如何看待方励为增加《百鸟朝凤》的排片而直播下跪？
首先，我们得明白方励之是谁，以及为什么他会走到这一步。《百鸟朝凤》是一部由吴天明执导，讲述唢呐匠人传承故事的电影。吴天明导演是中国第五代导演的先驱之一，他的电影在中国电影史上有着重要的地位。《百鸟朝凤》是他生命的绝唱，他自己倾注了大量心血，也寄托了他对传统文化传承的深深忧虑。然而，电影上映初期，面对同期强大的商业大片，排片量少得可怜，票房也因此受到了极大的限制。
方励是这部电影的制片人之一，同时也是一位在电影圈内有一定影响力的资深人士。他对这部电影有着深厚的情感，不仅仅是出于制片人的责任，更因为他认同电影所传递的价值观，欣赏吴天明导演的艺术追求，并且对中国传统文化的式微感到痛心。他深知，如果排片量无法得到保证，这部凝聚了导演心血的作品很可能就被市场迅速淘汰，永远消失在观众的视野中。
在这种背景下，他选择了一种非常规甚至可以说是极端的方式——直播下跪，来恳求院线经理能够增加《百鸟朝凤》的排片。这一举动之所以能引起轩然大波，我认为有几个层面的原因：
一、情感的震撼力与道德的绑架
方励下跪的画面，本身就带有极强的冲击力。在一个相对平等的商业社会里，一个成年人，而且是一位有一定社会地位的人，选择用如此卑微的姿态去恳求，这本身就打破了人们的心理预期。这不仅仅是表达诉求，更是一种情感的爆发，一种对艺术的捍卫，一种对逝去大师的致敬，以及一种对现实困境的绝望呼喊。
这种行为很容易引发观众的同情和共鸣。很多人会觉得，一部有艺术价值、有精神内涵的电影，不应该就这样被淹没。方励的下跪，就像是在替所有热爱艺术、关心传统文化的人发出呐喊。这种情感的传递，往往比理性的分析更能打动人。
然而，我们也不能忽视其中可能存在的“道德绑架”。当一方以如此极端的情感姿态出现时，另一方（院线方）往往会面临巨大的舆论压力。如果拒绝增加排片，可能会被贴上“冷酷无情”、“只看重票房”、“不尊重艺术”等标签。这种压力，对于商业机构来说是很难承受的。
二、艺术与商业的冲突
《百鸟朝凤》的困境，其实是独立艺术电影在中国电影市场普遍面临的一个缩影。当市场被好莱坞大片、流量明星主演的商业片占据主导地位时，那些关注现实、探讨人性、传承文化的中小成本艺术电影，很容易因为缺乏足够的排片和宣传而“沦为炮灰”。
方励的下跪，是这种艺术与商业长期冲突的集中爆发。他用一种近乎“哀求”的方式，将这个行业的潜规则和困境暴露在公众面前：当电影本身的质量和价值，无法与资本和市场推广能力抗衡时，艺术的生命力将变得多么脆弱。
他的行为也在质问：电影院线作为文化传播的载体，是否应该仅仅以票房作为唯一衡量标准？是否应该承担起一定的文化责任，为那些有价值但不那么“商业”的电影提供生存空间？
三、个人魅力的展现与争议
方励的这一举动，也展现了他个人的性格特质。有人会认为他是一个充满情怀、不畏牺牲的“硬汉”，为了心中的坚持可以不顾一切。他的真诚和热血，感染了很多人，也激发了许多人的感动和支持。
但同时，也有人质疑他的行为是否“作秀”，是否过于煽情，是否符合一个制片人应有的理性姿态。他们可能会认为，艺术电影的推广应该依靠更系统化的营销策略，而不是寄希望于“下跪”这样的情感事件。这种质疑，也反映了社会对于不同行为方式和价值判断的多元化。
四、最终的蝴蝶效应与思考
毋庸置疑，方励的下跪起到了巨大的作用。这件事情在网络上迅速发酵，引发了广泛的讨论和媒体的关注。随之而来的是，《百鸟朝凤》的排片量开始显著增加，票房也呈现出报复性的上涨。很多观众因为这个事件而走进影院，想要一睹这部电影的风采，也想通过自己的行动来表达对艺术的支持。
从这个角度看，方励的“苦肉计”是成功的，他用一种非传统的方式，为自己想要守护的东西争取到了宝贵的生存机会。他让更多人看到了这部电影，也让更多人开始思考电影市场的生态问题。
然而，这个事件也留下了一些值得深思的问题：
艺术电影的“生存之道”是什么？ 是否只能依靠“跪求”这样的极端方式来获得关注？未来是否应该建立更完善的机制，让有价值的艺术电影能够有更公平的竞争机会？
“道德绑架”与“情怀支撑”的界限在哪里？ 在市场经济的背景下，情怀是否能够战胜利益？我们应该如何看待这种情感驱动的行为？
