你们的人造语言所使用的字母都是怎样的？
首先，我们需要明确一点：我们不会仅仅照搬现有的任何一种自然语言的字母表。那样做就失去了创造的意义，也无法真正体现我们语言的独特性。我们的设计是一个迭代和探索的过程，从最初的构思到最终的定型，往往需要经历多次的调整和打磨。
那么，我们的字母究竟是怎样的呢？我们可以从几个方面来解读：
1. 视觉形态的灵感来源：
我们的字母形态并非凭空产生，而是从各种我们认为具有美感、象征意义或易于书写的元素中汲取灵感。这些灵感可能来自于：
自然界的形态： 比如植物的枝叶、花瓣的曲线，或者动物的轮廓、爪痕的痕迹。我们可能会观察到一片叶子的脉络如何延伸，或者一个抽象的几何图形如何通过自然的组合产生韵律。
古老的文字或符号： 我们可能会研究古埃及的象形文字、古希腊的字母、或者一些古老文明的符文。并非照搬，而是提炼其结构特点、笔画的粗细变化，或是其蕴含的神秘感和历史厚重感。
抽象的几何图形： 圆、方、三角、螺旋等基础几何图形是我们常用的基石。我们会思考如何将这些基础元素进行组合、变形，创造出既简洁又富有表现力的字母。例如，一个字母可能由几个圆弧和一条直线构成，形成一种流畅的视觉感受。
特定文化或艺术风格： 如果我们的语言设计与某个虚构的文化紧密相连，那么其字母的形态也会深受该文化的美学影响。可能是受到某种绘画风格、雕塑技艺，甚至是建筑结构的启发。
2. 字母设计的原则：
在视觉形态之外，我们还遵循一些核心的设计原则，以确保字母表的实用性和独特性：
易于辨识和区分： 即使是全新的字母，它们也需要清晰可辨，避免混淆。我们会注意字母之间的细微差别，例如笔画的连接方式、曲线的弧度，或者某些装饰性元素的出现与否。
书写上的便利性： 尽管我们追求独特性，但字母仍然需要考虑到实际的书写。它应该能够在纸上、屏幕上或者其他媒介上被相对容易地书写出来，而不会过于繁琐或扭曲。我们可能会考虑用笔的执笔方式，或者手写时的运动轨迹。
发音的对应关系： 字母的形态往往会与它所代表的发音产生一定的联系。这种联系可能是直观的（例如，某个字母的弯曲程度暗示了某种喉音），也可能是约定俗成的，但都需要经过精心的设计和考量。
整体的视觉和谐： 整个字母表应该具有一种统一的风格和韵律，让它们看起来是一个有机整体，而不是零散的个体。字母之间的比例、大小、粗细，以及它们组合起来形成的视觉效果都至关重要。我们可能会设计一套“字体规范”，来约束字母的构成元素。
象征意义的融入： 有些字母的形态可能还包含着我们想要赋予的象征意义。例如，某个向上延伸的字母可能代表着生长，一个闭合的圆形可能象征着完整或永恒。这些深层次的含义能够为语言增添更多的维度。
3. 具体字母形态的举例（非固定，仅为说明）：
我们可以想象一些具体的例子来帮助理解：
某个辅音字母： 也许它看起来像一柄抽象的剑，笔直的笔画代表着坚毅，而剑柄处的一个小小的圆圈可能暗示着一种收敛或力量的源头。
某个元音字母： 可能呈现出一种开放的、流动的姿态，类似于展开的翅膀，或者一个微笑的唇形，传达出声音的舒展和悦耳。
某些特殊音节或发音： 对于一些自然语言中没有的独特发音，我们可能会设计出更具象或更抽象的字母来代表，例如一个缠绕的螺旋可能代表一种特殊的颤音，或者一个断裂的线条代表一种急促的爆破音。
总而言之，我们人造语言的字母，是对一种全新声音体系的视觉编码。它们是想象力的结晶，是美学追求的体现，也是我们想要通过语言传达的思想和情感的载体。 我们不会满足于简单的复制，而是致力于创造出既能满足语言功能需求，又能触动人心的独特视觉符号。每一个字母都经过深思熟虑，承载着我们对这个语言世界的独特理解和期许。这就像为一座想象中的城市设计一套独一无二的建筑风格一样，每一个细节都力求完美和有意义。
网友意见
AstulJürondö居容台字母，是根据拓扑学创造的连笔草书字母，最大程度优化了草书体系，避免了所有因为字迹潦草而产生的书写歧义。
世界上绝大多数文字的草书形式都让人难以看懂，哪怕对于母语使用者来说。连笔草书的本质是线条在二维平面上的拓扑连接。所以只要让每个字母一笔连贯形成的拓扑连接保持独一无二不重复，即可避免连笔草书让人难以看懂的问题。居容台字母连笔草书就是根据拓扑学的特征和性质发明的草书体。
再根据草书体和人的书写习惯，通过把连笔草书分割笔画，衍生出简笔，极简等版本。
以及通过解释并且定义每一个居容台字母的拓扑学逻辑意义，演化出由符号注解形成的连笔字母版本，再由此延伸出极简版本。总共39个字母，满足绝大多数语言元音和辅音的需求。
AstulJürondö居容台字母草书体
草书体是居容台字母的核心精髓部分，每一种拓扑结构都是独一无二不重样，基本上已经把基础简单的线团在二维平面上的拓扑结构都概括归纳了出来。下面是各种不同的字体版本↓
居容台字母的基础拓扑学连接方式↓
