电影史上成功营造过哪些「克苏鲁」类角色？
让我来细数一些我认为在营造“克苏鲁”类角色方面做得尤为出色的例子，并尽可能详述其中的原因。
1. 《异形》系列中的“异形”（Xenomorph）
严格来说，《异形》系列中的异形并非源自洛夫克拉夫特笔下的古神。但它所带来的那种令人窒息的恐怖感，与克苏鲁神话的核心概念——“对未知生物的恐惧，其存在本身就挑战了人类的认知”——有着惊人的契合。
不可名状与难以理解的生理构造： 异形的设计本身就充满了非人的、扭曲的美学。它没有明确的面部表情，只有光滑、坚硬、如同黑色镜面的头部。它体内涌动的酸血，足以腐蚀任何物质，这本身就是一种超越生物学逻辑的恐怖。那标志性的内层嘴巴（内颚），突然伸出，致命而精准，带来了极端的生物性恐惧。它的生命周期也极其怪诞：虫卵变形、寄生、破胸而出，再到成年的掠食者，每一步都充满了对生命的亵渎感。这种“生殖繁衍”的方式，不是以人类可以理解的温情方式进行，而是以寄生、撕裂、融合的方式，将人类个体化为繁殖的工具，这是一种对个体生命的彻底否定，也是对自然秩序的扭曲。
超越理解的捕食本能与智慧： 异形不仅仅是单纯的野兽，它展现出了一种令人不安的、高度进化的捕食本能和策略。它会在通风管道中穿梭，利用环境隐藏自己，甚至在关键时刻制造出致命的伏击。这种“狩猎”行为，不是基于人类逻辑的捕猎，而是基于一种更原始、更纯粹的生存与扩张的驱动力。它对猎物没有同情，也没有犹豫，只有冰冷的执行。这种非人的效率和效率，本身就构成了一种对人类道德和情感的巨大挑战。
宇宙尺度下的渺小感： 在《异形》的宇宙设定中，人类只是浩瀚星海中的微弱存在，而异形，尤其是《异形2》中的蜂巢异形，展现出了惊人的繁殖力和群体协调性。它们如同一种宇宙的“瘟疫”，能够迅速占领并殖民星球。这种“数量”和“效率”带来的压迫感，让人类在面对它们时感到自己的个体微不足道，仿佛被卷入了一场无法抗拒的宇宙级浩劫。
2. 《怪形》（The Thing）的“怪形”
约翰·卡朋特的《怪形》绝对是营造克苏鲁式恐惧的典范，它所描绘的“怪形”是一种纯粹的、变形的、具有侵略性的“他者”，其恐怖之处在于其对“自我”概念的彻底颠覆。
模仿与同化： 怪形最令人恐惧的特质在于它能够完美模仿任何生物的形态和声音，并将其吸收同化。这意味着在你身边的人，可能是你的朋友、同事，突然之间就变成了潜藏的威胁。这种对“信任”的瓦解，对“身份”的怀疑，是比任何直接的物理攻击都要更深层次的心理折磨。你无法确定谁是“自己”，谁是“它”，这种不确定性带来的焦虑感，是克苏鲁神话中“真相会摧毁你的心智”的绝佳体现。
扭曲与非人化的形态： 当怪形暴露其真实形态时，它所展现出的变异、组合、以及完全违反生物学常识的形态，是视觉上的震撼。各种肢体、眼睛、嘴巴随意组合，仿佛是从不同生物身上随机抽取、然后暴力拼凑而成。这种形态的混乱与无序，直接挑战了人类对“生命”和“秩序”的认知。它不是恶魔，也不是怪物，它是一种“存在”的错误，一种宇宙偶然性的恐怖爆发。
无形的渗透与蔓延： 怪形的存在本身就是一种渗透。它没有固定的形态，可以在任何生物体内潜伏，悄无声息地传播。这种无法预见的传播方式，以及其目标是同化一切，给人类带来了一种无处可逃的绝望感。它不是来占领，而是来“成为”，成为你，然后继续去成为别人。这种存在上的威胁，比任何具象的敌人都要可怕。
3. 《迷雾》（The Mist）的“迷雾中的怪物”
虽然《迷雾》的怪物并没有被赋予具体的名称，但它们所代表的，正是那种来自未知维度、超越人类理解的巨大力量。