观众的选择与引导。 是观众的审美水平不够高，还是市场的引导不够到位？如何才能让更多观众愿意去了解和欣赏不同类型的电影？
总的来说，方励为增加《百鸟朝凤》排片而直播下跪，是一个充满争议，但又极其深刻的事件。它用一种近乎惨烈的方式，撕开了中国电影市场的一角，让人们看到了艺术的脆弱和行业的困境。它展现了个人情怀的巨大力量，也引发了关于艺术、商业、道德和市场规则的复杂讨论。我个人认为，他的行为虽然极端，但其背后所蕴含的对艺术的执着和对传统文化的关怀，是值得我们尊敬的。同时，我也希望，这样的事件，能促使整个电影行业，包括院线、发行方、制片方和观众，都能开始反思，如何在市场化的浪潮中，更好地保护和传承那些有价值的艺术作品。
网友意见
我发的两条微博：绝非针对方励老师的，都是在谈论整个事件——包括很多对此事表态的观众、网友。
看到方励老师为《百鸟朝凤》下跪求排片的新闻。心里就算一百个支持吴天明的这部电影，也觉得这种举动实在没意义：第一是莫名其妙把商业电影和艺术电影对立 起来，似乎商业大片都是有原罪的，世风日下呀…这明明是国内院线缺乏差异性，没有建立完善的艺术院线问题，关院线和商业大片啥事？第二，为啥国内艺术电影总要搞苦情戏求生存空间？艺术电影是艰难，但如果这样的举动有效，以后市场是不是就要充满周星驰小强比惨的戏份了？以后艺术电影的制片人是不是得来自戕？ 跳楼？这和得病不去医院却去拜佛一个思路吗。第三，一边批评人心浮躁，一边期待艺术电影赚钱，是不是有点矛盾？艺术电影的盈利、发展应该多想点办法（比如评奖、艺术院线、高校放映、版权），不是指望它去和商业片死磕。商业电影的发展，其实是有利于艺术电影的，美国现在独立电影空间就很大。
再说两点：有人问“文艺电影凭啥就要赔钱？”那也可以问“文艺电影凭啥就不能赔钱？”电影产业本来就有点像赌博，无论商业片艺术片，不管你是大师还是新 星，都有可能失败——票房上、口碑上。也许是片子本身问题（定位、题材、时机），也许是宣发问题，也许就是不走运。远的有迈克尔·西米诺的《天堂之门》， 近的有独立科幻电影《云图》…用情怀打动人是一种宣传的办法（且不说方老师是不是有意为之，这不重要），但不是种好办法。更不是彻底解决的办法，有点病急 乱投医的感觉。第二，文艺电影制作和宣发方要排片，到底谁来买单？假设院线增加排片了，上座率不高，收入减少，绩效受影响。各位对文艺电影满怀深情的制作 人、观众能负责么？不能。会不会会觉得那关我屁事，你之前大片赚钱赚足了呢。这种慷别人之慨的言论显然是站不住脚的。作为个人去影院买票支持，非常好！但跟着说院线就该多给这种片子排场，那真是站着说话不腰疼。艺术电影的问题，解决办法就在那儿摆着呢：增加院线差异化，鼓励艺术院线（税收等优惠）；改变密钥一刀切的放映模式，给予独立电影更长的放映期和更灵活的排片策略；通过电影节、线上版权等让独立/艺术电影有更多出头和获利渠道等等。院线现在排片思路很有问题我承认，我微博上也多次批评过院线的短视行为。但这次包括之前王小帅贾樟柯等导演电影的问题，院线/市场背不了这锅！
下跪磕头这件事情意味着什么是人家自己的事，值与不值不需要看客来评价。毕竟没有伤害到任何其他人。
舆论肯定是做出来了，毕竟之前没有什么人注意到这部电影。但是方励一跪，周六的票房比之前飙升了接近20倍。按照这个曲线，也许最终票房能达到5000万——之前根本不可想象的数字。
这部艺术片，不仅收回了成本，还赚了不少钱，作为一个电影项目算得上一个不大不小的成功。
但是具体到这件事情上，我个人觉得方励不光是图钱——投资过《观音山》、《二次曝光》、《后会无期》的方励赚过大钱，当然也赔过大钱。这部电影的收入不是致命的。
之前关乎身家性命的时候没跪，这次为什么跪？当然，这次是吴天明老师的遗作，有“跪点”。这个行为我个人觉得，有一半作秀，有一半真诚。
但是反而是真诚的那一半，令人伤心。
下跪无非是求票房，动机不管：可以是为了收回自己的投资、可以是因为好电影希望大家看到、可以是为了圆吴天明老师的一个愿望……但是票房必须相对高，太低了接受不了。这个心态出现在电影人身上很令人伤心。本质上，我们缺乏奥斯卡、金球之类的具有含金量的奖项，才会导致这样的心态出现。拍电影都是为了得到大家的认可，谁也不愿意拍出来放在家里没人看。
