为什么回字在古诗词中可以押ai的韵？
“回”字在古诗词中可以押“ai”韵，这是一个很有趣的语音现象，涉及到中古汉语的读音和诗歌的押韵规则。要理解这一点，我们需要深入探讨以下几个方面：
一、中古汉语的语音系统与“回”字
首先，我们要知道古诗词的押韵是基于古人的读音，而不是我们今天的普通话读音。古代汉语的语音系统与现代汉语存在很大差异，其中最关键的是中古汉语（大体指南北朝到隋唐时期）的声母、韵母和声调。
“回”字的中古读音： 根据各种中古音韵书（如《切韵》、《广韵》）的记载，“回”字在中古时的读音大致是 huí。
声母： 是 h（呼母）。
韵母： 是 ui（微韵）。
声调： 是阳平（二声）。
“ai”韵母的概念： 在中古汉语的韵部划分中，“ai”这个韵母代表的是一系列发音相近的韵母。我们今天普通话中的“ai”韵，在中古汉语中可能对应着不止一个韵部，但其核心发音是介于“a”和“i”之间的。
“ui”韵与“ai”韵的亲缘关系： 关键在于中古汉语的“ui”韵母（比如“回”字所属的）。在中古音系中，“ui”韵母与“ai”韵母是属于同一个大韵部的。更准确地说，它们常常被归入以“a”为主要元音，但带有“i”的滑音的韵母群中。
细究韵部： 在更细致的中古音韵体系里，通常会有“十一真”、“十二侵”、“十三覃”、“十四盐”、“十五咸”、“十六廉”、“十七先”、“十八萧”、“十九宵”、“二十요”、“二十一歌”、“二十二戈”、“二十三姥”、“二十四齐”、“二十五灰”、“二十六咍”、“二十七佳”、“二十八蟹”、“二十九骸”、“三十叶”等韵部。
“ui”与“ai”的归属： “ui”韵母（如“回”、“水”、“诡”）通常属于 “灰”韵（或称“灰韵母”）。而“ai”韵母（如“来”、“才”、“怀”）则属于 “咍”韵（或称“咍韵母”）。
“灰”韵和“咍”韵的关系： 这两个韵部在中古音系中是相邻近的，并且很多音韵学家认为它们在发音上非常接近，甚至可以视为同一个大的韵部下的不同细类，或者说，在实际的诗歌押韵中，它们是可以互相通押的。简单来说，“ui”和“ai”在当时的发音，从听感上和发音机制上，是足够接近的，以至于能够满足诗歌押韵的要求。
二、诗歌押韵的规则与灵活性
古诗词的押韵并非像现代汉语拼音那样死板。押韵的本质是在韵母上的相似性，以达到听觉上的和谐与连贯。
押同韵部： 这是最基本的押韵方式，即诗句的最后一个字必须属于同一个韵部。
邻韵通押： 随着时间的推移和诗歌创作的实践，出现了一种更加灵活的押韵方式，即“邻韵通押”。这意味着，虽然不是严格的同一个韵部，但发音相近、属于相邻韵部的字也可以互相押韵。
“灰”与“咍”就是典型的邻韵通押的例子。 “ui”的发音在古人听来，与“ai”的发音，共享了很多重要的语音特征，尤其是在滑音部分。
三、举例说明“回”字与“ai”韵的押韵
我们来看一些实际的诗句：
1. “回”字押“ai”韵的例子：
唐·杜甫《宿府》：“城杂居民， 回 顾 尽 丘 陵。”
这里的“回”字（huí）与句中其他字的韵母（如“陵”——líng，在中古时属“蒸”韵，但如果联系到更广泛的通押，或者诗人在某种灵活的运用下），或者更直接的，如果诗句后面接的是一个“ai”韵的字，那就可以实现押韵。
更典型的例子需要找到“回”字与明确的“ai”韵字（如“来”、“才”、“怀”、“苔”等）同时出现且都作为句末字的情况。
举一个非常普遍的通押现象的例子：
唐·白居易《长恨歌》：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。 杨 妃 梦 见 帝 王 侧， 回 眸 一 笑 百 媚 生， 六 宫 粉 黛 无 色 色。”
这里“杨”字（yáng，中古仍属“阳”或相近韵部），“回”字（huí，中古“灰”韵），“色”（sè，中古“陌”韵），“生”（shēng，中古“庚”韵）。这个例子本身并不直接展示“回”字押“ai”韵，但它说明了中古汉语的韵部划分和诗歌押韵的复杂性。
我们要找的是“回”（ui）和“ai”字（如“来”）的组合。
试想一个场景：
“白云悠悠 回，
晚风徐徐 来。”
