旧世界JOJO有败笔吗?
要说败笔，我觉得得从几个角度来看。
一、剧情上的“急转弯”与“强行”：
第三部《星尘斗士》后半段的节奏问题： 第三部是《JOJO》走向“替身战斗”的开山之作，意义重大。但不得不说，从迪奥开始出现，到主角团开始漫长的替身使者寻怪之旅，尤其是中期，节奏是真的有点拖沓。很多替身使者虽然设计有意思，但单个的“战斗副本”有点重复，就是“遇到一个奇怪的替身使者，然后想办法破解，最后打赢”，这样的模式重复多了，难免让人有点审美疲劳。尤其是最后决战迪奥，那一段的铺垫和战斗过程，虽然经典，但对比前面一些更精巧的智斗，总觉得稍微有点“为决战而决战”的感觉，主角团的成长和对付迪奥的手段，在某些时刻显得有些……嗯，怎么说呢，不够“一气呵成”或者说“自然而然”。
某些替身能力的“不合理”或“BUG”： 这一点是《JOJO》绕不开的话题。荒木老师的天马行空确实是他的卖点，但偶尔也会出现一些能力，设定上稍微有点“为了剧情服务”的痕迹。比如，某些替身能力的解释，在关键时刻突然冒出来，或者在后续战斗中就被忽略了。又或者，某些能力的“触发条件”和“效果范围”，在实际运用中显得过于弹性，可以为了推进剧情而“变通”。这会让一些喜欢逻辑严谨的观众感到一点点出戏，觉得“噢，这里是为了让主角赢所以能力是这样。”
第四部《不灭钻石》的一些收尾： 《不灭钻石》是很多JOJO粉心中的“温馨日常+奇妙冒险”的典范，吉良吉影更是公认的优秀反派。但关于吉良吉影的最后一场战斗，包括他最后的结局，有些人觉得收得有点……仓促，或者说不够“惊心动魄”。虽然最终被承太郎的“定助”打败，但在此之前，吉良吉影展现出的那种“躲藏”、“伪装”和“冷静”到极致的危险感，在最后的时刻似乎被稍微削弱了。很多人希望看到一个更“史诗级”或者更“绝望”的与吉良吉影的对决。
二、角色塑造上的“边缘化”与“工具人”：
第三部“DIO的儿子团”的定位： 第三部除了承太郎，还有波波、乔瑟夫、花京院、阿布德尔、伊奇。其中，波波的成长线虽然有，但很多时候更像是一个“需要被保护”或者“运气好”的角色，他的替身“银色战车”是很强，但很多时候的发挥，不如说主角团的其他成员来得亮眼。而像阿布德尔和花京院，他们的牺牲虽然感人，但从剧情推进的角度来看，他们的功能性也比较明显，是为了塑造主角团的牺牲精神和增加剧情的沉重感。
某些篇章的“主角光环”过于明显： 尽管JOJO一直以“智斗”和“意想不到的展开”著称，但不可否认，有些时候，主角团总能凭借着“运气”、“直觉”或者“突然领悟”而化险为夷。这种“主角光环”如果运用得好，是推动剧情发展的润滑剂；但如果过于频繁，就会显得有点“不真实”，削弱了替身能力的“公平性”或者说“技术性”。
三、风格上的“断裂”与“难以适应”：
不同世代主角之间的风格差异： 《JOJO》最大的特点就是每一部都更换主角，而且风格也会有明显变化。从第一部乔纳森那种纯粹的热血格斗，到第二部乔瑟夫的“智慧与策略”，再到第三部承太郎的“沉默寡言”，以及后面几部的“娘娘腔”、“文艺青年”、“废柴高中生”等等。这种风格的转变，对于新入坑的观众来说，可能需要时间去适应。有些人可能特别喜欢某个角色的风格，但对其他篇章就不是那么感冒。这本身不是败笔，而是《JOJO》独特的魅力所在，但从“统一性”的角度来看，确实存在一定的“断裂感”。
“奇妙”的代价： 荒木老师追求“奇妙”和“独特”，这造就了《JOJO》与众不同的地位。但有时候，这种“奇妙”会走向极端，比如第七部《飙马野郎》中一些过于抽象的比喻，或者第八部《乔乔福音》某些情节的“魔幻现实主义”色彩，对于一些习惯了相对“扎实”剧情的观众来说，可能会觉得“看不懂”、“太跳跃”了。
