为什么咱们国家出现不了类似《进击的巨人》这样出圈的漫画?
这个问题嘛，其实挺复杂的，也不是一两句话就能说清楚的。要说咱们国家为什么出不了《进击的巨人》这种级别的“出圈”漫画，我觉得得从好几个方面掰开了聊。
首先，得说说土壤问题。漫画创作这事儿，就像种庄稼，得有合适的土壤和气候。
文化基因和故事内核： 《进击的巨人》能火遍全球，很大程度上是因为它触及了一些非常普世但又极具深度的议题：自由、生存、压迫、真相、善恶的模糊性等等。故事一开始是人类对抗巨人的生存危机，后面逐渐揭示了更宏大的历史、政治、种族冲突，甚至上升到哲学层面。这种对人性和社会的反思，是很多人类文明都能产生共鸣的。咱们本土的漫画，虽然也有很多优秀的作品，但可能在故事深度和普世价值的挖掘上，还需要一些时间去沉淀。我们历史悠久，文化博大精深，但如何将其现代化、年轻化，并以一种全球都能接受的方式表达出来，是个技术活。
社会环境和创作氛围： 要创作出《进击的巨人》这种宏大叙事，需要一个相对宽松、鼓励探索和挑战的创作环境。漫画家需要有足够的时间和空间去构思、打磨情节，甚至可能需要进行大量的资料搜集和历史考据。同时，读者也需要有耐心去理解和消化这些复杂的故事。目前国内的漫画市场，虽然发展迅速，但很多时候更倾向于快速消费、娱乐性强的作品。一些深刻、晦涩、或者带有批判性的内容，可能会面临一些审查上的挑战，或者难以找到足够大的受众群体。这就形成了一个“如果市场不接受，就没人敢冒风险去创作”的循环。
再来聊聊创作本身的门道。
叙事结构的复杂性和伏笔的运用： 《进击的巨人》最令人称道的，就是它极其精妙的叙事结构和层出不穷的伏笔。作者谏山创能够在一开始就埋下无数的小细节，然后随着剧情的推进，一点点揭示，让读者恍然大悟，甚至产生“原来如此”的惊叹。这种对故事节奏、信息释放的掌控力，不是一朝一夕能练成的。很多国内漫画在情节推进上，可能更注重眼前的情感冲突和爽点，对于长远的、复杂的伏笔设计，相对较少。
世界观的构建和细节的真实感： 谏山创构建了一个庞大而自洽的世界观，无论是墙壁的结构、立体机动装置的运作原理，还是历史的传说、种族的设定，都做得非常细致。这种对细节的极致追求，让读者能够沉浸其中，产生一种“仿佛真实存在”的代入感。国内漫画在世界观的构建上，有时候可能会比较模糊，或者在一些细节上不够严谨，影响了整体的沉浸感。
角色塑造的深度和成长弧线： 《进击的巨人》里的角色都不是非黑即白的，他们有自己的立场、动机和挣扎。即使是反派角色，也能让你理解他们的行为逻辑，甚至产生同情。角色们的成长弧线也非常清晰，他们经历痛苦、迷茫，最终做出选择，这些都让角色变得鲜活而有魅力。国内一些漫画在角色塑造上，可能更倾向于“脸谱化”，或者说，角色的成长不够自然和深刻。
最后，还得说说市场和发行这个大环境。
IP的运作和国际化传播： 《进击的巨人》之所以能出圈，动画化和周边的开发功不可没。成功的IP运作能够将漫画的影响力放大到极致，吸引更多人关注原作。而国内漫画，虽然也有动画化，但IP的生命力能否持续，能否走向国际市场，还需要进一步的探索。很多时候，国内的漫画IP更像是“产品”，而不是一个能不断生长的“生命体”。
读者群体和审美习惯： 经过多年的发展，日本漫画已经培养了非常庞大且成熟的读者群体，他们对漫画的理解和接受度都很高，也愿意为高质量的作品买单。国内的漫画读者群体也在成长，但整体的审美习惯和对漫画的期待，可能还需要一些时间去培养和引导。如果大部分读者更喜欢轻松搞笑或者儿女情长的故事，那么创作者自然会更倾向于创作这类作品。
总的来说，不是说我们国家没能力创作出《进击的巨人》这样的漫画，而是需要时间和积累。这是一个系统性的问题，涉及到文化、社会、创作技法以及市场环境等方方面面。也许未来的某一天，我们也能诞生出让全世界都为之惊叹的原创漫画作品，只是现在，还在路上。
首先，得说说土壤问题。漫画创作这事儿，就像种庄稼，得有合适的土壤和气候。