来自异次元的侵略： 电影的设定中，迷雾并非自然现象，而是由于政府的秘密实验意外打开了通往另一个维度的大门。而从这个维度涌出的生物，是完全超出人类想象的。它们体型巨大，力量无穷，攻击方式也千奇百怪，有的有触手，有的有巨大的利爪，有的甚至能在迷雾中如同闪电般移动。这些生物的存在，直接证明了人类在宇宙中的渺小，我们所理解的现实，只是宇宙冰山一角。
目睹即疯狂： 影片中，那些更庞大的、难以名状的生物，当它们偶尔透过迷雾显露一角时，所带来的不仅仅是恐惧，还有一种让人精神崩溃的窒息感。一个角色曾描述过一个巨大的触手，这让他陷入了深深的恐惧和精神失常。这种“仅仅是看见就足以让你疯狂”的设定，正是克苏鲁神话中“古神”的典型特征。它们的存在本身就具有颠覆性的力量。
绝望的生存斗争： 困在超市中的人们，在面对这些怪物时，他们的挣扎和绝望是克苏鲁式恐怖的另一面：当理性无法解释和应对外部威胁时，人类自身的恐惧和道德会如何扭曲。当面对如同灭世般的力量时，绝望和理性的丧失，比怪物本身更具杀伤力。
4. 《黑湖妖谭》（The Black Lake / The Deep One）中的“深潜者”（Deep Ones）
虽然不是直接改编自洛夫克拉夫特，但这部电影（以及许多受到克苏鲁神话启发的作品）常常会触及“深潜者”这一经典形象。
古老的邪恶与地下世界： 深潜者是洛夫克拉夫特笔下经常出现的种族，它们居住在海洋深处，拥有远古的智慧和对人类的敌意。它们与人类的接触往往不是和平的，而是充满了欺骗、交易和最终的融合。它们代表着一种隐藏在人类文明之下、古老而邪恶的力量，这种力量不受现代文明的束缚和理解。
变形与融合的恐惧： 深潜者最可怕的地方在于它们的变形能力，它们可以潜伏在人类社会中，与人类繁衍后代，最终将人类变成它们的一员。这种“血统的污染”和“身份的异化”的恐惧，是克苏鲁神话中一种重要的主题。它暗示着，我们所熟知的“人”，可能只是一个短暂的伪装，而真正的、古老的威胁，一直在我们身边潜伏。
无法理解的动机： 深潜者的动机往往是模糊的，它们似乎是为了某种古老的目的服务，但具体是什么，人类难以揣测。这种模糊性，反而增加了它们的神秘和恐怖感。它们不是为了征服或占领，而是为了完成某种更宏大的、我们无法理解的计划，而人类只是其中的一颗棋子，甚至是一段插曲。
总而言之，电影史上成功的“克苏鲁”类角色，往往不依赖于血腥的场面或直接的威胁，而是通过以下几点来营造其独特的恐怖感：
对人类认知极限的挑战： 它们的存在本身就挑战了我们对现实、对生命的理解。
不可名状与不可理解： 它们往往没有清晰的动机、生理结构或行为逻辑，让我们无法用已有的框架去理解和应对。
渺小与绝望： 在它们面前，人类的个体或集体都显得无比渺小和无助，只能面对无尽的绝望。
对身份与理智的侵蚀： 它们不仅威胁身体，更威胁我们的精神、我们的身份认同，让我们怀疑自己所看到、所相信的一切。
深邃的宇宙背景： 它们往往与浩瀚、冷漠的宇宙联系在一起，暗示着人类只是宇宙中微不足道的尘埃。
这些角色，通过精心设计的视觉、声音和叙事，成功地将洛夫克拉夫特笔下那种“黑暗、未知、以及它们所代表的对人类存在本身的威胁”的精神传递给了观众，留下了深刻而持久的恐惧。
网友意见
国产恐怖片。
巅峰，绝对的巅峰！
——————他们失了理智，他们撞见了鬼，他们是自找的，他们最后都疯掉了，他们说他们产生了幻觉，他们说一切都是想象。
导演也是这么认为的。
观众也是这么认为的。
演员也是这么认为的。
可是这种巧合实在是太多了，每一个人都在拼命地告诉你，“不，什么都没有，是幻觉，是因为我服用了精神类的药物。根本没有鬼，我会在精神病院好好治疗的，我已经想开了，快点给我大团圆结局，快！”
