如何评价kanye west的新专辑《Donda》？
首先，从创作理念和主题上，《Donda》显然是侃爷为了纪念他已故的母亲Donda West而创作。这一点贯穿了整张专辑，无论是歌词、采样还是整体的氛围，都透露着他对母亲的思念、爱以及由此引发的个人反思。这使得专辑在情感上具有相当的深度，你能感受到他试图通过音乐来处理失去亲人的痛苦，以及在这个过程中对自我、信仰、家庭的重新审视。这种直白的情感表达，对于了解他的人来说，是很有共鸣的。
其次，音乐风格和制作是侃爷一贯的特点，非常多元且大胆。他在这张专辑里玩转了各种元素，从传统的福音唱诗班，到硬朗的说唱，再到氛围感的电子乐，甚至还有一些意想不到的采样和声音设计。你可以听到他标志性的宏大、史诗感的编排，也能感受到他对声音细节的极致追求。很多歌曲都有那种“侃爷式”的爆发力，突然间音乐就炸开了，情绪瞬间被推向高潮。但与此同时，这种风格的跨度也可能让一些听众感到混乱，有些歌曲的过渡显得不够流畅，或者某些实验性的处理方式不是所有人都能接受。
嘉宾阵容方面，《Donda》可谓是群星璀璨，邀请了大量在不同领域具有影响力的艺术家，从说唱界的老将到新星，再到一些非说唱领域的歌手，应有尽有。这本身就表明了侃爷在这张专辑上的野心，他想通过汇集各路人才，来构建一个更加丰富和多层次的音乐世界。然而，这也是一把双刃剑。有时候，过多的嘉宾反而会稀释掉侃爷本人的存在感，或者某些合作的契合度不够完美，听起来有点像是“为了合作而合作”。不过，也有一些合作确实火花四溅，比如和The Weeknd、Fivio Foreign的合作，都为专辑增添了不少亮点。
结构和叙事是《Donda》比较受争议的地方。这张专辑的长度相当可观，而且歌单也经历了多次的调整和更新，这一点本身就很有侃爷的风格——他总是在不断地打磨和改变。从音乐会的表现形式到最终的数字发行，这种“过程即是结果”的方式，让专辑显得有些“未完成感”或者说“发展中”的状态。很多歌曲没有明显的副歌，结构也比较松散，更像是侃爷内心的碎片化的思考和情绪的宣泄。这使得专辑的整体叙事线条不像他早期的作品那么清晰，需要听众花更多的时间和精力去消化和理解。
歌词内容上，《Donda》延续了侃爷一贯的自我剖析、宗教信仰、社会评论以及一些个人化的抱怨和表达。他毫不避讳地谈论自己的挣扎、欲望、家庭关系，以及对当下社会现象的看法。这部分内容既有深度，也可能因为过于个人化而显得有些絮叨或偏执。他对于宗教的频繁提及，虽然与纪念母亲的主题相契合，但有时候也会让一些听众觉得过度，甚至产生疏离感。
总的来说，《Donda》是一张非常“侃爷”的专辑。它不是那种你可以轻松随意地听完的背景音乐，它需要你投入进去，去感受他复杂的情绪，去解读他看似杂乱的音乐和歌词。它像是一幅巨大的、充满细节的画作，你可能需要从不同的角度去欣赏，才能体会到其中蕴含的深意。
优点在于：
情感的真挚和力量： 对母亲的深情纪念，触及了很多人的内心。
音乐的创新和实验性： 尝试了多种风格的融合，制作水准很高。
嘉宾阵容的强大： 汇集了众多优秀的音乐人，带来了惊喜。
侃爷标志性的艺术视野： 展现了他作为一个艺术家在思考和创作上的不妥协。
缺点可能在于：
结构和叙事的模糊： 专辑长度过长，部分歌曲听起来不够抓耳，整体连贯性稍弱。
嘉宾的稀释感： 有时会让人觉得侃爷本人的声音不够突出。
过于个人化的表达： 对某些听众来说，可能难以产生普遍共鸣。
“未完成感”的争议： 反复的修改和发布方式，让一些人觉得专辑不够精炼。
所以，评价《Donda》就像是在评价一个复杂的生命体，你不能简单地用“好”或“坏”来概括。它是一次充满挑战的艺术实践，一次深刻的个人表达，一次在争议中诞生的重要作品。它可能会让你感到困惑，也可能会让你深受触动。这可能就是侃爷想要带给我们的体验吧。
网友意见
本文的重心不是Kanye的艺术人格有多神，也不是人品有多差，更不会涉及商业营销手段。就事论事，只看成品的用心程度。
Kanye强大的地方在于，他的每张专辑都是有突破的。辍学三部曲的机械感音色、温热感氛围、古怪音效选择，808s的autotune旋律，MBDTF的采样处理技术，Yeezus的工业噪音元素，TLoP的元素融合，我们可以非常明显的看到，他一直在用更新颖的音乐制作理念，丰富自己构建的美学大厦。哪怕是不尽如人意的ye或JIK，他都有尝试一些新东西，比如将福音和声电子氛围化，融入到嘻哈音乐中。
Donda的特殊之处在于，我很难找到这个理念层面的“新突破”。
在一个多小时27 Tracks的初次聆听时间里，上面提到的所有东西几乎都被“强制复习”了一遍，然后就结束了。当然，绝不是简单的重复，他的确在一些曲目上花了不少心思。
因此，对于这张专辑，两种听法会得到两种截然不同的评价：
第一种，流媒体听众惯用做法：挑最好的曲目，大概选了其中的三分之一，遇到喜欢的那就多听几遍，不喜欢就切。得出结论：Kanye综合水平最高的专辑，完美的生涯总结。优秀曲目可太多了。
第二种，传统乐评人惯用做法：从头到尾一首不落听下来，不切歌不返回不暂停。得出结论：好累啊，塞太多东西了，有好多半成品。