但是得到什么人的认可？认可的方式本来可以是多种多样的。你可以拍一部电影震撼10亿人；也可以只震撼1万人，但是这1万人灵魂震彻，长久不忘；还可以震撼1万人，每隔几年又被新的年轻人看到又震撼1万人，循环往复，历久弥新……
本来，拍一部艺术电影，就是给小众看的。但是，因为我们没有权威的奖项或者榜单的荣誉，无法得到这些认可，一部电影的创作人第一不甘心，后来的影迷也无法从浩如烟海的影片选择中找到这些有价值的老片。然后，这些电影就这么埋没了。
所有人的标准变成了单一的——票房。连一部艺术片也要追求高票房，如果你真的追求票房，当初为什么拍艺术片呢？为什么不拍商业片？说明吴天明老师不在乎票房，方励投了钱也不在乎票房。但是在这样的大环境下，连一个常年投资艺术片的出品人都是必须有高票房的心态。票房意味着什么？票房是大众市场，不是影迷市场，更不是发烧友市场。《百鸟朝凤》是针对这个市场吗？这个市场的观众看完了，觉得这个电影好吗？
本质上观众也好，电影人也好，对于我们这个行业的关注全都集中在了票房上。我们每年缺乏一个机会，让大家关心一下，今年有哪些真正好的电影、有哪些没什么票房也应该得到表彰的电影、有哪些奖项居然也没拿到的遗珠？这件事情不可能依靠政府，我们的金鸡百花也好，华表也好，五个一也好，都是什么层次大家心里有数。更不能依靠观众，观众投票，选出来的那叫人民选择奖，一定是影响力大的，不可能是艺术成就高的。
美国给我们一个借鉴——学院奖。这件事情，最适合电影学院来做，虽然他们看上去没什么意愿。
但是我们确实需要一个业内发起的，以影片的艺术成就为基准的，行业内部信服其专业性和权威性的奖项，用来认可和表彰那些可能不会受到市场关注的电影，然后再介绍给影迷观看。我不在乎观看的渠道是电视台、视频网站还是盗版下载，被看到是所有这一切的基础，而被需要看到它的人看到是对它最大的保护和尊重。
我觉得《百鸟朝凤》就不应该上院线，这片就应该多参加几个电影节，争取多拿几个奖，然后进“博物馆”供人膜拜。把这片拿到市场上和某些商业烂片抢票房，这是对这部电影的侮辱，对吴天明的侮辱。
如果吴天明还在，应该不会同意下跪求人的。电影里唢呐是焦三爷的命，而电影也是吴老的命，唢呐是吹给自己听的，而《百鸟朝凤》也是吴老给自己拍的。方励以吴老最抵触的一直方式在为电影惋惜，这种方式究竟嘲讽了谁呢？
不单单是在中国，就全世界而言，文艺片都不是票房的主力军。这次一跪之后，在网上有了舆论，排片量是增加了。那以后呢？只要小众文艺片上映都要下跪要排片吗？畸形的电影市场，真不是这一跪可以改变的。我为吴天明悲，为《百鸟朝凤》惜，为文艺片市场叹！
张艺谋的《活着》，田壮壮的《蓝风筝》，大师们的巅峰之作都不是市场的宠儿，甚至都没在内地上映。侯孝贤的《聂隐娘》已经在戛纳获奖了，在内地公映依旧票房惨败。这能证明侯孝贤配不上那座奖杯吗？当然不能。
票房从不是衡量影片价值的标准，院线也从不是传播艺术是主要阵地。你想用金钱去缅怀大师，用排片量去致敬艺术，这本身就是南辕北辙。一部优秀电影，即便不能站着把钱赚了，但也不能跪着乞讨。
就好比一群人在夜店里放着嗨曲狂欢，你非恳求大家把嗨曲关了，去听《高山流水》，告诉他们这才是艺术，这才是传统，听这歌可以陶冶情操。放乐师不放，你就下跪恳求！有这必要吗？
《高山流水》是弹给知己听的，也只有知己才能听懂。如果俞伯牙想让每个人都听懂自己，那他就不是俞伯牙了。如果钟子期跪求大家都来听，那他也不是钟子期了。钟期既遇，奏流水以何惭？既然遇不到钟子期，伯牙破琴绝弦，这是也许对艺术最好的尊敬。吴天明是一个俞伯牙，方励就算半个钟子期吧。
伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：“善哉，峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉，洋洋兮若江河 ！”伯牙所念，钟子期必得之。子期死，伯牙谓世再无知音，乃破琴绝弦，终身不复鼓。
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