韩国导演金基德因新冠肺炎并发症在拉脱维亚去世，你对他有哪些记忆？
最早接触到他的作品，大概是《春、夏、秋、冬、春》。那时候，我刚开始对电影产生浓厚的兴趣，被他那种静谧到近乎冥想的镜头语言深深吸引。电影里，一座寺庙，四季轮转，一个小和尚的成长，以及佛法与人性之间的纠缠，简直像一首诗，又像一场梦。看着那个小和尚从稚嫩到成熟，经历了爱恨情仇，最终又回到最初的宁静，我仿佛也跟着经历了一次心灵的洗礼。尤其是那句台词，“人生就像一张画，重要的是如何描绘”，至今仍在我脑海中回响，提醒着我要怎样去活，怎样去创造自己的人生。
后来又看了《撒玛利亚女孩》和《空房间》。这两部电影，则是金基德更直接、更尖锐的触角。他毫不避讳地展现了人性中那些阴暗、扭曲的一面。《撒玛利亚女孩》里，那个为了替父亲还债而做妓女的女孩，她的眼神里有绝望，有不甘，也有某种挣扎的纯真。而《空房间》里，那个沉默寡言却又温柔的男人，闯入别人家中，用一种奇特的方式填补了孤独女人的生活，这种“闯入”既充满了禁忌感，又带着一丝令人心疼的温情。我记得，看这两部片子的时候，内心是有一种被触动的，一种混合着不适和共鸣的感受。他总能找到那些被主流社会忽视的角落，然后用最冷静、最疏离的方式把它们放大，让你不得不去正视。
金基德的电影，从来不是那种看完之后会让你轻松愉快的。他像一个冷酷的解剖师，把人性的零件拆开，让你看到它们是如何运作，又是如何生锈的。他的画面里常常有一种极致的美，即使描绘的是肮脏或残酷的事物，也总能找到一种独特的视觉张力。比如《春夏秋冬又一春》里，水面上的花瓣，竹林间的阳光，都美得让人窒息。他似乎总能在最意想不到的地方，找到一种干净的、近乎神圣的美感。
有人说他的电影暴力、血腥，但我总觉得，那不过是他用来展现人性深处情感的手段。他不在乎你是否喜欢，他只是想把那些他看到的真实赤裸裸地呈现在你面前。他就像一个不被理解的艺术家，用自己的方式说话，用影像构筑一个只属于他自己的世界。
这次听到他离世的消息，虽然很突然，但回想起他的作品，总觉得他的人生本身就像一部电影，充满了极致的表达，也充满了遗世独立的色彩。他用一生在探索人性的边界，在描绘灵魂的困境与救赎。他的离去，无疑是电影界的一大损失，但他的作品，那些深刻的、触动人心的影像，会永远留存在我们心中，成为我们理解生命和人性的一面镜子。
我记得他电影里那种安静的力量，那种不说话却比任何言语都更有力量的画面。我记得他对我而言，不仅仅是一个导演，更像是一位哲人，一位用影像回答生命之问的智者。他的缺席，让这个世界少了一份独特的光芒。
网友意见
金基德导演是迄今为止，死于新冠肺炎的最重量级的名人了。
威尼斯电影节金狮奖，威尼斯电影节与柏林电影节最佳导演奖，让韩国电影在欧洲三大电影节实现“零”的突破，同时因为作品的非商业化和极度个人化，在本国影坛也争议不断的天才导演。
与李沧东导演、贾樟柯导演、是枝裕和导演，同为21世纪初，东亚三国在艺术片领域的各自领军人物之一。他的去世，是国际影坛不可弥补的巨大损失。
此前各国首脑、各界名人明星，纷纷得病感染，又纷纷迅速康复，甚至都不再成为人们关注的新闻后，
随着全球感染人数大幅度上升的同时，死亡率也大幅度下降，似乎这个病当真如很多人认为的那样“流感化”了，特别是对中年人和年轻人而言。
年龄尚未满60岁的金基德导演的去世，再次给我们敲响警钟：病魔从未远去。
如今国内的安宁祥和与国泰民安，实属来之不易，防疫工作仍不可有丝毫疏忽大意。
一个被韩国人厌恶的韩国国宝级导演。
也是西方文化话语权培养起来的导演样本。
第一次看《漂流浴室》还小，它混在一堆日韩国惊悚片里，封面也极其色情，看完心里一阵恶寒，确确实实感觉到了人性的恶，赶紧看日本小片片取暖。
《漂流欲室》入选威尼斯电影节主竞赛单元，之后《收件人不详》再度入选威尼斯电影节、《坏小子》入选柏林电影节、带有自传性质的《春夏秋冬又一春》入选洛迦诺电影节，并获得圣塞巴斯蒂安电影节观众选择奖。
金基德在欧洲的获奖，让他在亚洲也获得了巨大声誉，欧洲电影节的巨大影响力，让野生的金基德成了中国文艺片导演里的神。
韩国是一个儒家社会改造上千年的社会，社会关系和中国极为相近，虽然民族习惯不同，但是基于儒家的社会关系构造，让中国观众倍感熟悉。
金基德基于社会关系的电影，总是把人性放到菜板上用力的剁开，从不顾及内在的结构与关联，性工作者、小偷、不良学生、死刑犯等等都是金基德电影的注意内容。把韩国社会矛盾与问题直接用简单粗暴的方式，用欧洲人喜欢的电影语言展现出来。
这对于欧洲人来说是新鲜的，对于韩国人来说却很难受，韩国人国民性敏感，爱面子，在意他人目光，金基德的电影让韩国人很难受，所有电影在韩国票房也极其一般。
虽然金基德得到了韩国电影无数个第一，但是在韩国人眼里，他是把自家的污点拿出去贩卖，韩国人讨厌他，整个电影圈也讨厌他，在被被几家财团垄断的韩国电影行业里，金基德简单就被排挤了，电影《圣殇》用了六年时间筹集资金。金基德虽然国内被排斥，但是海外声誉巨大。
这样一个在中国生命显赫的导演，在影迷心里地位比北野武还高，可是却经常被一些影视论坛用很低的价格请到中国来，和一些刚入行导演和创作者交流，有又影响了一批中国导演的创作路径。
金基德的问题放在中国，我们也看到了一批导演走过相同路径。那就是把国内社会问题，用欧洲人喜欢的语径拍出来，在欧洲广受欢迎，回到国内却被市场抛弃。
我们曾经有一大批导演，都是按照欧洲人喜欢的创作语境去创作，然后在欧洲电影节获奖，然后卖到欧洲得市场。但是这些导演都慢慢被市场抛弃，最后他们隐在幕后哀叹，因为国内市场从来都没有接纳过他们。
可是他们也从来没有去想过，国内市场需要什么，中国社会需要样的电影。
中国需要自己的文化创作语境，同时支持境外导演按照中国文化语境，来拍摄中国口味的电影，这都是电影战略的一环。
金基德的死去，也是欧洲电影文化渗透，在亚洲的一个里程碑倒下，只是不知道未来还有什么样的人物站起来。
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