所以在我看来，给这张专辑打多少分是没什么意义的。它是Kanye这么多年来 各种零散乐思的素材库，只不过有些打磨的时间足够长，有些还没等到Kanye批准就被公司提前放出来了......这并不是传统意义上，一张逻辑自洽的完整作品。由于整个曲目列表上限过高，下限过低，我就不在整体性上多说什么了，不如讲一些我被启发的点：
Track04 Off The Grid (feat. Playboi Carti & Fivio Foreign)
电鼓的音色选择太棒了。沉闷的质感配合低沉的旋律，同时承担了贝斯的责任，让低频声部格外简洁有力。trap和drill风格里面低频声部都非常重要，这也为中段beat switch的成功打好了基础。
两位主MC的演绎并不符合刻板印象中的慵懒低沉，而是格外强势，甚至略显焦急。一次autotune处理和一次Carti的插入都恰到好处，和合成器旋律衔接得很紧。同时做到声音层面的不合群和歌词层面的boasting，真的很符合“off the grid”这一歌名。
Track10 Believe What I Say
Graduation时期的暖色调合成器+1990s女声R&B采样+强律动鼓点，这套组合技永远不过时。
同样是对于Doo Wop这首歌的采样，与Drake的Draft Day相比，这里明显更加灵活，更加氛围化。微弱的和声被当作Kanye part的adlibs，律动感格外强劲。Buju Banton的念词背后仍旧有Lauryn Hill吟唱的旋律线，结束后又把女声音量调大，情感张力时刻保持着。
Track11 24 (Feat. Vory)
不错的福音说唱，不错的致敬曲目。
我本以为合唱部分可以混得更开阔以增强气势，但没想到Kanye把自己的声音放到了最高层。在最后部分就有了明显的空间设计：Kanye在最高峰，信徒们在下方齐声呼喊。
同样具有这样异教氛围的便是最后格外扭曲的键盘演奏。一遍遍重复着“上帝还没死”，一遍遍打断本可以好好发展的器乐旋律，用强烈的不和谐来表达绝对的虔诚。
Track13 Moon (feat. Don Toliver & Kid Cudi)
Track14 Heaven and Hell
前者有湿润宽阔的合成器音效。旷野中独处的静谧感通过多层次的和声堆叠展现。
后者同样有福音元素但加入了非常多的电子噪音音效，搭配上弹舌和失真音效，做出了一种诡异的听感。
两首曲目的人声演绎都很优秀。他们都不是完美的。前者对于唱法的放纵，后者对于节奏感的轻视，都成为了强化情绪的有力武器。
Track17 Jesus Lord (feat. Jay Electronica)
自省且真诚的作词。叙事感极强，但不平白。Kanye part先从一个黑人街区的家庭视角讲述恶劣的成长环境，Jay part则打开视角，联系到更加广泛的种族问题、宗教问题。最后截取了Larry Hoover的发言来讲述他对黑人社区的贡献，涉及到减刑等政治诉求。这一系列操作都被连贯流畅的flow编排行云流水地带了下来。
这首的编曲非常简单凝练，一直在重复而非改变。其实可以根据歌词内容适时调整混音技巧，达成“逐渐放大—展开—聚焦”的听觉效果。
Track21 Pure Souls (feat. Roddy Ricch & Shenseea)
或许是最给力的一组嘉宾了。三个人用三种方式演绎了三段旋律部分。Kanye慵懒的谈话式演唱更偏向自己早期的特点；Roddy配合他擅长的打击感极强的鼓点，贡献出了最丝滑的一段旋律说唱hook；Shenseea继续在这段旋律上发展，用纯R&B唱法演绎更温柔的版本，但她的音色又足够有冲击力。
Track22 Come to Life
钢琴+失真电子音效，不禁让人怀疑它是不是runaway pt.2。这首有非常强的自言自语既视感：Kanye将“自己”毁灭在嘈杂的合成器声中，又在纯净的钢琴声中重生。他的想法终于一个个“come to life”，留下最后一句“I‘m free”。整首曲目有非常强的现场感，尤其是人声偏干哑。但就是非常恰到好处地让听众有了身临其境的震撼体验。
Track27 Jesus Lord pt 2 (feat. Jay Electronica & The LOX)
清脆的clap，躁动的kick，福音adlibs，和稳定的rap支撑起了11分钟。Kanye自身的分裂，不安，极度浪漫甚至不切实际的疯狂，通过自述—他述—自述娓娓道来，时刻涉及到自己对于神的虔诚，对于情感的坚定。
这也是这张专辑打动到我的点：Donda不是噱头。母亲的逝去绝不是他赚钱的工具。过去的悲痛带给他的冷静理智，正在帮助他沉淀自己，反思自己。
没有提到的曲目不代表不好。但确实有些曲目令我感到遗憾：两首Ok Ok的平淡；两首Jail人声部分和器乐部分过于分离；两首Junya实验不过自己的小弟；和The Weeknd、Carti合作的曲目没能凸显出他们音色的独特张力，或组织出层次感；以及迷惑的intro当的当的当的当的......
我从开始就强调了，给这张专辑打分没有意义。因为它太不平均了，完全取决于听众的听歌习惯。我写一个B+是很简单的，但我不希望这个B+会左右任何人对这张专辑的看法。我希望在一片“封神”、“尬黑”的狂欢之下，在一大堆“试听会”、“Drake”的表象之下，能有更多听众去独立思考，主动探索。
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