总结一下：
《JOJO》的“败笔”更多的是在 “部分读者” 眼中的 “遗憾” 或者 “可以更好” 的地方。荒木老师的才华毋庸置疑，他的创新和冒险精神是《JOJO》成功的基石。那些所谓的“败笔”，很多时候也是《JOJO》独特的魅力的一部分，正是这些“不完美”或者“过于大胆”的设计，才让《JOJO》如此与众不同，如此值得反复品味和讨论。
与其说是“败笔”，不如说是 “风格上的权衡” 或者 “创作上的妥协”。没有哪部作品是完美无缺的，尤其是像《JOJO》这样跨越三十年、不断进化、风格多变的作品。那些被认为是“败笔”的地方，往往也是它最能引起讨论、最能激发读者想象力的地方。
所以，如果你问我《JOJO》有没有败笔，我的答案是：“有的，但瑕不掩瑜，而且这些‘瑕疵’本身就是它迷人之处的一部分。”
网友意见
不少，挺多的，随便说一些，从第三部开始慢慢说，说一些我看了jojo后的疑问。
1.迪奥的形象第三部跟第六部完全是两个极端，迪奥第三部的表现就是个过于谨慎外加精神有一定问题的变态，但第六部处处都凸显迪奥是一个沉稳，冷静，目光长远，有计划，有勇气，有奉献精神的充满王者风范以及哲学家的模样。
以上是第六部的形象，在看第三部。
？？？？？
2.接下来，让我们欣赏一下著名影帝承太郎先生。
这是第三部星尘斗士的承太郎先生。
这是第四部不灭钻石承太郎先生。
来，给承太郎先生鼓个掌，这演的也太好了，那么请问承太郎先生为什么第三部能飞，第四部跑的连吉良吉影都拦不住，要说年龄的话，第三部承太郎先生17岁，第四部承太郎先生也是28岁，正值壮年呢，你这是干啥呢承太郎先生，来不及啥啊，直接飞过去啊承太郎先生。
3.同为力a速a，为什么世界会被白金之星一拳锤爆，承太郎暴怒状态下一顿欧拉拳硬打在迪奥身上，都干不掉迪奥（迪奥大喊逃跑路线那里）随后迪奥吸了血升状态以后，为什么却在白金之星面前撑两秒都难。
4.最后承太郎时停状态下，迪奥虽然不能动，但是从他能说话的角度看，时停迪奥是有意识的，那么承太郎怎么在迪奥毫无察觉的情况下，绕到迪奥背后的，压路机压没压到承太郎，难道感觉不出来？这确定是时停？而不是先时削躲开压路机，然后在时停定住迪奥？
5.承太郎打迪奥之前经历了那么多的大战，为什么都没觉醒时停，甚至一点觉醒时停的预兆都没有。
6.不灭钻石篇承太郎的时停能力情报为什么那么多替身使者都知道，要知道迪奥的时停能力情报可是用花京院换来的。
7.为什么承太郎会被那个替身名叫表面的小矮个用一根笔搞出幸运A，当年承太郎白金之星可是能抓住高速飞行的子弹的，更何况之前也有白金瞬间打断安杰罗偷袭的表现，这里承太郎却表现的完全不知情，完全就跟个铁憨憨一样，这是认真的？
8.最后迪亚波罗为什么要着急去抢箭，凭借时间能力和预知能力先解决掉剩下的主角团成员再去抢箭并不晚。
9.布加拉提后来那个状态到底是怎么回事？
10.神父一开始登场瞬间就能偷袭承太郎，而按照后面的剧情，白蛇被力a速b石之自由压着打，被力a速b天气预报险些干掉，堪称顶尖的近战王者力a速a精密a的白金之星却是这个表现实属莫名其妙。
11.天堂制造是能干掉主角团，射程范围内压制白金之星速度的存在，为什么最后却单挑败给了天气预报，难道天气预报比白金之星甚至于主角团还要强大吗？还是说只是强制让天堂制造神父退场。
第三部要是迪奥部下全部集结起来打配合，按照打迪奥团那发挥不稳定的战斗力，打一个都得两集，估计还没见到迪奥就没了。
第四部最后，仗助拖住吉良吉影，大聪明或早人去通知承太郎和西北老汉康一，吉良吉影还有的玩？
不过这些其实也没什么好说的，毕竟这是所有热血漫的通病了。
以下会涉及人气角色，可能有主观色彩。