文化基因和故事内核： 《进击的巨人》能火遍全球，很大程度上是因为它触及了一些非常普世但又极具深度的议题：自由、生存、压迫、真相、善恶的模糊性等等。故事一开始是人类对抗巨人的生存危机，后面逐渐揭示了更宏大的历史、政治、种族冲突，甚至上升到哲学层面。这种对人性和社会的反思，是很多人类文明都能产生共鸣的。咱们本土的漫画，虽然也有很多优秀的作品，但可能在故事深度和普世价值的挖掘上，还需要一些时间去沉淀。我们历史悠久，文化博大精深，但如何将其现代化、年轻化，并以一种全球都能接受的方式表达出来，是个技术活。
社会环境和创作氛围： 要创作出《进击的巨人》这种宏大叙事，需要一个相对宽松、鼓励探索和挑战的创作环境。漫画家需要有足够的时间和空间去构思、打磨情节，甚至可能需要进行大量的资料搜集和历史考据。同时，读者也需要有耐心去理解和消化这些复杂的故事。目前国内的漫画市场，虽然发展迅速，但很多时候更倾向于快速消费、娱乐性强的作品。一些深刻、晦涩、或者带有批判性的内容，可能会面临一些审查上的挑战，或者难以找到足够大的受众群体。这就形成了一个“如果市场不接受，就没人敢冒风险去创作”的循环。
再来聊聊创作本身的门道。
叙事结构的复杂性和伏笔的运用： 《进击的巨人》最令人称道的，就是它极其精妙的叙事结构和层出不穷的伏笔。作者谏山创能够在一开始就埋下无数的小细节，然后随着剧情的推进，一点点揭示，让读者恍然大悟，甚至产生“原来如此”的惊叹。这种对故事节奏、信息释放的掌控力，不是一朝一夕能练成的。很多国内漫画在情节推进上，可能更注重眼前的情感冲突和爽点，对于长远的、复杂的伏笔设计，相对较少。
世界观的构建和细节的真实感： 谏山创构建了一个庞大而自洽的世界观，无论是墙壁的结构、立体机动装置的运作原理，还是历史的传说、种族的设定，都做得非常细致。这种对细节的极致追求，让读者能够沉浸其中，产生一种“仿佛真实存在”的代入感。国内漫画在世界观的构建上，有时候可能会比较模糊，或者在一些细节上不够严谨，影响了整体的沉浸感。
角色塑造的深度和成长弧线： 《进击的巨人》里的角色都不是非黑即白的，他们有自己的立场、动机和挣扎。即使是反派角色，也能让你理解他们的行为逻辑，甚至产生同情。角色们的成长弧线也非常清晰，他们经历痛苦、迷茫，最终做出选择，这些都让角色变得鲜活而有魅力。国内一些漫画在角色塑造上，可能更倾向于“脸谱化”，或者说，角色的成长不够自然和深刻。
最后，还得说说市场和发行这个大环境。
IP的运作和国际化传播： 《进击的巨人》之所以能出圈，动画化和周边的开发功不可没。成功的IP运作能够将漫画的影响力放大到极致，吸引更多人关注原作。而国内漫画，虽然也有动画化，但IP的生命力能否持续，能否走向国际市场，还需要进一步的探索。很多时候，国内的漫画IP更像是“产品”，而不是一个能不断生长的“生命体”。
读者群体和审美习惯： 经过多年的发展，日本漫画已经培养了非常庞大且成熟的读者群体，他们对漫画的理解和接受度都很高，也愿意为高质量的作品买单。国内的漫画读者群体也在成长，但整体的审美习惯和对漫画的期待，可能还需要一些时间去培养和引导。如果大部分读者更喜欢轻松搞笑或者儿女情长的故事，那么创作者自然会更倾向于创作这类作品。
总的来说，不是说我们国家没能力创作出《进击的巨人》这样的漫画，而是需要时间和积累。这是一个系统性的问题，涉及到文化、社会、创作技法以及市场环境等方方面面。也许未来的某一天，我们也能诞生出让全世界都为之惊叹的原创漫画作品，只是现在，还在路上。
网友意见
资深漫迷强答~
因为中国的漫画是哄小孩子开心的童话。
不不不，并不是从业者没水准，就很单纯不画哄小孩子开心的童话的话从业者会被饿死。
市场需求决定产品供给，就酱。
市场需要彩漫，可是画彩漫根本就不是一个人可以完成的工作，这就导致了工作室的出现，而多人创作的话作者的个人风格就一定会被磨灭，你必须把自己的技法拉低到和团队其它人水准一致。
别嫌弃画的烂，是你们爱看彩漫才倒逼作画者画这么烂的。
至于剧情……大家要为团队负责，自然就没人敢编那种为了艾尔迪亚人（认真看完这个故事的人都会知道艾尔迪亚人被人类开除了人籍）献出心脏的剧情了。当然也没人敢写这种烂尾一样的结局了。
四平八稳的画甜宠耽美搞笑它不香吗？
看别人画出了艺术品，嫌弃自家的倒霉孩子了？
拜托，这孩子可是您自己养出来的。
你知道孩子手上的镣铐有多重吗？
以上
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