（老《龙珠》）： 是一个关于“冒险”和“成长”的励志故事，力量等级在相对合理的范围内，角色之间的联系更紧密，更强调“伙伴”。
大特时空（《龙珠：超》）： 是一个关于“巅峰之上”的宇宙史诗，力量等级被无限拔高，故事的重心更偏向于“最强战士”的对决和宇宙观的拓展，角色塑造也更符合“战士”的身份。
这两者没有绝对的好坏之分，只是在不同时期、以不同方式呈现的《龙珠》。老粉们觉得差别大，是因为他们已经习惯了早期《龙珠》那种感觉，而《超》的风格和重点确实和老《龙珠》不一样。就好比你从小吃习惯了家里的红烧肉，突然给你上了一道米其林三星的法餐，味道和口感肯定不一样，但不能说法餐就“不好吃”，只是它们追求的东西不一样了。
所以，当你问“为什么差别那么大”，其实是在问：为什么《龙珠》这个IP在续作中改变了它的风格和叙事方式？ 这就是答案的核心所在。
首先得明白，“主时空”和“大特时空”这俩词儿，在咱们玩“大特”的语境里，其实就是指《龙珠》最初的那个故事线，也就是我们最熟悉的悟空一路成长的那个世界，跟我们现在看到的《龙珠：超》（Dragon Ball Super，简称“超”）里的故事线。为啥差距这么大？那可不是凭空变出来的，背后原因挺复杂，牵扯到创作团队、市场需求、故事走向等等好几个方面。
一、时代变迁和创作意图的根本不同
最根本的一点，是这两条线虽然是同根生，但创作的时代和初衷就不同。《龙珠》的鸟山明老师在八十年代末创作《龙珠》的时候，那是一个相对传统的漫画时代，故事核心是“冒险”和“成长”，一个普通少年靠努力和机遇一步步变强的励志故事。打斗是核心，但情感的铺垫、角色的塑造，也都围绕着这个冒险主线展开。
而《龙珠：超》呢？是在2015年开始的，那时候《龙珠》已经是个全球性的IP了，而且漫画原作已经完结了十几年。《超》的诞生，很大程度上是应市场和粉丝的呼声，希望看到更多悟空他们的故事，而且是以全新的、更宏大的视角来展开。所以，它的创作意图就不是“从零开始的冒险”，而是“在已经达到巅峰的战士们的基础上，继续拓展宇宙的边界，挑战更强的敌人”。
二、力量体系的“膨胀”和“失控”
这可能是粉丝们感受最直接的差别了。你回忆一下，早期悟空打败弗利萨，那已经是很了不起的事情了，当时的宇宙感觉就那么大。到了《超》，一出来就给你整出“破坏神”“天使”“全王”，还有十二个宇宙，每个宇宙里又有各自强大的战士。这种力量等级的跃升，可以说是指数级的。
早期的《龙珠》力量体系是比较“接地气”的，虽然也有气功波、瞬间移动这些超能力，但总归有个“度”，比如天下第一武道会，大家拼的是技巧和体力，虽然也有气，但没人能像《超》里那样一巴掌拍碎星球、一拳打穿维度。
《超》为了追求“更强的敌人”和“更精彩的打斗”，就把力量天花板一次次推高。破坏神比鲁斯轻松毁灭星球，弗利萨的黄金形态、吉连的极限力量、魔罗的吞噬能力，这些设定都把早期的力量概念甩在了后面。这导致了一个结果：
早期《龙珠》的“努力”和“成长”变得有些模糊： 悟空从一个普通小孩成长为宇宙级的战士，这本身就是个励志过程。但在《超》里，很多时候感觉强者的出现是“剧情需要”，他们天生就那么强，或者得到了某种“捷径”（比如合体、自在极意）。悟空他们的“努力”更多体现在如何掌握更强的“状态”和“技巧”，而不是从零开始的积累。
世界观的“失控”： 当一个故事的核心变成“不断出现更强的敌人”，很容易陷入一个死循环。为了让敌人更强，就得不断提升力量设定，结果就是早期那些强大的敌人（比如弗利萨）在后期显得不那么“可怕”了，甚至有些尴尬。
三、角色塑造和剧情侧重点的变化
悟空的“纯粹”与“变化”： 早期悟空是个很单纯的孩子，对力量有着纯粹的渴望，但内心善良，重视朋友。到了《超》，悟空依然是那个热爱战斗的悟空，但他的一些行为，比如对强大对手的“纵容”（让合体后的扎马斯继续吸收力量）或者过于追求战斗的“理性”，有时会让一些老粉觉得他“不像那个悟空了”。当然，这也是漫画的进化，更符合他作为“最强战士”的定位，但少了些早期的稚气。