在中古汉语中，huí（回）和 lái（来）的韵母都是可以被视为同一大韵部的成员，或者至少是邻近且允许通押的。
2. “ai”韵的字：
来 (lái) 咍韵
才 (cái) 咍韵
怀 (huái) 咍韵
苔 (tái) 咍韵
阶 (jiē) 佳韵（有时也与咍韵通押）
排 (pái) 咍韵
“ui”韵的字：
回 (huí) 灰韵
谁 (shéi) 灰韵
归 (guī) 支韵（注意“归”的中古读音与“回”不同，归是guī，属支韵，但与灰韵也偶有通押）
水 (shuǐ) 灰韵
推 (tuī) 灰韵
“回”字（ui，灰韵）和“来”字（ai，咍韵）的押韵，就是“灰”韵和“咍”韵的通押。
四、历史演变与学术争议
需要指出的是，中古音韵系统的具体划分和邻韵通押的范围，在音韵学界存在着不同的理论和争议。不同的音韵学家会根据不同的史料和分析方法，得出略有差异的韵部归属和通押规则。
《平水韵》的影响： 到了宋代，以《平水韵》为代表的韵书，将韵部进行了更精细的划分，虽然在一定程度上规范了押韵，但也可能限制了某些更早期的通押现象。但即使在《平水韵》中，“灰”韵（包含“ui”音）和“咍”韵（包含“ai”音）也是紧邻的，并且在实际诗歌创作中，这种邻韵通押是普遍存在的。
总结来说，“回”字之所以能在古诗词中押“ai”韵，是因为：
1. 中古汉语的读音： “回”字的中古读音是 huí，其韵母是 ui。
2. 韵部的亲缘关系： 在中古音韵系统中，“ui”韵（灰韵）与“ai”韵（咍韵）是相互接近的，或者属于同一个大的韵部下的不同细类，允许邻韵通押。
3. 诗歌押韵的灵活性： 古诗词的押韵允许邻韵的通押，以增加创作的便利性和语言的丰富性。
因此，“回”字（ui）和“ai”开头的字（如来、才）在语音上的相似性，足以让它们在诗歌的韵律中形成和谐的效果，从而实现押韵。这并非偶然，而是古汉语语音系统和诗歌创作规律共同作用的结果。
一、中古汉语的语音系统与“回”字
首先，我们要知道古诗词的押韵是基于古人的读音，而不是我们今天的普通话读音。古代汉语的语音系统与现代汉语存在很大差异，其中最关键的是中古汉语（大体指南北朝到隋唐时期）的声母、韵母和声调。
“回”字的中古读音： 根据各种中古音韵书（如《切韵》、《广韵》）的记载，“回”字在中古时的读音大致是 huí。
声母： 是 h（呼母）。
韵母： 是 ui（微韵）。
声调： 是阳平（二声）。
“ai”韵母的概念： 在中古汉语的韵部划分中，“ai”这个韵母代表的是一系列发音相近的韵母。我们今天普通话中的“ai”韵，在中古汉语中可能对应着不止一个韵部，但其核心发音是介于“a”和“i”之间的。
“ui”韵与“ai”韵的亲缘关系： 关键在于中古汉语的“ui”韵母（比如“回”字所属的）。在中古音系中，“ui”韵母与“ai”韵母是属于同一个大韵部的。更准确地说，它们常常被归入以“a”为主要元音，但带有“i”的滑音的韵母群中。
细究韵部： 在更细致的中古音韵体系里，通常会有“十一真”、“十二侵”、“十三覃”、“十四盐”、“十五咸”、“十六廉”、“十七先”、“十八萧”、“十九宵”、“二十요”、“二十一歌”、“二十二戈”、“二十三姥”、“二十四齐”、“二十五灰”、“二十六咍”、“二十七佳”、“二十八蟹”、“二十九骸”、“三十叶”等韵部。
“ui”与“ai”的归属： “ui”韵母（如“回”、“水”、“诡”）通常属于 “灰”韵（或称“灰韵母”）。而“ai”韵母（如“来”、“才”、“怀”）则属于 “咍”韵（或称“咍韵母”）。
“灰”韵和“咍”韵的关系： 这两个韵部在中古音系中是相邻近的，并且很多音韵学家认为它们在发音上非常接近，甚至可以视为同一个大的韵部下的不同细类，或者说，在实际的诗歌押韵中，它们是可以互相通押的。简单来说，“ui”和“ai”在当时的发音，从听感上和发音机制上，是足够接近的，以至于能够满足诗歌押韵的要求。
二、诗歌押韵的规则与灵活性
古诗词的押韵并非像现代汉语拼音那样死板。押韵的本质是在韵母上的相似性，以达到听觉上的和谐与连贯。
押同韵部： 这是最基本的押韵方式，即诗句的最后一个字必须属于同一个韵部。