1.第三部的承太郎，jojo作为一部以智斗为主的热血漫，有这样一个“无敌”的龙傲天角色其实是有点影响观感的，承太郎的强基本是压倒性的，再加上三部承的性格，他一出场对面就只能吃瘪，不管对面是谁，强如迪奥这种boss级别的在承太郎面前都讨不到便宜的。
换句话说就是三部承强大的有点无法接受。四部承六部承感觉就好多了，没那么装逼了，看上去就舒服多了。可能是因为三部承是替身时代的初始角色，所以没掌控好，其后面的乔斯达，仗助，乔鲁诺，徐伦设定上就正常了许多。
而三部承的强大，如果后面还要出场，又不能抢主角风头，所以又导致四六部的承被削弱了一大截，比如时停削成两秒，比如三部跟迪奥飞在天上打，然后四部拦个吉良吉影败者食尘还说什么射程范围不够？大哥，这要是第三部，直接小腿一瞪，瞬间就冲到吉良吉影脸上欧拉了好吧，第六部开头就被神父偷袭下场，大哥，第三部白金打正义一次欧拉一群都没问题呀，至于六部神父硬接白金之星一拳，所以这是承太郎主角光环到神父那边了吗？（世界：你也有今天。）所以这角色强又不能强的彻底，一开始何必设定的那么离谱呢。
当然上面这些还不是最离谱的，最离谱的当属第四部被表面小矮个用一根笔搞出幸运A以及把雨声听成仗助的声音了，其他的削弱都能理解，毕竟不是主角了，但表面这里削的感觉比当初二部的乔瑟夫还严重，看到这我真的就想问问荒木老师是认真的吗？打败了魔王dio的英雄承太郎，居然被一个小矮个小屁孩用一根笔就给打败了，想想都觉得离谱。
虽然我这么说承太郎，但我其实不是讨厌承太郎这个角色，反而整个jojo系列我最喜欢的角色依然是承太郎，硬要说的话，应该是比起无敌的三部承我应该是更喜欢稳重的四部承和六部承吧。
2.迪奥，第三部和第六部上面有说过了，实际上就是第一部和第三部的迪奥形象也完全是不同的，第一部的形象基本就是流氓混混，还是个谐星，第三部，成了“恶人的救世主”，魅力足以折服众多手下，光站着不动，就能让手下大口喘气。
3.乔鲁诺乔巴纳，我倒不觉得黄镇有多不合理，实际上第五部的boss战从来就不是绯红之王vs黄金体验镇魂曲那么简单，实际上第五部的boos战从箭出现的时候就已经开始了，这是一场抢箭的战斗，总不能因为迪亚波罗由于布加拉提棋差一招没抢到箭，就说剧情不合理吧，那迪亚波罗要是抢到了呢？我之所以说乔鲁诺，是因为他表现出了跟自己年龄完全不相符的稳重成熟，这点其实承太郎塑造的要好很多，从星尘斗士的冲动，年轻气盛，到不灭钻石和石之海的成熟稳重，成长很明显，而乔鲁诺才仅仅15岁，办事那么稳重，判断也非常强，看着还是有那么点莫名其妙的，不过这其实也还好，毕竟任何作品都有一定的不严谨，这顶多算吐槽，也谈不上合理不合理。
另外，我觉得四部仗助和六部徐伦都有点强行，当然了，我不是指仗助和徐伦角色本身啊，而是觉得老东西出轨的有点莫名其妙，而承太郎是那种直男性格，外加动不动就嫌女性烦，很难想象他会结婚，更难想象什么样的女性能拿下承太郎，感觉就是缺少主角了。
第一部感觉就不是很好，Dio一天到晚搞一些有的没的骚操作，好像搞笑漫画的反派一样，能不能正经一点做点坏事儿？
见面先踢一Jo狗是什么鬼？辛辛苦苦抢人家女朋友初吻是什么鬼？？莫名其妙又去杀狗是什么鬼？？？
丹尼：“我看出来了，我虽然不是人，但你是真的狗。”
然后大乔的应对也好奇怪啊，有个小兔崽子见面第一眼就踢你的狗，你特么还跟他做朋友？你是傻X么？这跟绅士精神没什么关系吧？你跟他做朋友之前不先给他一电炮教导他一下乔斯达加历代除了是绅士还是大哥的道理？
反正第一部Dio和大乔一开始的相处模式就很诡异，看的很出戏。
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