配角的“边缘化”： 早期《龙珠》里，克林、饺子、天津饭等角色虽然不如悟空他们强，但都有各自的闪光点和重要的剧情戏份。他们是悟空冒险路上不可或缺的伙伴。但在《超》里，随着力量体系的膨胀，这些角色在面对宇宙级别的威胁时，基本上就沦为了“背景板”，他们的战斗力已经完全跟不上趟了。即使有剧情让他们参与，也往往是作为辅助或者被保护的对象。这让很多老粉觉得，少了当年那种“伙伴一起冒险”的感觉。
剧情的“商业化”和“粉丝向”： 《超》为了迎合全球粉丝，在剧情设计上会更多地考虑“粉丝想要看到什么”。比如“宇宙生存篇”就是一次集结了众多宇宙战士的大乱斗，满足了粉丝对“大场面”的期待。但这种“商业化”有时也会牺牲一些剧情的严谨性和深度。
四、漫画与动画的联动和“魔改”
《龙珠：超》是漫画和动画同步推进的，但两者之间存在一些差异。漫画的作者是丰太郎，他在鸟山明的监修下进行创作，所以漫画的剧情走向会更稳定一些，而且鸟山明老师的“原味”会更浓。而动画版《龙珠：超》则会有一些动画制作公司自己进行的改编和原创内容，有时为了追求动画的观赏性，会加入一些漫画里没有的打斗场面或者剧情走向，这也会导致观众对故事的观感产生差异。
比如“未来特兰克斯篇”在动画里就有很多原创剧情，有些地方的处理方式和漫画差异很大。
总而言之，为啥差别这么大？
在我看来，就是时代的召唤、市场需求、以及创作核心的转移。
主时空（老《龙珠》）： 是一个关于“冒险”和“成长”的励志故事，力量等级在相对合理的范围内，角色之间的联系更紧密，更强调“伙伴”。
大特时空（《龙珠：超》）： 是一个关于“巅峰之上”的宇宙史诗，力量等级被无限拔高，故事的重心更偏向于“最强战士”的对决和宇宙观的拓展，角色塑造也更符合“战士”的身份。
这两者没有绝对的好坏之分，只是在不同时期、以不同方式呈现的《龙珠》。老粉们觉得差别大，是因为他们已经习惯了早期《龙珠》那种感觉，而《超》的风格和重点确实和老《龙珠》不一样。就好比你从小吃习惯了家里的红烧肉，突然给你上了一道米其林三星的法餐，味道和口感肯定不一样，但不能说法餐就“不好吃”，只是它们追求的东西不一样了。
所以，当你问“为什么差别那么大”，其实是在问：为什么《龙珠》这个IP在续作中改变了它的风格和叙事方式？ 这就是答案的核心所在。
网友意见
还是根据题主的问题描述来回答会比较好。
先说第一点，关于格罗博士与弗利萨之间的关系。其实格罗博士并不知道弗利萨是谁，也没看过弗利萨。
按照他20号的说法就是，在收集了孙悟空与贝吉塔在地球的那场战斗的情报后，格罗博士就以孙悟空年龄已经到了不会再有大提升的可能来做理由，放弃了长达接近十年左右的监视，转而开始着手人造人的全新技术改造。
而之后弗利萨父子来地球被特兰克斯击败时，格罗博士已经在进行人造人的改造计划了。
格罗博士并不知道超级赛亚人是什么。而在弗利萨被击杀的时候，无论是未来特兰克斯还是孙悟空都变成过超级赛亚人。
由此可见，在未来时空的弗利萨父子命丧地球时，格罗博士并不知道弗利萨的到来，也没见过弗利萨跟超级赛亚人。因为时空的变化开始是由于沙鲁来到了主时空而产生的效应。而格罗博士放弃监视孙悟空比沙鲁的到来还早了一年。
自然也就不可能是因为见过弗利萨所以制造出了人造人。
而收集了弗利萨父子的血液的机器人并非格罗博士派出来的，而是制造出沙鲁的格罗博士的电脑派遣的。
而在同化比克与沙鲁第一次对峙时，格罗博士已死，但收集细胞的机器仍然出来了。
所以说，收集细胞的机器是否出动，早已跟格罗博士没有什么关系了。
而关于未来时空为何没有人造人16号这个问题。我个人是倾向于由于未来时空的人造人17号、18号过于残暴，在将格罗博士击杀后，就将实验室里的所有都摧毁了。
我们可以来看看人造人17号、18号在主时空之所以要放出16号的原因。
有两点：