谁给你的药？
谁给的？
不知道，但是每一次国产恐怖片电影里的人在探寻真相时，那些药就会在结尾自动出现。
一开始是没有的。
我们的调查员是从一个观众那里得知的疑点。
观众说出了一个疑问：“为什么，那些角色，最后都会成为精神病？”
没人知道答案。
知道答案的人都疯了。
而且当治疗精神类的药物出现时，他们就会像着魔一样，自动地讲述自己的故事，自己是怎么和装神弄鬼的，怎么杀人的，怎么处理尸体的......
可是逻辑根本不通，因为大多数角色根本没有装神弄鬼的理由。
警察不知道这些吗？
为什么不继续调查下去？
也许会有调查员尝试跟国产恐怖片里的角色对话：“因为那天是雨夜，所以你假扮成女鬼，在暴雨之中杀了那个人.....可是....你是怎么在暴雨之夜做到看清楚周围环境的？”
角色突然就哭了，他怔怔地看着你：“我爱她，我跟她还是在校园里的情侣。结果她被女二他们害死了，我就打扮成她的样子，装女鬼吓他们。”
你很奇怪，“我在问你，如果，下暴雨的时候，你怎么可能听得到女二号的脚步声，你又是怎么看清楚来的人就是女二号的？你又是怎么知道女二号一定会在那个路口相见？”
角色继续在哭，旁边的护士笑了：“他因为受了刺激，脑子不清醒，总是幻想女主角在跟他说话。”
角色被拖走了。
你陷入了沉思。
请问，你想去调查国产恐怖片里的精神病院吗？
那个药物的来源，你想调查清楚吗？
那些装鬼报仇的角色，你想知道他们为什么会疯掉吗？
.......保持理智，陷入疯狂。
等下，
你有什么事突然想明白了之后，你似乎看见了什么，你说不出来。
因为眼前已经出现了药。
你看见自己开始吃药了，你吃完了，你多了一段回忆。
回忆里，你也在精神病院里、
你听见护士说：“他总是在幻想自己是个调查员。”
但是一个专业的调查员会开始放弃。
你要放弃了吗？
好
你恢复了神志，你重新出现在了电影的剧情里。
一条规则：
你一旦想去证明电影里真的有未知的诡异的怪力乱神的东西，你就会自动进入幻觉真相的电影结局。
角色还在喃喃自语：“大团圆结局.....大团圆结局.....大团圆结局...。”
不想疯掉，你就照做。
调查员先生，你必须跟他们一样，说些救赎之类的正能量的话。
这是一种诡异的不符合逻辑的语言。
你开始说了：“死去的小美一定会原谅我们的，因为我们大家都是最好的朋友。没有什么，是坚固的友谊不能抵抗的。”
其它角色都微笑着看向你，你说对话了。
好，很好，你活下来了。
你似乎看到了一行字：后来警方根据调查，在XXX的房间里发现了致幻的药物，原来见鬼的一切都只是XXX产生的幻觉。
但是，很遗憾，XXX还是疯掉了。
你借由去救赎XXX的理由，去精神病院看望他。
调查员请冷静点。
但是你想知道，XXX究竟是看到了什么？
看到的，是真的还是假的？
你悄声问了：“反正已经到了结尾，你说，你是不是真的看到了什么？”
XXX在笑，像小孩子一样地发笑，“哈哈哈哈，不是我看到了，我已经快出院了。确实，小美死后，我一直萎靡不振，开始大量吃药，导致我出现了幻觉，还幻想我把我朋友们都杀掉了。幸好，我有那群好朋友。”
你叹了口气，“是吗？”
“是啊，药....药瓶.....药瓶是空的.....根本没有药....。”XXX眼角有一点泪。
“....？”你震惊地看着XXX。
“我确实看到了....我看到了....不，你不要去看，快点把鲜花递给我，求求你，我想出院....！”
XXX极其小声地祈求你。
护士在远处盯着你，调查员，你冷静点。
保持理智。
你明白了什么...