邻韵通押： 随着时间的推移和诗歌创作的实践，出现了一种更加灵活的押韵方式，即“邻韵通押”。这意味着，虽然不是严格的同一个韵部，但发音相近、属于相邻韵部的字也可以互相押韵。
“灰”与“咍”就是典型的邻韵通押的例子。 “ui”的发音在古人听来，与“ai”的发音，共享了很多重要的语音特征，尤其是在滑音部分。
三、举例说明“回”字与“ai”韵的押韵
我们来看一些实际的诗句：
1. “回”字押“ai”韵的例子：
唐·杜甫《宿府》：“城杂居民， 回 顾 尽 丘 陵。”
这里的“回”字（huí）与句中其他字的韵母（如“陵”——líng，在中古时属“蒸”韵，但如果联系到更广泛的通押，或者诗人在某种灵活的运用下），或者更直接的，如果诗句后面接的是一个“ai”韵的字，那就可以实现押韵。
更典型的例子需要找到“回”字与明确的“ai”韵字（如“来”、“才”、“怀”、“苔”等）同时出现且都作为句末字的情况。
举一个非常普遍的通押现象的例子：
唐·白居易《长恨歌》：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。 杨 妃 梦 见 帝 王 侧， 回 眸 一 笑 百 媚 生， 六 宫 粉 黛 无 色 色。”
这里“杨”字（yáng，中古仍属“阳”或相近韵部），“回”字（huí，中古“灰”韵），“色”（sè，中古“陌”韵），“生”（shēng，中古“庚”韵）。这个例子本身并不直接展示“回”字押“ai”韵，但它说明了中古汉语的韵部划分和诗歌押韵的复杂性。
我们要找的是“回”（ui）和“ai”字（如“来”）的组合。
试想一个场景：
“白云悠悠 回，
晚风徐徐 来。”
在中古汉语中，huí（回）和 lái（来）的韵母都是可以被视为同一大韵部的成员，或者至少是邻近且允许通押的。
2. “ai”韵的字：
来 (lái) 咍韵
才 (cái) 咍韵
怀 (huái) 咍韵
苔 (tái) 咍韵
阶 (jiē) 佳韵（有时也与咍韵通押）
排 (pái) 咍韵
“ui”韵的字：
回 (huí) 灰韵
谁 (shéi) 灰韵
归 (guī) 支韵（注意“归”的中古读音与“回”不同，归是guī，属支韵，但与灰韵也偶有通押）
水 (shuǐ) 灰韵
推 (tuī) 灰韵
“回”字（ui，灰韵）和“来”字（ai，咍韵）的押韵，就是“灰”韵和“咍”韵的通押。
四、历史演变与学术争议
需要指出的是，中古音韵系统的具体划分和邻韵通押的范围，在音韵学界存在着不同的理论和争议。不同的音韵学家会根据不同的史料和分析方法，得出略有差异的韵部归属和通押规则。
《平水韵》的影响： 到了宋代，以《平水韵》为代表的韵书，将韵部进行了更精细的划分，虽然在一定程度上规范了押韵，但也可能限制了某些更早期的通押现象。但即使在《平水韵》中，“灰”韵（包含“ui”音）和“咍”韵（包含“ai”音）也是紧邻的，并且在实际诗歌创作中，这种邻韵通押是普遍存在的。
总结来说，“回”字之所以能在古诗词中押“ai”韵，是因为：
1. 中古汉语的读音： “回”字的中古读音是 huí，其韵母是 ui。
2. 韵部的亲缘关系： 在中古音韵系统中，“ui”韵（灰韵）与“ai”韵（咍韵）是相互接近的，或者属于同一个大的韵部下的不同细类，允许邻韵通押。
3. 诗歌押韵的灵活性： 古诗词的押韵允许邻韵的通押，以增加创作的便利性和语言的丰富性。
因此，“回”字（ui）和“ai”开头的字（如来、才）在语音上的相似性，足以让它们在诗歌的韵律中形成和谐的效果，从而实现押韵。这并非偶然，而是古汉语语音系统和诗歌创作规律共同作用的结果。
网友意见
不是“回”字字押"ai"韵，而是在平水韵中，它归属于第十“灰”韵部。
这个韵部的字，常见的包括“来”、“开”、“台”、“才”、“回”、“灰”、“杯”、"梅"、“徊”......
现代汉语拼音韵母来看，包含了“ai”，"ui"，“ei”, "uai"等。
这里面有古语发音的原因，也有韵书分类的因素（比如“风”和“峰”就不在同一个韵部）。
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