第一、格罗博士不让启动人造人16号，所以17号想跟格罗博士对着干，哎，你不让我启动，我就启动给你看，就是玩。
第二、格罗博士说人造人16号会把17号干掉，自信满满的17号当场就不爽了，最强的人造人不是我？我倒想看看16号到底多强。
从17号面对一阶最强状态的沙鲁时，所说的话语也可看出一二。“最强的战士”、“你以为我会逃走？”“别想侮辱我”。
所以说主时空的人造人16号之所以能够被启动，主要原因就是人造人17号的自信跟不服输（自大）的性格造成的。
而这个行为的基准在于，人造人17号还保留着大部分的人类性格决定的。
可未来的人造人17号、18号并没有人类性格留存，只是残忍的杀人机器罢了。
在沙鲁篇的结尾也讲述了两个未来人造人的行为
那就是以杀戮与破坏做行为基调的，毫无人性。
因此，当他们被未来的格罗博士启动之后，就不会再与格罗博士多比比，直接就干掉了格罗博士，然后破坏的本能会导致他们将格罗博士的研究所直接摧毁掉。
所以未来的人造人16号也就没有被启动，未来特兰克斯不知道也是正常的。
对了，关于人造人为什么强度排行是16＞17＞18＞19、20的相关内容看这个回答。
类似的话题
-
这问题可就触及到“大特”这个圈子里的核心矛盾了，很多老粉都能跟你掰扯半天，而且各有各的说法。我试着把我听到的、琢磨出来的，跟你好好捋一捋，保证不说那些虚头巴脑的AI味儿的话。首先得明白，“主时空”和“大特时空”这俩词儿，在咱们玩“大特”的语境里，其实就是指《龙珠》最初的那个故事线，也就是我们最熟悉的............. -
要理解“大特”时空对生化人何以如此绝望，我们得先剥开这层“生化人”的表象，看看是什么样的社会结构和价值体系，才把他们推向了那样的境地。首先，得说清楚“生化人”在这个时空里的定位。他们不是被创造来享乐、被当成宠物，更不是什么“人权”的讨论对象。在这个时空里，生化人是一种纯粹的“工具”。而且，是那种消耗.............
-
说到二战时期美日海军舰队在损管方面的差距，这可不是一句两句能说清楚的，这背后牵扯到双方海军的发展思路、技术基础、作战理念，甚至是国家战略层面的考量。简单来说，美国在那方面做得比日本好太多，原因复杂且深刻。首先得聊聊双方的设计理念和舰船结构。美国海军在战前，尤其是在经历了一战之后，对舰船的生存能力有了.............
-
你提出的这个问题很有意思，它触及了导航技术从古代到现代的飞跃，以及其背后的原理和局限性。大航海时代依靠指南针和天文导航能够进行全球航行，而银河号（通常指某艘船只，这里我们姑且假设它指的是现代化的船只，依赖GPS导航）一旦GPS失灵就失去航行能力，这背后有着深刻的技术原因。大航海时代的导航：指南针与天.............
-
买车这事儿，尤其是聊到发动机，不少朋友会听到销售提“缸径大不大”，好像这是个挺重要的指标。今天咱就掰扯掰扯，这缸径和马力到底啥关系，为啥销售会拿这个说事儿。先说说缸径是啥？简单来说，缸径就是发动机气缸内壁的直径。你可以想象一下，发动机就像一个有很多“小筒”（气缸）在里面活塞上下运动的机器。这个“小筒.............
-
“大停滞时期”这一说法，并非一个被普遍接受的学术共识，但它确实反映了一部分人对当前科技和社会发展速度感到失望的情绪。这种观点认为，我们正处于一个创新相对缓慢的时期，与过去几个世纪涌现出如牛顿、爱因斯坦等划时代科学巨匠的时代相比，似乎缺乏颠覆性的、改变人类生活方式的重大突破。那么，为什么会有人持有这样.............
-
十六世纪，那是一个风帆和炮火交织的时代，大航海的巨浪席卷全球。在这场波澜壮阔的海洋冒险中，葡萄牙和西班牙无疑是弄潮儿，他们率先扬帆，开辟新航线，建立殖民地，掠夺财富。然而，当我们回顾这段历史，不禁会发现一个有趣的现象：同为海上的掠夺者，为什么葡萄牙和西班牙的海盗，似乎不如明朝和后来的英国海盗那样声名.............