把花递过去。
XXX微笑着闻鲜花，“等我出院，我打算成立一个慈善机构，小美希望我这样做，我会一直加油的。”
XXX看向你：“我不能说...我感觉...我被发现了...。”
“啊，好，我也要做志愿者！”你已经掌握了不错的话术技能。
“......我根本没有....服药，谢谢你的花。”
“我看到的...也根本不是小美....你的花真香，我想起我以前的女朋友小美很爱种花。”
“我的那些朋友，确实已经被杀死了......人死不能复生，我也想通了。”
“不知道为什么.....结局他们都复活了.....我想跟大家说一声对不起。”
“然后...我必须吃药........必须承认都是我的幻觉....生活，会一直好下去的。”
“不然....我也会死..........谢谢你们的帮助，我痊愈了。”
调查员，保持理智，点到为止。
你点点头，照做了。
你似乎听到了什么音乐，XXX拿着花，挤出了微笑。
可是，当你走出去时。
你发现周围的一切还在变化。
你亲眼看到了你自己，你在精神病院里。
“好了，吃药吧，你整天疑神疑鬼的，这世上哪有什么鬼啊。”
护士在埋怨你。
保持理智....
你竟然看到了XXX进来，他抱着一束花，微笑地看着你，“对不起啊，你以前在大学时就精神不稳定，这次你还幻想你自己发现了什么，我们不得已才把你送进精神病院，接受治疗。”
“其实，一切都是你的幻觉而已。”
陷入疯狂.....
对不起调查员，你他妈的任务失败了。
一个合格的调查员，应该学会放弃，为了一个所谓的真相，不值得。
名词：克苏鲁神话
英文名：Cthulhu Mythos
别名：克苏鲁体系
基础：H·P·洛夫克拉夫特的小说世界
神祇：外神、旧日支配者、古神
核心：旧日支配者
形象代表：克苏鲁
相关影视：[林中小屋](2012)、[怪形](1982)、[死灵之书](1994)、[战栗黑洞](1994)、《迪迦奥特曼》(1996)、[极度深寒](1998)、[异魔禁区](2001)、[地狱男爵](2004)、[潘神的迷宫](2006)、[迷雾](2007)、[阴宅瓦德马尔](2010)、《真探》(2014)、[虚空异界](2016)
——基本释义——
①以小说家H·P·洛夫克拉夫特首创的邪神克苏鲁命名
②后由威廉·德雷斯进行整理并完善，而造出来的架空神话体系，至今仍有许多作者借此共同创造
——详细解释——
作为克苏鲁神话的代表邪神，旧日支配者克苏鲁有着像章鱼一样的头部，上面生满了触须。
▲模样可参考[地狱男爵]中的这只“章鱼怪”
▲那张脸与[加勒比海盗2]中戴维·琼斯船长的也颇为相似
“触手怪”影响力巨大，被借鉴无数。
但如果以此概括克苏鲁神话，难免偏颇，它的庞大远不止这一点。
该体系的开创者，H·P·洛夫克拉夫特，他的童年相当孤僻，这导致他对所有的新鲜事物都充满恐惧。
▲[洛夫克拉夫特：未知的恐惧]，于是他窝在小屋里，写出了一系列关于宇宙怪象的小说，并勾画出一个前所未有的世界