手写体草书，全部一笔呵成，哪怕你是医生给人开药方，你的字也能被完全看懂而不被吐槽↓
因为拓扑学本身的性质，只要线的交叉方式确定，居容台字母可以化为各种各样的艺术字体，并且依旧能让人看懂
由于居容台字母的连笔性质。居容台字母可以被拼成各种艺术字体形式。
环形拼写，类似于托尔金的精灵语↓
AstulJürondö居容台字母二维组合图腾
由于拓扑学的性质，居容台字母之间的连接方式可以更加大胆，除了起始和结束笔画的连接，还可以将中间笔画断开再互相连接，组成二维方向的图腾形式，类似于韩语这种拼音音节文字。理论上来说，组合的字母数量不受限制，组合体可以无限变大。类似于陕西biangbiang面的biang字。甚至可以发展出汉字的一些属性
AstulJürondö居容台字母复合图腾↓
AstulJürondö居容台字母简笔体
草书可以理解为断笔文字的快速练笔形式。所以居容台字母可以根据草书形式倒推出断笔字体形式。
断笔形式又可以根据其元素把笔画元素抽象简化，成为极简形式。相当于居容台字母的草书和极简字体版本的关系是拉丁字母花体和衬线体或黑体之间的关系。
AstulJürondö居容台字母拓扑学分析
有人说居容台字母的线条交错过于复杂，不便记忆。这里也有帮助记忆的简单方法，就是把每个字母的交叉性质做一个逻辑定义。
根据线条交叉的拓扑学性质，每一个字母可以被归纳定义成各种交叉形式的集合，下图就是把每一种交叉形式给符号化并且集合成各个字母↓
所以这里又有一个简化字体的方向，就是根据上面的居容台字母拓扑学结构元素，来简化出另一版极简版字体↓
AstulJürondö居容台字母在流行文化当中的应用
符号学和人造语言文字的创作
所有的文字本质上都是符号。
所有符号都可以根据其在自然哲学的逻辑坐标进行归纳。这就是所谓的符号学。
符号学的最本质是二维平面拓扑学。
除了拓扑学理论，其他定义其自然哲学逻辑坐标的条件多种多样，其中比较重要的有书写运笔方式。
用来描述这些定义符号自然哲学坐标的条件，除了简单逻辑外，必须用到更复杂的逻辑——模因逻辑
虽然简单逻辑可能也是无限的（之所以用到“可能”是因为“简单逻辑”的定义有各种说法），但是相比简单逻辑，模因逻辑的数量比简单逻辑多几个无限数量级。
因此模因逻辑所占的比重的很大。这就是模因论的重要性。
根据符号的自然哲学坐标，符号可以应用于表达各种逻辑，应用于各种领域。
所以结论就是：确定文字的基本拓扑，再确定文字的逻辑意义。
小时候我发明了两个词：“西谷”和“亚谷”。西谷表示“否、不能、没有”；亚谷表示“是、可以、有”。西谷和亚谷都放在句尾。比如：“阿沃米安亚谷”（哥哥是坏人）；“凯竹加赫登西谷”（我没吃饱）。现在来看的话：西谷的来源不详，亚谷百分之百是把大人们说的“ཡོད་གི།”（有）和“ནི་ཡིན།”（是）听混了。
小时候我发明的词可多了：鼻子、耳朵、嘴巴、手、碗、柜子、床……都有独特的词汇。现在全都忘了。改天我问问妈妈，她记得很多。长辈们一致认为这些词都是我上辈子不知道从哪个国家带来的语言。哥哥姐姐试图查各种字典，也没查出来这些词都是什么语言。
长大后我改宗了唯物主义，不相信人有上辈子，所以这些词百分百肯定都是编的。上大学的时候我还用Fontcreator创作过一套字母表，和梵文有点像，也和本回答下 @AstulJurondo 发明的文字有点像，每个字母的起笔和末笔都在同一个位置高度上，这样我的文字就可以很流畅地连笔写。也可以用电脑打出神秘的文档来，很酷。不过我不想把这套字母表写给大家看，主要是因为这些都是我一个人的秘密世界。就让他们永远沉睡在记忆里吧。
好吧！既然大家想看，那我打出来给大家看看吧。
电脑上嘛，自然做得复杂一点，手写体简单点，比如那条鱼，手写体就写成类似于“阿尔法”那样的字形。
手写的时候，如果手头没有彩笔，只好拼写完整咯。
那个帐篷，做字体的时候，帐篷顶本来应该是尖尖的，但是字体做出来在word显示有高度限制（我不会调，算了）。所以帐篷顶没了，笔划断开，看起来好像A或者变形的H，算了，以后有精力再修改。
手写体更好看一点，我们的字母比英文字母多，所以TTF文件里只做了辅音和极少的几个元音。手写体有丰富的元音字符。
真不好意思告诉各位手写体和印刷体是同一套字母。它们的模样差别太大了。因为我根据Times New Roman做的我的语言的TTF，英文只能朝着一个方向写。但是我们的文字，字母朝着上、下、左三个方向写。所以手写体上下叠着的字母在电脑上只能横着排。黑色笔写完，再用彩笔勾出动词和名词的性、数、格、时态。我这句话里的色彩是多余的，因为每一个字都全拼，读出来和写出来一样。比如第三个单词，既然已经标了绿色，那个蝌蚪的脑袋没有必要写，写了蝌蚪脑袋（那是个元音字母）就没必要标颜色。
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