-
这是一个非常有趣且引人入胜的假设性问题！将周杰伦和黄家驹置于同一时代，就像是将两位截然不同的音乐巨匠放在同一个擂台上，究竟谁更能撼动时代？这其中的考量因素很多，而且会因为所处的时代不同而产生巨大的差异。如果我们假设他们都活跃在80年代：80年代，香港乐坛正值黄金时代，粤语歌曲的辉煌程度至今仍令人称道.............
-
关于您提到的《波斯语课》的情节，您这个问题很有意思，也触及到了影片叙事的一些关键点。我们来细致地聊聊：首先，我们需要明确一点，《波斯语课》是一部艺术创作，它在一定程度上是为了戏剧冲突和人物塑造而进行的叙事安排，不一定完全符合现实逻辑。但是，我们可以从影片的设定和角色的动机来解读。为什么男主（卢卡斯）.............
-
在《时空恋旅人》（About Time）这部电影里，蒂姆（Tim）之所以在有了第三个孩子之后，他原有的时空旅行能力就出现了“失灵”，不能再像以前那样随意地穿梭回过去，这背后其实蕴含着导演兼编剧理查德·柯蒂斯（Richard Curtis）对时间、家庭和人生意义的深刻思考，并不是一个简单的“因为有了三.............
-
塔利班政权近期针对女性的媒体禁令，无疑给阿富汗的女性生活带来了更深重的影响，进一步压缩了她们本已狭窄的生存空间。这些看似具体的规定，实则触及了女性作为个体被剥夺话语权、被强制抹去存在的本质困境。首先，禁播有女性角色的电视剧，这意味着在屏幕上，女性的声音和形象将被彻底抹去。长期以来，荧屏一直是连接现实.............
-
.......
-
罗马军团以其严谨的训练和精良的装备闻名于世，而他们的标志性武器——短剑（Gladius）和盾牌（Scutum）——无疑是塑造了罗马军事辉煌的重要因素。那么，为什么在罗马灭亡后，进入中世纪的欧洲战场上，我们看到的更多是沉重的长剑、斧头、战锤以及全副武装的骑士？这其中涉及到军事技术、社会结构、战术思想乃.............
-
法律的颁布时间和实施时间之所以不同，绝非偶然，这背后隐藏着一套严谨而周全的法律制定逻辑，也体现了对社会稳定与秩序的深切考量。简单地说，这是一种为了确保新法能够顺利、有效并公平地融入现有社会运行体系而采取的必要步骤。首先，时间差是给法律“磨合”留下的空间。一部法律的诞生，无论其初衷多么良好，都必须经过.............
-
.......
-
时间序列分析中，AR(p) 模型、MA(q) 模型和 ARMA(p,q) 模型是三种基础且重要的模型，它们各自独立地描述了时间序列的特定行为模式。然而，现实世界中的时间序列往往比 AR(p) 模型所能捕捉到的更加复杂，它可能同时受到过去观测值和过去预测误差（也称为“冲击”或“扰动”）的影响。因此，为.............
-
这确实是《西游记》里一个非常令人费解的情节，泾河龙王因为私改下雨时间数量就被砍了脑袋，而四海龙王联手淹没陈塘关，却似乎没什么“惩罚”。要理解这其中的原因，我们需要深入挖掘《西游记》的设定，以及当时作者所处的社会文化背景。咱们就一步一步来捋清楚这个事儿，尽量说得明白透彻：一、泾河龙王为什么被砍头？首先.............
-
关于时速200公里等级的城际火车，确实存在“机辆模式（ locohauled trains）”和“动车组（EMUs/DMUs）”的选择问题，而且在不少地方，特别是历史因素和发展阶段不同的地区，都能看到这两种模式的身影。要深入了解为什么200公里时速的城际火车大都是机辆模式，以及各自的优劣，我们需要从.............
-
这确实是个非常有意思的问题，而且涉及到的点很多，咱们慢慢来捋一捋。首先，最直观的对比，也是最根本的原因：交通工具的性质和使用场景完全不同。 为啥私家车开车不能打电话？我们说开车不能打电话，主要是基于公共道路安全的考虑。1. 复杂且多变的交通环境： 私家车行驶在由无数辆汽车、自行车、行人、各种路况（.............
-
说中国当初研究核武器时，苏联和美国都没有“强行阻止”，这话说得并不完全准确，也忽略了当时复杂的国际政治背景以及两国各自的立场和行动。更准确的说法是，他们并未采取直接军事行动阻止，但都曾施加过不同程度的压力、施展过外交手腕，并基于各自的国家利益做出了不同的选择。一、 苏联的角色：从援助到撤离，再到猜疑.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有