首先是一堆“上古邪神”，主要分为外神(Other God)、旧日支配者(Great Old One)、古神(Elder God)和梦境诸神(Great One)四种神祇。
▲[阴宅瓦德马尔]，旧日支配者克苏鲁大大亲自出马
除了上述形象，它还拥有蝙蝠一样的翅膀和一身人形的姿态，能力在邪神中不算最强，却最有知名度。
甚至它的长子加塔诺托亚(Ghatanothoa)也被借鉴到了影视中。
▲《迪迦奥特曼》，那个大Boss加坦杰便来源于此，身长200米，呈菊石状，生有触角，脸朝地行走
不过在洛夫克拉夫特最初的设定中，他笔下的这些邪神并没有一个具体的形象，他也并未将自己的小说归纳为一个体系。
如今我们所见的克苏鲁神话，皆由后人补充完善，感兴趣的还可以接着扩充，写写同人文。
最初的邪神更多的是像一个拥有黏糊柳丁汁、臭肠和菜尾汤搅和而成的模糊外壳，而它们的世界之于人类，也只存在虚无、混沌、恐惧和疯狂。
▲[林中小屋]，人类必须为旧日支配者献祭，让其满意，以此逃离死亡
从始至终，邪神只出现了一只手，它们不用大费周折，只需要张口等待，如同片中那位加油站大叔所说的：旧日支配者洞悉一切。
▲[林中小屋]，逃离无效时，只有等死最乐观
得，这便是H·P·洛夫克拉夫特有意传达的崭新善恶观，邪神之于人类，就像人类之于蚂蚁，踩死一只也并不是出于恶意。
基于这一善恶观下，他提出：人类最古老最强烈的恐惧，是对未知的恐惧。
一座小镇，突如其来的浓雾将居民困在了超市，伸手不见五指，怪物悄然来袭。
▲[迷雾]，它们同样有着柔顺的触手，庞大的身躯
其形象借鉴于克苏鲁神话中的外神奈亚拉托提普，这不重要，该片真正“克苏鲁”的地方是在其恐惧而漫无边际氛围的营造上。
人类知道怪兽来袭，但却看不见迷雾中的它们。
这座小镇，可以算是洛夫克拉夫特的成长地普罗维登斯的缩影——他那熟悉又遥不可及的家乡。
20世纪，科学和文化发展得如火如荼，人类自鸣得意之时，却没料到经济大萧条和战争的爆发。
H·P·洛夫克拉夫特再次通过文字传达：人类因无知而幸运，知道真相不是发疯就是自杀。
▲这种无力感，存在于[战栗空洞]，一切看似平静，主角好奇探索真相，却被神秘力量牵引，当地居民毫无由来的，失去理智、发生变异
亦存在于常年冰封的南极大陆。
▲[怪形]，入侵此地的科考队员遭到了外星寄生物袭击变异、形态模糊的狗，大肆咬杀
导演约翰·卡朋特透露，该片灵感来自于H·P·洛夫克拉夫特的《疯狂山脉》，剧情则衔接小说里那只失踪的狗。
▲[怪形]里的地球已足够和克苏鲁神话中神秘幽怨、真幻交错的宇宙神似
但不管电影怎么拍，克苏鲁神话真正的魅力始终还是存在于文字间，它是孤独者的聚集地。
里边那些被遗忘的巨大地下城市和不食烟火的远古生物，一旦脱离想象，便不再神秘。
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